《老炮兒》中的硬漢形象分析

魏曉莉

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《老炮兒》中的硬漢形象分析

魏曉莉

電影《老炮兒》劇照

電影《老炮兒》由管虎執(zhí)導(dǎo)，馮小剛、許晴、吳亦凡等主演。在上映之前，馮小剛便憑借電影中六爺?shù)慕巧@得金馬影帝，讓電影未映先熱。比起高達(dá)帥氣的眾多電影男主角來(lái)說(shuō)，馮小剛飾演的六爺有更加真實(shí)立體，有一種孤獨(dú)的英雄感。管虎在替他領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)說(shuō)：我特別想對(duì)他說(shuō)幾句話(huà)但我什么都說(shuō)不出來(lái)，感謝金馬替我說(shuō)出來(lái)了。管虎和馮小剛的合作碰撞出了絢爛的藝術(shù)火花。

老炮兒在北京話(huà)中指的是無(wú)所事事的老混混。片中的六爺就是這么一位。六爺原名叫張學(xué)軍，年輕的時(shí)候也算是當(dāng)?shù)氐挠⑿廴宋铮v義氣、講規(guī)矩，有一幫兄弟，所以街坊鄰居尊稱(chēng)他為六爺?？墒菚r(shí)過(guò)境遷，六爺早已沒(méi)有了當(dāng)年呼風(fēng)喚雨的能力。雖說(shuō)身體早已不如當(dāng)年，六爺?shù)挠矟h氣質(zhì)卻絲毫沒(méi)有減少。

一、 以人物行為分析

規(guī)矩是六爺一生奉行的準(zhǔn)則，做人做事都要講規(guī)矩，這也是最能體現(xiàn)他硬漢形象的地方。在影視作品中曾經(jīng)樹(shù)立過(guò)眾多硬漢形象，例如《天龍八部》的喬峰、《007》中的邦德。這些硬漢兼具帥氣的外表和高超的技巧。但是對(duì)于年過(guò)半百的六爺來(lái)說(shuō)，這些優(yōu)秀的外界條件都不具備。電影中有這樣一個(gè)情節(jié)，六爺騎著自行車(chē)，喋喋不休的說(shuō)道：“我最討厭電視里說(shuō)，一個(gè)年過(guò)半百的老人?！笨梢?jiàn)六爺雖然年過(guò)半百，他的心理似乎還生活在青年時(shí)代。六爺?shù)挠矟h氣質(zhì)體現(xiàn)在他辦事的規(guī)矩上。在六爺?shù)慕?，被人打了必須要還回去；偷了錢(qián)包但要把證件寄回去，要懂得盜亦有道；一碼是一碼，不記仇；犯了錯(cuò)誤就要認(rèn)罰；茬架就不能報(bào)警。兒子曉波被富少小飛扣押，六爺為了救兒子不惜入虎穴。在小飛那，六爺還在質(zhì)問(wèn)兒子是不是先傷害的人家姑娘，是不是劃了人家的車(chē)。小飛私自扣押曉波已經(jīng)觸犯了法律，可是六爺堅(jiān)持不報(bào)警，為了湊錢(qián)甚至可以賣(mài)掉自己唯一的房子。六爺講得就是一個(gè)理，對(duì)于六爺來(lái)說(shuō)沒(méi)錢(qián)可以，沒(méi)理可不行。燈罩砸了城管的車(chē)，家當(dāng)被沒(méi)收了還被人打了一耳光。六爺替燈罩賠了錢(qián)，但一定要求燈罩回打城管一巴掌。在六爺看來(lái)，砸人車(chē)燈不對(duì)，暴力執(zhí)法也不對(duì)，一碼是一碼。但可悲的是，六爺已不再是當(dāng)年那個(gè)威震一方的頑主，但即使借錢(qián)他也要替人強(qiáng)出頭。他不知道社會(huì)早已發(fā)生了翻天覆地的變化。他待在這個(gè)胡同，守著這個(gè)胡同，他的規(guī)矩出了胡同就不好使了。真正讓六爺醒悟的是小飛這幫“小炮兒”的做法。在六爺?shù)臅r(shí)代，遇到了事愿意用武力解決，誰(shuí)把對(duì)方打趴下了誰(shuí)就是贏了?？墒窃凇靶∨趦骸眰兊氖澜缋?，遇到事要靠金錢(qián)和權(quán)力解決。有錢(qián)有權(quán)的人就可以稱(chēng)霸一方，六爺所看重的規(guī)矩道義早已不適應(yīng)這個(gè)社會(huì)了。

