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    蕭紅鄉(xiāng)土敘事的時(shí)空藝術(shù)

    2016-05-09 15:53李瓊碧
    青年文學(xué)家 2015年15期
    關(guān)鍵詞:時(shí)間蕭紅空間

    項(xiàng)目基金:2013年長(zhǎng)沙理工大學(xué)校級(jí)科研課題《蕭紅汪曾祺鄉(xiāng)土敘事藝術(shù)合論》階段性成果。

    摘 要:蕭紅是我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上出色的風(fēng)俗風(fēng)情畫家。其以故鄉(xiāng)東北黑土地為背景的抒情篇章中,對(duì)時(shí)間和空間的特殊處理,形成蕭紅獨(dú)有的行文結(jié)構(gòu)。時(shí)間和空間是小說(shuō)結(jié)構(gòu)安排的兩個(gè)主要維度。相對(duì)于西方小說(shuō)家對(duì)時(shí)間結(jié)構(gòu)上的積極作為,采用預(yù)敘、倒敘等“中間開(kāi)頭”的方式,蕭紅則更多地采用我國(guó)敘事傳統(tǒng)中順其自然的時(shí)間處理方式。其鄉(xiāng)土敘事如同用文字繪畫,對(duì)風(fēng)俗節(jié)慶、日常生活畫面進(jìn)行描繪,無(wú)明顯戲劇化的矛盾沖突和故事情節(jié),時(shí)間進(jìn)程和因果關(guān)系不再是推動(dòng)情節(jié)的主要因素,空間立體感得到凸顯。空間凸顯而時(shí)間退居二線,此成為蕭紅鄉(xiāng)土敘事的特殊結(jié)構(gòu)。

    關(guān)鍵詞:蕭紅;時(shí)間;空間

    作者簡(jiǎn)介:李瓊碧(1989-),女,漢族,長(zhǎng)沙理工大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)研究生。

    [中圖分類號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2015)-15-00-03

    一、時(shí)間藝術(shù)

    任何敘事,都是時(shí)間和空間的維度下進(jìn)行的。在時(shí)間維度下,故事各部分相繼展開(kāi);空間維度下,故事的所有層次的總體貯存同時(shí)展開(kāi)。敘事是一種語(yǔ)言行為,而語(yǔ)言是線性的、時(shí)間性的,所以敘事與時(shí)間的關(guān)系頗為密切。敘述時(shí)態(tài)、時(shí)序和節(jié)奏都是時(shí)間性的。

    (一)順其自然的時(shí)序

    一部完整的敘事作品包含了兩種時(shí)間概念。一是故事“真實(shí)”發(fā)生的時(shí)間,稱之為故事時(shí)間;二是敘事者將故事講述出來(lái)的時(shí)間,我們將之稱為敘述時(shí)間。在通常情況下,敘事文本的敘事時(shí)間和故事時(shí)間是不可能完全平行的,必然存在前后的錯(cuò)置,我們將這種時(shí)間安排方式稱為時(shí)序。作者在處理這二者的關(guān)系時(shí),形成了各自獨(dú)特的時(shí)間藝術(shù)特色。中西方的小說(shuō)各有不同的時(shí)間藝術(shù)。西方文學(xué)傳統(tǒng)以明顯的時(shí)間倒錯(cuò)效果為開(kāi)端。其文學(xué)始祖《荷馬史詩(shī)》的《伊利亞特》講述了十年的特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng),卻以阿喀琉斯的憤怒作為開(kāi)端,描述了阿喀琉斯和阿加門羅的爭(zhēng)吵之后,再對(duì)其加以解釋性的回顧,形成“爭(zhēng)吵—阿喀琉斯退出戰(zhàn)爭(zhēng)—戰(zhàn)爭(zhēng)失敗”的敘事時(shí)間和結(jié)構(gòu)。熱奈特在《敘事話語(yǔ) 新敘事話語(yǔ)》中說(shuō):“大家也都知道,小說(shuō)的敘述風(fēng)格在這點(diǎn)上是多么忠實(shí)于老祖?!?相對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō),西方小說(shuō)家更重視結(jié)構(gòu)和時(shí)序的精心安排。而在中國(guó)敘事傳統(tǒng)中,敘事時(shí)間以歷史線性時(shí)間為主,對(duì)時(shí)間處理消極作為,順其自然的講述,采用“開(kāi)門見(jiàn)山”式的開(kāi)頭,對(duì)整部小說(shuō)進(jìn)行概要敘述,總領(lǐng)全書,結(jié)尾則與之呼應(yīng)。

