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    試析旅順博物館藏乾隆官窯彩瓷

    2016-03-09 02:44:38王梅
    文物天地 2015年11期
    關(guān)鍵詞:釉里紅彩瓷官窯

    王梅

    乾隆一朝六十年(1736-1795年),景德鎮(zhèn)名師云集,督陶官成績斐然,瓷藝空前繁榮,是清代瓷器發(fā)展的鼎盛時(shí)期?!讹嬃鼾S說瓷》中言:“至乾隆則華極矣,精巧之至,幾于鬼斧神工,而古樸渾厚之致,蕩然無存。故乾隆一朝為有清極盛時(shí)代,亦為一代盛衰之樞紐也”(葉喆民譯:《飲流齋說瓷譯注》,紫禁城出版社,2005年)?!豆陪~器考》一書亦贊日“有陶以來,未有今日之美備”。乾隆時(shí)期的瓷器達(dá)到了爐火純青的程度,尤其是彩瓷的制作,可謂華麗多姿,美輪美奐。

    彩瓷也稱彩繪瓷,是一種帶彩繪圖案裝飾的瓷器。古陶瓷中屬于彩瓷的品種有青花、釉里紅、三彩、加彩、斗彩、五彩、粉彩、琺瑯彩等。

    本文結(jié)合旅順博物館館藏乾隆時(shí)期官窯彩瓷的部分品種,對(duì)其種類及時(shí)代特征做一梳理和淺析。

    青花和青花釉里紅

    作為釉下彩品種的青花、釉里紅、青花釉里紅在乾隆時(shí)期達(dá)到歷史頂峰。以后各朝無論是器型的豐富,還是呈色的純正以及品種的繁多均無法和乾隆時(shí)期相提并論(鐵源:《清代乾隆瓷器·青花釉里紅卷》,華齡出版社,2006年)。乾隆時(shí)期的青花器量多質(zhì)精,造型上可謂端莊秀美。此時(shí)的青花器型包羅萬象,從日常的碗罐到掌中可把玩的鳥食罐等器應(yīng)有盡有。紋飾題材多為圖案化,講究對(duì)稱。所繪內(nèi)容主要有纏枝、云龍、山水人物以及各類吉祥圖案。官窯青花款識(shí)多書“大清乾隆年制”篆書或楷書。《乾隆紀(jì)事檔》:“乾隆二年十月十六日太監(jiān)高玉交篆字款紙樣一張,傳旨:以后燒造尊、瓶、罐、盤、鐘、碟瓷器等,俱照此篆字款式輕重成造?!?/p>

    青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶(圖一),20世50年代北京故宮博物院撥交。高28.3、口徑8.3、腹徑18.2厘米。撇口,細(xì)頸,垂腹,圈足外撇。主題紋飾為竹石芭蕉圖,輔以蕉葉、忍冬、變形如意云頭、變形蓮瓣、朵花紋等邊飾。器底署“大清乾隆年制”青花篆書款。玉壺春瓶在明清兩代,被皇家所珍愛,由于線條的優(yōu)美,作為名品陳設(shè)于宮中。此瓶典雅秀麗的器形,細(xì)潤潔白的胎質(zhì)以及細(xì)膩精致的繪工,難以被后世企及。

    青花如意萬壽紋瓶(圖二),20世50年代上海博物館撥交。高14.1、口徑4.7厘米。撇口,溜肩,垂腹,形體修長,頸、肩、腹部的主要紋飾有貫套紋、卷草紋及桃形開光如意云荷花托“卍”字紋等。三個(gè)部位的紋飾遙相呼應(yīng),多種吉祥寓意其中。此器形制規(guī)整,繪工精湛。青花發(fā)色深沉穩(wěn)重,與白釉形成鮮明對(duì)比,凸顯其素雅秀麗。同類器物還見于南京博物院(張浦生、霍華:《青花瓷鑒定》,吉林出版集團(tuán),2010年)。除了尺寸有別外,其造型、胎質(zhì)、釉色及紋飾別無二致。

