莎士比亞喜劇中的語言特色研究

摘 ?要：莎士比亞是西方的喜劇大師，在喜劇創(chuàng)作中有著豐富的喜劇性語言和舞臺經驗，因此，其戲劇作品中喜劇性語言的表現(xiàn)形式十分豐富。莎士比亞的喜劇文本中，有72%為白體詩，28%的散文體，無論是白體詩還是散文體，都有上、中、下三種風格并存，上格是莊重，下格辛辣，中格是介于兩格之間伸縮性最大的風格，不裝腔作勢，也不過分野蠻。莎士比亞通過夸張、比喻的語言表現(xiàn)形式，營造出一種不諧調的語境，從而產生喜劇性。本文簡要分析莎士比亞喜劇中的語言特色。

關鍵詞：莎士比亞;喜劇;語言特色

作者簡介：李海粉（1982.03-），女，河南鄭州人，碩士，鄭州旅游職業(yè)學院助教，主要研究方向：外國語言學及應用語言學、應用英語教學。

[中圖分類號]：H31 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-02--01

莎士比亞是西方杰出的戲劇家和詩人，也是世界公認的語言大師。他所創(chuàng)作的悲劇和喜劇都可以稱得上是“無與倫比”。在他的戲劇文本中蘊藏著精妙的修辭手法，為文本語言增添了獨特的魅力。在莎士比亞的喜劇中，充分地體現(xiàn)了作者長轡遠御的創(chuàng)作能力，各式的語言材料在莎士比亞的筆下熠熠生輝。

一、莎士比亞喜劇中的語言構成

莎士比亞戲劇文本以白體詩為主，有一部分散文體及很少一部分的舞臺提示性語言。他寫劇本并不是為了揚名于世，而是為了能夠讓戲班子有戲可演，因此，在他的戲劇文本中更多的洋溢著舞臺效果。這就決定了語言的重要性，因為成功的喜劇必須要建立在豐富、自然的喜劇性語言的創(chuàng)作上。在莎士比亞的喜劇文本中，有堂皇、振奮的高雅之詞，粗俗、低下的邪惡之語的白體詩，也有言簡意賅引人發(fā)笑之句的散文體。就舞臺提示性語言而言，其喜劇性特點并不是很突顯，其主要體現(xiàn)于具體表演之中。

莎士比亞將只能用于堂皇、肅穆場合來表達高尚情感的白體詩進行豐富，進一步融入種類不同各種調子，更深入的表達高尚、低劣的多重情感。莎士比亞的白體詩巧妙地運用音步的輕重來賦予強烈的節(jié)奏感，游刃有余的表達出各種不同的情感，激昂與親近并重。在白體詩中一方面呈現(xiàn)了文藝復興時期人文主義者的正直與豪邁，一方面也描述了市井之徒的粗俗。在莎士比亞白體詩里，有上、中、下三種風格并存，上格是莊重，下格辛辣，中格是介于兩格之間伸縮性最大的風格，不裝腔作勢，也不過分野蠻。不同格調的白體詩為莎士比亞的喜劇中的語言增添了無限的魅力。

散文體的表達相對靈活，不存在韻律的限制，句子的長度可以根據(jù)需要隨意地調節(jié)。莎士比亞的散文體語言字字珠玉，文筆犀利。在莎士比亞的戲劇中，白體詩是核心，同時散文體也有著必不可少的作用。散文體增加了喜劇語言的表達層次，同時也充分的以德報怨了語言功能，烘托了喜劇效果。莎士比亞喜劇中散文體并不占有重要的份額，不過其主要運用在中下格的民眾之中，甚至于丑角，因此，突出了其喜劇性語言。

二、莎士比亞喜劇的語言特色

（一）夸張、比喻的表現(xiàn)形式

莎士比亞喜劇的白體詩在形式上受到一定的限制，比如根據(jù)曲譜填詞、根據(jù)音節(jié)音步寫詩等，致使在喜劇性的表現(xiàn)方面存在一些局限性。因此，莎士比亞在曲詞和詩中著力追尋一種能夠快速理解的詞匯來使營造喜劇性。莎士比亞通過夸張、比喻的語言表現(xiàn)形式，營造出一種不諧調的語境，從而產生喜劇性。

在莎士比亞的白體詩受限于形式，因此通過豐富的夸張的表現(xiàn)方式來體現(xiàn)喜劇性，包括比喻性夸張和直接性夸張。不過雖然白體詩有五步抑揚格的限制，不過總體形式相對并不十分嚴格，而且莎士比亞對這路格式的運用游刃有余，增加了韻律以及口語化的詞匯，增加了白體詩中運用直接夸張形式的喜劇性效果。

在散文體的喜劇性不僅運用了夸張、比喻的表現(xiàn)形式，而且還擅長利用丑角，在丑角的對白中，通過自毀的形式來表現(xiàn)出自身的低下、無能，引人發(fā)笑，從而發(fā)揮喜劇性的作用。

（二）雅俗共賞的語言特點

一部成功的喜劇作品，引人發(fā)笑是主要的標準，只有產生笑的語言才是真正的喜劇性語言。無論是白體詩還是散文，喜劇性必須要得到讀者的接受，而讀者所指的并非是一個人、一種人，這里是指所有來自不同階層的讀者。莎士比亞的喜劇考慮到了讀者的接受程度，喜劇性語言的特點就是雅俗共賞。

莎士比亞處于歐洲文藝復興時期，當時喜劇所面向的讀者大多為普通民眾。在莎士比亞的喜劇作品中，能夠體會中他的喜劇語言并不是望塵莫及的絕對詩化語言。莎士比亞戲劇語言分為上、中、下三種，包括白體詩和散文體。白體詩能夠莊重、高昂，也能夠允許中、下格不同風格的存在。例如在《威尼斯商人》中，鮑西婭能夠進行慷慨激昂的演講，也能夠傲慢的譏諷那些她厭惡的求婚者，仆人葛來安西諾既有粗鄙的散文體對話，也有白體詩所描寫的看法。散文同樣有三種，而且散文體沒有了格式的限制，對于喜劇性的營造更加有利。在《威尼斯商人》中，鮑西婭在散文體中表達出淺顯的比喻，同時又在散文體中試探自己的丈夫;洛倫和杰西卡通過散文體調情等等，都體現(xiàn)了莎士比亞喜劇中雅俗共賞的語言特色。

三、結語

莎士比亞是世界喜劇語言大師，具有豐富的舞臺經驗，因此，在創(chuàng)作喜劇性語言時常以舞臺性作為出發(fā)點，主要以“笑”為中心。在莎士比亞的喜劇作品中，飽含了豐富的夸張、比喻的寫作手法，有些為直接夸張，有些為寓于比喻的間接夸張，以及通過獨白、對白來營造喜劇性效果。盡管莎士比亞的作品距今已經有幾百年的歷史，不過我們依然能感受到作品中語言的喜劇魅力。

參考文獻：

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