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    八股文與《左繡》評(píng)點(diǎn)述論お

    2016-05-14 08:59:12莊丹
    關(guān)鍵詞:八股文左傳評(píng)點(diǎn)

    莊丹

    摘要:《左繡》以評(píng)點(diǎn)形式專論《左傳》文法,是對《左傳》進(jìn)行全文評(píng)點(diǎn)的“法”的里程碑著作,代表了《左傳》文學(xué)評(píng)點(diǎn)的最高成就。《左繡》與八股文之間有內(nèi)在的聯(lián)系,在以古文為時(shí)文方面表現(xiàn)為文體、文題、技法上的借鑒,在以時(shí)文為古文方面表現(xiàn)為將八股文術(shù)語、結(jié)構(gòu)、技法運(yùn)用于《左傳》評(píng)點(diǎn)中。從八股文角度可以揭示《左繡》在文學(xué)批評(píng)、古文義法、修辭學(xué)等各方面的特點(diǎn), 從而進(jìn)一步研究清前期《左傳》文學(xué)評(píng)點(diǎn)達(dá)到全盛期的歷史原因、美學(xué)形態(tài)及文學(xué)價(jià)值,推動(dòng)《左傳》評(píng)點(diǎn)學(xué)史乃至《左傳》學(xué)史的深入研究。

    關(guān)鍵詞:左傳;八股文;左繡; 評(píng)點(diǎn)

    中圖分類號(hào): I207文獻(xiàn)標(biāo)志碼: A 文章編號(hào):16720539(2016)06008705

    《左繡》以評(píng)點(diǎn)形式專論《左傳》文法,在具體評(píng)點(diǎn)中歸納了以整齊為錯(cuò)綜、剪裁、詳略、賓主、離合、虛實(shí)、埋伏、牽上搭下、以中間貫兩頭、褒貶、起法、過渡、伏應(yīng)、眼目、斷結(jié)、提應(yīng)、偶對、正敘、原敘、順敘、倒敘等各種文法,是真正意義上對《左傳》進(jìn)行全文評(píng)點(diǎn)的“法”的里程碑著作,代表了《左傳》文學(xué)評(píng)點(diǎn)的最高成就?!端膸烊珪偰俊吩u(píng)價(jià)馮李驊《左繡》曰:“是篇首載《讀左卮言》、《十二公時(shí)事圖說》、《春秋三變說》、《列國盛衰說》、《周十四王說》。書中分上、下二格,下格列杜預(yù)《經(jīng)傳集解》及林堯叟《左傳解》。杜《解》悉依原文,林《解》則時(shí)多刪節(jié)。又摘取孔氏《正義》及國朝顧炎武《左傳補(bǔ)正》二書與杜氏有異同者,附于其后。別無新義。上格皆載李驊與浩評(píng)語,則竟以時(shí)文之法商榷經(jīng)傳矣。”[1]258四庫館臣堅(jiān)持《左傳》研究當(dāng)以經(jīng)義為對象,極力排斥用文學(xué)評(píng)點(diǎn)之法看待《左傳》。雖然四庫館臣的觀點(diǎn)有其時(shí)代的原因,但相反正指出了《左繡》評(píng)點(diǎn)的一大特征即是“以時(shí)文之法商榷經(jīng)傳”。這里我們即從以古文為時(shí)文、以時(shí)文為古文兩大方面來闡述《左繡》與八股文的內(nèi)在聯(lián)系。

