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    淺談“神思”的運思路徑及生命表征

    2016-05-09 14:08孫根
    青年文學(xué)家 2015年2期
    關(guān)鍵詞:神思

    摘 ?要:“神思”是中國古代文藝理論一個極為重要的范疇,它表現(xiàn)的是一種具有自由超越精神的動態(tài)創(chuàng)作構(gòu)思過程,主要追求的是從主體對象化、和對象主體化的動態(tài)創(chuàng)作構(gòu)思過程中實現(xiàn)一種神飛縹緲的藝術(shù)境界。關(guān)于“神思”這一理論的探討,至今為數(shù)眾多,本文擬從“神思”所表現(xiàn)的中國古典藝術(shù)的運思路徑,揭示“神思”這一理論所體現(xiàn)的中國古典藝術(shù)的生命表征

    關(guān)鍵詞: 神思;中國古典藝術(shù);運思路徑;生命表征

    作者簡介:孫根:男,漢族,安徽人,湖南師范大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)碩士研究生,研究方向:古代文論。

    [中圖分類號]:I206 ?[文獻標識碼]:A

    [文章編號]:1002-2139(2015)-02-0-02

    一、神思:中國古典藝術(shù)創(chuàng)作的運思路徑

    “神思”是中國古典美學(xué)的一個重要理論范疇,從它的產(chǎn)生、發(fā)展到定型有一個長期的歷史積淀過程?!吧袼肌边@一基本概念最早是由曹植在《寶刀賦》中提出來的,其賦有:“規(guī)圓景以定環(huán),攄神思而造象?!钡拿枋觯蠼?jīng)過陸機、宗炳、劉勰等藝術(shù)家的努力完善才最終形成極具中華民族特色的藝術(shù)思維理論。

    關(guān)于“神思”歷來有不同的見解。國學(xué)大師黃侃在其《文心雕龍札記》中評論劉勰之“神思”云:“此言思心之用,不限于身觀或感物而造端,或憑心而構(gòu)象,無有幽深遠近,皆思理之所行也?!彼囊馑季褪恰吧袼肌笔且环N超越時空,超然物外的神遠之思。劉綱紀、李澤厚兩位先生認為,“神思”就是藝術(shù)創(chuàng)作中的想象。他們在《中國美學(xué)史》中明確指出:“《神思》即是藝術(shù)想象論?!惫P者認為“神思”是主體與客體相互交流融合而達到的一種自由、和諧的具有超越性和創(chuàng)造性的一種藝術(shù)創(chuàng)造思維的核心范疇,它貫穿于藝術(shù)創(chuàng)造過程的始終,主要涵蓋了以下幾個階段:

    首先,貴在虛靜。在創(chuàng)作思維發(fā)生的準備階段,藝術(shù)家、作家需要進入虛靜的狀態(tài),這是神思展開的前提。虛靜主要指的是擯棄世俗的雜念,拋棄功利欲望,進入一種純粹明凈,與天地萬物化合為一的思想境界,方能產(chǎn)生純真的審美感受。

    其次,重在神與物游?!吧衽c物游”之“神”指的是人之神,是主體之神,即作家的審美心境,這是一種十分微妙的不可捉摸的直覺心理活動?!吧衽c物游”的“物”是指客觀物象,即作家審美感知的對象,可稱之為“客體之神”。而“游”則是指審美主體對審美客體進行的直覺感知活動。所謂“神與物游”指的是藝術(shù)家通過自己馳騁的想象并借助于外物的感興而產(chǎn)生的自由的、感知的、體悟的、不可言狀,處于有意與無意之間的一種心理體驗,這是藝術(shù)想象產(chǎn)生的一個極為重要的階段。

    最后一個階段就是實現(xiàn)對形象的外化過程。即藝術(shù)家們通過自己高超的文字駕馭能力將形成于頭腦中的藝術(shù)形象用文字等其他形式表現(xiàn)出來。物化是藝術(shù)創(chuàng)作的最終完成階段,能夠?qū)崿F(xiàn)“觀古今于須臾,撫滄海于一瞬”的藝術(shù)效果。這就要求作家借古通今,斟字酌句,放飛萬千思緒于九霄云外,極盡想象之能事,運用瑰麗奧妙的語言來展現(xiàn)內(nèi)心生動、活潑的藝術(shù)形象。

    “神思”的運思路徑中國古典藝術(shù)中均有反映,使得它們各自呈現(xiàn)出超拔獨絕的藝術(shù)魅力。

    首先,“神思”的理論內(nèi)涵在文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)得最為淋漓盡致。主要是指在文學(xué)創(chuàng)作思維發(fā)生的準備階段于“虛靜”狀態(tài)下拋開一切雜念,進入一種純粹的心理狀態(tài),在超越自我、無拘無束的狀態(tài)下達到“神與物游”。這一過程之中,作家需要通過對外物進行感知,也就是作家的“主體之神”和外在物象的“客體之神”要進行相互感悟冥合,主客體之間進行雙向交流活動 。這樣“主體之神”利用自己內(nèi)在的精神力量與智慧去感知,把握“客體之神”,“ 客體之神”則努力使自己成為觀念化,情感化的自然物象,使之產(chǎn)生種種象征的意義。最后, “主體之神”在感受、領(lǐng)悟“客體之神”之后會運用奇思妙想將自己所感所知的形象物化出來,從而創(chuàng)造出某種極具象征意義的意象,讓讀者去感知、去欣賞,達到對意象的審美觀照。古人云:“立象以盡意”(《周易·系辭》)說的就是這個道理。

