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    談民族聲樂(lè)教學(xué)中花腔女高音的訓(xùn)練

    2016-05-14 16:34:27馮子勤
    藝術(shù)評(píng)鑒 2016年5期
    關(guān)鍵詞:民族聲樂(lè)訓(xùn)練教學(xué)

    摘要:在我國(guó)的民族聲樂(lè)教學(xué)之中,花腔女高音具有歷史悠久、別具一格的魅力,但是在對(duì)其進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)有著一定的難度。加強(qiáng)訓(xùn)練花腔女高音具有十分重要的意義。

    關(guān)鍵詞:民族聲樂(lè) 教學(xué) 花腔女高音 訓(xùn)練

    女高音作為我國(guó)歌唱藝術(shù)的形象大使,同時(shí)在聲樂(lè)表演中占據(jù)了重要地位。演唱者通過(guò)用自己純凈、平滑的聲音將美妙、獨(dú)特的花腔唱法演唱魅力淋漓盡至地展現(xiàn)出來(lái),所以在眾多聲部中有著別具一格的風(fēng)味。在我國(guó)民族聲樂(lè)的花腔教學(xué)當(dāng)中,教師應(yīng)當(dāng)善于發(fā)現(xiàn)學(xué)生所具備的聲音上的特點(diǎn),通過(guò)正確的指導(dǎo),來(lái)培養(yǎng)學(xué)生對(duì)音色、感覺(jué)意識(shí)以及情感上進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié),或者可以建立起一個(gè)高低頻共鳴的概念來(lái)更好地幫助學(xué)生們調(diào)節(jié)聲音共鳴。

    一、我國(guó)民族花腔女高音的概念以及主要分類

    花腔所指的是對(duì)歌曲旋律聲部來(lái)進(jìn)行較為生動(dòng)且精巧的裝飾,也就是在唱歌時(shí)利用顫音或者其他具有裝飾性的唱法來(lái)進(jìn)行演唱。例如,在歌劇《圣潔女神》當(dāng)中,就含有相對(duì)較多的裝飾性質(zhì)的花腔演唱部分?;ㄇ慌咭糇鳛榕咭糁械囊环N,其主要是指具備花腔演唱技巧的女高音?;ㄇ慌咭艟哂芯啥`活的特點(diǎn),且具備跳音速度快以及上下音階跑動(dòng)快等技巧。

    在我國(guó)主要將花腔女高音分為兩大類:戲劇花腔、抒情花腔。

    其中戲劇花腔是一個(gè)較為全面的花腔類別,也就是戲劇花腔女高音同時(shí)兼?zhèn)溲菁寂c聲音技能。戲劇花腔女高音不僅僅應(yīng)當(dāng)具有良好的高音區(qū),同時(shí)也應(yīng)當(dāng)具有一定的張力。花腔女高音在角色扮演方面,要求其具備較高的演技以及對(duì)其所飾演的人物的情緒可以有一個(gè)較為深刻的了解,同時(shí)對(duì)該人物的情緒應(yīng)當(dāng)有很好的掌握能力。

    抒情花腔具有音域?qū)捯约耙魠^(qū)高等特點(diǎn),盡管抒情花腔的音量相對(duì)較低,但是其音色能夠帶給人一種較為靈巧且舒適的感覺(jué),高音部分具有較強(qiáng)的穿透力。所以,無(wú)論是戲劇女高音還是抒情女高音均具備一定的特色,想要將其了解得更加深刻,那么便需要愛(ài)好音樂(lè)的工作者與藝術(shù)家進(jìn)行更深層次的研究與分析,從而發(fā)掘出訓(xùn)練花腔的更好的技巧。

    二、我國(guó)民族花腔女高音的主要表現(xiàn)

    花腔的演唱技巧起源于17世紀(jì),那時(shí)十分流行閹人歌唱家,由于其聲音圓潤(rùn)、甜美,并且在演唱過(guò)程中表演的十分靈活,因此得到許多人的喜愛(ài)。這些閹人歌手通過(guò)對(duì)自身所具備的條件推進(jìn)了花腔唱法的進(jìn)展,并且使得花腔成為歌唱部分中最為重要的組成部分。