    一、以古文為時(shí)文

    馮李驊《讀左巵言》曰:“小時(shí)學(xué)為八股,好作馳驟文字,先師王約齋夫子(先師生平啟迪不倦,著有約齋四書,小學(xué)講義行世)指謂:‘先輩點(diǎn)題尚用對偶,何一往不返為?驊因此求之古文,亦無不散中有整,且往往純以整御散者。今之評(píng)《左》,猶師說也?;蛑^奈何等《左傳》于時(shí)文,則吾不知之矣?!盵2]64可見馮李驊自小就學(xué)習(xí)八股文,后為學(xué)好八股文之點(diǎn)題對偶之法“求之古文”,這恰是其時(shí)學(xué)習(xí)八股文而倡導(dǎo)“以古文為時(shí)文”的普遍法則?!耙怨盼臑闀r(shí)文”,最主要的內(nèi)涵即是吸收古文之學(xué)養(yǎng)來學(xué)習(xí)創(chuàng)作八股文,“不同的歷史階段呈現(xiàn)不同的特征,但以‘以古文為時(shí)文的創(chuàng)作理念一直貫穿清代八股文始終?!盵3]360“以古文之法為時(shí)文”的創(chuàng)作理念得到了清前期文人士子的普遍認(rèn)可,而“至于古文之法,則根柢乎圣人之六經(jīng),而取裁于左、莊、馬、班諸書?!盵4]88桐城派先驅(qū)戴名世即認(rèn)為“古文之法”當(dāng)取裁于“左、莊、馬、班諸書”,其影響產(chǎn)生的清代最大的文學(xué)流派桐城派也一直秉承“《左傳》——《史記》——韓愈、柳宗元、歐陽修、三蘇、王安石、曾鞏——?dú)w有光——方苞”[5]42的古文之法。清前期的《左傳》不僅在應(yīng)試文本上,而且在寫作方法上都成為當(dāng)時(shí)士子提高八股文水平的最有效的載體。

    科舉制度下的八股文寫作環(huán)境促使廣大士子競相歸納各種文法以提高八股文水平。最具代表的如馮李驊《左繡·刻左例言》即認(rèn)為《左傳》“字有字法,句有句法,章有章法”,乃至“長者于萬言,短者一、二字”皆“筆筆有法”;《左傳》全篇以至一字皆有法度可循,行文獨(dú)具義法,可為習(xí)文之津筏則無可疑。事實(shí)上,《左傳》在清初已經(jīng)被文人士子目為古文創(chuàng)作的重要源泉,故如馮李驊能返求《左傳》,并終于以“繡”目《左》,將《左傳》作法如繡針一般盡渡世人。綜觀《左繡》,可見馮氏從《左傳》中汲取古文精華以提升八股文創(chuàng)作的實(shí)踐努力,具體表現(xiàn)在:

    (一)文體上的借鑒

    清初文人士子普遍認(rèn)同八股文可以從《左傳》等古文源泉上學(xué)習(xí)作文法則,以提高八股文寫作水平。馮李驊《左繡》即十分注重《左傳》對八股文寫作的作用,如恒公二年取郜大鼎于宋篇,馮李驊評(píng)曰:“文用直起法,通篇前整后散,前伏后應(yīng),有提有束,有鋪排有翻跌,直作制義金針?!盵2]175制義,明清時(shí)科舉考試規(guī)定的文體,即八股文。凡稱制義、制藝、經(jīng)義、時(shí)藝、時(shí)文、舉子業(yè)、四書文、八比文、程文、墨卷、帖括者,都是八股文的別稱。本篇寫恒公從宋國取來郜國的大鼎,因不符合禮制,大夫臧哀伯乃諫。臧哀伯諫言以“君人者將昭德塞違以臨照百官,猶懼或失之,故昭令德以示子孫”直起,而具體論述祭祀、衣冠、文飾以形成整散、伏應(yīng)、提束等手法,可謂是習(xí)作八股文的絕佳范本。又如襄公二十八年子產(chǎn)相鄭伯以如楚篇,馮李驊評(píng)曰:“總提分應(yīng),竟是八股濫觴,誰謂古今有二文法也?!盵2]1328本篇以“昔先大夫相先君,適四國,未嘗不為壇”為總提,以“大適小有五美”、“小適大有五惡”分應(yīng),馮氏于此則認(rèn)為古文、時(shí)文作法并無二法。又如哀公二十六年衛(wèi)出公自城鉏使以弓問子贛篇,馮李驊評(píng)曰:“內(nèi)、外、親、卿,天生有此兩對,后世八股立柱,未必不出于此,顧安得有此字字典切恰好也?!盵2]2187 馮氏認(rèn)為,“內(nèi)不聞獻(xiàn)之親,外不聞成之卿”此句字字典切,兩兩相對,后世八股之定型乃出于此。