    青花燭臺(tái)(圖三),20世50年代北京故宮博物院撥交。高13.1、底徑9.4厘米。燭臺(tái)三層圓盤,由上而下分別為燈盞托盤、臘盤和底層托盤,中以柱狀體貫聯(lián)。燭臺(tái)紋樣主要有如意云頭紋、纏枝花卉紋、卷草紋、海水紋及連珠紋等十余層紋飾。底青花書“乾隆年制”篆書款。燭臺(tái)發(fā)色沉著,胎釉致密,工藝考究。

    乾隆時(shí)期,青花釉里紅瓷器沿襲雍正朝,其共同特征是青花發(fā)色濃艷,釉里紅色澤偏淺淡,紅色中多見銅綠疵點(diǎn)。官窯器以各式瓶、尊、壺等陳設(shè)器為主,纏枝蓮、云龍、團(tuán)鳳及三果紋等規(guī)矩紋樣仍是此期常見的紋樣。

    青花釉里紅海水八仙圖碗(圖四),20世50年代北京故宮博物院撥交。高8、口徑22.1、底徑9.5厘米。碗外壁以青花繪八仙過海圖,內(nèi)底繪持杖壽星及梅花鹿立于波濤中,釉里紅繪海濤紋,老壽星和梅花鹿以青花繪制,畫工精細(xì),青花與釉里紅發(fā)色俱佳。碗底青花書“大清乾隆年制”篆書款。

    青花釉里紅九龍鬧海紋梅瓶(圖五),旅順博物館舊藏。旅順博物館始建于1917年,是由日本殖民當(dāng)局在中國的領(lǐng)土建造的一座早期博物館,至1945年又有前蘇聯(lián)紅軍接管,直至1951年方移交于中國政府。一般我們將1951年以前入藏的藏品稱之為旅順博物館“舊藏”,而約定俗成。高35、口徑6.8、腹徑22.4厘米。小口,短頸,豐肩,深腹,脛漸收,足脊?jié)L圓露胎,呈泥鰍背狀,圈足內(nèi)青花書“大清乾隆年制”篆書款。瓶胎體細(xì)膩柔潤,造型端莊秀麗,繪畫細(xì)膩工整。通體以青花釉里紅為裝飾,頸至肩部的裝飾依次為蕉葉紋、纏枝蓮紋、變形蓮瓣紋等。腹部主題繪九龍鬧海紋,九條紅龍形態(tài)各異呈追逐狀,騰躍于藍(lán)色海水中,潔白的浪花隨之舞動(dòng)。釉里紅淡雅妍美,青花穩(wěn)重深沉,釉面瑩潤潔白,整個(gè)畫面和諧靈動(dòng)。

    梅瓶為歷代瓷器造型中格調(diào)最為高雅的重要器型之一,在乾隆朝常作為經(jīng)典的御用瓷陳設(shè)宮中。乾隆帝對(duì)海水龍紋梅瓶頗為青睞,曾旨意多次燒造。據(jù)清官內(nèi)務(wù)府檔案記載,“乾隆二年十月十三日,……太監(jiān)毛團(tuán),胡世杰,高玉交霽紅靶碗一件……,宣窯青龍海水梅瓶一件……。傳旨:……再燒造青龍海水梅瓶時(shí),其青花白地不必改青龍,改燒釉里紅龍”(張榮選編:《養(yǎng)心殿造辦處史料輯覽》第二輯,乾隆朝,故宮出版社,2012年)。龍紋在封建帝制,被視為君權(quán)的象征,從明永樂到清宣統(tǒng),一直出現(xiàn)在御窯瓷器上,主要有單龍、雙龍、五龍和九龍四種。九龍較少。乾隆官窯繪制九龍紋飾的瓷器中,其上的龍爪一般為三、五組合(葉佩蘭:《中國明清彩瓷收藏鑒賞全集》下卷,吉林出版集團(tuán),2010年,定名為:清乾隆青花“九龍?jiān)谔臁碧烨蚱?;鐵源:《清代乾隆瓷器》青花釉里紅卷,華齡出版社,2006年,定名為:清乾隆白地青花穿花龍紋梅瓶;李萍:《窯火神工——南京博物院藏清代瓷器探析》,《榮寶齋》2011年7期,定名為:乾隆青花釉里紅九龍紋大盤),或者是五、五組合(鐵源:《明清瓷器紋飾鑒定,龍鳳紋卷》,華齡出版社,2006年,定名為:清乾隆青花加彩九龍戲珠紋瓶;萱草園主人:《明清御廠梅瓶的制作及發(fā)展》,《收藏界》,2007年,定名為:清乾隆青花胭脂彩九龍紋梅瓶)。館藏這件梅瓶上的龍紋為三、五組合??梢?,五爪龍規(guī)制在乾隆年間不甚嚴(yán)格。