    蕭紅鄉(xiāng)土敘事作品中,大量的風(fēng)俗敘事、自然風(fēng)景和生活場(chǎng)景片段的描寫弱化了情節(jié)的時(shí)間推動(dòng),但在總體上都繼承了我國(guó)敘事傳統(tǒng)順其自然的時(shí)間安排方式?!逗籼m河傳》中,老胡家的小團(tuán)圓媳婦“進(jìn)門—被打—跳大神治病—用滾開(kāi)水淋澡—死亡”的人生;《后花園》里磨官馮二成子“怦然心動(dòng)—失戀—與王寡婦結(jié)合—妻死子亡—重歸麻木人生”的悲慘境遇,都是與故事“真實(shí)”發(fā)生的順序基本一致的,作者并沒(méi)有為突凸顯結(jié)構(gòu)與情節(jié)而對(duì)時(shí)序作精心安排。

    與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的是,蕭紅小說(shuō)不再以情節(jié)模式占主導(dǎo)地位,也沒(méi)有明確的時(shí)間標(biāo)志,敘事呈現(xiàn)出場(chǎng)景化、碎片化,小說(shuō)情節(jié)由敘述者所感受到的一些零散的生活片段組成,出現(xiàn)明顯的時(shí)間斷裂。這也是其小說(shuō)各個(gè)章節(jié)之間無(wú)必然聯(lián)系,可獨(dú)立成篇的原因。因?yàn)楣适虑楣?jié)不以時(shí)間推動(dòng)了。這是蕭紅特有的時(shí)間處理方式。這種處理方式在《生死場(chǎng)》中表現(xiàn)得尤為突出。小說(shuō)至少十年的時(shí)間跨度,作者表現(xiàn)出來(lái)的只有生活場(chǎng)景的變換與自然時(shí)節(jié)的更替:麥場(chǎng)里羅圈腿在找羊,菜圃里成業(yè)和金枝的愛(ài)情萌芽,屠宰場(chǎng)里老王婆牽著瘦馬低著頭走了進(jìn)來(lái)……這些故事發(fā)生的時(shí)間先后沒(méi)有人知道,只有四季輪回看得真切:山頂?shù)幕▋洪_(kāi)了草綠了,平兒做了牧羊童,便是春天;午間的太陽(yáng)燒著了羅圈腿的頭發(fā),盛夏便來(lái)臨了;西紅柿紅了,大樹林里有黃葉回旋,便到了深秋;五姑姑聽(tīng)到了雪擦著窗紙的聲音,便是寒冬了。然而就連這季節(jié)的更替輪轉(zhuǎn)都不是春、夏、秋、冬依次更替。時(shí)間的不確定性意味著鄉(xiāng)土社會(huì)生存狀態(tài)的永久性循環(huán)和重復(fù),這無(wú)止境的循環(huán)又固化了人生的艱辛。這是幾代人甚至更久遠(yuǎn)的生存方式,精神生活的匱乏,人們靠自然和流傳下來(lái)的習(xí)俗支配自身的行為,這是中國(guó)社會(huì)歷史長(zhǎng)久沉積而來(lái)停滯與困頓。時(shí)間的前行并沒(méi)有為這個(gè)小村莊帶來(lái)發(fā)展?!笆昵按逯械纳?,山下的小河……大片的村樁生死輪回著和十年前一樣”2,村里的人便在這循環(huán)的命運(yùn)漩渦中掙扎。這是蕭紅的人生態(tài)度與思考。

    蕭紅將一個(gè)個(gè)細(xì)小的生活場(chǎng)景截取下來(lái),將村里人物質(zhì)生活的貧困,精神生活的愚昧和麻木做出精細(xì)描繪,鋪開(kāi)放大,拼湊到一起,形成觸目驚心的藝術(shù)效果?!渡缊?chǎng)》是蕭紅對(duì)自身寫作方式和道路的探尋之作,其時(shí)間藝術(shù)的特色,在其之后創(chuàng)作的《呼蘭河傳》等作品中表現(xiàn)得更加成熟。

