民族搪瓷工業(yè)設(shè)計(jì)的當(dāng)代可行性方案探究

陳希

摘 要：19世紀(jì)末，我國(guó)引進(jìn)國(guó)外先進(jìn)的搪瓷工藝，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展，開(kāi)始形成具有本國(guó)特色的工業(yè)產(chǎn)品，曾經(jīng)一度風(fēng)靡國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)，產(chǎn)生了重要的影響，成為那個(gè)時(shí)代人們共同的記憶，同時(shí)也承載著那個(gè)時(shí)代歷史的一個(gè)片段。當(dāng)時(shí)的搪瓷制品工藝亦很發(fā)達(dá)，不但在器物的造型上呈現(xiàn)出多種多樣的形態(tài)，在圖案創(chuàng)作上更是博采眾長(zhǎng)，產(chǎn)生了具有那個(gè)時(shí)代特征且內(nèi)容豐富多彩的設(shè)計(jì)樣式，產(chǎn)生于那個(gè)時(shí)代的搪瓷工藝并沒(méi)有在現(xiàn)代絕跡，在一些國(guó)際工業(yè)品牌中得到了很好的傳承和發(fā)揚(yáng)，成為提升人們生活品質(zhì)的一個(gè)重要方面，我們應(yīng)該反思這些產(chǎn)品成功的方法，在對(duì)民族品牌的發(fā)展上有什么值得借鑒和發(fā)揚(yáng)的地方，給我們的民族工業(yè)產(chǎn)品帶來(lái)新的競(jìng)爭(zhēng)力和影響力。

