對新寫實(shí)主義小說創(chuàng)作風(fēng)格的探討

摘 要：新寫實(shí)小說是80年代后期崛起的一種最為引人注目的文學(xué)現(xiàn)象。池莉的《煩惱人生》作為新寫實(shí)主義小說的代表作，充分體現(xiàn)了新寫實(shí)小說的創(chuàng)作風(fēng)格。本文將以《煩惱人生》作為藍(lán)本，從平實(shí)的作品取材、生活流式的敘事結(jié)構(gòu)、零度情感的敘事態(tài)度、通俗化和生活化的敘述語言等四個方面來解讀新寫實(shí)主義小說的創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：新寫實(shí)小說；創(chuàng)作風(fēng)格；煩惱人生

作者簡介：鄧娟（1985-），女，貴州貴陽人，廈門大學(xué)碩士，貴州民族大學(xué)人文科技學(xué)院助教，主要研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-15-00-02

新寫實(shí)小說是80年代后期崛起的一種文學(xué)現(xiàn)象，是一種以其回歸到大眾群體的世俗化的寫作。善于將生活現(xiàn)象本身當(dāng)作寫作的對象來進(jìn)行創(chuàng)作，立足于個體的生存體驗(yàn)，更加關(guān)注人的生活方式和生存境遇。注重現(xiàn)實(shí)生活原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實(shí)，直面人生。用細(xì)膩的情感、平實(shí)的語言來記錄身邊發(fā)生的故事。

而新寫實(shí)小說的創(chuàng)作特點(diǎn)主要表現(xiàn)在：創(chuàng)作方法雖仍以寫實(shí)為主，但特別注重對現(xiàn)實(shí)生活“原生活”的還原，強(qiáng)調(diào)作品中所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活應(yīng)有一種毛茸茸的原生狀態(tài)的感覺；主題意蘊(yùn)更多的是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的荒誕、丑惡、灰暗與無奈；大多采用客觀化的敘述態(tài)度，提倡作家應(yīng)“退出小說”、“零度介入”，即有意采用一種缺乏價值判斷的冷漠?dāng)⑹龅娶佟?/p>

一、平凡的作品取材

新寫實(shí)小說摒棄了選擇驚天動地的英雄故事情節(jié)作為題材，而是著眼于描寫普通人的真實(shí)生存狀態(tài)與生命形態(tài)，更青睞于普通人的生存境況，按照生活的本來面目客觀地呈現(xiàn)生活的原始狀態(tài)，訴說著生活的喜怒哀樂，體驗(yàn)著生活的酸甜苦辣。新寫實(shí)小說作家并不熱衷于塑造典型環(huán)境中的典型人物，而是善于描寫平凡的事件和刻畫平凡的人物，用一種本真的態(tài)度來反映最真實(shí)的人物生活狀態(tài)和精神狀態(tài)。

池莉的《煩惱人生》是新寫實(shí)主義小說最具有代表性的一部作品。作者池莉在其筆下，就是選擇一個普普通通的鋼板工人作為小說中的主人公，以平淡、冷靜的筆調(diào)敘述他瑣碎的一天生活，樸實(shí)地呈現(xiàn)著其生活的原生態(tài)，展示其煩惱的人生。作者用描寫這種小人物的生存境況，讓人去感受主人公的內(nèi)心世界，在這種平凡的生活中細(xì)細(xì)咀嚼出人生的酸甜苦辣。煩惱人生，人生煩惱。

二、生活流式的敘事結(jié)構(gòu)

生活流式的敘事結(jié)構(gòu)用《上海文學(xué)》編者的話來講，指的是不重情節(jié)結(jié)構(gòu)的過分戲劇化，而重敘事方式的完全生活化，不重情節(jié)間的因果邏輯關(guān)系，而重生活的“純態(tài)事實(shí)”的真實(shí)美，不重故事情節(jié)的跌宕曲折，而重真實(shí)生動的生活細(xì)節(jié)的一種藝術(shù)特色。

新寫實(shí)小說雖然沒有一系列因果聯(lián)系的故事情節(jié)，但也有相對完整的故事情節(jié)，側(cè)重于將零零散散的生活片段分割后，進(jìn)行重新地組合和排列，將人物、事件、場景按照生活本來的面目呈現(xiàn)出來?！稛廊松啡捎昧松盍魇降臄⑹陆Y(jié)構(gòu)，將主人公印家厚一件件雜亂、繁瑣的事情：早晨排隊上廁所、排隊洗漱、帶兒子跑月票擠公共汽車、排隊買早點(diǎn)、上班遲到、分配獎金、接待日本人參觀、被工會抓公差、給老丈人準(zhǔn)備生日禮物、兒子進(jìn)幼兒園、房子面臨拆遷等等瑣事煩心、心焦，以流水賬的形式一一羅列出來，這些困境無不讓印家厚總是陷于難以擺脫的煩惱之中，樸實(shí)地展現(xiàn)了印家厚日常生活的艱辛和酸楚。

作品雖然描寫的只是漫長一天的生活情況，但這也是印家厚周而復(fù)始、沉悶、單調(diào)一生的生活狀態(tài)。印家厚的一生就像他一天的生活這樣，為老婆不夠漂亮、住房不夠?qū)挸?、獎金不夠豐厚等而苦悶，這也許就是他的煩惱人生。他深感生活沉重、身心疲憊，盡管如此，他依然忍辱負(fù)重地承受著這一切，依然步履蹣跚地向前行。