現(xiàn)在的江湖，已經(jīng)不是六爺所熟悉的。六爺這個(gè)人物的悲劇色彩就在于，即使到了生命的最后一刻，他依然固守規(guī)矩。六爺?shù)暮褪撬约旱臑跬邪?，他已?jīng)被胡同之外的現(xiàn)實(shí)世界拋棄了。六爺最后一次去找小飛，替兒子報(bào)仇。他拒絕了小飛的經(jīng)濟(jì)賠償，仍然選擇當(dāng)年茬架的方式進(jìn)行了斷。他穿上幾十年前穿過(guò)的衣服，擦亮了他的軍刀，把所有的東西托付給話(huà)匣子，打算以死來(lái)赴打算。這些帶有時(shí)間色彩的物品都表現(xiàn)了六爺對(duì)于過(guò)去江湖的追憶，對(duì)于規(guī)矩的堅(jiān)守。

最后一場(chǎng)戲是六爺一個(gè)人拿著刀走在空曠的冰面上，陽(yáng)光照在他的身上，刀鋒將冰面劃出一道道痕跡。兩群人分別站在岸邊看著他，一邊是尊重、一邊是嘲諷。這兩邊就好像過(guò)去和現(xiàn)實(shí)的對(duì)立，六爺走在中間，向現(xiàn)在他所看不慣的規(guī)矩舉起大刀。他大喊著宣泄著他的憤怒、他的無(wú)奈，可惜他沒(méi)能走到對(duì)岸。他硬漢的人生從這片冰面上開(kāi)始，也在這結(jié)束。六爺?shù)摹坝病斌w現(xiàn)在他的無(wú)畏、他的堅(jiān)守和他對(duì)強(qiáng)權(quán)的不屈。六爺愿以死殉他的規(guī)矩、他的江湖，他內(nèi)心渴望的安寧。

也許觀眾以為這個(gè)滿(mǎn)嘴臟話(huà)，死要面子的老混混是一個(gè)道德底線(xiàn)很低的人。但面對(duì)有人跳樓，那些看似文質(zhì)彬彬的人以看熱鬧的心態(tài)起哄，只有他一個(gè)人義憤填膺。他珍惜生命，哪怕是無(wú)關(guān)的人。他見(jiàn)到街邊乞討的學(xué)生，慷慨地借給她兩百塊錢(qián)，因?yàn)樗嘈胚@個(gè)社會(huì)的善良。面對(duì)小飛的高額賠償，他毅然決然地向中紀(jì)委舉報(bào)小飛父親的罪行。他的道德底線(xiàn)比許多看似體面的人高很多。

二、 以人物性格分析

《老炮兒》中六爺?shù)挠矟h形象是非常立體的，是通過(guò)多種性格特征共同展現(xiàn)的。六爺?shù)娜崆轶w現(xiàn)在對(duì)情人和孩子身上。影片的結(jié)尾，六爺和曉波都回到了從前，當(dāng)時(shí)的曉波還在蹣跚學(xué)步。六爺作為父親，并沒(méi)有跟在身后保護(hù)他，反倒是獨(dú)自走在前頭。曉波在他身后摔倒，他也不跑過(guò)去扶。他看著跌倒在地的兒子，依舊邁著他緩慢的步子踱到兒子面前。僅僅向兒子伸出自己的一根手指，兒子的小手握住父親的手指，重新站起。這段畫(huà)面十分溫馨，體現(xiàn)了六爺對(duì)兒子愛(ài)的方式。父親希望兒子能夠勇敢，摔倒了要學(xué)會(huì)自己爬起，但是父親卻永遠(yuǎn)準(zhǔn)備著幫助兒子。這一鏡頭呼應(yīng)了曉波用一根手指拉起父親的情節(jié)。父子的關(guān)系經(jīng)歷了破裂、冷戰(zhàn)、和解，從父親扶持兒子到兒子扶持父親。兒子一天天長(zhǎng)大，父親也在一天天衰老，逐漸被整個(gè)社會(huì)所淘汰。陪六爺走到人生盡頭的除了他奉行的規(guī)矩還有他對(duì)兒子的愛(ài)。話(huà)匣子是六爺?shù)那槿耍谠?huà)匣子面前，六爺就仿佛孩子一樣任性。當(dāng)兒子問(wèn)起話(huà)匣子是不是他最親的人，六爺雖然嘴上感嘆著：“女人！”，但是臉上的笑紋卻清晰可見(jiàn)。

