《西游記》中賦的使用

徐聰文

摘 要：在《西游記》這部中國(guó)著名的古典小說(shuō)名著中，存在著大量的賦。賦在小說(shuō)中的大量使用，豐富了小說(shuō)的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了小說(shuō)的表現(xiàn)力。本文從賦在《西游記》中的使用情況、主要作用和藝術(shù)特色等方面來(lái)分析，使讀者對(duì)《西游記》中的賦有著更加全面系統(tǒng)的認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：《西游記》；賦；藝術(shù)特色

中圖分類(lèi)號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）04-0138-03

在中國(guó)古代的諸多文體中，辭賦占據(jù)著重要的地位。有關(guān)辭賦的淵源，眾說(shuō)紛紜，比較常見(jiàn)的幾種說(shuō)法包括詩(shī)源說(shuō)、隱語(yǔ)說(shuō)、綜合說(shuō)等。賦體文學(xué)的種類(lèi)也是包羅萬(wàn)象，詩(shī)體賦、散體賦、駢賦、抒情小賦等都是賦體文學(xué)的常見(jiàn)體裁。但可以肯定的是，賦這種文體在漢代達(dá)到了鼎盛。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)辭賦的熱愛(ài)逐漸為詩(shī)歌所取代。但是，辭賦的創(chuàng)作仍然沒(méi)有停止，尤其是在中國(guó)古典小說(shuō)之中，賦被大量的使用，豐富了小說(shuō)的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了小說(shuō)的表現(xiàn)力?？v覽中國(guó)古典小說(shuō)，會(huì)發(fā)現(xiàn)作品中大量使用了賦這一文學(xué)體裁，這成了中國(guó)古典小說(shuō)的一個(gè)顯著特征。其中明顯的是中國(guó)最著名的古典名著之一《西游記》，現(xiàn)以此為例說(shuō)明中國(guó)古典小說(shuō)中賦體的使用情況。

一、賦在《西游記》中的使用情況

《西游記》時(shí)期的中國(guó)古典小說(shuō)已經(jīng)進(jìn)入到白話文時(shí)代，文字以白話文為主。但其中亦不缺乏詩(shī)賦的運(yùn)用。這些詩(shī)賦多采用夸張、比喻、排比、鋪陳等修辭手法，增加了文采，讀起來(lái)也朗朗上口。《西游記》全篇共100回，其中有97回中使用賦這一文體，只有第38、46、74回除外。多者如第10、17、81、91回，每回可以看到7篇辭賦。這些賦字?jǐn)?shù)不等，少則幾十字，多則上百字。字?jǐn)?shù)最多的一篇是最后一回唐太宗為玄奘所取回的真經(jīng)撰寫(xiě)的《圣教序》，全文共770字。《西游記》中的賦包含詩(shī)賦、駢賦、文賦和俗賦四大類(lèi)。除完整的賦作外，還大量使用具有賦體鋪排特征的段落和句子，來(lái)渲染氣氛，增加文采，使文章的表現(xiàn)力更加豐富飽滿。有時(shí)這些賦作又會(huì)直接參與敘事，成為文章結(jié)構(gòu)的有機(jī)組成部分，不僅使敘事更加流暢自然，也凸顯了整部小說(shuō)的音韻美和節(jié)奏感。

二、《西游記》中賦的作用

賦在《西游記》中起到的作用主要有渲染場(chǎng)面，鋪排敘述等作用。根據(jù)其使用情況大致可以分為景物描寫(xiě)，人物描寫(xiě)，場(chǎng)面描寫(xiě)三大類(lèi)。