三、零度情感的敘述態(tài)度

零度寫作是法國文學(xué)理論家羅蘭·巴特在一篇文章《寫作的零度》中提出的。即是指作家在作品中不摻雜任何個人的想法，完全是機(jī)械地陳述。零度寫作并不是缺乏感情，更不是不要感情；相反，是將澎湃飽滿的感情降至冰點(diǎn)，讓理性之花升華，創(chuàng)作者從而得以客觀、冷靜、從容地抒寫。而零度情感是新寫實(shí)小說一直所遵循的創(chuàng)作原則。它雖然以寫實(shí)主義為主，但特別強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實(shí)生活的原生態(tài)的還原，提倡作家應(yīng)該退出小說，零度介入，以一種缺乏價值判斷的冷漠態(tài)度來敘述。

新寫實(shí)小說取消了作家的情感介入，以一種“零度情感”來反映現(xiàn)實(shí)。它主要表現(xiàn)為敘述者的功能弱化傾向，即新寫實(shí)小說的敘述者往往是比較單純的旁觀者，他不像傳統(tǒng)小說的敘述者那樣能隨意進(jìn)入到被敘述人物的心理中去做洋洋灑灑的分析，也不會經(jīng)常進(jìn)行深入的自我闡釋②。

作品《煩惱人生》開篇：“早晨是從半夜開始的?；杳擅傻陌胍估铩具艘宦曮@天動地，緊接著一聲恐怖的嚎叫。印家厚一個驚悸，醒了，全身繃得硬直，一時間竟以為是在噩夢里。待他反應(yīng)過來，知道是兒子掉到了地上時，他老婆已經(jīng)赤膊腳下了床，顫顫地喚著兒子。母子倆在窄狹壅塞的空間撞翻了幾件家什，跌跌撞撞抱成一團(tuán)。”

作品從半夜兒子摔下床一聲尖叫，印家厚從睡夢中驚醒寫起，也由此開始了他一天煩惱的生活。作家以一種冷靜、客觀的態(tài)度以此來開篇，建構(gòu)全文。通讀完作品后，體會不到作者的任何個人情感，感覺到的只是一個以敘事者和觀察者的身份，細(xì)致入微地描繪印家厚繁忙而又緊張的一天生活。對于印家厚的生活，作者沒有進(jìn)行任何的精雕細(xì)琢，只是事無巨細(xì)的將印家厚平淡無奇的一天，從凌晨四點(diǎn)差十分到晚上十一點(diǎn)三十六分的忙亂日常生活呈現(xiàn)出來。

四、通俗化、生活化的敘述語言

新寫實(shí)小說的語言通俗易懂、淺顯流暢，更加地貼近生活和貼近大眾。以樸素化、通俗化、生活化、市井化的語言來敘寫人世間的人生百態(tài)。在作家池莉的筆下，用平平常常的語調(diào)，講述著平平常常的人物的平平常常的人生故事，就如同將生活中的場景生動自然地，不加任何修飾的再現(xiàn)。

比如：“兒子揮動小手，老婆也揚(yáng)起了手。印家厚頭也不回，大步流星匯入了滾滾的人流之中。他背后不長眼睛，但卻知道，那排破舊老朽的平房窗戶前，有個燙了雞窩般發(fā)式的女人，披了件衣服，沒穿襪子，趿著鞋，憔悴的臉上霧一樣灰暗。她在目送他們父子。這就是他的老婆。你遺憾老婆為什么不鮮亮一點(diǎn)呢？然而這世界上就只有她一個人在送你和等你回來。”采用“兒子”、“老婆”、“雞窩般發(fā)式”、“趿著鞋”、“灰暗”、“鮮亮”這些詞都是城市日常用語，口語化平淡真實(shí)。

再如，一段描寫武漢熱干面的句子：“餐館方便極了，就是馬路邊搭的一個棚子。棚子兩邊立著兩只半人高的油桶改裝的爐子，藍(lán)色的火苗躥出老高。一口油鍋里炸著油條，油條放木排一般滾滾而來，香煙彌漫著，油焦味直沖喉嚨；另一口大鍋里裝了大半鍋沸沸的黃水，水面浮動一層更黃的泡沫，一柄長把竹蔑笊籬塞了一窩油面，伸進(jìn)沸水里擺了擺，提起來稍稍瀝了水，然后扣進(jìn)一只碗里，淋上醬油、麻油、芝麻醬、味精、胡椒粉，撒一撮蔥花——熱干面。武漢特產(chǎn)：熱干面?！蓖ㄟ^對武漢熱干面鋪以及熱干面的制作過程進(jìn)行直白的市井化的描寫，使得文章中的市井氣息清晰可感。

由此可見，新寫實(shí)小說注重以世俗化的語言來敘寫人生故事，重視對日常生活的真實(shí)描寫，但并不對生活進(jìn)行美化和修飾，努力盡顯生活的本來色彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱棟霖，丁帆 ，朱曉進(jìn).中國現(xiàn)代文學(xué)史（1917-1997）下冊[M].高等教育出版社，2004（3）

[2]陳思和.中國當(dāng)代文學(xué)史教程[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2006（10）