有高原，亦有高峰

杜婕

兩會期間，《中國名牌》專訪了全國政協(xié)委員、中國話劇院院長周予援。

記者一提到舞臺劇《戰(zhàn)馬》，周予援立刻振奮精神，語氣激動。作為《戰(zhàn)馬》中文版的總制作人，他憑著這部作品，率領(lǐng)國家話劇院百人團隊從重重困境中成功突圍，踐行了一個“戲劇人”的職責。

達到現(xiàn)象級大片的水平

舞臺劇《戰(zhàn)馬》改編自英國小說家邁克爾.莫波格的同名小說，以一匹馬的視角和經(jīng)歷，寫出了一戰(zhàn)中一個殘酷而溫馨的故事?！稇?zhàn)馬》2007年被英國國家劇院成功搬上舞臺，如今已相繼在英國、美國、澳大利亞、德國、荷蘭等國家全球演出超過4000場，觀眾超過600萬人，累計在全球斬獲24項重要戲劇大獎。舞臺劇《戰(zhàn)馬》中文版于2015年“世界反法西斯戰(zhàn)爭暨中國抗日戰(zhàn)爭勝利70周年”之際正式登上中國舞臺。

兩個半小時的演出，劇情的跌宕起伏時刻牽動著觀眾們的心。男孩艾爾伯特與一匹名叫喬伊的馬從小就建立起深厚的感情，然而隨著戰(zhàn)爭的到來，喬伊被賣給騎兵上了戰(zhàn)場。戰(zhàn)爭中，這匹馬的主人從英國上尉、法國老農(nóng)，再換到德國騎兵。喬伊歷盡艱辛，最終與艾爾伯特再度團聚。戰(zhàn)火紛飛中的感嘆、湯姆森死時的靜默、醫(yī)院中的那聲“貓頭鷹哨”、艾爾伯特與喬伊的相遇……劇中很多情節(jié)都引得無數(shù)觀眾為之落淚。

為什么要引進這部作品？周予援進行了細致的闡釋：“《戰(zhàn)馬》是從小說改編的，所以文學性非常厚重，小說文學基礎(chǔ)深厚，戲劇改編也很扎實。從思想性上說，作品里表達的是遠離戰(zhàn)爭、呼喚和平的主題，處處彰顯了藝術(shù)家對這個世界性主題的呼喚。從藝術(shù)性上說，《戰(zhàn)馬》與南非最好的木偶創(chuàng)作者合作，創(chuàng)造的木偶馬比真馬還要真，有呼吸，有情感。由3個演員操縱假馬，一人管馬頭，一人管前蹄，一人管后蹄，三人極度地協(xié)調(diào)配合。從觀賞性上講，作品的舞臺技術(shù)體現(xiàn)了高標準。全場有600多個舞臺燈光設(shè)計組合變化，場景每時每刻變化，就像電影大片那樣有豐富的鏡頭，作品的完整性得到充分的表達?！?/p>

反觀中國目前的話劇現(xiàn)狀，周予援表示：“從目前的現(xiàn)狀看，中國話劇編、導(dǎo)、演力量強，但舞臺技術(shù)是短板。藝術(shù)創(chuàng)作本身就需要時間打磨，各個環(huán)節(jié)都要好，否則無法呈現(xiàn)完美?！稇?zhàn)馬》從開始運作到現(xiàn)在已經(jīng)2年時間了，單是木偶馬的操縱演員的培訓就花了1年半的時間。”

乘著戰(zhàn)馬成功突圍

關(guān)于《戰(zhàn)馬》的多方總體投資是5000萬元，這相當于一部國產(chǎn)大片的投資了，這在中國話劇界無疑是重磅級的話題。這么大的“冒險”值不值？對此周予援表示：“目前看，物超所值?！?/p>

具體談到“創(chuàng)新”，周予援說：“這次《戰(zhàn)馬》采取的是駐場演出模式。浩浩蕩蕩100人的隊伍，到一個城市就駐場演出幾十場。這是一個全新的模式，且突出了口碑營銷。”

北京大學教育基金會副秘書長耿姝看完戲后評價：“雖然知道是人操控的馬偶，但卻完全感受不到人的存在，甚至連馬的眼神都覺得那么溫柔，像真的一樣，舞臺呈現(xiàn)的效果比影院里的3D效果更加逼真。據(jù)說這部戲在國家話劇院裝臺磨合了一個多月，真心希望《戰(zhàn)馬》能在中國的舞臺上站得更穩(wěn)更久?！?/p>

除此之外，周予援說的“口碑營銷”還包括前期低票價制。票價在80至380元，與普通的話劇票價相當。劇組甚至引進眾籌的銷售模式，一天就籌集了200多萬元資金，但關(guān)鍵是建立了觀眾群，擴大了知名度，周予援對此也頗為得意。

說到票房，周予援透露：“除去試演的七場，北京已經(jīng)演了58場，票房是1100萬元；上海2015年底到2016年初已經(jīng)演了64場，票房是2500萬元。所以目前一共演了112場，票房是3600萬元。2016年3月至5月將在廣州演50場，6月將在天津演20場，年底將在重慶演20場。3月8日廣州站首演口碑很好?！?/p>

向世界奉獻高峰

周予援對未來的話劇事業(yè)發(fā)展提出了3個具體方向：人民性、藝術(shù)性和經(jīng)營創(chuàng)新。在談到人民性時周予援表示：“人民性，就是創(chuàng)作出接地氣的作品。同時話劇要走進農(nóng)村，走進偏遠的城鎮(zhèn)，去藝術(shù)扶貧。扶貧并不只是捐錢捐物，還有精神層面的扶貧。所以戲劇的普及亟待加強。戲劇要走下去，走進少數(shù)民族地區(qū)，走進老少邊窮地區(qū)，讓更多的百姓看到戲劇作品?！?/p>

在“走下去”的同時，周予援還呼吁重視中國戲劇的對外開放，要“走出去”：“要想‘走出去，語言、資金等等都是問題，但最根本的是有沒有與國際市場接軌的作品。現(xiàn)在這方面困難很大，比如劇本目前就‘荒得厲害，人才極度缺乏?！?/p>

周予援沒有忘記戲劇人的使命，作為話劇國家隊的掌門人對國家話劇院以及中國話劇的發(fā)展提出了自己的規(guī)劃：“最重要的是原創(chuàng)。國家話劇院2015年舉辦了‘中國原創(chuàng)話劇邀請展，2016年3月18日將舉行第二屆。為什么要辦全國性的原創(chuàng)話劇展？因為只有國家話劇院一家搞原創(chuàng)話劇是不夠的，全國話劇院團都要參與到原創(chuàng)中來，調(diào)動全國的力量搞原創(chuàng)，這樣才能繁榮創(chuàng)作出經(jīng)典?！?/p>