1.《西游記》所描寫(xiě)的景物主要包括天界仙境的景物，妖精住所或點(diǎn)化而成的景物，以及人間之景。對(duì)于不同的景物，作者能夠抓住其主要特征進(jìn)行描寫(xiě)。寫(xiě)仙境注重其美麗清幽的景色，多鋪陳奇花異草，崢嶸地勢(shì)。讓讀者滿眼珠光寶氣、玉宇瓊枝、如夢(mèng)如幻、恍如仙境。妖精住處則是陰陰森森，地勢(shì)險(xiǎn)要，雜草叢生，野獸猛禽出沒(méi)，使讀者能夠切身體會(huì)到其中的恐怖壓抑。寫(xiě)四時(shí)之景突出的是四季的各自特點(diǎn)，春花冬雪，讀來(lái)恍若置身于圖畫(huà)之中，四時(shí)之景歷歷在目。作者對(duì)景物觀察細(xì)致入微，因此，才能把握住細(xì)節(jié)，將這些景物的獨(dú)特之處一一敘述，使得人們身臨其境。比如寫(xiě)東洋大海是：“煙波蕩蕩，巨浪悠悠。煙波蕩蕩接天河，巨浪悠悠通地脈。潮來(lái)洶涌，水浸灣環(huán)。潮來(lái)洶涌，猶如霹靂吼三春；水浸灣環(huán)，卻似狂風(fēng)吹九夏。乘龍福老，往來(lái)必定皺眉行；跨鶴仙童，反復(fù)果然憂慮過(guò)。近岸無(wú)村社，傍水少漁舟。浪卷千年雪，風(fēng)生六月秋。野禽憑出沒(méi)，沙鳥(niǎo)任沉浮，眼前無(wú)釣客，耳畔只聞鷗。海底游魚(yú)樂(lè)，天邊過(guò)雁愁?！盵1]作者先寫(xiě)煙波巨浪，用了接天河、通地脈來(lái)比喻其宏偉。接下來(lái)就看到對(duì)大海最重要的特點(diǎn)潮水的鋪陳。霹靂吼三春、狂風(fēng)吹九夏，這里用數(shù)字來(lái)襯托潮水的洶涌。然后，作者繼續(xù)渲染場(chǎng)面，寫(xiě)了大海附近既無(wú)人家也無(wú)鳥(niǎo)獸，由此可見(jiàn)海水的兇猛。最后點(diǎn)出在這樣的大海里只有游魚(yú)可以自由自在的生活，這突出了海洋獨(dú)特的生存環(huán)境。寫(xiě)翠云山是：“山以石為骨，石作土之精。煙霞含宿潤(rùn)，苔蘚助新青。嵯峨勢(shì)聳欺蓬島，幽靜花香若海瀛。幾樹(shù)喬松棲野鶴，數(shù)株衰柳語(yǔ)山鶯。誠(chéng)然是千年古跡，萬(wàn)載仙蹤。碧梧鳴彩鳳，活水引蒼龍。曲徑蓽蘿垂掛，石梯藤葛攀籠。猿嘯翠巖忻月上，鳥(niǎo)啼高樹(shù)喜晴空。兩樹(shù)竹蔭涼如雨，一徑花濃沒(méi)繡絨。時(shí)見(jiàn)白云來(lái)遠(yuǎn)岫，略無(wú)定體漫隨風(fēng)?！盵1]寫(xiě)山寫(xiě)石，寫(xiě)煙霞寫(xiě)苔蘚。這些都是山上最常見(jiàn)的景色，但是經(jīng)過(guò)作者的妙筆，這些景物都蒙上了一層仙風(fēng)道骨，顯現(xiàn)出魔幻的色彩。同時(shí)作者注意突出時(shí)間的轉(zhuǎn)換，“千年古跡”、“萬(wàn)載仙蹤”展現(xiàn)了時(shí)空的悠遠(yuǎn)?！皶r(shí)見(jiàn)白云來(lái)遠(yuǎn)岫，略無(wú)定體漫隨風(fēng)”，這里采用動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)，給讀者一種時(shí)間感與空間感。寫(xiě)水簾洞內(nèi)的景色突出的是“渾然像個(gè)人家”這一特點(diǎn)，不論是鍋灶樽罍、石座石床還是石盆石碗，都是常見(jiàn)的居家用品，這正顯示出水簾洞人性化特點(diǎn)。寫(xiě)天宮之景突出的是它的奢華。南天門(mén)是琉璃造就，寶玉妝成，上面不僅有赤須龍，還有丹頂鳳。天宮寶殿一層層，一座座，處處是瑪瑙珊瑚，奢侈華麗。這宏大的建筑也只有用賦才能形象表現(xiàn)出來(lái)。