    (二)文題上的借鑒

    八股文之題目都出自《四書》、《五經(jīng)》,具體有單句題、數(shù)句題、一節(jié)題、數(shù)節(jié)題、全章題、連章題、兩扇題、三扇題、四扇題、截上題、截下題、截搭題等。文題是八股文代圣賢立言的基礎(chǔ),離開文題,八股文“代圣賢立言”的根本就無從著手。清代著名學(xué)者焦循即云:“時(shí)文之意根于題?!卑斯晌奈念}在整個(gè)八股文寫作中占有極其重要的作用,故科舉士子十分注重從《左傳》等古文范本中學(xué)習(xí)八股文題之法。具體如莊公二十四年“公使宗婦覿,用幣”篇,馮李驊評(píng)曰:“《經(jīng)》并書大夫,《傳》單點(diǎn)宗婦,以《經(jīng)》意本只重宗婦、用幣也,此便是認(rèn)題之法?!盵2]296 明代八股文名家茅坤將認(rèn)題作為八股文寫作的首要要訣,其云:“一曰認(rèn)題,題中精神血脈處,學(xué)者須先認(rèn)得明白,了了悉之心中,方可下筆,然后句句字字洞中骨理。予嘗論舉子業(yè),淺視之,則世所剿襲貼括亦可掇一第,茍于中得其深處,謂之傳神可也。孔孟學(xué)問宗旨雖同,其部深淺大小亦自迥別,學(xué)者茍以孟子論學(xué)之言摻入孔子,便隔一層矣。予故論為文須首認(rèn)題?!鼻宕∧觊g著名的八股文學(xué)家王步青亦云:“摹寫虛字眼處是題之情也。題情不得則題理不真,所講求之法亦死法耳。故認(rèn)題為文家第一丹頭,此不磨之論。”劉熙載也高度概括八股文文題中認(rèn)題的作用:“善認(rèn)題,故題外無文?!盵6]173認(rèn)題可以說是八股文寫作的首要要義,關(guān)系到八股文寫作的成敗優(yōu)劣。此篇《春秋》經(jīng)記:“戊寅,大夫宗婦覿,用幣”,而《左傳》能領(lǐng)會(huì)《春秋》大義,認(rèn)為《春秋》經(jīng)此處只重宗婦、用幣也,故單點(diǎn)宗婦,這就是八股文寫作認(rèn)題的典型例子。

    在宣公十四年“楚子使申舟聘于齊”篇,馮李驊評(píng)曰:“凡開手點(diǎn)題而妙者,如鄭穆公卒是也;至末點(diǎn)題而妙者,如此處楚子圍宋是也。起手之妙,妙于后之照應(yīng)有情;結(jié)尾之妙,妙于前之跌落有勢?!?[2]779此篇寫楚莊王派申周去齊國聘問,并讓其不用向宋國借道。申周曾因?yàn)槊现T的事得罪宋國,并說明這樣自己必死無疑。楚莊王則表示如果宋國殺了申周,他就討伐宋國。后宋國果然殺了申周,楚莊王聞之即討伐宋國,“楚子圍宋”即是文末點(diǎn)題。文題是八股文的標(biāo)識(shí),不僅決定著八股文的內(nèi)容,而且決定了八股文的具體作法。又如襄公三年“祁奚請老,晉侯問嗣”篇,馮李驊評(píng)曰:“敘是三項(xiàng),下兩層亦都三排說去,合之便通體成三疊文法,相題立格,自古已然。”[2]995此篇寫祁奚請求告老退休,晉悼公詢問可以接替他的人?!皵⑹侨?xiàng)”,即指祁奚舉薦解狐、祁午、羊舌赤三人,而下文以“君子謂”作議論解釋,“三排說去”、“成三疊文法”,文章之成功乃得益于“相題立格”。王夫之在《夕堂永日緒論外編》中云:“經(jīng)義固受法于題,故必以法從題,不可以題從法?!贝似紫认囝}立格,后以法從題,故是經(jīng)義成功之作。又如襄公九年諸侯伐鄭篇,馮李驊評(píng)曰:“左氏敘將佐師,番番變換,大概先敘主兵,次敘某師從之。此獨(dú)倒轉(zhuǎn),整整寫四‘從字,蓋起句目以‘諸侯伐鄭,而章法因之,固相題行文,移步換形,一定之法也?!盵2]1049-1050馮李驊指出《左傳》敘戰(zhàn),往往“先敘敘主兵,次敘某師從之”。如此篇?jiǎng)t先敘晉國,以四‘從字次敘衛(wèi)國、曹國、邾國、藤國、薛國、杞國等,相題行文,乃一定之法。劉熙載云:“文莫貴于尊題”[6]173,“題有筋有節(jié),文家辨得一節(jié)字,則界畫分明;辨得一筋字,則脈絡(luò)貫通?!盵6]173文章須先全面、細(xì)致、多角度地相題,方可行文。