    粉彩

    從乾隆時(shí)期開始,粉彩在彩瓷領(lǐng)域中占有了重要的地位,雖然此時(shí)的質(zhì)量不及雍正朝秀麗淡雅,但在裝飾工藝上漸趨繁縟。乾隆粉彩一部分繼承了雍正時(shí)期白地粉彩紋飾的疏朗艷麗之特點(diǎn),同時(shí)又增添許多新的品種,各種色地粉彩器盛行,如在豆青、紅、黃、綠、木紋釉等色地上繪制粉彩紋飾,還有加繪釉下青花的色地粉彩器。

    乾隆時(shí)期的官窯粉彩器往往集壓印、剔劃、繪畫、開光、色釉、鏤空、堆塑、描金等多種工藝于一體。此期官窯粉彩有一個(gè)獨(dú)有的特征,即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉非常淺淡光潤,釉面猶如粥皮,由于是一種低溫彩釉,釉面常常帶有細(xì)小的紋片。這一特點(diǎn)乾隆時(shí)首先出現(xiàn)后,一直延用到晚清。乾隆時(shí)期除了常見的器型之外,新穎的造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)心瓶等。

    粉彩八寶紋賁巴壺(圖六),20世50年代北京故宮博物院撥交。高19.4、口徑8、腹徑10.5厘米。洗U,細(xì)頸,球形腹,腹一側(cè)有S形流,流根龍首呈吞噬狀,瞠目獠牙。通體粉彩繪制,腹部八寶紋錯(cuò)落有致穿插于纏枝蓮紋之間,足內(nèi)紅彩署“大清乾隆年制”篆書款。

    賁巴壺,俗稱“藏草壺”,是藏傳活動(dòng)中的主要器皿。瓷質(zhì)賁巴壺始于康熙御窯廠的燒制,乾隆帝大量生產(chǎn),主要用以賞賜天下藏傳佛教名寺。這件賁巴壺,將完美的佛教造型藝術(shù)與典型的宮廷紋飾巧妙結(jié)合于一身,加之洗口、流口及足邊等多處的描金連珠紋裝飾,更凸顯了皇家用瓷的尊貴之氣。

    粉彩開光花卉紋壁瓶(圖七),20世50年代北京故宮博物院撥交。高20.9、腹寬9.7厘米。縱剖半器,背呈扁平式,有孔可穿系。以粉地釉為地,上繪纏枝花卉,腹部開光,內(nèi)繪洞石花卉圖,底足仿木座金彩裝飾,底金彩書“乾隆年制”篆書款。

    粉彩開光花卉紋壁瓶(圖八),高20.2、腹徑9.1厘米??v剖半器,背扁平并有孔可穿系。方形口,長頸,頸上附雙螭耳,腹部開光,內(nèi)繪山石花卉圖。雙耳及底座均紅彩描金,底足內(nèi)紅彩描金橫書“大清乾隆年制”篆書款。

    壁瓶,亦稱“掛瓶”,是懸于壁上,用以插花之器。明代宣德時(shí)期出現(xiàn),興于明萬歷朝。清代,乾隆帝對(duì)壁瓶情有獨(dú)鐘,不僅將其懸掛于三希堂內(nèi),還曾巡幸天下時(shí),掛在轎輿以賞心悅目,正所謂“隨行供嘯詠,沿途擷芳華”。因此,壁瓶又有“轎瓶”之稱。這兩件壁瓶色澤典雅,工精細(xì)做,不愧是乾隆官窯珍品。

