從《聲聲慢》看李清照詞剛?cè)嵯酀?jì)的特點(diǎn)

鄭曉霞（撫礦工學(xué)院 遼寧撫順 113008）

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從《聲聲慢》看李清照詞剛?cè)嵯酀?jì)的特點(diǎn)

鄭曉霞
（撫礦工學(xué)院 遼寧撫順 113008）

摘 要：李清照是宋代著名的女詞人，她的詞以南渡為界分為前后兩期。前期詞多寫(xiě)自然風(fēng)光和閨中生活，風(fēng)格上清新輕巧。后期詞以反映家國(guó)之痛、故國(guó)之思為主，憂(yōu)愁悲苦是其詞的主調(diào)。近年來(lái)，對(duì)李詞風(fēng)格上的探究和評(píng)析成為研究的熱點(diǎn)，大多數(shù)人認(rèn)為她是婉約詞派的代表人物，也有人認(rèn)為婉約風(fēng)格不能說(shuō)明李詞風(fēng)格的全部，有人甚至認(rèn)為她就是豪放派詞家，筆者認(rèn)為她的詞既有婉約派的哀婉纏綿，又有豪放派的豪宕之氣，本文以她的晚期作品《聲聲慢》為例，從思想感情和藝術(shù)風(fēng)格方面論述他的詞剛?cè)嵯酀?jì)的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：李清照 詞聲 聲慢 剛?cè)嵯酀?jì)

李清照是宋代著名的女詞人，他的詞深受后人的推崇，她被稱(chēng)為“中國(guó)詞史上最杰出的女詞人”［1］。她的詞以南渡為界分為前后兩期。前期詞多寫(xiě)自然風(fēng)光和閨中生活，風(fēng)格上清新輕巧。后期詞以反映家國(guó)之痛、故國(guó)之思為主，憂(yōu)愁悲苦是其詞的主調(diào)。李清照的詞因吸取了“花間”、南唐詞人的某些藝術(shù)手法，，并且多表現(xiàn)哀怨惆悵之情，所以長(zhǎng)期以來(lái)把她當(dāng)作婉約派詞人。沈曾植說(shuō)：“易安為婉約主”。王士禎說(shuō)：“仆謂婉約以易安為宗”［2］。也有人認(rèn)為婉約風(fēng)格不能說(shuō)明李詞風(fēng)格的全部，有人甚至認(rèn)為，李清照屬于豪放派詞家。筆者認(rèn)為，李清照的詞既有婉約派之哀婉纏綿，又有豪放派的激情豪氣。為了說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題，本文以她的晚期作品《聲聲慢》為例，從思想感情和藝術(shù)風(fēng)格方面論述他的詞剛?cè)嵯酀?jì)的特點(diǎn)。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

《聲聲慢》是李清照晚年的代表作，有人稱(chēng)贊這首詞是“千古創(chuàng)格，亦絕世奇文”［3］。足見(jiàn)其在詞史上的地位。晚年的李清照是極為凄涼悲苦的。靖康之變后，北宋滅亡，金人大舉入侵，李清照隨丈夫趙明誠(chéng)逃亡江南，不久丈夫在顛沛流離中病死，她的生活更加痛苦和孤寂?！堵暵暵肪褪窃谒嗫嗟耐砭忱锼鶎?xiě)的一篇代表作。

一、在思想內(nèi)容上，李清照的詞既有婉約派的哀婉纏綿，又有豪放派那種愛(ài)國(guó)思想的激情豪氣

李清照的詞《聲聲慢》反映了詞人在國(guó)破家亡之后的哀傷，其中既抒發(fā)了個(gè)人生活的孤苦之情，也反映了戰(zhàn)亂中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。但是由于這種個(gè)人的哀愁緊緊地和國(guó)仇聯(lián)系在一起，所以深沉的愛(ài)國(guó)之情應(yīng)是這首詞的主導(dǎo)思想。并且，這種感情看似感傷，實(shí)則蘊(yùn)藏著激憤。它與《詩(shī)經(jīng) 》中的《 正月》中所寫(xiě)的一個(gè)周朝的官吏痛悼王朝滅亡，憂(yōu)傷自己被人讒毀的痛苦感情很相像。開(kāi)頭的十四個(gè)疊字，其中“慘慘”，也見(jiàn)于《 正月》“憂(yōu)心慘慘，念國(guó)之為虐”。其中的“戚戚”則見(jiàn)于《詩(shī)經(jīng) 》中的《 小明》：“心之憂(yōu)矣，自貽伊戚［2］。”而這首詩(shī)也寫(xiě)周王朝的官吏，因遠(yuǎn)役而思念故鄉(xiāng)及對(duì)執(zhí)政者的勸告。李清照的《聲聲慢》僅僅是對(duì)《詩(shī)經(jīng)》中這兩篇字詞上的借鑒嗎？她如今漂泊異鄉(xiāng)，無(wú)家可歸的感情不是和周王朝的官吏很相似嗎？她寫(xiě)“乍暖還寒”的天氣，并不僅僅是寫(xiě)自然氣候，也暗示了風(fēng)雨飄搖的政治氣候。尤其是“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”一句，詞人思念故國(guó)之情更為明顯。這里的“舊時(shí)相識(shí)”寓意深層的含義：一是往日因盼望丈夫的書(shū)信而常常翹首望雁，所以才有“似曾相識(shí)”之感；二是此時(shí)正是秋天，大雁為了避寒而南飛，而詞人也是因逃難而來(lái)到南方的。詞人用雁自比，如今在異地相見(jiàn)，又有“同是天涯淪落人”之感。因此，這句詞實(shí)際上蘊(yùn)含著詞人深沉的故國(guó)之思。

