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    略論常州畫派的源流及其影響

    2016-03-09 02:22:31程霞
    文物天地 2015年11期
    關(guān)鍵詞:惲壽平南田畫風

    程霞

    常州的繪事在南朝的齊、梁之際,即已盛極一時,進入第一個高峰期。南齊時,太祖蕭道成(晉陵武進入)博學善文,雅好書畫,使江南一帶的書畫風氣大增。南朝梁武帝蕭衍及其子蕭綱、蕭繹更是對詩文書畫情有獨鐘,其中以元帝蕭繹成就最大。上行下效,一時品評、庋藏書畫蔚然成風,梁內(nèi)府所藏金帙玉軸更是汗牛充棟。此時常州歷史上的繪畫名家較多,但可惜南北朝時期戰(zhàn)亂頻繁,天災人禍致使流傳下來的作品很少。

    宋元時期的常州繪畫也與當時的整個畫壇一樣進入了興盛期。北宋時期,常州的花卉草蟲類繪畫獨樹一幟,聞名于世?!缎彤嬜V》中記載從南朝陳至北宋宣和年間名傳而畫存的六位草蟲畫家中,常州籍的畫家就有兩位,即南唐的丁謙和宋代僧居寧。北宋時期常州作為草蟲畫創(chuàng)作基地的地位開始確立,產(chǎn)生了如僧居寧這樣的草蟲畫大師和一個畫家群體,贏得了“常州草蟲天下奇”(楊萬里《題蕭岳英常州朱氏畫草蟲軸二首》)的美譽。

    南宋時期常州籍畫家吳炳和於清言則由于花鳥畫出眾而走上仕途,成為著名的畫家,畫史流芳。有史可查的南宋毗陵畫家許迪“專攻草蟲,師居寧,作黃花、紫菜、青草、紅葉,精妙入神”(《畫史會要》)。元明時期,毗陵畫家謝楚芳、謝百里、江濟川和呂敬甫等人的作品至今仍散見于英國、日本等地。從這些傳世作品可探常州的草蟲畫已達到很高的藝術(shù)水準,總的來說有著院體繪畫細致精謹、筆法細膩、極具寫實功力的特點。

    明中期,常州最有影響的畫家當推孫隆,他于宣德年間入值內(nèi)廷,任翰林待詔,后任新安知府。孫隆工詩善畫,以花鳥畫見長,宗法北宋徐崇嗣的“設色沒骨法”,又參南宋梁楷、牧溪的“水墨寫意法”,還受到元代王淵、張中的“設色寫意法”的影響,逐漸形成了“墨色相兼、沒骨寫意”的獨特風格。他的畫風對弘治年間的林良、呂紀以至吳門畫派的沈周、陳淳、周之冕等有諸多影響,也是常州畫派“沒骨寫生”創(chuàng)作方法的源頭之一。

    明代后期董其昌力倡“南北宗論”,一時影響甚大,畫家多標榜自己為文人畫正宗,擬古之風大起,流派紛呈。常州畫壇也得到了較大促進,出現(xiàn)了許多大家,其中以鄒之麟、惲向為代表。鄒之麟明亡后不仕,歸隱家鄉(xiāng)以繪畫自娛,畫風氣勢雄偉大度,秦祖永《桐陰論畫》將他的畫列為“神品”。惲向也是一位風格獨具的山水畫大家,早年學董源、巨然,懸筆中鋒,骨力道勁,用墨濃濕,縱橫淋漓,而晚年則斂筆于黃公望、倪瓚,惜墨如金,揮灑自如,妙合自然。他既是惲壽平的伯父,也是其繪畫老師,對惲壽平的繪畫藝術(shù)和思想起著直接的影響。常州博物館藏有惲向于1632年45歲時所繪的山水力作《董巨遺意圖》(圖一),筆墨十分精妙。此畫最大的特點是筆墨多變,尖筆和禿筆并用,中鋒和側(cè)鋒互見,濕筆和干筆互溶,變化多端,筆墨技巧堪稱精湛之極,將董、巨水暈墨染的方法融入到元人干筆皴擦中,使元人重在筆趣而弱于墨韻的畫法潤澤化,干濕互用,達到蒼茫秀潤的韻致,是一幅師古人與師造化創(chuàng)造性結(jié)合的繪畫精品。