2.《西游記》中描寫(xiě)了形形色色的人物，既有神靈仙子，妖魔鬼怪，也有帝王將相，普通百姓。人物的刻畫(huà)在小說(shuō)中尤為重要。對(duì)于這些人物的描寫(xiě)，作者也常常采用賦的手法，凸顯不同人物各自的特征。作者利用賦的手法描繪外貌，揭示性格，使這些人物活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在讀者面前。首先作者喜歡用服飾描寫(xiě)來(lái)突出個(gè)人的職業(yè)。比如：“頭上戴箬笠，乃是新筍初脫之籜。身上穿布衣，乃是木綿捻就之紗。腰間系環(huán)絳，乃是老蠶口吐之絲。足下踏草履，乃是枯莎搓就之爽。手執(zhí)衠鋼斧，擔(dān)挽火麻繩。扳松劈枯樹(shù)，爭(zhēng)似此樵能！”[1]從這個(gè)人頭上戴的，身上穿的，腰間系的，足下踏的，手里拿的，活生生地描繪出一個(gè)樵夫的的外貌。作者從頭到腳，事無(wú)巨細(xì)，對(duì)其形象刻畫(huà)的栩栩如生。對(duì)于神仙，作者往往會(huì)描寫(xiě)他異于常人的長(zhǎng)相，不凡的身世和無(wú)邊的法力。像哪吒三太子：“總角才遮囟，披毛未蓋肩。神奇多敏悟，骨秀更清妍。誠(chéng)為天上麒麟子，果是煙霞彩鳳仙。龍種自然非俗相，妙齡端不類(lèi)塵凡。身帶六般神器械，飛騰變化廣無(wú)邊。今受玉皇金口詔，敕射海會(huì)號(hào)三壇?！盵1]可以看出這里作者首先突出了他小小年紀(jì)這一點(diǎn)。再次，用麒麟子、彩風(fēng)仙比喻三太子俊美的外貌。緊接著寫(xiě)他法力無(wú)邊，最后用“今受玉皇金口詔，敕射海會(huì)號(hào)三壇”道出了他不凡的地位。為了突出妖怪的窮兇極惡，作者會(huì)極盡鋪排他們的丑陋嘴臉：“獨(dú)角參差，雙眸幌亮。頂上粗皮突，耳根黑肉光。舌長(zhǎng)時(shí)攪鼻，口闊版牙黃。毛皮青似靛，筋攣硬如鋼。比犀難照水，象牯不耕荒。全無(wú)喘月犁云用，倒有欺天振地強(qiáng)，兩只焦筋藍(lán)靛手，雄威直挺點(diǎn)鋼槍。細(xì)看這等兇模樣，不枉名稱(chēng)兕大王?！盵1]獨(dú)角參差，雙眸幌亮，作者首先寫(xiě)道妖怪的外貌異于常人，同時(shí)，讓人們感覺(jué)到這個(gè)妖怪的精明。緊接著，極力描繪妖怪的丑陋。從面容到皮毛，這里作者用不同的色彩增加語(yǔ)言文字的形象性。之后，作者又開(kāi)始描摹妖怪的威猛。讓讀者對(duì)妖怪的性格有有了更加直接的感受。最后“不枉名稱(chēng)兕大王”則點(diǎn)出這是一個(gè)什么妖怪?？芍^是匠心獨(dú)具，使文章既有文采，有充滿了趣味性生動(dòng)性。