    (二)停頓型主導(dǎo),快慢有度的敘事節(jié)奏

    如同在音樂(lè)、電影中一樣,在敘事作品中,人們可以憑直覺(jué)感受到所謂節(jié)奏的問(wèn)題。舒緩或是急促,輕快或是凝重,傳達(dá)給讀者平和或是緊張的閱讀情緒,促進(jìn)情節(jié)的延緩或者推進(jìn),表達(dá)作者某種敘事意圖。事實(shí)上,敘事節(jié)奏就是一個(gè)敘事作品的運(yùn)動(dòng)速度問(wèn)題。以較短的文本篇幅描述較長(zhǎng)一段時(shí)間的故事,敘事速度加快,減速則相反。熱奈特參照古典音樂(lè)把敘事節(jié)奏分為四種運(yùn)動(dòng)形式:概要、場(chǎng)景、停頓和省略。最大的速度是省略,這時(shí),相對(duì)于一定量的故事時(shí)間跨度的文本篇幅是零,而故事卻可以有任意確定的時(shí)長(zhǎng)。停頓是最小的速度,相當(dāng)于音樂(lè)的休止,在敘事學(xué)中指當(dāng)故事時(shí)間為零時(shí)敘述仍在進(jìn)行。風(fēng)景和場(chǎng)景描寫都是離開(kāi)了故事時(shí)間進(jìn)程而對(duì)客觀對(duì)象的描寫,通常視為敘事的停頓形式。蕭紅被稱為“散文抒情詩(shī)”的敘事不以故事情節(jié)和戲劇沖突為主軸,多自然風(fēng)景和人物生活日常的場(chǎng)景描寫,加上大篇幅的地方風(fēng)貌與風(fēng)俗繪畫,皆為脫離情節(jié)使故事時(shí)間停止的敘事,這使得其鄉(xiāng)土敘事作品形成舒緩的,停頓主導(dǎo)型的敘事節(jié)奏。

    敘事節(jié)奏不僅影響著故事情節(jié)的起始、發(fā)展、高潮和結(jié)局,還是敘述主體敘述意圖的體現(xiàn),影響著敘述效果的表達(dá)。在歐洲19世紀(jì)自然主義小說(shuō)中,敘事停頓是極為平常的現(xiàn)象,因?yàn)樽匀恢髁x小說(shuō)的特點(diǎn)往往就體現(xiàn)于一幅幅真實(shí)圖畫的描繪中。為達(dá)到這一目的,大量對(duì)象的描寫是必要的,而時(shí)間的流動(dòng)則是次要的。在對(duì)事物作客觀的精細(xì)描繪這一點(diǎn)上,現(xiàn)實(shí)主義與自然主義共通。蕭紅敘事作品停頓主導(dǎo)型的敘事節(jié)奏,也體現(xiàn)出其敘事意圖。

    《呼蘭河傳》前兩章的風(fēng)俗敘事,是完全脫離了情節(jié)和故事時(shí)間的敘事。整個(gè)章節(jié)看不到一個(gè)有著具體姓名和性格的人物。呼蘭河城的建筑和小城百姓的生活日常與風(fēng)俗,是宏觀、平穩(wěn)、細(xì)膩的慢板描寫,造成敘述的靜態(tài)效果?!拔摇迸c祖父的后花園除了大段的景物描寫,便是后花園中鄰居的介紹,故事時(shí)間并不是歷史線性的向前推進(jìn)。整部小說(shuō)一共有七個(gè)大章節(jié),前四章讀完,故事似乎還未開(kāi)始。然而敏感的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn),這些停頓性的,舒緩的敘事,讓從未到過(guò)呼蘭河城的人,竟然覺(jué)得那里是十分熟悉的。這小城里生活的人,如團(tuán)圓媳婦、有二伯和馮歪嘴子之類,命運(yùn)本該如此。前四章用巨大的敘述規(guī)模為小城立傳,將人物生活的大環(huán)境展現(xiàn)出來(lái),讀者的閱讀情緒也在慢慢累積與加深。蕭紅式的“無(wú)結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)”盡顯其中。