    琺瑯彩

    瓷器上的琺瑯彩是移植于銅胎琺瑯器,始于康熙朝?,m瑯彩瓷是清代專為宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪的瓷器,少數(shù)產(chǎn)品也用于犒賞功臣。至乾隆時(shí)期,琺瑯彩承襲了康、雍的遺風(fēng),前期作品可與雍正器媲美,晚期則漸趨粗率,乃至停燒。此時(shí)的琺瑯彩瓷一部分是白地彩繪,以花卉、山水為主,其中的青綠山水極為突出,另一部分器物則風(fēng)行色地開光圖案,有的并結(jié)合青花和其他色釉裝飾。

    瓷胎畫琺瑯雙面花卉詩文鼻煙壺(圖九),旅順博物館舊藏。高6.2、腹寬4、腹厚2厘米。侈口,束頸,削肩,扁圓腹,平底,器底藍(lán)料書“乾隆年制”楷體款。一面以紅、黃、紫等不同顏色彩繪菊花數(shù)株,周圍襯以洞石,右上方空白處紅彩篆書引首章“仁化”,墨書題“濃姿老圃,壓倒秋容”,后落紅彩篆書名章“世”“寧”;另一面繪仿郎世寧“嵩獻(xiàn)英芝圖”,右上方空白處紅彩篆書引首章“仁化”,墨書題“百年呈佳瑞,千松起壯圖”,后落紅彩篆書名章“世”“寧”。此壺釉面光亮瑩潤,質(zhì)地潔白細(xì)膩,尤融詩、書、畫一體,不愧是宮中把玩之珍寶。

    斗彩

    斗彩創(chuàng)始于明代成化年間,成化斗彩以精致嬌艷而著稱。清代雍正、乾隆兩朝斗彩及制作工藝很精細(xì)。制作方法是釉下青花和釉上粉彩相結(jié)合二種工藝,而以青花和粉彩相結(jié)合為多。乾隆朝斗彩瓷器一改雍正朝的清麗淡雅之風(fēng),施彩繁復(fù)而華麗,畫面富麗堂皇,紋飾細(xì)致工整。紋飾多畫團(tuán)花、云龍、龍鳳、纏枝菊、穿花龍、穿花鳳等。

    斗彩團(tuán)花馬蹄形碗(圖十),20世紀(jì)80年代征集于北京文物商店韻古齋。高6.5、口徑15.3、足徑9.2厘米。敞口,直斜腹,圈足,底部青花書“大清乾隆年制”篆書款。內(nèi)壁光束無紋,外壁五組團(tuán)花紋有序分布,枝繁葉茂,空白處以折枝石榴點(diǎn)綴其間,近底處繪變形蓮瓣紋一周。此器以釉下青花細(xì)筆勾勒,釉上紅、黃、綠等彩填色,畫工精細(xì),色彩艷麗。

    馬蹄形碗摹自明成化四季瓜果杯,因其狀如倒置馬蹄而得名,始見于雍正時(shí)期,此后此類碗乾隆、嘉慶、道光官窯均有燒制,而乾隆器胎質(zhì)較之更為細(xì)膩,紋飾繪工飽滿精細(xì)。

    五彩

    雍正時(shí),五彩大部分由粉彩取代,從此五彩數(shù)量驟減,至乾隆時(shí),僅見官窯的龍、鳳碗和十二月令花卉杯(耿寶昌:《明清瓷器鑒定》,紫禁城出版社、兩木出版社,1993年)。

    青花五彩龍鳳紋碗(圖十一),20世紀(jì)60年代征集于上海。高6.4、口徑14.6厘米。敞口,弧腹,圈足。碗心青花雙圈內(nèi)繪趕珠龍紋,外口沿繪八吉祥紋飾,其間以如意紋間隔。腹部主題紋飾為龍鳳穿花紋,龍鳳兩兩相對(duì),飛舞在各色花朵叢中。底足青花署“大清乾隆年制”篆書款。