    隨著我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展,我國(guó)也出現(xiàn)了花腔女高音,使得我國(guó)人民也體會(huì)到了花腔唱法的美妙之處。由于國(guó)人對(duì)花腔唱法的喜愛(ài),使得花腔歌曲逐漸紅遍我國(guó)樂(lè)壇,并不斷促進(jìn)我國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展與進(jìn)步。在我國(guó)音樂(lè)歌曲中,由于某些作品只有通過(guò)運(yùn)用花腔表現(xiàn)技巧,才可以使得音樂(lè)作品更加具有靈性、更加的生動(dòng),所以花腔女高音成為我國(guó)樂(lè)壇必不可少的演唱者。

    三、我國(guó)民族花腔女高音的技巧訓(xùn)練方式與實(shí)踐總結(jié)

    (一)如何對(duì)柔軟性進(jìn)行訓(xùn)練

    作為花腔女高音中最為基礎(chǔ)的嗓音訓(xùn)練,聲音柔軟性是保證花腔女高音的發(fā)音質(zhì)量的關(guān)鍵部分。通過(guò)進(jìn)行有規(guī)律的發(fā)音訓(xùn)練可以使得歌唱者的生理機(jī)能協(xié)調(diào)運(yùn)作,從而幫助歌唱者形成一種相對(duì)較為良好的狀態(tài)。為了保證花腔女高音的發(fā)音質(zhì)量,加強(qiáng)對(duì)聲音的柔軟性進(jìn)行訓(xùn)練是十分必要的。當(dāng)然,對(duì)于柔軟性進(jìn)行訓(xùn)練是一項(xiàng)十分艱巨的任務(wù)。首先,在演唱者進(jìn)行演唱的過(guò)程中,應(yīng)當(dāng)充分利用氣息,加強(qiáng)對(duì)隔膜的支持,要將咽管緊繃,使得咽腔直立并重點(diǎn)對(duì)喉型的發(fā)音進(jìn)行練習(xí),加大對(duì)咽壁的訓(xùn)練力度。其次,應(yīng)當(dāng)加大平時(shí)的訓(xùn)練量,注重每一個(gè)訓(xùn)練環(huán)節(jié),從而全面提升自身的演唱技巧。

    (二)如何對(duì)跳音進(jìn)行訓(xùn)練

    跳音也被稱之為頓音,其是指起音與聲門閉合后發(fā)出來(lái)的較為干凈的音質(zhì),這種動(dòng)作是演唱者需要重視的一部分。在進(jìn)行跳音訓(xùn)練的過(guò)程當(dāng)中,應(yīng)當(dāng)注重訓(xùn)練的規(guī)律性以及節(jié)奏性,從而使得演唱者的生理機(jī)能更加的協(xié)調(diào),并形成較好的歌唱狀態(tài)。在高音演唱部分,需要深厚的氣息來(lái)對(duì)高音進(jìn)行支持。通過(guò)跳音技巧的支持,可以使得觀眾有一種愉悅、積極向上的感覺(jué)。

    在跳音的訓(xùn)練過(guò)程中,通過(guò)橫膈膜與腹肌進(jìn)行擴(kuò)張、收縮,然后聲音在頭腔的共鳴處發(fā)出,從而形成一種較強(qiáng)的穿透力的聲音。因此,在進(jìn)行跳音訓(xùn)練中,教師通常讓學(xué)生在大笑中去深刻感受跳音的感覺(jué)。學(xué)生在進(jìn)行跳音訓(xùn)練的時(shí)候可以選擇琶音分解等練習(xí)曲,從而有效提升自己的跳音技巧。在剛剛進(jìn)行跳音練習(xí)時(shí),可以選擇相對(duì)較慢的速度進(jìn)行訓(xùn)練,在技藝較為熟練之后,再進(jìn)行加速訓(xùn)練。通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的聯(lián)系,可以有效的提升歌唱者的花腔技巧。