    停頓使故事時(shí)間靜止,給人以沉滯之感。蕭紅敘事往往是通過(guò)省略和概要的形式,簡(jiǎn)短的幾句話將情節(jié)迅速推進(jìn)。這就形成了停頓與非停頓交替的敘事節(jié)奏,快慢有序。當(dāng)然,這快、慢皆是作者的精心安排。團(tuán)圓媳婦被婆婆折騰致死,只有短短一句話:“還沒(méi)有到二月,那黑忽忽的,笑呵呵的團(tuán)圓媳婦就死了”;磨倌馮歪嘴子有了孩子是“我”無(wú)意中看見(jiàn)的,后來(lái)“在這樣的一個(gè)夜里,馮歪嘴子的女人死了。第二天早晨,正過(guò)著烏鴉的時(shí)候,就給馮歪嘴子的女人送葬了?!倍谶@樣的消息,是在讀者沉浸在八月天空美麗景象之時(shí),毫無(wú)預(yù)兆地?fù)涿娑鴣?lái)。蕭紅用輕描淡寫的語(yǔ)言將人的生死一筆帶過(guò),絲毫不展開(kāi)來(lái)描寫,仿佛只是給讀者有個(gè)交代。毫無(wú)預(yù)兆的情節(jié)轉(zhuǎn)變,節(jié)奏上的突然加速,使氣氛陡然緊張起來(lái),如同平靜的大海突然起了風(fēng)暴,強(qiáng)烈地震撼著讀者的心靈。敘述者對(duì)苦難的忽略,恰好強(qiáng)化了諷刺效果和讀者的閱讀感受。

    二、空間結(jié)構(gòu)

    在傳統(tǒng)的小說(shuō)結(jié)構(gòu)中,情節(jié)的推動(dòng)往往以時(shí)間關(guān)系和因果邏輯關(guān)系作為基礎(chǔ),他們共同構(gòu)成文學(xué)作品的線性敘事規(guī)則,是歷時(shí)性的。然而,我們生活的空間是一個(gè)包羅萬(wàn)象的點(diǎn),同一時(shí)間下,不同的人會(huì)發(fā)生不同的事件。這些事件之間并沒(méi)有必然的因果和邏輯關(guān)系,如果我們只是以時(shí)間線索將這些具有共時(shí)性的事件串聯(lián)起來(lái),是不符合事實(shí)真相的。在蕭紅的鄉(xiāng)土敘事中,大篇幅的風(fēng)景、風(fēng)俗和人物日常生活畫面的描寫,各個(gè)部分的情節(jié)粘連并不十分緊密,時(shí)間的先后順序也并不清晰。如在《生死場(chǎng)》中,你無(wú)法判斷,到底是羅圈腿的羊先丟了,還是成業(yè)和金枝先戀愛(ài)了。而這兩個(gè)事件之間根本不存在時(shí)間性的因果聯(lián)系。這時(shí),時(shí)間仿佛被間斷了。這是典型的對(duì)時(shí)間性因素的舍棄而轉(zhuǎn)用共時(shí)性的空間敘述結(jié)構(gòu)。

    “空間常常是作為打斷時(shí)間流的‘描述,或作為情節(jié)的靜態(tài)‘背景,或作為敘事事件在時(shí)間中展開(kāi)的‘場(chǎng)景而存在?!? 在蕭紅的鄉(xiāng)土敘事中,空間藝術(shù)也體現(xiàn)在這幾個(gè)方面。自然景物的描繪,風(fēng)俗節(jié)慶場(chǎng)面的描寫,故鄉(xiāng)地理環(huán)境的介紹,都打斷了時(shí)間進(jìn)程而在空間意義上做擴(kuò)展和延伸。因果關(guān)系的弱化,敘事不再受到時(shí)間的約束,一部敘事作品中,場(chǎng)景之間的自由切換由此而順其自然。

