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    數(shù)字化時代藝術設計應用的協(xié)同創(chuàng)新

    2016-04-08 06:36:51張韻韻
    大學教育 2016年3期
    關鍵詞:產(chǎn)業(yè)協(xié)同創(chuàng)新藝術設計

    張韻韻

    [摘 要]“協(xié)同創(chuàng)新”是高等教育未來發(fā)展的必然趨勢。如何讓高等藝術設計教育適應產(chǎn)業(yè)發(fā)展值得我們思考。2012年5月,《高等學校創(chuàng)新能力提升計劃》出臺,以“協(xié)同創(chuàng)新”為核心詞,“需求導向、全面開放、深度融合、創(chuàng)新引領”為基本原則,促使數(shù)字化時代下的藝術設計領域在服務于產(chǎn)業(yè)的過程中也充分運用到跨學科的協(xié)同創(chuàng)新。以上海市級首批文化科技融合示范項目:中華藝術宮《群仙祝壽圖》多媒體展示秀項目為例,綜合跨學科的協(xié)同創(chuàng)新力量,將傳統(tǒng)經(jīng)典藝術以現(xiàn)代數(shù)字化科技手段完美演繹呈現(xiàn),并思考在文化創(chuàng)新領域跨學科協(xié)同創(chuàng)新的必要性。

    [關鍵詞]創(chuàng)新;協(xié)同創(chuàng)新;藝術設計;產(chǎn)業(yè)

    [中圖分類號] J0 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-3437(2016)03-0096-03

    在當今數(shù)字化時代的發(fā)展中,高等藝術設計教育所培養(yǎng)的方向要更趨向于適應產(chǎn)業(yè)化的需求。隨著時代的變化,高等藝術設計院校已不僅僅著眼于書本的知識和前輩們的經(jīng)驗,而呼喚“跨學科間的協(xié)同創(chuàng)新”思想,猶如一陣春風為藝術設計的教學與科研創(chuàng)新突破性指出了新的風向標。中共中央國務院印發(fā)《國家中長期教育改革和發(fā)展規(guī)劃綱要(2010-2020年)》中提到,要深刻理解其中提出的新思想、新理念,深刻理解“優(yōu)先發(fā)展、育人為本、改革創(chuàng)新、促進公平、提高質(zhì)量”的工作方針。高等教育承擔著培養(yǎng)高級專門人才、發(fā)展科學技術文化、促進社會主義現(xiàn)代化建設的重大任務。提高質(zhì)量是高等教育發(fā)展的核心任務,是建設高等教育強國的基本要求。

    一、傳統(tǒng)藝術精品的現(xiàn)代表現(xiàn)需依靠現(xiàn)代科技、協(xié)同創(chuàng)新來實現(xiàn)

    2010年上海世博會,中國館內(nèi)的多媒體版《清明上河圖》給了世界一個驚喜。作為中國藝術瑰寶的代表之一,宋代名家張擇端的傳世之作《清明上河圖》以現(xiàn)代化手段將“圖”中的靜態(tài)人物,賦予其動態(tài)表現(xiàn),舉止各異,栩栩如生。長128米、高6.5米的動態(tài)版《清明上河圖》清晰、生動,富有生活氣息,著實讓世人眼前一亮。世博會落幕了,人們對“創(chuàng)新”的追求與探索卻沒有停止。

    由上海市文廣局主辦,上海市科委指導的《群仙祝壽圖》大型多媒體融合展示秀項目(以下簡稱“項目”),承載著中華藝術的傳承、傳播、研究、教育、交流等眾多功能,同時也象征著上海的藝術氣質(zhì)與城市名片。運用中國美術學院上海設計學院自主研發(fā)的超大屏裸眼3D展示技術,項目展示了海派繪畫的瑰寶,整個項目通過團隊協(xié)同創(chuàng)新的協(xié)作方式,創(chuàng)新表現(xiàn)手段,融合高科技技術,賦予每個藝術元素靈動性,同時引入交互設計,增強互動性,是“科藝融合”經(jīng)典范例的代表之作。(見圖一)