    (三)技法上的借鑒

    八股文寫作同樣十分注重從《左傳》等古文范本中學(xué)習(xí)文法、技法,《左繡》評(píng)點(diǎn)也特別注重《左傳》中的相關(guān)時(shí)文技法。如僖公四年“轅濤望謂鄭申侯”篇,馮李驊評(píng)曰:“此篇直是后人兩扇格,換意不換詞者。東方陳鄭,一利一害,只以顛倒出之,而各以‘其可也煞住,蓋明告我以對股法門矣?!盵2]356《四書》、《五經(jīng)》中有許多意思并列的排句,將這些意思并列的排句選取來做八股文文題便叫扇題。若選取兩個(gè)意思并列的排句來做題目便叫兩扇題,取三個(gè)便叫三扇題,四扇題、五扇題依此類推。馮李驊認(rèn)為,此篇直是八股文中的兩扇題,以陳轅濤與申侯關(guān)于“東方陳鄭”之“一利一害”的論述為詞,而以兩個(gè)“其可也”整齊相對,可以說是學(xué)習(xí)八股文對股的法門。又如昭公十一年“楚子城陳、蔡、不羹”篇,馮李驊評(píng)曰:“前兩城字,后兩大字,即兩扇用羅紋之法,法無不剙自《左氏》者。”[2]1606馮李驊指出,“鄭莊公城櫟而寘子元焉,使昭公不立。齊桓公城谷而寘管仲焉,至于今賴之”的兩“城”字,“末大必折,尾大不掉”的兩“大”字,即是八股文兩扇之法,而此法則開創(chuàng)于《左傳》。

    《左繡》評(píng)點(diǎn)還特別注重八股文寫作中的“脫換”技巧?!懊摀Q”主要是顯示對同一事物敘述有多種表達(dá)技巧,它可以使寫作八股文者在固定的文題上進(jìn)行多方面、多角度的表達(dá)。如隱公元年“寘姜氏于城潁”篇,馮李驊評(píng)曰:“前半克段于鄢,后半寘母于潁,兩事本當(dāng)兩斷,但一樣貶駁,未免情緒無別;忽借君子,忽借考叔,微文刺譏,勝于唾斥。此脫換之妙,凡用間情掉尾,別出事外遠(yuǎn)致,其法都本于此。”[2]105馮氏指出此篇敘述“寘母于潁”事,本與“克段于鄢”當(dāng)兩斷,但一樣貶駁則無文章起伏之效?!蹲髠鳌窋⒋耸聞t借君子謂:“愛其母,施及莊公”,借考叔謂:“闕地及泉,隧而相見”,在同一件事情上顯示出不同的表達(dá)技巧,八股文之“脫換”法乃本于此。又如莊公二十九年“魯新作延廄”篇,馮李驊評(píng)曰:“以兩‘日中解‘時(shí)字,為后人換意不換字法?!盵2]309此篇寫《春秋》經(jīng)記載魯莊公新造延廄,因?yàn)槠洳缓蠒r(shí)令。《左傳》以“日中而出,日中而入”兩個(gè)“日中”解釋“時(shí)”字,為八股文“換意不換字”文法之典型。

    二、以時(shí)文為古文

    馮李驊《讀左巵言》云:“自來選左讀左,不外詞調(diào),故實(shí)兩項(xiàng)即有標(biāo)舉章法、句法、字法稱為奇奇怪怪者,但言其然,而不言其所以然;又或約指大端而遺其委曲,或細(xì)分句節(jié)而不露全神;雖前輩引而不發(fā)使人自思,而后人則一概囫圇吞棗矣。仆深惜左氏妙文,千載埋沒,不憚備加評(píng)注。先論全旨,次分大段,又次詳小節(jié),又次析句調(diào),務(wù)令完其本來獨(dú)開生面,要為初學(xué)撥其云霧,指其歸趣?!盵2]47-48清前期代表《左傳》評(píng)點(diǎn)學(xué)最高成就的《天下才子必讀書》、《古文觀止》、《左傳義法舉要》、《左繡》無一不與八股文(即時(shí)文)有密切關(guān)系,“以時(shí)文手法評(píng)點(diǎn)《左傳》,為初學(xué)揭示文法,以應(yīng)科舉之需,是此期《左傳》評(píng)點(diǎn)的主流?!盵7]29《左繡》本為應(yīng)科舉士子之初學(xué)“撥其云霧,指其歸趣”,故其喜以八股文作法中的整齊、對偶之法評(píng)點(diǎn)《左傳》,表現(xiàn)出“以時(shí)文為古文”的特征。“以古文為時(shí)文”,指向古文吸收精華以學(xué)習(xí)時(shí)文,是時(shí)文借鑒古文;“以時(shí)文為古文”,則是時(shí)文向古文的滲透,古文受到時(shí)文各種作法及特征的影響。綜觀《左繡》,八股文的諸多文法都影響著馮氏評(píng)點(diǎn)《左傳》,具體表現(xiàn)在:

    (一)套用八股文術(shù)語以評(píng)點(diǎn)

    八股文通過《左傳》評(píng)點(diǎn)以汲取作文精華,而《左傳》文學(xué)評(píng)點(diǎn)也深受八股文內(nèi)在影響。在具體評(píng)點(diǎn)中,首先表現(xiàn)為直接套用八股文術(shù)語于《左傳》文學(xué)評(píng)點(diǎn)中。如襄公二十五年“子產(chǎn)始知然明問政”篇,馮李驊評(píng)曰:“此篇亦合傳體,似時(shí)文之有搭題。上截子產(chǎn)問政于然明,下截太叔問政于子產(chǎn)。上兩如字、下兩如字相對,上心字、下思字相映,中間兩截交接,以喜然明、告太叔作轉(zhuǎn)捩。通篇以子產(chǎn)為主,蓋對敘而側(cè)重者也?!盵2]1258此篇寫晉國程鄭死后,子產(chǎn)開始了解然明,并向他詢問治國方略。上截是問政于然明,為然明作傳;下截是子太叔問政于子產(chǎn),為子產(chǎn)作傳。故馮李驊指出此篇是合傳體,與八股文之有搭題相似。且兩“如”字相對,上“心”字、下“思”字相映,有接有轉(zhuǎn)。通篇分析套用八股文諸多術(shù)語,實(shí)因時(shí)文之法而評(píng)點(diǎn)精微。

    在成公元年齊晉鞍之戰(zhàn)篇,馮李驊評(píng)曰:“兩對后總一筆作束,即從此又生出一段文字,與上兩段兩分一合,兩實(shí)一虛,前偶后奇,作三扇文格,化板為活,以散作整,絕妙局法?!盵2]823啟功《說八股》:“相題作文,題中兩項(xiàng)論點(diǎn),即作兩大扇;題中三項(xiàng)論點(diǎn),即作三大扇?!贝硕螌扆R頃公派遣賓媚人把紀(jì)甗、玉磬和土地賄賂給戰(zhàn)勝諸侯以求和,可作為上兩段之束。上兩段分別寫逢丑父為救齊頃公與其交換位置、齊頃公為尋找逢丑父在晉軍中三進(jìn)三出。馮李驊認(rèn)為,兩對后應(yīng)總一筆作束,兩分后應(yīng)一合,成三扇文格,絕妙局法。通篇分析融合時(shí)文術(shù)語如對束、分合、虛實(shí)、奇偶、板活、散整、三扇,足見《左繡》評(píng)點(diǎn)之時(shí)文特色。又如成公六年“晉人謀去故絳”篇,馮李驊評(píng)曰:“韓厥大旨只是極言郇、瑕之不樂不利,勸遷新田,若論兩兩相較,須作四扇對局”[2]857。此篇寫晉國人計(jì)劃遷都,馮李驊認(rèn)為韓獻(xiàn)子極論郇、瑕之地不適合作新都,而新田作新都則較合適。如果兩地優(yōu)劣相互比較,有土地、水澤、寶藏、百姓四大要素,應(yīng)該作四扇對局??傊?,以上各例的“搭題”、“上截”、“下截”、“兩截”、“兩扇”、“三扇”、“四扇”、“對束”、“分合”、“板活”等都是八股文理論的專用術(shù)語,足見其時(shí)八股文寫作環(huán)境中《左傳》文學(xué)評(píng)點(diǎn)的時(shí)代特征。

    (二)借用八股文結(jié)構(gòu)以評(píng)點(diǎn)