    如果說(shuō)《生死場(chǎng)》是蕭紅空間化結(jié)構(gòu)的初步嘗試,《呼蘭河傳》則是其空間敘事模式成功運(yùn)用的典范,其空間化的結(jié)構(gòu)藝術(shù)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是對(duì)地理空間的描繪。第一章敘述者以全知視角對(duì)呼蘭河城做了地理空間的介紹:“呼蘭河就是這樣的小城,只有兩條大街,一條從南到北,一條從東到西,而最有名的算是十字街……”大泥坑水漲水落,染缸房里死了伙計(jì),扎彩鋪為亡人準(zhǔn)備豪宅,拔牙的洋醫(yī)生改做接生婆,小胡同里小商販的叫賣和平常人家的生活等等,都處在一個(gè)共時(shí)性的空間之中,地理空間和人文空間一起,構(gòu)成了呼蘭河城獨(dú)特的風(fēng)貌。第三、四章中后花園,以及花園里我的鄰居們的住所:草房、磨坊、糧倉(cāng)等,都屬于地理空間的場(chǎng)景描寫。二是在風(fēng)俗節(jié)慶和日常生活畫面的描寫中,時(shí)間的停頓與緩慢流動(dòng)而突出的空間感。跳大神,放河燈,看野臺(tái)子戲的熱鬧場(chǎng)面,在蕭紅的筆下得到了無(wú)限的延伸,如同一幅立體的圖畫。時(shí)間的進(jìn)程推動(dòng)故事發(fā)展,而空間的擴(kuò)展和延伸不僅增加了小說(shuō)空間化的美感,也是作為“地之子”的隱含作者給人物悲苦心靈予以慰藉的方式。第六章寫“我”的家仆有二伯,有二伯性情古怪,有二伯不吃羊肉,有二伯的草帽沒(méi)有邊沿,有二伯的行李零零碎碎,穿的是大半截子的衣裳和掉了底的鞋……整個(gè)章節(jié)就是一幅有二伯的立體速寫畫。有二伯為什么會(huì)如此?作者沒(méi)有說(shuō)明原因。

    然而,這看似并無(wú)邏輯和因果關(guān)系的場(chǎng)景和畫面,各自獨(dú)立卻又相互關(guān)聯(lián),其中的交互關(guān)系指向一個(gè)共同的主題。團(tuán)圓媳婦的生死、有二伯窮困潦倒的命運(yùn)、馮歪嘴子娶妻生子,這些事件的發(fā)生既不互為因果,也無(wú)時(shí)間先后。但蕭紅對(duì)于故鄉(xiāng)普通人物的命運(yùn)關(guān)注,對(duì)人生大歸——生與死的主題,在這些事件中都得以體現(xiàn)。前文有述,促使這些無(wú)因果聯(lián)系的事件組合在一起的并非“事連”,而是“意連”,小說(shuō)隨著敘事者視角和一幅幅零碎的生活場(chǎng)景的變動(dòng)而起伏,反應(yīng)在文本結(jié)構(gòu)中,就是空間化的敘事結(jié)構(gòu)。

    傳統(tǒng)小說(shuō)以時(shí)間為進(jìn)程推進(jìn)故事發(fā)展,矛盾沖突劇烈,人物性格明顯的特點(diǎn)更易閱讀,但也會(huì)因?yàn)橐蚬P(guān)系的前后聯(lián)系而進(jìn)行材料的取舍,敘述有一定的局限性。在空間敘事結(jié)構(gòu)中,場(chǎng)景和事件脫離時(shí)間因素的限制,隨敘述主體的性質(zhì)所致而隨意展現(xiàn),相較于時(shí)間主導(dǎo)的敘事結(jié)構(gòu),沒(méi)有十分嚴(yán)格的因果和邏輯關(guān)系,材料的取舍更加自由,而時(shí)間的弱化,空間場(chǎng)景的自由切換,使得蕭紅小說(shuō)呈現(xiàn)開(kāi)放式的結(jié)構(gòu),創(chuàng)作起來(lái)便不受時(shí)間的約束,更無(wú)拘自由。時(shí)間的線性展開(kāi)和因果關(guān)系不再作為事件鏈接和情節(jié)發(fā)展的主要?jiǎng)恿?,空間維度的敘事則超越時(shí)間,空間化的敘事上升到主要地位,實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)小說(shuō)結(jié)構(gòu)向現(xiàn)代小說(shuō)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變。

    注釋:

    [1]熱奈特.敘事話語(yǔ) 新敘事話語(yǔ)[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1990:第23頁(yè).

    [2]如無(wú)特別注釋,后文對(duì)蕭紅作品原文的引用,均來(lái)自蕭紅.蕭紅全集[M].北京:北京燕山出版社,2014.

    [3]轉(zhuǎn)引自譚君強(qiáng).論小說(shuō)的空間敘事[J].云南民族大學(xué)學(xué)報(bào).2010(05)

    參考文獻(xiàn):

    [1]蕭紅.蕭紅全集[M].北京:北京燕山出版社,2014.

    [2]熱奈特.敘事話語(yǔ) 新敘事話語(yǔ)[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1990:第23頁(yè).

    [3]轉(zhuǎn)引自譚君強(qiáng).論小說(shuō)的空間敘事[J].云南民族大學(xué)學(xué)報(bào).2010(05)

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