在六爺?shù)挠矟h形象中，蒼老的外表下藏著一顆純真和年輕的心。他坐在年輕人瘋狂行駛的車(chē)上，雖然嘴上不喊一聲苦，但身體卻支撐不住?？僧?dāng)交警嘲笑他這個(gè)歲數(shù)還飆車(chē)時(shí)，他還自封為三環(huán)十三少。這種不服老的精神讓六爺多了一絲幽默色彩卻也暗示了一份悲涼。管虎的京式幽默總是伴隨隱隱的悲傷。作為寵物飼養(yǎng)的鴕鳥(niǎo)沖出牢籠，奔跑在北京現(xiàn)代化的大道上。這一情節(jié)本身極具喜劇色彩。六爺正騎著自行車(chē)，看到這一幕有如孩子般的高興。他騎車(chē)追上去，大聲對(duì)吼道：“快跑，別讓他們追上你！”當(dāng)六爺努力地騎著車(chē)和鴕鳥(niǎo)并行，他不僅是讓鴕鳥(niǎo)快跑也是讓自己快跑。在一定程度上，六爺何嘗不是關(guān)在籠子里的鴕鳥(niǎo)。對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，老炮兒就如籠子里的鴕鳥(niǎo)，他們固守著自己的規(guī)矩，揚(yáng)起高傲的頭，卻僅僅省下被人玩弄的命運(yùn)。六爺也想沖出狹窄的胡同，卻也被社會(huì)拋棄。六爺和鴕鳥(niǎo)說(shuō)話(huà)的部分是他天性的最后一次釋放。

三、 以人物關(guān)系分析

影片中的人物關(guān)系圍繞六爺展開(kāi)，他和情人的關(guān)系，和兄弟的關(guān)系，和兒子的關(guān)系還有和仇家的關(guān)系。話(huà)匣子是影片一個(gè)重點(diǎn)描寫(xiě)的女性形象，她美麗、聰明、果敢、仗義。六爺風(fēng)光的時(shí)候她才16歲，她崇拜六爺、愛(ài)惜六爺，雖然她嘴上總是不饒人，但每每在六爺最危難的時(shí)候站出來(lái)。曉波和六爺發(fā)生矛盾，她把小波拉到家里，用一碗面化解危機(jī)。對(duì)于六爺來(lái)說(shuō)，話(huà)匣子是他的情人、他的兄弟更是他最信任的人。有些觀眾認(rèn)為六爺窩囊，湊十萬(wàn)塊錢(qián)要讓女人拿八萬(wàn)。但是這恰恰體現(xiàn)了六爺?shù)娜烁聍攘Γ瑹o(wú)論六爺混得好不好，他永遠(yuǎn)是話(huà)匣子心目中的英雄。以悶三兒和燈罩為代表的兄弟對(duì)六爺硬漢形象的塑造非常重要。這些兄弟從他風(fēng)光的時(shí)候就一直追隨他。六爺會(huì)為燈罩強(qiáng)出頭，去監(jiān)獄接悶三兒，而燈罩和悶三兒也會(huì)陪六爺承擔(dān)一切。有一個(gè)鏡頭是悶三兒和六爺?shù)念^抵在一起，這種交流的方式將二人的硬漢氣質(zhì)凸顯的淋漓盡致。這是只屬于硬漢的情感表達(dá)，無(wú)言但卻濃烈。話(huà)匣子、悶三兒、燈罩他們代表著過(guò)去，他們依然崇拜著六爺，遵守著過(guò)去的規(guī)矩。這些人對(duì)六爺?shù)淖鹬兀凳玖肆鶢斶^(guò)去的風(fēng)光歲月。影片的最后當(dāng)過(guò)去的所有兄弟為了六爺重新聚在一起。這種深厚的友誼令人動(dòng)容。