    八股文在結(jié)構(gòu)上主要包括題目、破題、承題、原題、起講、入題、起比二股、出題、中比二股、過接、后比二股、束比二股、收結(jié),其中原題、入題、出題、過接不必盡有。八股文寫作十分注重起、承、轉(zhuǎn)、合之基本結(jié)構(gòu),結(jié)構(gòu)為其主體,而《左繡》也強(qiáng)調(diào)借用八股文結(jié)構(gòu)之精髓來深入評(píng)點(diǎn)。如昭公十三年晉人尋盟篇,馮李驊評(píng)曰:“回顧起處以中間提掇。齊人懼、魯人懵,兩股本對,然連寫即嫌其板,忽于中間插入示眾建旆一番熱鬧排場,局法變動(dòng),通身神彩煥發(fā),讀者耳目為之一新,真絕妙結(jié)構(gòu)也。”[2]1654此篇開篇寫晉國打算重修舊盟,而齊國不同意。晉昭公于是派叔向向齊國曉以利害,齊人懼;后又派叔向說明可能討伐魯國,魯人懵。前后兩股相對,然如果連續(xù)寫則過于板滯,《左傳》于中間插入晉國“建而不旆”一番排場,使讀者耳目一新,猶如八股文中之過接部分,乃成絕妙結(jié)構(gòu)。又如哀公元年“吳師在陳,楚大夫皆懼”篇,馮李驊評(píng)曰:“是一篇議論常格文字,然藏得許多活變在。單句另提,以下分兩扇對說,‘所以敗我、‘安能敗我收局最整。”[2]2029此篇寫吳軍在陳國,楚國大夫都感到害怕,而子西認(rèn)為今日夫差已不同于昔日闔廬,兩扇相對,“所以敗我”、“安能敗我”各收每扇之結(jié),猶如時(shí)文二股。客觀地說,“《左繡》評(píng)點(diǎn)幾乎以‘結(jié)構(gòu)整齊論貫串而成,馮李驊屢屢自言‘獨(dú)好以整齊論古文,加上分析《左傳》篇章結(jié)構(gòu)時(shí),也喜歡尋找前后之對應(yīng),這都明顯是受到八股文結(jié)構(gòu)整齊相對應(yīng)的啟發(fā)?!盵8]510

    (三)運(yùn)用八股文技法以評(píng)點(diǎn)

    八股文技法理論本是淵源于古文理論,然在科舉應(yīng)試等作用下,反過來又對古文理論產(chǎn)生巨大的影響,古文評(píng)點(diǎn)所受尤甚?!蹲罄C》本為科舉士子指點(diǎn)作文之法則,反過來也受八股文技法影響而進(jìn)行評(píng)點(diǎn)。如八股文有“轉(zhuǎn)”的技法,《左繡》也非常注重評(píng)點(diǎn)《左傳》文章的轉(zhuǎn)折變化。在隱公三年宋穆公屬殤公篇,馮李驊評(píng)曰:“兩段一句一轉(zhuǎn),前‘何辭,以虛筆作折,后‘豈曰句以反筆作折,尤婉轉(zhuǎn)有風(fēng)致,固知文無古今,以曲為工。”[2]118此篇寫宋穆公病重召見大司馬孔父囑托殤公即位事,上半段以“先君若問與夷,其將何辭以對”作轉(zhuǎn)折,后半段以“若棄德不讓,是廢先君之舉也。豈曰能賢”作轉(zhuǎn)折,實(shí)有八股文轉(zhuǎn)折之妙。