    乾隆朝龍鳳碗的色調(diào)較雍正時(shí)的濃艷,但胎體略見加重(耿寶昌:《明清瓷器鑒定》)。風(fēng)紋頸部畫法分兩種:一是,延續(xù)前朝同類器,鳳頸僅以紅彩描繪;二是,乾隆朝首創(chuàng)并延至后代的羽毛式畫法,即鳳頸羽毛以各色彩料相間繪制而成,龍紋牙、爪上亦點(diǎn)涂白彩。胎細(xì)釉潤,五彩濃艷。

    雜釉彩和金銀彩

    以兩種或兩種以上的色釉進(jìn)行裝飾,是明、清兩代景德鎮(zhèn)官窯瓷器的傳統(tǒng)工藝,乾隆時(shí)期這種雜釉彩的制作仍很盛行。金銀彩也在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上,吸收了東洋的抹金、抹銀技術(shù),更有所發(fā)展。描金、描銀彩的應(yīng)用比康熙時(shí)更為普遍,如藍(lán)地描金銀、醬地描金、抹金粉彩、珊瑚紅描金、綠地紅彩描金等等,都是很高的工藝(耿寶昌:《明清瓷器鑒定》)。

    白地紅彩蓮花紋甘露瓶(圖十二),20世紀(jì)50年代北京故宮博物院撥交。高21.6、口徑3.5、足徑11.9厘米。小口,長頸,頸有一法輪,腹扁圓,脛內(nèi)斂,覆盤式足。通體以白釉為地,外壁礬紅彩繪折枝蓮、蕉葉、仰覆蓮等紋飾。甘露瓶又稱“藏草瓶”。是唐英按皇帝旨意照樣燒造,多用于賜予西藏僧侶之器。

    清代以乾隆朝最為精美,釉色除了礬紅彩還有青花、粉彩、斗彩等?!肚∮浭聶n》載:“乾隆十一年二月……太監(jiān)高玉交白地紅花甘露瓶一件,傳旨:照此瓶款式花樣做一大樣著色呈覽,準(zhǔn)時(shí)交與江西先燒造幾件送來,隨后再燒造幾件,俱不要款,得時(shí)照此座樣一樣配座,欽此?!薄拔逶鲁跻蝗眨編彀资佬?,七品首領(lǐng)薩木哈,將江西唐英照樣燒造得紅花白地甘露瓶四件,……等件持進(jìn),交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨:俱各留下,其甘露瓶著唐英再燒造幾件。欽此”(張榮選編:《養(yǎng)心殿造辦處史料輯覽》第三輯,乾隆朝,故宮出版社,2012年)。館藏為不署款者。據(jù)成書于民國初年的許之衡撰《飲流齋說瓷》記載,此瓶惟有乾隆有之,嘉慶、道光數(shù)代藏僧罕來,故此式瓶遂不復(fù)制(故宮博物院藏文物珍品大系·雜釉彩·素三彩,上??茖W(xué)技術(shù)出版社,2009年)。這件甘露瓶胎質(zhì)細(xì)膩,釉色瑩潤,不愧是官窯精美之作。

    霽藍(lán)地描金團(tuán)龍紋碗(圖十三),20世紀(jì)60年代上海文物管理委員會(huì)撥交。高7.6、口徑17.3厘米。撇口,深弧腹,圈足。胎質(zhì)潔白細(xì)膩,釉面瑩潤光亮。外壁霽藍(lán)釉上金彩繪四組團(tuán)龍紋,龍凸目圓瞪,翹首盤曲,間以蝙蝠銜“卍”字紋相隔,底足青花書“大清乾隆年制”篆書款。此碗繪畫精細(xì),形象生動(dòng),尤其以金彩描繪,凸顯皇家用瓷的華貴富麗。

    乾隆朝的彩瓷是陶瓷文化藝術(shù)寶庫中極其重要組成部分,它們或奢華凝重,或內(nèi)斂別致,或精巧美妙,或端莊大方,都無不折射出王者尊貴之風(fēng)。旅順博物館藏乾隆時(shí)期的官窯彩瓷,雖不能完全反映此時(shí)期瓷器的風(fēng)貌.或許僅是冰山一角,但它們也是歷史的縮影,文化的傳承,永恒的經(jīng)典。

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