    明末清初花鳥畫家唐宇昭可謂是常州畫派的先驅(qū)人物。他是明代大儒、文學家唐順之的玄孫,明代東林黨人、曾官禮部尚書的孫慎行門人,工詩擅畫,入清堅辭不仕,與其弟唐宇量隱居于常州半園,惲壽平即在此地與唐宇昭、唐炗父子探討“沒骨”寫生之法,亦結(jié)識了王翚。唐宇昭畫沒骨花鳥極為出色,但平生所作不多,存世者尤少,館藏《荷鷺圖》(圖二)為其上乘之作,此畫作于清順治十一年(1654),用“沒骨法”畫成,整幅畫淡逸飄舉,荷花寫得極為生動、恬靜,敷色淡雅。尤其是荷葉下一·只白鷺目光炯炯有神,羽毛絲絲可見,在荷花、浮萍間閑庭信步,姿態(tài)優(yōu)美,代表了唐宇昭的畫風。

    “清初六大家”之一的惲壽平,之所以能成為常州畫派的領袖人物,與他的家學淵源、天賦、交游與勤苦等是分不開的,同時他具備“恥為天下第二寫手”的創(chuàng)新爭先精神,加之數(shù)十年的探討研習,最終形成了獨具特色的“沒骨寫生”花卉,色、光、態(tài)、韻俱勝,開創(chuàng)了明末清初花鳥畫的新局面。其波及范圍之廣,一時江南江北“莫不家家南田,戶戶正叔”,其影響之深,至今盛而不衰。

    而且“清初六大家”中惟有惲壽平兼擅山水、花鳥,他“斟酌古今,以北宋徐崇嗣為歸,一洗時習,獨開生面,為寫生正派”,成為清代常州畫派的開創(chuàng)者。他恢復和發(fā)展了失傳的沒骨花畫法,其“沒骨花卉”,去脂粉華靡之態(tài),復還本色。除繼承精華,還獨創(chuàng)“點花粉筆帶脂,點后復以染筆足之”的點染同用技法。在畫面構(gòu)制上,惲壽平亦注重色、墨、水的充分調(diào)和互滲,并利用其在紙或絹上的自然涸潤而使之形成輕薄鮮亮的美感,造成靈動清爽的藝術(shù)效果,饒有機趣。常州博物館藏有其作于1685年的《蔬果冊頁》四開(圖三),圖中描繪田園蔬果,皆為日常所見之物,但經(jīng)過他的精心提煉,顯得尤為親切動人。蔬果主要以墨彩點染而成,色彩雖然鮮艷,卻不滯重,用筆灑脫清雋,充滿了生機,可見他“沒骨法”之神韻??钭謺ㄒ嗪芫?,以王獻之為體,褚遂良為面,黃庭堅為骨,優(yōu)雅自然而不失法度謹嚴,與其畫風可謂相得益彰,是其詩書畫三絕之佳作。從傳世作品看,惲壽平往往亦喜將所要描繪對象巧妙地安排于極富創(chuàng)造性的構(gòu)圖中,不是過多拘泥于自然物象的限制,達到掩映有致、脫落時俗的審美藝術(shù)效果。如常州博物館藏《蒼松翠竹圖》(圖四).畫中松樹虬勁有力,石下竹葉、靈芝淡雅婀娜,筆墨技巧純熟,功力深沉。整幅作品給人一種清高拔俗、自然天成的趣味。

    惲壽平的風格受到社會的廣泛喜愛,從者趨之若鶩,很快便形成了以南田風格為核心的“常州畫派”,除了師徒相授之外,還在常州地區(qū)形成了一種獨特的傳承方式:家族傳承,而其中不僅是惲氏宗族的傳承,還有常州的莊氏家族、畢氏家族、左氏家族、湯氏家族等名門望族,由此形成了一個龐大的畫風傳承群體,而且常州畫派中的女畫家很多,如惲冰、惲珠等。這些在中國畫史上甚為特殊,筆者想通過這幾個方面結(jié)合常州博物館部分藏畫略作論述。

    跟隨惲壽平學畫的生徒較多,從他的手札和目前的文獻來看,其學生主要有章紳、董瑜、張偉、范廷鎮(zhèn)、鄒顯吉和馬元馭等,繪畫成就較高的要數(shù)馬元馭和范廷鎮(zhèn)。馬元馭(1669-1722),字扶羲,號棲霞、天虞山人,江蘇常熟人。張庚在《國朝畫征錄》中說他“得其(南田)傳授,名于時,逸筆尤佳”。這一“逸”字說明了他是南田弟子中成就最高的一位。常州博物館藏有其于1705年作的《蘭芝圖》(圖五),構(gòu)圖新穎,不泥陳跡,筆墨秀逸超凡,畫中靈芝花草清晰可見南田遺韻。馬元馭是繼南田之后對后世極有影響的畫家,他的子女馬逸與馬荃都受其影響,大體都承繼南田遺風,只是到了他們筆下花鳥畫的景象更加宏闊了,所畫內(nèi)容更多更完整。馬元馭在常熟一帶的門徒也眾多,如余省、張景、薛松厓、潘林等,將南田畫風廣播流傳。

