小提琴與鋼琴的交響樂奏鳴賞析

顧新雁

摘 要： 理查德·施特勞斯是十九世紀(jì)與二十世紀(jì)最初具有很大影響力的德國作曲家，他創(chuàng)作的交響樂作品具有卓越的匠心，內(nèi)蘊(yùn)無法抵擋的迷人魅力，他創(chuàng)作的《降E大調(diào)鋼琴與小提琴奏鳴曲》有獨(dú)特的技巧和編排，在鋼琴與小提琴的奏鳴之中，可以體悟到鋼琴與小提琴之間的和諧與默契，體會到這部交響樂作品獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和魅力。

關(guān)鍵詞： 小提琴 鋼琴 交響樂 奏鳴賞析

在十九世紀(jì)和二十世紀(jì)之交的理查德·施特勞斯，具有稟賦過人的音樂異質(zhì)，它精通德奧音樂，用優(yōu)美的旋律創(chuàng)作出浪漫主義的代表作《E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》，在樂曲的節(jié)奏及和聲的創(chuàng)作運(yùn)用中，體現(xiàn)出這個(gè)高超的音樂藝術(shù)家獨(dú)具匠心的編排和技巧，享有歌劇和交響樂的創(chuàng)作盛名，他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的交響樂作品，諸如：《英雄的生涯》、《唐.璜》、《玫瑰騎士》、《梯爾的惡作劇》等，這些交響樂作品膾炙人口，極富影響力，引起了人們無限的遐想和漣漪。本文以他創(chuàng)作的小提琴與鋼琴的交響樂奏鳴曲進(jìn)行賞析，探討這部創(chuàng)作作品中的演奏技巧和風(fēng)格，希望能起到拋磚引玉的作用。

一、理查德·施特勞斯交響樂作品的風(fēng)格剖析

理查德·施特勞斯初期作品具有古典主義的風(fēng)格特點(diǎn)，他追隨了許多音樂大師的足跡，如：巴赫、莫扎特、貝多芬，后來，又繼承了瓦格納的標(biāo)題音樂風(fēng)格，他秉承了德國音樂前輩的音樂遺產(chǎn)，同時(shí)在他們的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)作，它的作品極富生命的感染力，在恢宏奔放的音樂律動之中，展現(xiàn)出頗具振奮人心的號召與動力特點(diǎn)，他創(chuàng)作的交響樂作品突出造型的刺激性，用逼真的描繪特點(diǎn)，表達(dá)出作品中的唯美主義傾向。他在傳承傳統(tǒng)的同時(shí)突破傳統(tǒng)，他的音樂作品中常有突破對稱的旋律，體現(xiàn)出變幻莫測的創(chuàng)作手法，尤其是在配器上的技巧，更使交響樂作品具有飽滿、豐虞的音響效果。它在管弦樂器的巧妙運(yùn)用下，用豐富的想象力、完美的結(jié)構(gòu)、大膽創(chuàng)新的構(gòu)思，折射出交響樂作品耀眼的光華。

二、理查德·施特勞斯創(chuàng)作的《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》曲式賞析

這部具有浪漫色彩的交響樂作品，借助復(fù)雜的和聲對位，體現(xiàn)出理查德·施特勞斯大膽的創(chuàng)新與新穎的構(gòu)思，展現(xiàn)出其獨(dú)特而復(fù)雜、匠心獨(dú)具的音樂技巧風(fēng)格。在這部交響樂作品中，小提琴和鋼琴呈現(xiàn)出均衡狀態(tài)，在鋼琴與小提琴的聲部混合過程中，可以構(gòu)成交相呼應(yīng)、互為交錯(cuò)的音樂形態(tài)，在小提琴與鋼琴的旋律交織呈現(xiàn)下，這部交響樂作品表現(xiàn)出獨(dú)特的和聲功能、轉(zhuǎn)調(diào)特色，使之在情感及技巧的交織下抵達(dá)了一個(gè)全新頂點(diǎn)，渲染出了詩畫一般的韻律，流淌出了英雄一般的情感。具體賞析中，我們可以從其三部分樂章進(jìn)行分析。