3.賦在《西游記》中還大量用于場(chǎng)面描寫(xiě)。文章中各種場(chǎng)面描寫(xiě)均能看到賦的使用?！段饔斡洝分腥宋镏g的打斗場(chǎng)面極多，而作者尤其喜歡用賦的手法來(lái)渲染兩方的交戰(zhàn)情景，其中有71篇賦是關(guān)于打斗場(chǎng)面描寫(xiě)的，可以說(shuō)打斗場(chǎng)面是賦最主要的描寫(xiě)對(duì)象。作者善長(zhǎng)用寥寥百余字去渲染熱鬧激烈的打斗，將雙方的交戰(zhàn)背景，你來(lái)我往的打斗回合，兩方打斗時(shí)的斗嘴，甚至是雙方搖旗助威的幫手都以一小段賦展現(xiàn)出來(lái)。這種寫(xiě)作手法是繼承了中國(guó)古代說(shuō)唱文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)，而小說(shuō)中用賦來(lái)描寫(xiě)打斗場(chǎng)面既可以增加畫(huà)面感與趣味性，又可以給整部小說(shuō)增添文采。比如孫悟空與二郎神的打斗：“昭惠二郎神，齊天孫大圣，這個(gè)心高欺敵美猴王，那個(gè)面生壓服真棟梁。兩個(gè)乍相逢，各人皆賭興。從來(lái)未識(shí)淺和深，今日方知輕與重。鐵棒賽飛龍，神鋒如舞鳳。左擋右攻，前迎后映。這陣上梅山六弟助威風(fēng)，那陣上馬流四將傳軍令。搖旗擂鼓各齊心，吶喊篩鑼都助興。兩個(gè)鋼刀有見(jiàn)機(jī)，一來(lái)一往無(wú)絲縫。金箍棒是海中珍，變化飛騰能取勝。若還身慢命該休，但要差池為蹭蹬?！盵1]作者在這里首先交待了打斗二人的身份背景：二郎神和齊天大圣，同時(shí)還點(diǎn)出了此時(shí)二人的心境。在描寫(xiě)真正的戰(zhàn)斗之前先進(jìn)行一番渲染，提起讀者的興趣。然后開(kāi)始描寫(xiě)雙方搏斗的場(chǎng)面：“鐵棒賽飛龍，神鋒如舞鳳。左擋右攻，前迎后映?！敝挥昧藘删湓捑桶旬?dāng)時(shí)激烈的打斗描寫(xiě)的淋漓盡致，使讀者如在現(xiàn)場(chǎng)親眼目睹一般。接著描寫(xiě)了打斗雙方的其他人馬及搖旗助威的場(chǎng)景。最后寫(xiě)出來(lái)打斗之驚險(xiǎn)：“若還身慢命該休，但要差池為蹭蹬?！敝挥昧肆攘?00多字，就將一場(chǎng)酣暢淋漓的戰(zhàn)斗展現(xiàn)在讀者面前。對(duì)作品中許多宴飲情景也會(huì)使用賦，最著名的就是第1回的那場(chǎng)群猴之宴：“金丸珠彈，紅綻黃肥，金丸珠彈臘櫻桃，色真甘美。紅綻黃肥熟梅子，味果香酸。鮮龍眼肉甜皮薄，火荔枝核小囊紅。林檎碧實(shí)連枝獻(xiàn)，枇杷緗苞帶葉擎。兔頭梨子雞心棗，消渴除煩更解酲。香桃爛杏，美甘甘似玉液瓊漿。脆李楊梅，酸蔭蔭如脂酥膏酪。紅囊黑子熟西瓜，四瓣黃皮大柿子。石榴裂破，丹砂?，F(xiàn)火晶珠。芋栗剖開(kāi)，堅(jiān)硬肉團(tuán)金瑪瑙。胡桃銀杏可傳茶，椰子葡萄能做酒。榛松榧柰滿盤(pán)盛，桔蔗柑橙盈案擺。熟煨山藥，爛煮黃精搗碎茯苓并薏苡，石鍋微火蠻炊羹。人間縱有珍饈味，怎比山猴樂(lè)更寧？”[1]這場(chǎng)宴會(huì)真是非比尋常，各個(gè)時(shí)節(jié)的珍果在猴群的宴會(huì)上齊聚，且果實(shí)飽滿，令人垂涎三尺。讀完這篇賦人們?cè)跄懿涣w慕花果山富饒的物產(chǎn)，無(wú)憂無(wú)慮的生活！在師徒四人取經(jīng)的路上，每經(jīng)過(guò)一個(gè)王國(guó)，也常會(huì)看到國(guó)王設(shè)宴款待。對(duì)于這些宴會(huì)，多用賦體的形式描寫(xiě)。最后，用賦來(lái)描寫(xiě)神仙妖精們的獨(dú)門(mén)絕技。作者利用詞賦善于鋪陳渲染的特點(diǎn)，描寫(xiě)了風(fēng)雨雷電水火等這些自然現(xiàn)象，場(chǎng)面氣勢(shì)磅礴，突出了神仙妖怪們無(wú)邊的法力，讓讀者看到后大為驚奇，也展示出《西游記》作為一部神魔小說(shuō)的獨(dú)特風(fēng)采。

4.在小說(shuō)中還有許多人物自敘以及人物對(duì)自己的武器的描述，這些敘述也大多用賦來(lái)表現(xiàn)。這是因?yàn)?，一個(gè)人物敘述自己的生平的豐功偉績(jī)并非易事，而賦體的鋪陳的特點(diǎn)正好與此相對(duì)應(yīng)。作者用朗朗上口的語(yǔ)言形式和大量的比喻排比來(lái)描述這些人物，使讀者讀起來(lái)既上口又不會(huì)感到干巴無(wú)聊。武器的敘述也是同理，每件武器珍寶，都有其非同一般的來(lái)歷，賦這一題材恰好可以將這些仙界之寶描述的清清楚楚，同時(shí)又異常引人入勝。