    中國書法也時刻追求“神思”的運作,它講求一種超然物外的灑脫境界。古代許多大的書法家在創(chuàng)作的時候總是試圖進入一種亦真亦幻的無意識狀態(tài),這其實也就是說要擺脫外在的干擾,進入一種純虛靜的狀態(tài)。唯有如此,方能夠天真爛漫,見微知著,洞悉毫發(fā)。被稱為“顛張醉素”的唐朝書法家張旭和懷素,他們嗜酒成性,每大醉,便激情勃發(fā),筆走龍蛇,揮灑豪情作出個性張揚的狂草之書。正是他們的大醉,使得他們忘卻了自我,忘卻了自然,與外物合成一體,全憑性情,恣肆揮灑,創(chuàng)造出了空靈絕妙,具有飛動之勢的書法作品。那么,這種物我融合的審美意蘊在書法上是怎樣表達的呢?這里借用南齊書法家王僧虔的“形”與“神”之說稍做闡釋。王僧虔在《筆意贊》中說:“書之妙道,神采為上,形質(zhì)次之,兼之者方可紹于古人?!庇衷凇稌x》中談到:“情憑虛而測有,思沿想而圖空。心經(jīng)于則,目像其容?!边@兩段重點說的是書法藝術(shù)需要充分利用情感與想象,將隱形之物外化,通過形與神、感性與理性的和諧統(tǒng)一而創(chuàng)造出形象生動的意象。

    中國傳統(tǒng)繪畫也生動體現(xiàn)著“神思”之力。東晉畫家顧愷之強調(diào)作畫之時:“四體妍媸,本無關(guān)于妙處;傳神寫照,正在阿堵中。”(《世說新語·巧藝》),提出了“傳神寫照”之說。而與此同時,又提出“遷想妙得”之說:“凡畫,人最難。次山水,次狗馬;臺榭、一定器耳,難成而易好,不符遷想妙得也?!保ā段簳x勝流畫贊》)這里所謂“遷想”就是運用和發(fā)揮藝術(shù)想象的獨特功能,而得其妙處。“傳神寫照”與“遷想妙得”緊密相連,繪畫要“傳神”便要得其“妙”,那么如何得其妙呢,這就需要“遷想”即創(chuàng)造主體極盡自己想象之能事,把自己心中無限構(gòu)思表達出來。

    中國傳統(tǒng)音樂也十分注重空靈絕妙的奇幻之境。所謂“大音希聲,大象無形”。(《老子》四十一章)此“大音”乃最高境界之音?!跋B暋眲t是說它恍惚縹緲,莫辨宮商。最美妙,最高深的音樂往往呈現(xiàn)虛實相濟,混沌縹緲之感。要達到如此的效果,一方面要求音樂創(chuàng)作者擯棄凡俗之念,全心投入到高度和諧的寧靜之境,將身體與世間萬物化為一體,身心俱融,才能創(chuàng)造出奇絕高妙的至美之音。另一方面則要求音樂鑒賞者也要排除內(nèi)心雜念,與音樂作品之間相融相契,達到藝術(shù)趣味,人生感悟高度融合的境界。正如伯牙和鐘子期之間,成為真正的“知音”。當然,這種“知音”是很難達到的,這就需要要鑒賞者去努力適應(yīng)、感受音樂家的真情,思緒,體驗其內(nèi)心。其實,這種體驗也就是一種生命精神的體驗。鑒賞者在體驗藝術(shù)家的生命價值和內(nèi)涵的同時,也深悟自己的生命意義,從而進一步的達到了與藝術(shù)家精神上的交流融合。

    二、由“神思”看中國古典藝術(shù)創(chuàng)作的生命表征

    天地萬物之本性在于生命,而人和自然最根本的特點也是重化生的生命意識。中國古人很早就萌生了敬畏和崇拜生命這一意識。《易傳》中說:“天地之大德曰生”,漢代楊雄也說:“天地之所貴曰生”[5]這兩句話實現(xiàn)了對中國人生命意識的集中概括。天地萬物以創(chuàng)造生命為根本,在生生不息的生命意識之中踐行著自己化生萬物的德操,而這種生命精神也浸潤于中國古典藝術(shù)之中。