    (一)“海上畫派”——展現(xiàn)海派文化的新名片

    海上畫派系濃郁的上海海派文化的代表,又稱海派繪畫,形成并發(fā)展于19世紀中葉至20世紀早期的上海。由開埠所引發(fā)的政治和經(jīng)濟多元性,推動彼時的上海成為令人矚目的國際城市,商業(yè)的繁榮又使富賈之間的酬謝往來日漸頻繁,促成了上海地區(qū)藝術活動的蓬勃發(fā)展。繪畫市場需求的擴大導致各地畫家云集上海。這些文人大都草根出身并以賣畫為業(yè),創(chuàng)作題材豐富且畫面清新通俗,深受平民階層歡迎,“海上畫派”逐漸形成,并以鮮明的時代特征獨立于國內(nèi)畫壇。畫風普遍松弛瀟灑又雄厚古樸,技法借鑒民間與西洋繪畫藝術,在繼承中國繪畫傳統(tǒng)的基礎上破格創(chuàng)新,重品學修養(yǎng)且和民間藝術聯(lián)系緊密,題材現(xiàn)實,造型設色華美又兼具實用性與現(xiàn)實性,雅俗共賞。其中的代表人物任伯年,在中國近代繪畫史上具有非凡成就。他的繪畫精于工筆人物,也擅長花鳥、山水、走獸、魚蟲,畫面往往純以焦墨鉤骨,賦色肥厚,作品形神兼?zhèn)洹?/p>

    (二)《群仙祝壽圖》內(nèi)涵豐富、意義非凡

    選擇任伯年先生的經(jīng)典之作《群仙祝壽圖》進行再制作,是因該畫作是其經(jīng)典作品中的代表。原作畫幅每一屏條高206.8厘米,寬59.5厘米,總寬714厘米。內(nèi)容取材神話故事,表現(xiàn)的是西王母慶壽蟠桃會的隆重場景,包括西王母、宮女和壽星、麻姑、李耳、八仙等群仙共計46個人物,并穿插樹木、花鳥、山石、建筑、海水、云霧等景致。畫作構圖采取交叉重疊式展開,活潑靈動,畫面顯得豐富統(tǒng)一。為了營造畫面氣氛,表達群仙祝壽的神靈境界,畫家充分想象,將各路神仙人物由陸??杖纷呦虿⑽宕蠼M塊布局前去赴宴,每組人物之間又由山石云海等相互關照穿插,錯落有致。雖為眾神仙境,但人物形象塑造平易近人,情節(jié)充滿民俗風趣和人性色彩,透露出任伯年作為民間畫家油然注入平民情感的潛在意味。十二幅通景屏條風光旖旎,融洽愉快,充分表達了慶賀場景的祥和喜悅氣氛。

    (三)裸眼3D技術成熟問世

    帶上一副3D眼鏡,即可呈現(xiàn)出3D電視、3D電影已經(jīng)不再稀奇,現(xiàn)代科技豐富了現(xiàn)代人類生活的另一種感官體驗。

    由中國美術學院上海設計學院和廣州朗辰公司共同研發(fā)的超大屏裸眼3D展示技術,采用柱鏡展示原理,突破了原有的光柵技術亮度和清晰度不夠的弊端,可在幾乎不損失亮度和分辨率的情況下,將3D影像轉(zhuǎn)換到不同尺寸的顯示器上,此技術是硬件、固件和軟件革命性發(fā)展的結合體。消費者能夠不必再佩戴專用眼鏡,就可以在任何尺寸的背光顯示器上觀看到各種3D視頻內(nèi)容。目前該技術在國內(nèi)外具有幾大領先優(yōu)勢,完美解決了裸眼3D視頻拍攝、裸眼3D動畫和商業(yè)廣告價格高昂、制作成本巨大的問題,真正的實現(xiàn)全民都能掌握裸眼3D技術的訴求。

    對《群仙祝壽圖》的展示方式嘗試采用當今世界上最先進的裸眼3D的動畫視頻形式。根據(jù)《群仙祝壽圖》12屏條多畫幅的展示形式,初步方案設定采用6臺86英寸全高清裸眼3D展示屏,采用多視頻無縫拼接技術,制作成高約216厘米、長約702厘米,和原畫畫幅尺寸大小基本一致的實時互動多媒體展示秀。該項目利用中國畫特有的散點透視原理,構建環(huán)形展示平臺,設定觀眾最佳預覽視角,帶給受眾前所未有的傳統(tǒng)藝術與科技融合的視覺盛宴。(見圖二)

    (四)協(xié)同創(chuàng)新力量匯集賦予項目成果視覺新生命

    項目進行的過程中,分成了四個板塊。

    1.理論與背景材料調(diào)研組:對藝術精品的深入研究與分析,對海上畫派的資料查閱、歷史追溯、畫風特點的追溯與了解,是用多媒體手段對原圖逼真呈現(xiàn)的基礎。使原畫作靜態(tài)的人物表現(xiàn)出動感,繼而對關鍵人物身份背景的研究、道具運用、動作表現(xiàn)以及動態(tài)特征如何創(chuàng)作做了詳盡的分析與思考。