另外，詞人的憂(yōu)國(guó)之情雖不象某些豪放派詞人那樣壯情激烈，但也時(shí)時(shí)激蕩在胸中，有時(shí)也是相當(dāng)激憤的，如這首詞中的三個(gè)“怎”字就表現(xiàn)了這一點(diǎn)：“怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！”“獨(dú)自怎生得黑！”“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”工于煉字的李清照，為什么在一首詞中不避重復(fù)呢？很顯然是有意的。這是因?yàn)樗欠N思鄉(xiāng)憂(yōu)國(guó)的強(qiáng)烈感情只有用反詰句式才能夠表達(dá)的緣故。菊花的“憔悴損”是因?yàn)椤巴韥?lái)風(fēng)急”，而詞人的“憔悴損”是因?yàn)閲?guó)破家亡，希望破滅?！笆刂皟?，獨(dú)自怎生得黑”，深深地反映了詞人度日如年的痛苦。她之所以要“守著窗兒”，就說(shuō)明她還要透過(guò)窗兒往外張望，在尋找熟悉的面孔、熟悉的事物，哪怕是“相識(shí)”的雁也是好的。就說(shuō)明她還在尋找希望。最后一句“這次第，怎一個(gè)愁字了得”，這“愁”字的含蘊(yùn)是很豐富的，它除了詞人自己因夫死家亡的不幸而帶來(lái)的無(wú)限愁苦之外，還包括國(guó)土淪陷、人民涂炭等國(guó)愁。既然一個(gè)“愁”字不能“了得”，那么自然還需要更多的字來(lái)概括自己的感情，所以這個(gè)“愁”字蘊(yùn)含著詞人復(fù)雜、深沉的情感，是“悲”、是“怨”、是“憤”、是“恨”。而產(chǎn)生這“愁”的原因是金兵南侵和南宋統(tǒng)治者奉行的投降政策，因此，一定會(huì)引起她的憤恨。這首詞深刻地反映了詞人晚年凄涼的境遇和國(guó)破家亡的哀愁，從而也表現(xiàn)了愛(ài)國(guó)主義思想感情。同時(shí)，也在一定程度上反映了戰(zhàn)亂中婦女的不幸遭遇。

豪放詞之所以被稱(chēng)之為“豪放”，其中最重要的一個(gè)感情支柱是強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)思想。如果沒(méi)有深厚的愛(ài)國(guó)激情，只憑幾句豪言壯語(yǔ)，那么他的詞也豪放不起來(lái)的。而李清照后期的作品，初看似乎篇篇中都充滿(mǎn)了哀愁，調(diào)子很低沉。但仔細(xì)分析，其中都有閃光的思想。具體而言，主要表現(xiàn)在：一是詞中所表現(xiàn)的絕不僅僅是個(gè)人的哀愁，而是包含著她對(duì)國(guó)家覆亡、國(guó)土淪陷的深哀巨痛，所以不可與五代詞人花間月下的幽怨同日而語(yǔ)。二是其詞每每將慍怒寄予于哀怨之中，我們只有透過(guò)那籠罩在外層的憂(yōu)愁云霧，才能看到她那顆憤憤不平之心。三是其詞中燃燒著希望的火焰，有時(shí)盡管火苗是很微弱的，但仍可看出她在憧憬著明天。所以，《聲聲慢》一方面表現(xiàn)了濃烈的悲苦之情，另一方面在悲苦中還潛藏著執(zhí)著的抗?fàn)幘瘛?/p>

二、在藝術(shù)風(fēng)格上，李清照的詞寓陽(yáng)剛與陰柔之中，剛?cè)嵯酀?jì)