    首先,考察中國古典文學(xué),我們可以清晰地明見到中國古典文學(xué)無論是內(nèi)容還是形式都秉承著濃厚的生命精神。就內(nèi)容而言,中國古人將文學(xué)看做是抒發(fā)性靈、展現(xiàn)生命精神的載體,所謂文學(xué)者“在心為志,發(fā)言為詩”(《毛詩序》)說的就是文學(xué)是人的性靈的表現(xiàn)。就形似來說,以文喻人是中國文學(xué)自古而來的傳統(tǒng),《論語》中就有“文質(zhì)彬彬”的說法,這是將文學(xué)與人的品質(zhì)相聯(lián)系而再現(xiàn)文學(xué)的生命特性。文學(xué)的這種生命意識,是起源于自古而來的“天人合一”的思想和儒家的民本意識。古人一直都對生命抱以崇拜之情,在文學(xué)作品中就極力謳歌生命之美好,表現(xiàn)生之偉大的主旋律。從《詩經(jīng)》、楚辭、漢樂府、到唐詩宋詞等,無不是最有力的見證。而在文學(xué)的形式方面,它主要體現(xiàn)的是人的整體、和諧以及靈動之美,這是與人的生命精神完全吻合的。人的生命是一種有機的整體,追求的是生生相應(yīng)、整體和諧的靈動之美,基于此,中國古代文學(xué)便極力朝著這一審美訴求靠近,力求再現(xiàn)古老而厚重的生命精神。

    其次,中國古代繪畫藝術(shù)也致力于達到一種生命的有機融合。中國繪畫藝術(shù)受到“天人合一”和儒家思想的影響,孜孜不倦的追求展現(xiàn)人之生命精神?!皞魃瘛笔侵袊糯L畫藝術(shù)最重要的特性,這里的“神”是主體之神與客體之神的有機融合,這要求繪畫在展現(xiàn)其自然本性的同時努力再現(xiàn)人的主觀精神,使得自然山水的靈性與人的靈性相互冥合,達到兩者的妙合無垠。最典型的例子就是清代鄭燮的《墨竹圖》,這乃是“胸中之竹”與“外界之竹”相互交融的產(chǎn)物,其實也就是人之精神與竹之物象相互融合的過程,畫中可見人之性情,而人之性情也融于畫中。

    再次,可以看到,中國書法審美的實質(zhì)也是以書法為載體而進行的對“人”的觀照,體現(xiàn)的是一種人文的情懷。因為它追求一種物我冥合,意與境諧的審美境界,于是主體與客體并渾然相通,觀書法既為觀我、觀人、取境即會心。從創(chuàng)作層面來說,中國書法追求的是營造“人心”,書寫個人的精神世界和生命意識。通過筆法,將藝術(shù)家內(nèi)心之境表現(xiàn)出來,而實現(xiàn)對自我,對人生的觀照。而就鑒賞這一角度來說,則可以反過來觀照到書寫者的心靈與精神的境界。

    最后,中國古典音樂也是極具中華民族特色的藝術(shù)形式?!睹献印けM心上》就有云:“仁言不如仁聲之入人深也。”這里的聲就是指綜合性的音樂藝術(shù)。由此可見,樂對人的影響有多么深刻。音樂與詩歌一樣,同是人心的表達,展現(xiàn)的是人內(nèi)在的心靈與情緒,這在很大程度上也是人之生命精神載體。古代的音樂講求的是主體和客體、主觀和客觀、物與我、情與景、虛與實相融相濟,和諧廣闊的藝術(shù)構(gòu)思,他要求藝術(shù)家摒棄外在一切雜念,調(diào)整身心,完全進入一種忘我的狀態(tài),在一種意識與無意識之間進行神游的心理體驗。很顯然,在這一體驗過程當中,藝術(shù)家已經(jīng)完全忘記了自我的存在,他并將自己融入到音樂當中,用心去感悟音樂以至感悟人生的,進而在主客交融、身心一體的狀態(tài)下去營造一種空靈美妙的意象,以至傳達自己對生命、對自然、對美的感悟與體認。

    通過以上論述我們發(fā)現(xiàn),“神思”的確是一種頗為神奇的藝術(shù)構(gòu)思,它與西方的那種主客二元對立的理性思維模式又有所不同,這是一種未經(jīng)現(xiàn)代理性主義思維處理的混沌思維,對它們的領(lǐng)悟和把握,更多的是要從超越主客二元對立的思維模式之上,憑借內(nèi)心的生命體悟去把握世界、把握人生、把握文藝與審美,這就是中國古典藝術(shù)講究“詩心”,注重生命感悟、倚重精神超越的獨特性。

    參考文獻:

    [1]劉勰:《文心雕龍注》(全二冊),北京:人民文學(xué)出版社,2000年版

    [2]陳良運:《中國詩學(xué)體系》,北京:中國社會科學(xué)出版社,1992年版

    [3]朱良志:《中國藝術(shù)的生命精神》,合肥:安徽教育出版社,1995年版

    [4]張晶:《神思·藝術(shù)的精靈》,南昌:百花洲文藝出版社,2009年版

    [5]黑格爾:《美學(xué)》第1卷,朱光潛譯、北京:商務(wù)印書館,1979年版

    [6]周積寅:《中國畫論》,南京:江蘇美術(shù)出版社,2005年版

    [7]童慶炳《文學(xué)理論教程》修訂二版,北京:高等教育出版社,2004年版

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