    2.動畫與交互組:這個組別的工作量與創(chuàng)新性要求比較強。由具有扎實繪畫基礎的美院學生繪制出原圖的各部分,根據(jù)分析的動作意圖再繪制出其動作表現(xiàn),并制作成動畫,對色彩與動態(tài)線的表現(xiàn),既要保持尊重原畫意境,又要在合情合理的環(huán)境中,賦予其動感,因而學生的手繪稿綜合后足有幾萬張稿件。交互體驗設計是如今比較流行的發(fā)展方向,因為受眾得到的感官體驗已不能得到滿足,需要超越原有的被動接受為主動體驗,因此本技術更適合現(xiàn)代數(shù)字化時代時尚人士的需要。

    3.設備技術支持組:藝術本身再完美,沒有創(chuàng)新的科技技術表現(xiàn),終將只是停留在原來的物品本身。如何發(fā)揮其藝術表現(xiàn)力,科技力量不可小覷?!翱扑嚾诤稀笔顾囆g更具技術含量,也使科技更走進生活,走近大眾文化。專業(yè)的動畫制作后,如何呈現(xiàn)在裸眼3D的屏幕上?通過合成技術。首次在超大屏裸眼3D中應用拼接邊緣融合技術,充分體現(xiàn)科技技術支撐文化創(chuàng)新發(fā)展的總體目標。

    4.項目管理組:溝通、協(xié)調(diào)、信息、節(jié)點安排是貫穿著整個項目順利進行的關鍵所在。其中涉及財務管理、成本管理、人力管理、營銷管理等各方面。能將具有各方面才能的人才、資源、技術匯聚在一起,協(xié)同創(chuàng)新,把控整體項目的進度與質(zhì)量,做到合理安排時間、合理分工。在與客戶的溝通過程中,能夠簡要、鮮明地將項目制作中的亮點、特點表達完整、表述確切,也是項目順利開展的重要因素。

    二、藝術設計教育為產(chǎn)業(yè)服務需倡導協(xié)同創(chuàng)新精神

    高等藝術設計教育如何為產(chǎn)業(yè)服務?當走出校園,踏上社會接觸實際項目與案例時,一專一能已不能滿足社會發(fā)展的需要。藝術設計領域目前涵蓋了視覺設計、多媒體設計、環(huán)境藝術設計、時尚設計、工業(yè)設計、數(shù)字展示設計等,跨學科的交叉與融合已成為創(chuàng)新的表現(xiàn)手段,例如,上文提到的《群仙祝壽圖》多媒體3D裸眼展示、國外對古建筑保護的修復多媒體合成技術等。

    (一)協(xié)同創(chuàng)新精神是順應社會變化的需要

    我們不得不承認,社會的變化太快?,F(xiàn)在世界上很少有哪個國家或地區(qū)是沒有在進行教育改革的,有些是因為一些眼前的因素,也不乏有一些政治的因素,等。教育到底為什么要改革?越往深處想就會發(fā)現(xiàn)問題越來越多,究其原因:社會進步了。過去的教育都會考慮專業(yè)對口,而如今,學設計得搞策劃,學工科的玩設計已經(jīng)不是新鮮事。只有出新品、創(chuàng)新意才能不被時代發(fā)展的浪潮淘汰。

    (二)協(xié)同創(chuàng)新精神符合人類不斷超越自己的品質(zhì)

    曾經(jīng)有一家公司的老板描述他們公司在技術上的一句口號:“Customers dont know what they want.”(顧客不知道自己要什么。)這句以前聽起來不可思議的話,現(xiàn)在聽起來似乎有幾分道理,關鍵還是要講求創(chuàng)新。關于創(chuàng)新的定義,其中一個就是創(chuàng)新不是要解決問題(problem-solve),而是因為顧客不知道自己需要什么,所以要創(chuàng)造出顧客需要的東西。個人智慧和通曉的領域畢竟存在著局限性,當某個領域已經(jīng)出現(xiàn)了瓶頸,協(xié)同創(chuàng)新的力量就如同注入了新鮮血液,從而進一步激發(fā)出人類智慧的火花。

    [ 參 考 文 獻 ]

    [1] 任伯年.近現(xiàn)代國畫精品鑒賞與收藏:任伯年[M].天津:天津人民美術出版社,2008.

    [2] 任伯年.巨作《群仙祝壽圖》賞析(圖)[Z].環(huán)球收藏網(wǎng),2012.

    [3] 河合.基伸.裸眼3D電視機的原理[Z].日經(jīng)BP社.

    [4] 丁鋼.聆聽新知——2008全國教育學研究生暑期學校經(jīng)典演講[M].上海:華東師范大學出版社,2010(3).

    [責任編輯:鐘 嵐]

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