關(guān)鍵詞：搪瓷產(chǎn)品；民族；非主流；科技含量

1 傳統(tǒng)民族搪瓷工藝的特征

搪瓷是將一種玻璃性質(zhì)的瓷釉涂在某種金屬材質(zhì)的胚胎上，然后高溫?zé)贫?。近代的搪瓷工業(yè)起源于19世紀(jì)中期的歐洲，經(jīng)后期由奧地利傳播到中國(guó)，由此開(kāi)始一段搪瓷制品的流行風(fēng)，但在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，日本的侵略打斷了原本的商業(yè)發(fā)展軌跡，乘歐洲戰(zhàn)亂之際，大量的往我國(guó)傾銷廉價(jià)而低質(zhì)的搪瓷制品，開(kāi)始在我國(guó)大辦搪瓷廠以便持續(xù)它們這種傾銷行為，導(dǎo)致很長(zhǎng)一段時(shí)間國(guó)內(nèi)市場(chǎng)被日貨所占據(jù)。很多有良心的實(shí)業(yè)家看到這種狀況，決心以一己之力拯救我們的民族工業(yè)，劉達(dá)三、姚慕蓮在上海創(chuàng)辦了第一家中國(guó)的搪瓷廠——中華美術(shù)琺瑯廠。為了打破日商對(duì)瓷釉的壟斷，這些活躍在上海的商人開(kāi)辦了第一家專門制作瑯?lè)鄣拇筲x瑯?lè)蹚S，還產(chǎn)生了中國(guó)歷史上第一個(gè)研究琺瑯業(yè)的機(jī)構(gòu)——中華琺瑯研究會(huì)。諸多必備條件漸漸成熟后，上海開(kāi)始自己制造各種搪瓷車牌、門牌等，民族搪瓷工業(yè)終于形成了一定的規(guī)模體系，產(chǎn)品的品種和技術(shù)已有了很大的提升，不但占領(lǐng)了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的大量份額，也有了相當(dāng)一部分忠實(shí)的消費(fèi)者，國(guó)內(nèi)由此掀起了一股推崇國(guó)貨的風(fēng)潮，大量的洋商和華洋結(jié)合的廠陸續(xù)停產(chǎn)，五卅慘案爆發(fā)后，國(guó)內(nèi)激起一股抵制洋貨的高潮，國(guó)外搪瓷制品的輸入較以前大為減少了。民族搪瓷品的轉(zhuǎn)折點(diǎn)由此拉開(kāi)了帷幕，很快，國(guó)產(chǎn)的搪瓷品開(kāi)始出口，成熟的堆花描金新工藝和面盆噴花復(fù)噴新工藝，還有不斷發(fā)展著的新工藝搪瓷產(chǎn)品飾花的貼紙，貼花是搪瓷制品的一種彩飾方式，它主要用在需要制造精細(xì)和復(fù)雜的圖案，具有顏色鮮艷、光澤度好、圖形清晰度高，立體感強(qiáng)烈等特點(diǎn)，而它的工藝也相對(duì)比較復(fù)雜，需要在較厚的涂有膠料的紙張上裱上薄紙或者有機(jī)薄膜，然后將清油墨涂抹在機(jī)器上在薄膜上印出事先已設(shè)計(jì)好的圖案，接著把各種色彩的氧化物彩料有區(qū)別地灑在清油墨壓過(guò)的地方，這樣就很好地把顏色固定在了圖案的區(qū)域，其他多余的色料就可以輕輕拂去了，另外，也可將彩色涂料粉與清油墨攪拌均勻后直接印在上面，這樣圖案就可以很好的顯現(xiàn)出來(lái)了，除此之外，搪瓷產(chǎn)品工藝還有很多其他上色方式，像噴花技術(shù)、印花技術(shù)、灑花技術(shù)、堆花技術(shù)、絲網(wǎng)印花和手工描繪等，貼花紙轉(zhuǎn)印技術(shù)和網(wǎng)版印刷搪瓷貼花紙技術(shù)是70年代后期才開(kāi)始的，在此之前，用的都是平版印刷技術(shù)，效果不是很好，后來(lái)隨著要求的提高，網(wǎng)版印刷搪瓷貼花紙技術(shù)被很快運(yùn)用到搪瓷工藝中來(lái)，與傳統(tǒng)搪瓷噴花技術(shù)相比，采用機(jī)械印刷的網(wǎng)印搪瓷貼花技術(shù)，在提高勞動(dòng)生產(chǎn)率和原材料的利用率上都有很好的推動(dòng)作用。隨著越來(lái)越多的中國(guó)人使用搪瓷產(chǎn)品，商家開(kāi)始研究國(guó)人的生活習(xí)性和特點(diǎn)，開(kāi)發(fā)了大量適合中國(guó)人使用的器形，比如有邊緣較寬、底高且大的“得勝盆”，還有專門為新婚燕爾夫妻設(shè)計(jì)的婚慶搪瓷系列，分萬(wàn)紫千紅、花好月圓、芙蓉鴛鴦、竹編牡丹、桂林山水五個(gè)主題，還有穆藝林先生主導(dǎo)設(shè)計(jì)的“萬(wàn)紫千紅”系列主題產(chǎn)品，其設(shè)計(jì)和制作水平代表了當(dāng)時(shí)上海搪瓷行業(yè)的最高水準(zhǔn)，搪瓷制品的圖案生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)人們的審美喜好和對(duì)生活的愿景，“大躍進(jìn)”“文革”特殊的歷史時(shí)期，也在搪瓷制品上留下了痕跡，早期的搪瓷制品，顏色和圖案都比較單一，隨著時(shí)代和技術(shù)的發(fā)展，圖案制作逐漸的豐富起來(lái)，一個(gè)圖案可能用好幾層色彩來(lái)表達(dá)，產(chǎn)生豐富的視覺(jué)效果，滿足了人們的期待。解放后搪瓷制品繼續(xù)呈現(xiàn)發(fā)展的趨勢(shì)，花卉主題成為當(dāng)時(shí)的經(jīng)典題材，在物質(zhì)匱乏的20世紀(jì)80年代，設(shè)計(jì)師用牡丹等具有美好寓意的圖案用在日常人們的器具上，寄予了他們對(duì)美好生活的向往，還有一些機(jī)關(guān)單位把帶有壽星圖案的臉盆作為禮物贈(zèng)送給干部和員工，表達(dá)祝福之意，更多的廠商專門為職工獎(jiǎng)品制作搪瓷產(chǎn)品，印上大大的“獎(jiǎng)”字和不同廠商的名稱，成為中國(guó)搪瓷產(chǎn)品極具特色的題材，還有一些廠家在裝飾圖案上汲取中國(guó)畫的意境，產(chǎn)生了一批具有傳統(tǒng)中國(guó)特色的搪瓷產(chǎn)品。