    在常州畫派中,惲氏家族無疑是惲氏畫風的正宗。南田之后,舉族對他進行仿效,代有名手,據(jù)統(tǒng)計有50余位之多。惲敬《南田先生家傳》曾“擇其有意者著之”,為惲源溶、源景、冰、宅仁、與三,都是效法南田而有成者。源溶,字哲長,善吹鐵簫,號鐵簫老人。花卉款字俱仿壽平,頗能神肖,水墨寫生,尤得神韻。源景,字希述,以畫著名,能傳家學。冰,字清於,南田族玄孫女,是惲氏最重要的女畫家。冰有子三人,長日鳳朝,次日鳳梧,次日鳳儀,皆能承母業(yè)。宅仁,字源長,山水、翎毛、花卉皆工,常偽造南田之畫。宅仁兄宅南,字源申,一字采山,“畫學香山”,其作“設色濃郁,多臺閣氣象,亦能品也”。與i,字得三,號畫軒,為安徽歙縣教諭。山水、花卉兼工,筆法清婉,譜謂與三“長身鶴立,白皙無髭,舉止清雅,畫宗家法,出筆即似其人”。前述諸人外,惲氏還有大量畫家,沿流導源,或宗香山、或宗南田,許多能繼承家學而有所樹立。按《毗陵惲氏家乘》卷2《先德》、卷28《征信》,如惲珝、馨生、蘧侯、源成、良洲、源桂、庭森、毓秀、毓秀女惲珠、蓮、焯、秉怡、賡颶、光烈、光業(yè)、毓善、毓鼎、彥彬等,都是有所專擅、為世所知的惲氏畫家。其中以惲源濬的成就較大,在詩書畫上全面繼承了南田。他是在惲氏家族里按年代排列有作品傳世的最早的畫家,也是與當時宮廷畫家蔣廷錫、鄒一桂并駕齊驅(qū)的畫家,亦是將南田畫風帶到北方的重要畫家。他的作品大多為工細或小寫意式?jīng)]骨花卉,題材廣泛,喜用捷筆,強調(diào)用筆的風動感,用色較鮮艷。他把所作花卉葉片的生長關(guān)系交代得十分仔細,喜歡以綠色加水染,葉心色深而外圍色淺,所畫葉片尖削,形成他自己的特色。而作花瓣時,染法層次明顯,布花分聚結(jié)合,有著華麗、熱鬧的景象。常州博物館藏有其《花卉、書法合冊》十二開(圖六),可窺其畫風一斑。

    特別值得一提的是惲氏有許多女性畫家,前引惲冰、珠外,尚有惲源浚之妹蘭溪,畫亦學南田,“山水平遠,有天然風韻”。源浚女懷娥,字紉蘭,其畫深得家法,最擅畫花果。另有惲玉、懷英、玉珍、湘、恒、周、瑤等,譜皆未載,但亦是惲氏善畫的女性。惲氏女畫家的大量出現(xiàn),在整個清代繪畫史,甚至整個中國古代繪畫史上,具有極為典型的意義。其中清雍正、乾隆時期的惲冰,為名噪一時、聲譽較高、傳世作品最多的女畫家。她的寫生花卉,芊綿蘊藉,深得家傳,尤以“沒骨法”著名,最獨特之處就是善于用粉,喜用白線在花瓣邊上暈染,畫面精細秀麗,且富于變化,深得人們贊賞。乾隆時,總督尹繼善將惲冰的畫“進呈孝圣太后,高宗(即乾?。┮娰p,題詩嘉獎,聲譽大起,這在古代女畫家中還是比較難得。館藏《玉堂富貴圖》(圖七)筆墨清秀,色彩艷麗,別有風致,用粉尤為精絕,觀之似映照日光,花朵燦灼,為惲冰代表作。

    常州武進莊氏家族為明清時期江南著名望族,數(shù)百年間,以理學、文章、科第世其家,代有傳人??滴跄觊g太子太傅保和殿大學士兼禮部尚書王熙說:“大江以南,山川秀美,人文薈萃,毗陵莊氏家世尤盛?!奔易宄隽嗽S多著名的經(jīng)學家、詩人等,如莊存與、莊培因、莊鳳威、莊蘊寬等,涉及書畫的名家有莊同生、莊寶書、莊冠南、莊裕崧、莊永男、莊誥、莊受祺、莊鳳威、莊怡孫、莊啟、莊縵儀、莊曜孚、莊閑等,其中尤以莊縵儀(圖八)和莊曜孚(圖九)得“惲派”真?zhèn)?,以沒骨花卉著稱。