5.除了這些用于描寫(xiě)的賦外，《西游記》中還存在大量的文賦。如奏章、圣旨、書(shū)信等，使用這些正式文體是為了突出作品的生活性，此外也顯示了作者文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)性。

三、《西游記》中賦的藝術(shù)特色

《西游記》作為神魔小說(shuō)，存在大量幻想與虛構(gòu)成分，許多景象為人所不知。環(huán)境、場(chǎng)面、人物、道具、背景、本領(lǐng)，皆與現(xiàn)實(shí)生活不同，需要作者一一道出。但描寫(xiě)過(guò)細(xì)會(huì)影響情節(jié)發(fā)展，減少閱讀興趣。作者采用賦體進(jìn)行描寫(xiě)，較好地解決了這一矛盾。賦從不同角度鋪排，能詳細(xì)地描寫(xiě)出細(xì)致的場(chǎng)面，全面細(xì)致地表現(xiàn)出神話場(chǎng)景。

賦體描寫(xiě)具有獨(dú)立性，前面都有提示語(yǔ)，形成整段描寫(xiě)，可以一眼找到起止點(diǎn)。在作者插入賦之前，每次都會(huì)有一些提示語(yǔ)。如“真?zhèn)€是”、“你看他一個(gè)個(gè)”、“好殺”、“慌得那”、“聽(tīng)我道”、“但見(jiàn)”、“咦”等。這些提示語(yǔ)各有作用，會(huì)讓作者一目了然，知道下面的賦將是對(duì)哪一種事物或情形的描寫(xiě)，讀者可以根據(jù)自己的愛(ài)好選擇閱讀或跳過(guò)。

《西游記》中的賦寫(xiě)的文采斐然。賦本來(lái)就是一種展示作者才學(xué)的文體，《西游記》中的賦也是如此。作者對(duì)一件事物的描寫(xiě)往往極盡鋪陳，辭藻極其華美。天上人間，包羅萬(wàn)象。賦體作為韻文的一種讀來(lái)上口，便于整體理解，且情趣性強(qiáng)。因此，作者大量使用疊詞，同時(shí)注重不單單使用五言句式，五言、七言、四言、三言、六言等句式的使用打破了原本單調(diào)的形式，使得行文更加活潑且富有節(jié)奏感。賦體文學(xué)講究的是語(yǔ)言的華美、辭藻的堆砌，可以說(shuō)是非常高雅的文學(xué)樣式。在小說(shuō)中有些賦作用詞莊重典雅，注重對(duì)仗押韻，充滿文采。但是也有很多時(shí)候會(huì)大量使用市井俚語(yǔ)，亦能朗朗上口?！斑@與其說(shuō)是在描寫(xiě)，不如說(shuō)是在玩弄語(yǔ)言上的機(jī)智，像是快板書(shū)，又雜有繞口令，其實(shí)就正是說(shuō)書(shū)人的語(yǔ)吻”[2]，增強(qiáng)了作品的趣味性及表現(xiàn)力?？傊?，作者在小說(shuō)中充分展現(xiàn)其語(yǔ)言運(yùn)用的能力，雅俗結(jié)合，文白合用，使語(yǔ)言更加豐富多彩，不僅文人們對(duì)小說(shuō)贊不絕口，也吸引了當(dāng)時(shí)的平民百姓。這也是《西游記》在中國(guó)文壇上長(zhǎng)盛不衰的原因之一。

賦的大量使用是中國(guó)古典小說(shuō)的一種常見(jiàn)現(xiàn)象。但是在《西游記》中，賦的使用非但不會(huì)讓人感覺(jué)到佶倨聱牙，晦澀難懂，反而充滿了趣味性與美感。它的使用使小說(shuō)的表現(xiàn)力更加豐富，同時(shí)增添了小說(shuō)的文采。賦與詩(shī)詞以及其他韻文共同使用，使小說(shuō)敘事更加飽滿，描寫(xiě)更加細(xì)致，使讀者印象更加深刻。同時(shí)《西游記》中的賦的使用給后世的小說(shuō)創(chuàng)作提供了藍(lán)本，對(duì)后世神魔小說(shuō)產(chǎn)生了巨大影響。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕吳承恩.西游記[M].湖南：岳麓書(shū)社，1987.

〔2〕林庚.《西游記》漫話[M].北京：北京出版社，2011.125.

（責(zé)任編輯 王文江）