2 當(dāng)代非主流搪瓷制品的商業(yè)走向

中國(guó)的搪瓷制品經(jīng)歷了短暫的歷史輝煌后，由于改革開(kāi)放，外來(lái)商品的大量?jī)A銷和商家的主動(dòng)引進(jìn)，傳統(tǒng)民族搪瓷制品漸漸淡出了人們的生活視野，隨之而來(lái)的是具有設(shè)計(jì)感和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的高科技產(chǎn)品逐漸替代了過(guò)去人們所習(xí)慣的生活，現(xiàn)代人們?cè)谶@個(gè)科技高速發(fā)展的環(huán)境中，對(duì)挑戰(zhàn)人類視覺(jué)好奇與新鮮感的工業(yè)產(chǎn)品報(bào)以熱烈追求的態(tài)度，商家的諸多目的之一就是要引領(lǐng)一種時(shí)尚，讓消費(fèi)者膜拜、追求，不斷地推出這個(gè)產(chǎn)品的二代、三代，研發(fā)、創(chuàng)新以滿足消費(fèi)者這種慣性心理，在這種引領(lǐng)與被引領(lǐng)的關(guān)系中，商品打破國(guó)界以獲得最大消費(fèi)市場(chǎng)為根本目的，顯然在這種激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中，無(wú)論是產(chǎn)品質(zhì)量還是商業(yè)包裝還有廣告宣傳上，國(guó)外優(yōu)秀產(chǎn)品具有相當(dāng)?shù)母?jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，并且在國(guó)內(nèi)擁有了一大批忠實(shí)的消費(fèi)者，面對(duì)這種情況，很多國(guó)內(nèi)商家需要奮發(fā)向上，大力研發(fā)我們自己的產(chǎn)品，把本屬于我們的市場(chǎng)重新奪回來(lái)，在搪瓷制品上，有一部分國(guó)內(nèi)商家看到了這個(gè)缺口，把曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的搪瓷制品重新定位成了非主流、復(fù)古路線，這樣的創(chuàng)意得到了很大一部分年輕人的擁護(hù)，一部分原因是因?yàn)檫@樣的創(chuàng)意在當(dāng)代很多良莠不齊的產(chǎn)品環(huán)境下產(chǎn)生了與眾不同的視覺(jué)特征，有一種與主流的產(chǎn)品保持一段距離，體現(xiàn)了消費(fèi)者自己與眾不同的審美傾向，并帶有一定的文化歷史感，也是很多追求復(fù)古風(fēng)格年親人的最愛(ài)，這類產(chǎn)品雖然汲取了民族傳統(tǒng)搪瓷制品的某些元素，但并沒(méi)有照搬到現(xiàn)代產(chǎn)品的設(shè)計(jì)上來(lái)，而是對(duì)圖案進(jìn)行了一定程度的修改，加進(jìn)了很多現(xiàn)代流行的元素，讓整個(gè)產(chǎn)品看起來(lái)格外的與眾不同，這是這類產(chǎn)品的成功之處，它使傳統(tǒng)重新得到了生命，并在當(dāng)代產(chǎn)生了價(jià)值，從歷史的長(zhǎng)期發(fā)展來(lái)看，我們或許更應(yīng)該立足長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)，除了視覺(jué)上的推陳出新，在產(chǎn)品的使用功能和科技含量上提高，讓消費(fèi)者得到真正的實(shí)惠和認(rèn)可，在這點(diǎn)上，法國(guó)的琺瑯品酷彩就是一個(gè)很好的例子，它的產(chǎn)品定位非常高，社會(huì)上流傳一句話“廚房中的LV”，價(jià)格當(dāng)然也要更高，作為酷彩產(chǎn)品的使用者，我的深刻體會(huì)是，酷彩在金屬胚胎和琺瑯工藝上緊緊抓住消費(fèi)者的心，并不是它多變的外貌，而是它幾十年不變的質(zhì)量保證，器物非常之重，提在手上都覺(jué)得不小心會(huì)摔在地上，讓人感覺(jué)很實(shí)在，再就是色澤方面，光鮮亮麗是它的特征，除了法文字母的商標(biāo)，它并沒(méi)有其他裝飾圖案作為輔助，讓人感覺(jué)更加簡(jiǎn)潔大方，長(zhǎng)期以來(lái)堅(jiān)持這條路線，得到了很大程度的消費(fèi)者的認(rèn)可，對(duì)比我們的民族搪瓷制品，在定位上顯然目標(biāo)不夠酷彩的遙遠(yuǎn)，如果是短期目標(biāo)，賺了一筆就走人，這樣的產(chǎn)品是沒(méi)有長(zhǎng)期發(fā)展生命力的，我們的民族搪瓷制品應(yīng)該深入研究消費(fèi)者，針對(duì)不同層面消費(fèi)者的生活習(xí)慣，提高內(nèi)部科技含量，繼承傳統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)，沉下心來(lái)不斷投入研發(fā)，把產(chǎn)品的定位提高，來(lái)贏得更多的消費(fèi)者支持。