    在常州畫家中,習惲壽平山水畫風的畫家,要數(shù)畢氏為出色。在惲壽平親授的門生和惲氏家族中,習山水者大都未有較大成就。一些兼擅者,則是將山水置于花卉的從屬地位,然畢氏畫家大都以山水馳名。畢氏畫家中,主要是清代的畢涵及其子畢用霖、畢簡三人以山水為主,其女畢舁則擅花卉仕女,水平都較高。畢涵(1732-1807),字有涵,號焦麓、止庵道人,陽湖(今江蘇常州)人。善畫山水,遠宗古法,近師南田,與同里書法家錢伯圳契合,以常州“書畫雙絕”并稱于世。館藏《水墨山水圖》卷(圖十),描繪江南景色,畫家運筆瀟灑,用干墨皴擦,稍作渲染,景物疏朗有致,達到了渾厚華滋的藝術(shù)效果。畢昇則以梅最擅,館藏《墨梅圖》扇面(圖十一),可謂其代表作。扇面上一支墨干從左向右伸出,展出向上的數(shù)筆樹梢,用墨花圈出梅花花瓣,正反左右,各競姿態(tài),點以細細花心,暗香自生。

    常州左氏以家族群體的形式為沒骨花卉的傳承和發(fā)揚也是功不可沒的,其中以女畫家尤為突出。左氏四姐妹依次為左婉洵、左錫蕙、左錫璇、左錫嘉,都受父親左昂和姑母左次芬的影響而湎丹青,多擅惲格沒骨工筆花卉,但略疏放。四人中以左錫璇為代表,如常州博物館藏《仿南田四季花卉圖》四條屏(圖十二),可代表其左氏畫風。此屏格調(diào)疏朗清新,舂景上的紅牡丹和秋景上的白菊花全用沒骨法小寫,而夏景上綠竹和冬景上的松干梅枝義都用雙鉤法,四條的布白都取自下而上的出枝法,疏密輕重得當,姿態(tài)豐富。所配鳥鵑亦形態(tài)各具,給人以輕松愉悅之感。

    清代中期的武進人湯貽汾,是繼惲南田之后的又一位詩書畫三絕的大家。他的夫人董琬貞及其子女都擅畫,他的孫輩們也承其業(yè),以畫馳名而成就斐然,為常州畫派的傳承和演化起著不衰的作用。湯貽汾(1778-1853),字若儀,號雨生,琴隱道人,晚號粥翁,武進(今江蘇常州)人,寓居金陵。工詩,善畫山水、松梅,以書、畫、詩、文并臻絕品。亦雅好諸藝,與戴熙并稱“湯戴”,是清代后期常州畫家中最有影響力的人物。館藏《墨梅并詩卷》(圖十三),畫面繪墨梅清淡秀雅,瘦勁姿媚,枝、花并不太繁,給人一種疏影瀟灑、冷香四溢的感覺。湯貽汾三子二女均喜書擅畫,長子湯綬名以墨梅、山水見長;次子湯懋名擅寫生,花卉蔬果俱佳;三女湯嘉名精白描人物、花卉;四子湯祿名(圖十四)工仕女擅花卉。他們均為當時名家,學之者甚眾。到清末民國時期,湯貽汾的曾孫輩畫家湯世澍(圖十五)、湯滌依舊聲名遠噪,發(fā)揚光大了湯氏一門的畫風。他們將惲氏沒骨花卉畫法進一步發(fā)展,無論其藝術(shù)成就還是藝術(shù)影響力在當時都堪稱翹楚,也可以說他們是常州畫派最重要的傳承群體。