從藝術(shù)風(fēng)格上看，無(wú)論將《聲聲慢》歸于婉約詞，還是算作豪放詞，都不合適。李清照在此詞中雖然較多地采用了婉約派的某些手法，但骨子里卻含有豪宕之氣。另外，從語(yǔ)式和用韻上看，也佷象豪放派的作品。如疊字的運(yùn)用，此詞十八個(gè)疊字，曾受到前人的推崇備至，因?yàn)檫@些疊字含蘊(yùn)較深，既寫(xiě)出了個(gè)人的哀愁，又寫(xiě)出了深沉的故國(guó)之思。從聲音上看，“清清”、“凄凄”、“慘慘”，都是齒音字，聲音細(xì)碎、低啞，給人以壓抑之感；而“點(diǎn)點(diǎn)”、“滴滴”為舌音字，聲音短促而清脆，很便于表現(xiàn)詞人那種如泣如訴的悲哀之情。不僅惟妙惟肖地模擬出那嘀嘀嗒嗒的細(xì)雨聲音，而且襯托出詞人心煩意亂的情緒。三個(gè)“怎”字的運(yùn)用，在語(yǔ)勢(shì)上，表達(dá)了作者思鄉(xiāng)憂(yōu)國(guó)的憤恨之情。在用韻上，全詞用仄（入聲）韻，并押“黑”、“得”等“險(xiǎn)韻?！堵暵暵愤@一詞牌，歷來(lái)作者多用平聲韻，調(diào)子也比較舒緩。而李清照為了表達(dá)自己深沉的感情需要，卻把它改為仄聲韻，并采用入聲韻部，入聲韻短而促，這就變舒緩為急促，非常適于表達(dá)惆悵、悲憤的感情。而李清照這首詞采用入聲韻，作者是以豪放之筆寫(xiě)悲愴之懷。既能表達(dá)出她傷時(shí)憂(yōu)國(guó)的感情，又能感受到她發(fā)自心底的低沉而急促的哀嘆聲。押“險(xiǎn)韻”，前人也尤為叫絕。李清照對(duì)于押“險(xiǎn)韻”，可以說(shuō)是修養(yǎng)有素的，如今，詞人飽嘗流離之苦，已近垂暮之年，心中有許多話(huà)要說(shuō)，而一時(shí)又不知從何說(shuō)起。她為了表達(dá)這種難以言表的復(fù)雜感情，便押了“黑”、“得”等險(xiǎn)韻，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則功夫有自。李清照的晚期詞雖然不乏外呈陽(yáng)剛之美的詞作，但多數(shù)則是將陽(yáng)剛寓于陰柔之中，外呈陰柔而內(nèi)蘊(yùn)陽(yáng)剛的作品。這種陰陽(yáng)相濟(jì)的特點(diǎn)變構(gòu)成了李清照詞特殊的美學(xué)風(fēng)格［2］。

自從明代張綖將詞分為婉約、豪放二派之后，數(shù)百年來(lái)，作為詞的基本劃分的婉約、豪放之說(shuō)一直得到廣泛的承認(rèn)。，但僅僅以婉約、豪放兩大派是難以囊括唐宋以來(lái)多樣性的藝術(shù)流派的。而且這兩派之間長(zhǎng)期以來(lái)互相影響，互相融合。婉約派詞人會(huì)有豪放的詞作，而豪放派的詞人也會(huì)寫(xiě)出婉約的作品。長(zhǎng)期以來(lái)，認(rèn)為李清照是婉約派詞人的學(xué)者仍占絕大多數(shù)，并且論述這一觀點(diǎn)的文章也不少。然而，也有學(xué)者認(rèn)為，撇開(kāi)北宋時(shí)期不論，李清照就是個(gè)“南宋豪放詞家”。還有學(xué)者認(rèn)為，李詞貌似婉約，輕盈如水，但溫情如火，柔中寓剛，不可以婉約一詞以蔽之［4］。筆者贊同這一觀點(diǎn)。認(rèn)為她的詞既有婉約派的哀婉纏綿，又有豪放派的豪宕之氣。李清照是宋代詞人中獨(dú)樹(shù)一幟的一位大家。其詞的風(fēng)格特點(diǎn)是，以簡(jiǎn)作繁，寓剛與柔，哀傷而不頹靡，新奇而不晦澀。這篇《聲聲慢》便充分地體現(xiàn)了這些特點(diǎn)［1］。

李清照是中國(guó)文學(xué)史上成就輝煌的作家之一，她對(duì)時(shí)代有著冷靜地清醒地認(rèn)識(shí)，表現(xiàn)出對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注與擔(dān)憂(yōu)。她的詞的獨(dú)特的魅力就在于，于哀怨纏綿之中有著執(zhí)著堅(jiān)韌的陽(yáng)剛之氣，雖為說(shuō)愁，實(shí)為寫(xiě)真情大志［4］，所以千百年來(lái)成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。鄭振鐸在《中國(guó)文學(xué)史》中對(duì)李清照給予高度的評(píng)價(jià)。他說(shuō)：“她是獨(dú)創(chuàng)一格的，它是獨(dú)立于群詞人之上的 無(wú)數(shù)的詞人詩(shī)人，寫(xiě)著無(wú)數(shù)的離情閨怨的詩(shī)詞這一切的詩(shī)詞，在清照面前，直如糞土似得無(wú)可評(píng)價(jià)?！?。李清照用《聲聲慢》寫(xiě)就了她一生的愁情，并將她的愁情化為凄清的悲劇之美。因而也使《聲聲慢》成為千古絕唱。學(xué)習(xí)并研究李清照的詞，有著深遠(yuǎn)的意義。

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