    另外,八股文中最難作的屬截搭題。所謂截搭題,即取《四書》、《五經(jīng)》書中之一句,截去其上半,而又搭以下句之上半;用截搭題這種方法來出題,可以有效防止科舉考試中的作弊行為??婆e士子為做好截搭題,首先要掌握“釣”、“渡”、“挽”等八股文技法,啟功《說八股》闡釋云:“伏筆好比釣魚,所以叫做釣。渡是從上文引起下文,挽是從下文關(guān)照、回顧上文?!盵9]30《左繡》在評(píng)點(diǎn)《左傳》文章中頻頻運(yùn)用八股文技法中的“釣”、“渡”、“挽”,使其評(píng)點(diǎn)深入人心。如僖公三十年鄭公子蘭出奔晉后為太子事,馮李驊評(píng)曰:“事截而文遍,全在中間轉(zhuǎn)捩處著力,既要有勢,又要有情,如此處一許無與圍鄭,一許逆以求成,兩兩相對,中間使待命于東,為索上渡下之筆是也?!?[2]537此篇寫鄭公子蘭逃奔到晉國,上半敘述其請求不和晉文公一起討伐鄭國,下半敘述鄭國迎立公子蘭為太子,兩兩相對,而中間特以晉文公讓公子蘭在東部邊境等候命令為過渡,馮氏即點(diǎn)出此為索上渡下之筆法。又如昭公元年天王使劉定公勞趙孟于潁事,馮李驊評(píng)曰:“前段極贊禹功,諷趙孟遠(yuǎn)纘,正是極善面奉語。看其從禹牽到吾,從吾卸到子,又從子挽到禹,字字圓潤,筆意最曲而腴?!盵2]1430此篇寫周景王派劉定公到潁地慰勞趙文子,劉定公先從大禹的功績提起,說明沒有大禹,“吾其魚乎”;后又從吾說到子,從子挽到禹:“子盍亦遠(yuǎn)績禹功,而大庇民乎”,實(shí)得八股文回顧上文之“挽”法。

    三、結(jié)語

    錢基博在《古籍舉要》中云:“《左氏》浮夸,文章之士所喜誦說。鄉(xiāng)人龔伯偉先生問《左傳》文章評(píng)點(diǎn)孰為佳?應(yīng)之曰:《左繡》為佳。而于文章之奇偶相生,《左氏》之錯(cuò)偶于奇,一編之中,尤三致意。每聞老輩詆《左繡》論文,不脫評(píng)點(diǎn)八股文習(xí)氣,不過承桐城文學(xué)方張之焰,崇八家以排儷體?!蹲罄C》獨(dú)被惡名,猶之方望溪之不喜班孟堅(jiān)書爾。班孟堅(jiān)之于《左氏》,一脈相傳,其文章之妙,在能運(yùn)偶為奇,尤在凝奇于偶。運(yùn)偶以奇,故舉重若輕;凝奇于偶,斯積健為雄。而自命古文家者,乃必以偶為諱。阮文達(dá)《研經(jīng)堂三集·書昭明文選序后》曰:‘如必以比偶非文之古者而卑之,則孔子系《易》,自命其言曰文者,一篇之中,偶句凡四十有八。而班孟堅(jiān)《兩都賦》序,白麟神雀二比,言語公卿二比,即開明人八比之先路。八比之文,真乃上接唐宋四六為一脈,為文之正統(tǒng)也。斯其論文章之奇偶相生,真乃上接《左繡》為一脈。世論不敢難文達(dá),而獨(dú)致譏《左繡》,多見其不知類也。其書出錢塘馮李驊天閑、定海陸浩大瀛之手,前有高安朱端公軾之序,稱:‘統(tǒng)括全書,指其精神脈絡(luò),以盡行文之態(tài),亦論文之至。豈曰借譽(yù)之論?!盵10]68-69《左繡》時(shí)為公認(rèn)的《左傳》文章評(píng)點(diǎn)代表作,但也因其與八股文內(nèi)在聯(lián)系,每為眾人詆毀。錢基博先生在指出《左繡》每被詆毀的現(xiàn)象的同時(shí),引用阮元之論說明孔子系《易》乃以偶為文,一篇之中達(dá)四十有八;班固《兩都賦》序即開八股文之先路,而認(rèn)為八股文實(shí)乃真正接脈唐宋四六駢文,為文之正統(tǒng);故因《左繡》與八股文的密切聯(lián)系而“獨(dú)致譏《左繡》,多見其不知類也”。應(yīng)該說《左繡》內(nèi)蘊(yùn)的“奇偶相生,凝奇于偶”是值得我們深思和探討的,不深入研究《左繡》與八股文之內(nèi)在聯(lián)系,就無法真正理解《左繡》及《左傳》評(píng)點(diǎn)學(xué)之意義。

    參考文獻(xiàn):

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    [4][清]戴名世.戴名世集[M].北京:中華書局,1986.

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    [7]李衛(wèi)軍.《左傳》評(píng)點(diǎn)研究[D].上海:華東師范大學(xué),2008.

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    [10]錢基博.古籍舉要[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2009.

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