六爺和兒子的關(guān)系經(jīng)歷了從表面的父子到真實(shí)的父子。在影片前半段，六爺只是曉波名義上的父親，曉波埋怨六爺曾經(jīng)拋棄了他和母親，對(duì)六爺始終心存怨恨。六爺?shù)挠^念中還固有著兒子、老子的觀念。兒子多年不回家，他雖然想念，但卻不肯拉下面子。他給鳥(niǎo)也起名為曉波，只教會(huì)鳥(niǎo)喊一個(gè)字就是爸。電話(huà)響起，他急切的步伐，都表現(xiàn)了他對(duì)兒子的思念。但是當(dāng)兒子遇到困難，他立馬變成當(dāng)年最勇敢的形象，為兒子奔走。小館子的那場(chǎng)戲是父子關(guān)系的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。兩人對(duì)面坐下，他們的關(guān)系不像父子更像兩個(gè)不相干的男人之間的對(duì)話(huà)。六爺由原來(lái)端著父親的架子反倒在曉波的咆哮中紅了眼睛。他想給曉波道歉卻總是說(shuō)不出口，站起來(lái)要給曉波磕一個(gè)，兒子伸出手按下了他微駝的背。從那開(kāi)始，驕傲的六爺徹底放棄了老子的架子變成了兒子的父親。影片中小飛最初是六爺?shù)某鸺?，但是最后卻被六爺?shù)臍夤?jié)打動(dòng)。小飛算是“小炮兒”的代表，他的家庭有權(quán)有錢(qián)，他也有自己的規(guī)矩。小飛的家庭背景讓他可以為所欲為，他驕傲、自私、叛逆。但是通過(guò)小飛看《小李飛刀》的專(zhuān)注程度可見(jiàn)，小飛叛逆的外表下有一顆充滿(mǎn)俠氣的心腸。對(duì)于小飛，六爺感到的不是憎恨，更多的是陌生。他不理解年輕人的規(guī)矩，但為了救兒子一次一次的妥協(xié)。最后小飛和六爺亦敵亦友的談話(huà)，直接表現(xiàn)出了小飛態(tài)度的轉(zhuǎn)變——“六爺，沒(méi)碰上你之前，我以為這樣的人都是書(shū)里寫(xiě)的，碰上您，我信了?！弊詈罅鶢斨鲃?dòng)向小飛伸出手，這是兩個(gè)硬漢之間的握手，是對(duì)對(duì)手的尊重，也是對(duì)江湖的尊重。六爺用自己的態(tài)度征服了小飛，再大的江湖也要有自己的規(guī)距。

結(jié)語(yǔ)

硬漢形象是指海明威作品中出現(xiàn)的一系列人物形象以《老人與海》中的主人公老漢桑提亞哥為代表。管虎將硬漢形象賦予了中國(guó)的時(shí)代特色，將這一形象放在飛速發(fā)展的北京這一大背景當(dāng)中去。通過(guò)六爺一人的形象來(lái)代表一群被時(shí)代拋棄的老北京們。六爺?shù)挠矟h形象是生動(dòng)具體的，作為情人、作為父親、作為兄弟、作為平凡的中國(guó)人。這些人物定位共同塑造了六爺這一形象。六爺“硬”體現(xiàn)在精神上的強(qiáng)大，用他已經(jīng)不再?gòu)?qiáng)壯的肉體來(lái)反襯，更凸顯他的剛毅和悲壯。

【作者簡(jiǎn)介】魏曉莉，女，湖北襄陽(yáng)人，湖北文理學(xué)院文學(xué)院講師，碩士，主要從事影視藝術(shù)與技術(shù)方向研究。