    常州畫派的影響還旁及當時的宮廷畫與文入畫,并且波及清中后期畫壇。清代康、雍、乾時期的宮廷畫,主要都是由翰林畫家為主而帶動職業(yè)畫家的。惲壽平開創(chuàng)的常州畫派沒骨花卉畫風,在康熙年間被翰林蔣廷錫引入宮中,成為宮廷中欣賞愛好的畫種之一,并出現(xiàn)了許多名家,亦成為常州畫派發(fā)展演變過程中的又一矚目景觀。其中以蔣廷錫、鄒一桂為代表,兩人弟子眾多,影響深遠。在鄒一桂之后,常州的翰林畫家中,得到乾隆帝嘉賞的又有錢維城。錢維城(1720-1772),字宗磐,號幼庵、茶山,江蘇常州武進入,乾隆十年狀元,官至刑部侍郎,供奉內(nèi)廷,為畫苑領袖。錢維城山水、花鳥皆擅,從他傳世的花鳥畫看大部分是沒骨工筆花鳥,完全是南田畫風的延伸,而且他的花卉掌握了南田畫風的精髓,將“逸”轉(zhuǎn)向了“雅”,由“雅”透露出“貴”,這正是他能在乾隆時期執(zhí)掌內(nèi)廷畫苑的原委。常州博物館藏有其《松梅芝仙圖》(圖十六),全圖用墨筆寫成,松樹、梅花、水仙、蘭花、靈芝、竹子生動地穿插組合在一起,顯得清氣四溢,再配以幽澗流水,令人人幽靜而空靈的境界。整幅畫工細而活潑,恬淡而鮮明,閑適而高雅。乾隆時期受常州畫派畫風影響的其他宮廷畫家還有袁江、郎世寧、袁耀、嵩齡、李秉德、楊大章等。乾隆后期,沒骨式的宮廷花鳥畫已呈衰勢,嘉、道之時,已無出色的沒骨花畫家。至慈禧時期,出于她對書畫的偏好,對宮廷畫畫士特別恩遇重視。她自己及幾位代筆畫家繆嘉蕙、王韶、阮玉芬、屈兆麟等都是以沒骨花鳥為主。

    惲壽平的“沒骨花卉”在中國畫壇傳播廣泛、影響深遠,許多繪畫名家從中汲取養(yǎng)分,不斷推陳出新,演化形成自己的風格。最具代表性的有華喦、李觶(圖十七),他們以南田沒骨花卉為基礎,變化出新,形成自己的新風格而成為“揚州畫派”的重要成員;繆椿以南田為宗,卻“稍易其法”,形成“繆派”花卉;奚岡、戴公望、戴熙都是山水、花卉俱擅的名家,雖說他們的花卉皆得益于南田,但他的山水畫創(chuàng)作成就尤大,也是從其山水中得到許多啟發(fā),成為浙江畫家中的山水名手;到清末,居巢、居廉從南田“沒骨花卉”中略變其法,形成了自己鮮明的特色,而成為“嶺南畫派”的先導人物。而海上畫派畫家王禮、朱偁(圖十八)、任薰、任伯年等更是吸收了南田、華喦的畫風而演化為新風格。

    近現(xiàn)代以來的常州畫派雖為海上畫派所逐漸消融,但常州畫家卻在上海畫壇有著不可低估的影響力。湯世澍、費念慈、黃山壽等,都是清末鳴響于海上畫壇的常州書畫家;民國以來則更多,程璋、湯滌、馮超然、房毅、劉海粟、謝稚柳、吳青霞等等皆是海派的著名畫家。

    常州籍歷代畫家是一個龐大的群體,他們固然有時代、際遇、性格、學養(yǎng)等方面的差異,畫風、題材、技巧、手法等亦呈現(xiàn)出各自面貌,但總體上而言,歷代常州畫家在藝術(shù)審美和創(chuàng)作上有著無可置疑的傳承性,從而彰顯出常州繪畫自己的特色。一是在傳統(tǒng)與創(chuàng)新上,堅定守護代表中國畫主流的唐宋元高古傳統(tǒng),卻承而善變,影響宏廣;二是在審美理念上,表現(xiàn)出對大自然“真”的和諧感受,從而在創(chuàng)作題材上以花鳥畫為主,并呈現(xiàn)出山水清幽、草木滋潤、清秀明麗、飄逸傳神的畫風;三是在創(chuàng)作目的上,重在對生活、自然的感受向往,是一種精神氣質(zhì)的創(chuàng)作,作畫多為自娛自樂,畫技傍身只是雅集的交際手段和文人的高雅意趣象征;四是在畫者的學識修養(yǎng)上,常州自古有“學必多藝”的傳統(tǒng),因而常州畫壇名家,多具學者識見、古文修養(yǎng)、詩人氣質(zhì)、書家功底。

    惲壽平開創(chuàng)的沒骨花卉,對中國花鳥畫的發(fā)展作出了巨大貢獻,他勇于創(chuàng)新的精神、正確對待傳統(tǒng)的態(tài)度,都有令人稱道之處,值得后人重視、敬仰。常州畫派傳人眾多,影響甚深,不僅是常州歷史文化的一個重要組成部分,也是中國書畫藝術(shù)發(fā)展史上的一個重要組成部分,而繼承和發(fā)揚這一畫學的優(yōu)秀傳統(tǒng),則是我們后輩應盡的責任。

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