我在故宮修文物

最近，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》在網(wǎng)站收獲超過(guò)百萬(wàn)次點(diǎn)擊，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4分，甚至高過(guò)《舌尖上的中國(guó)》?！澳矫鴣?lái)舔屏”的年輕人絡(luò)繹不絕。

《我在故宮修文物》是2016年1月7日在CCTV-9播出的紀(jì)錄片。該片重點(diǎn)記錄故宮書畫、青銅器、宮廷鐘表、木器、陶瓷、漆器、百寶鑲嵌、宮廷織繡等，該領(lǐng)域的稀世珍奇文物的修復(fù)過(guò)程和修復(fù)者的生活故事。片中第一次完整呈現(xiàn)世界頂級(jí)的中國(guó)文物修復(fù)過(guò)程和技術(shù)，展現(xiàn)文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài)；第一次近距離展現(xiàn)文物修復(fù)專家的內(nèi)心世界和日常生活；第一次完整梳理中國(guó)文物修復(fù)的歷史源流；第一次通過(guò)對(duì)文物修復(fù)領(lǐng)域“廟堂”與“江湖”互動(dòng)，展現(xiàn)傳統(tǒng)中國(guó)四大階層“士農(nóng)工商”中唯一傳承有序的“工”的階層的傳承密碼，以及他們的信仰與變革。

第1集

康熙皇帝60大壽時(shí)32扇屏風(fēng)、乾隆皇帝銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘、唐代三彩馬、珍寶館銀器、乾隆生母金發(fā)塔等文物紛紛登場(chǎng)。在大半年的時(shí)間里，青銅組的王有亮師徒、陶瓷組的王五勝和兩個(gè)80后年輕人、鐘表組的王津師徒將分別修復(fù)手中的珍寶，以趕上展覽進(jìn)度，而他們?cè)趯m墻內(nèi)外嬉笑怒罵的生活故事也逐一呈現(xiàn)。

第2集

中國(guó)人對(duì)木頭有著極為特殊的情感。幾千年下來(lái)，中國(guó)人一直在用遠(yuǎn)比石材脆弱很多的木頭建造家園。生活在樹木旁，住在木房子里，在木桌上吃，在木床上睡，棲身從木開始，用木頭造紙，用木頭刻版印刷，栽種、培養(yǎng)、雕琢一個(gè)個(gè)可造之材，木雕佛像，看上去更是多了一份蘊(yùn)含生命的親切。

黃花梨雕龍大柜

壽康宮后殿西次間后墻陳設(shè)了黃花梨雕龍大柜，這是宮中現(xiàn)存最大的黃花梨家具。抵墻而置的大柜高2.9米，單柜寬1.76米。柜內(nèi)分兩層，雙開門，門飾銅鎖。值得一提的是，柜子里面設(shè)有暗隔，當(dāng)年故宮初建博物院時(shí)，工作人員從中清理出“珍寶”100多件，經(jīng)查檔案，原來(lái)這是太后珍藏自己最心愛的珍寶的地方，像紅珊瑚云蝠靈芝紋如意、金鏨花嵌珠杯盤、碧璽朝珠等就曾珍藏于此。

第3集

一幅已有250年壽命的古畫，沒有作者落款，沒有畫面內(nèi)容介紹，也沒有確切創(chuàng)作時(shí)間，在此之前，它從來(lái)沒有與公眾見面過(guò)。連它的名字，在修復(fù)時(shí)也還沒有定下來(lái)。經(jīng)過(guò)故宮專家考證，它畫的是乾隆皇帝給他母親崇慶皇太后過(guò)80大壽時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)祝壽的實(shí)景。這幅古畫，原本非常的殘破，絹面有缺損、斷裂，還有霉跡。書畫組的科長(zhǎng)楊澤華和同事們剛剛把它修復(fù)好。

崇慶皇太后八旬萬(wàn)壽圖

在壽康宮后殿西次間的北墻上，貼著一張《崇慶皇太后八旬萬(wàn)壽圖》，這幅長(zhǎng)219厘米，寬285厘米的畫卷上，生動(dòng)再現(xiàn)了乾隆36年11月25日乾隆皇帝于慈寧宮為母親慶賀八旬壽辰的場(chǎng)景。

專家介紹，畫面雖然與皇太后七旬萬(wàn)壽時(shí)的“慈寧燕喜”一樣，同為描繪慶壽場(chǎng)景，卻極富生活氣息，更像一幅皇家的全家福，五世同堂，其樂融融。細(xì)數(shù)畫中人物約180余人，上面不僅可以找到嘉慶的生母和養(yǎng)母，還能看到容妃，即聞名遐邇的香妃。

緙絲

緙絲又稱刻絲，是漢族傳統(tǒng)絲綢藝術(shù)品中的精華。作為中國(guó)漢族絲織業(yè)中最傳統(tǒng)的一種挑經(jīng)顯緯，極具欣賞裝飾性絲織品。宋元以來(lái)一直是皇家御用織物之一，常用以織造帝后服飾、御真（御容像）和摹緙名人書畫。因織造過(guò)程極其細(xì)致，摹緙常勝于原作，而存世精品又極為稀少，是當(dāng)今織繡收藏、拍賣的亮點(diǎn)。常有“一寸緙絲一寸金”和“織中之圣”的盛名。

緙絲能自由變換色彩，因而特別適宜制作書畫作品。緙織彩緯的織工須有一定的藝術(shù)造詣。緙絲織物的結(jié)構(gòu)則遵循“細(xì)經(jīng)粗緯”“白經(jīng)彩緯”“直經(jīng)曲緯”等原則。即：本色經(jīng)細(xì)，彩色緯粗，以緯緙經(jīng)，只顯彩緯而不露經(jīng)線等。由于彩緯充分覆蓋于織物上部，織后不會(huì)因緯線收縮而影響畫面花紋的效果。

所以，也就不難理解，當(dāng)看到有一群和我們一樣朝八晚五的普通人，在一個(gè)時(shí)光慢悠悠、充滿生活氣息的“自家后院”里，執(zhí)著而從容地做好自己的本職工作之后，網(wǎng)友們油然而生的親切感。這時(shí)的文物，儼然褪去了厚重的塵埃，充滿人情的味道；這時(shí)候的觀眾，也開始“心疼”“點(diǎn)贊”“自豪”，關(guān)切這些文物的傳承和命運(yùn)。這是一種奇妙的互動(dòng)。也難怪網(wǎng)友調(diào)侃說(shuō)，“《我在故宮修文物》是故宮最好的招聘帖：工作在北京一環(huán)內(nèi)，跟最頂級(jí)的文物打交道，春天賞花、夏天摘果、秋天看落葉、冬天觀雪景，過(guò)著四季分明的生活?！边@些網(wǎng)友最終可能并不會(huì)從事文物保護(hù)事業(yè)，但是從這里，我們已經(jīng)看到了他們和文物相互靠近的美妙畫面。

正如紀(jì)錄片里的木雕佛像修復(fù)師屈峰說(shuō)的，“文物是死的，要文物干嘛？文物的目的就是讓它傳播文化，而不是為了保留一個(gè)物品放在那。”鐘表修復(fù)師王津說(shuō)：“以往大家看到的文物都是靜態(tài)的，這部片子讓很多觀眾看到了文物背后的故事?！?/p>