1.第一樂章的曲式賞析

在這部交響樂作品中，第一樂章采用奏鳴曲式，調(diào)式是降E大調(diào)，4/4拍，在鋼琴的主和弦之下，營造具有莊嚴(yán)氣氛的音調(diào)，并給人以積極向上的激動感覺。繼而，在鋼琴和弦的引導(dǎo)之下，小提琴挺身而入，展現(xiàn)出與鋼琴和弦相符的激情主題，并繼續(xù)用降E大調(diào)和弦提升，再由c小調(diào)的主和弦進(jìn)入第一副部，最終由鋼琴在a小調(diào)的和弦上終止。在這部分的音樂呈現(xiàn)中，小提琴以富于感染力的節(jié)奏，激蕩出與鋼琴相符的第一主題，非常富于節(jié)奏的特殊和變換，賦予了作品第一樂章極強(qiáng)的生命力與展現(xiàn)力，構(gòu)思巧妙，造型感強(qiáng)。

2.第二樂章的曲式賞析

交響樂作品的第二樂章的調(diào)性是降A(chǔ)大調(diào)，如歌的快板，2/4拍，其創(chuàng)作風(fēng)格極具古典主義特色。在作品的第二樂章中的A段，首先由小提琴輕快地引出節(jié)奏與旋律，緊接著鋼琴進(jìn)入，用平穩(wěn)的和弦進(jìn)行二者旋律的交替與補(bǔ)充，繼而，鋼琴進(jìn)入濃烈的緊張氣氛之中，配合小提琴完美的抒情音色結(jié)束。在第二樂章的B段，與之前的A段形成鮮明，它以節(jié)奏緊張、急促的鋼琴和弦展現(xiàn)出氣氛，再逐漸由升C小調(diào)向降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)移，在持續(xù)的緊張氛圍下，鋼琴與小提琴在交替的對話的方式中，加以音樂情感的傾訴，最后緊張的氣氛轉(zhuǎn)為舒緩的音樂情愫，直至消失于無形之中。

3.第三樂章的曲式賞析

這部交響樂作品的第三樂章的調(diào)式是降E大調(diào)，行板，6/8拍，其曲式特點(diǎn)蕩氣回腸，充滿生命力與激情，首先在鋼琴緩慢的和弦節(jié)奏下進(jìn)入低沉而靜謐的氣氛，很快，鋼琴突顯出這一部分的主題，展現(xiàn)出寬廣激情的音域特色，再與小提琴的“跑音”相結(jié)合，其音樂情感顯現(xiàn)殆盡，然后，鋼琴與小提琴的高音旋律相融合，奏出悠遠(yuǎn)、溫柔的對話場景，富于色彩特性和風(fēng)格，將音樂主題推向高潮。最后，鋼琴以ff的強(qiáng)度與小提琴的變奏共同完成作品的輝煌。

三、理查德·施特勞斯創(chuàng)作交響樂《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》的啟示

《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》這部交響樂作品是展現(xiàn)器樂演奏技巧的浪漫主義作品，它與理查德·施特勞斯的音樂創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)相符合，是其大膽創(chuàng)新、新穎呈現(xiàn)的音樂創(chuàng)作重要曲目，用獨(dú)特而大膽的創(chuàng)新，賦予了室內(nèi)樂全新的生命。這首室內(nèi)樂是專門針對小提琴和鋼琴兩種器樂而創(chuàng)作的音樂，在二者合作的和弦中，展現(xiàn)出了復(fù)雜的和聲對位、紛繁復(fù)雜的色調(diào)變化，實(shí)現(xiàn)了小提琴與鋼琴的完美融合與平衡。

對于這部交響樂作品的理解，還要注重對交響樂作者時(shí)代背景的了解和認(rèn)知，要在深入剖析其創(chuàng)作背景和創(chuàng)作風(fēng)格的前提下，進(jìn)行交響樂作品的韻律與節(jié)奏把握，滲入與交響樂作品相同的情感，善于運(yùn)用鋼琴和小提琴的合作，促進(jìn)音樂情感的交流與宣泄。

參考文獻(xiàn)：

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