    (三)怎樣加強(qiáng)演唱者對(duì)節(jié)奏與力度的控制能力

    音樂(lè)的好與壞,旋律起到了十分重要的作用,且旋律與節(jié)奏又是息息相關(guān)的,所以,在進(jìn)行花腔歌曲的演唱過(guò)程中,應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)注重對(duì)節(jié)奏的掌握。特別值得演唱者注意的是應(yīng)當(dāng)熟練的掌握切分節(jié)奏,從而可以充分的將歌曲的愉悅情感以及充滿朝氣的氣質(zhì)展現(xiàn)出來(lái)。利用連續(xù)的八分音符以及切分的節(jié)奏音符,將整個(gè)歌曲的魅力盡情的展現(xiàn),并使得整個(gè)歌曲在結(jié)構(gòu)上更加的完善。

    (四)怎樣對(duì)裝飾音進(jìn)行訓(xùn)練

    從最為基礎(chǔ)的發(fā)聲練習(xí)開(kāi)始向著變化的發(fā)聲技巧進(jìn)行循序漸進(jìn)的訓(xùn)練,直到演唱者能夠達(dá)到一個(gè)較為穩(wěn)定的演唱水平。裝飾音在整個(gè)演唱的中起到了十分重要的作用,裝飾音不但可以為聲音增添色彩,同時(shí)還可以讓音樂(lè)演唱更加的充滿激情與活力。裝飾音作為花腔中不可缺少的組成部分,該技巧的表現(xiàn)類型也是多種多樣的,有著不同的唱法。在進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練的過(guò)程當(dāng)中,一定要保持在一個(gè)精神飽滿的狀態(tài),并且放松身心,在練習(xí)起音時(shí)一定要適當(dāng),不宜過(guò)強(qiáng),所以應(yīng)當(dāng)保持相對(duì)較慢的訓(xùn)練速度。在訓(xùn)練的過(guò)程中,應(yīng)當(dāng)時(shí)刻掌握好訓(xùn)練的節(jié)奏,確保訓(xùn)練者所學(xué)的每一項(xiàng)技巧的熟練性。除此之外,每一種裝飾音都具備其自身的特性,所以,應(yīng)當(dāng)針對(duì)每種裝飾音采取不同的訓(xùn)練方式,從而全面提高演唱者的演唱水平。

    (五)加強(qiáng)氣息的訓(xùn)練

    正確的呼吸對(duì)于歌唱者來(lái)講是十分重要的,對(duì)于花腔女高音來(lái)講更為重要。歌唱的呼吸類型大致可分為三種,分別為腹式呼吸、胸式呼吸以及胸腹式聯(lián)合呼吸。

    在花腔唱法中,主要傾向于胸腹式聯(lián)合呼吸方法。在演唱的過(guò)程中,要保持一種吸氣的狀態(tài),由于花腔女高音的通常會(huì)在高音區(qū),所以只有在深呼吸的狀態(tài)下,才可以將花腔演唱更好的完成。

    四、結(jié)語(yǔ)

    在我國(guó)民族聲樂(lè)演唱當(dāng)中,花腔女高音需要具備一定的唱歌技巧,因此在進(jìn)行聲樂(lè)訓(xùn)練的過(guò)程當(dāng)中,要重點(diǎn)注重對(duì)花腔的訓(xùn)練,這同時(shí)對(duì)表演者自身的條件與發(fā)聲的方式有著一定的要求?;ㄇ徊糠质且环N綜合性較強(qiáng)的藝術(shù),因此,其不是單單憑借著反復(fù)的訓(xùn)練就可以完成的。在訓(xùn)練過(guò)程中,應(yīng)當(dāng)充分對(duì)表演者的嗓音條件進(jìn)行深刻的了解,并且應(yīng)當(dāng)充分認(rèn)識(shí)花腔女高音的表演要求及其概念。在對(duì)這些有了科學(xué)的認(rèn)識(shí)之后,便是要求表演者具備一定的藝術(shù)涵養(yǎng),以及可以深刻理解藝術(shù)作品的能力,這樣才會(huì)保證有一個(gè)較為好的演唱效果。

    參考文獻(xiàn):

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    [5]鄒本初.歌唱學(xué):沈湘歌唱學(xué)體系研究[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2010.

    作者簡(jiǎn)介:

    [1]馮子勤:廣西藝術(shù)學(xué)院,聲樂(lè)副教授。

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