論王志信聲樂作品鋼琴伴奏對(duì)民族特色的展現(xiàn)

李希玨

（三亞學(xué)院，海南 三亞 572000）

論王志信聲樂作品鋼琴伴奏對(duì)民族特色的展現(xiàn)

李希玨

（三亞學(xué)院，海南 三亞 572000）

王志信的民俗聲樂作品在我國(guó)聲樂作品中占據(jù)著重要地位。他創(chuàng)作了數(shù)百首民族聲樂作品，并且民族特色鮮明。同時(shí)，他還為民族聲樂作品創(chuàng)作鋼琴伴奏，增加了民族聲樂的藝術(shù)價(jià)值。由于王志信聲樂作品具有鮮明的民族特色，學(xué)術(shù)界對(duì)他的作品給予了充分肯定。并且很多聲樂作品的民族性受到學(xué)者的重視，很多學(xué)者對(duì)王志信聲樂作品的民族性進(jìn)行了深入研究。本文著重分析了王志信聲樂作品鋼琴伴奏題材的民族特色、和聲的民族特色、織體的民族特色及前奏、間奏及尾奏的民族特色。

王志信；聲樂作品；鋼琴伴奏；民族特色；體現(xiàn)

王志信的民族聲樂作品是我國(guó)民族聲樂作品的重要組成部分，在我國(guó)民族聲樂中有著重要地位。他的民族聲樂作品常常被用在民族聲樂大賽中。王志信還為他的民族聲樂作品創(chuàng)作鋼琴伴奏，極大地提高了他的民族聲樂作品的藝術(shù)性。由于他的聲樂伴奏主要服務(wù)與他的聲樂作品。所以，王志信聲樂作品的鋼琴伴奏具有鮮明的民族特色。研究王志信聲樂作品鋼琴伴奏對(duì)民族特色的體現(xiàn)，不僅有利于加強(qiáng)我們對(duì)王志信聲樂作品及其鋼琴伴奏的了解，而且對(duì)我國(guó)音樂藝術(shù)的發(fā)展有著深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

一、王志信聲樂作品鋼琴伴奏題材的民族特色

（一）汲取民間故事為創(chuàng)作元素

王志信很多聲樂作品的創(chuàng)作靈感都來(lái)源于民間音樂，具有鮮明的民間色彩。同時(shí)，其民族聲樂的創(chuàng)作素材都來(lái)源于人們耳熟能詳?shù)拿耖g故事。而民間故事具有較強(qiáng)的敘事性，敘事方法豐富了聲樂創(chuàng)作的途徑。同時(shí)，以民間故事為題材創(chuàng)作出來(lái)的聲樂作品具有深厚的群眾基礎(chǔ)，體現(xiàn)了鮮明的民族特色。

（二）以地方民歌為創(chuàng)作基礎(chǔ)

王志信聲樂作品吸取了大量的民族音樂元素，將民族音樂元素融入到聲樂作品中，使人們?cè)谛蕾p聲樂作品的過(guò)程中，體會(huì)民族音樂的特色。王志信的民族聲樂作品之所以能夠在地方民歌的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，很大原因是因?yàn)樗麑?duì)民族音樂元素的把握，精通民族音樂文化。以地方民歌為基礎(chǔ)創(chuàng)作出來(lái)的聲樂作品具有鮮明的民族特色，其民族聲樂作品的鋼琴伴奏也體現(xiàn)出一定的民族特色。

二、王志信聲樂作品鋼琴伴奏和聲的民族特色

王志信聲樂作品鋼琴伴奏和聲的民族特色主要體現(xiàn)在使用民族風(fēng)格和弦、采用民族風(fēng)格低音音階和聲方法、使用民族特色附加音上。這些民族性和聲方法的運(yùn)用突出了王志信聲樂作品鋼琴伴奏的民族特色。

（一）使用民族風(fēng)格的和弦

中國(guó)的鋼琴伴奏普遍遵循五聲調(diào)式的和弦。王志信聲樂作品鋼琴伴奏也遵循了五聲調(diào)式的和弦。他的鋼琴伴奏在柱式和弦、半分解和弦、分解和弦都運(yùn)用了五聲性手法，具有鮮明的中國(guó)特色。同時(shí)，他的鋼琴伴奏使用了徵和弦到羽和弦的進(jìn)行，加強(qiáng)了鋼琴伴奏與歌曲民族化旋律的融合，增強(qiáng)了鋼琴伴奏的民族特色。另外，他的鋼琴伴奏還使用減七和弦來(lái)營(yíng)造歌曲的戲劇性，鮮明地體現(xiàn)出了鋼琴伴奏的民族特色。

（二）采用民族風(fēng)格低音音階和聲方法

王志信在鋼琴伴奏中巧妙地運(yùn)用帶有民族風(fēng)格的低音音階和聲方法，使伴奏的左右手相互配合，以達(dá)到推動(dòng)式效果。在低音的級(jí)進(jìn)中，注重低音旋律的五聲性，增強(qiáng)了低音線條的流暢性，加強(qiáng)了音階之間的連貫流暢。民族化和聲手法的運(yùn)用體現(xiàn)了鮮明的民族特色。

（三）使用帶有民族特色的附加音

首先，王志信聲樂作品的鋼琴伴奏使用了五級(jí)和弦三音替換成上方二度音，佳音和弦的頻繁使用及換音和弦的應(yīng)用增強(qiáng)了鋼琴伴奏的五聲性特色。例如，《桃花紅杏花白》這一聲樂作品的前奏就運(yùn)用了五級(jí)和弦三音替換成上方二度音，并將和弦的織體與波音和弦的織體進(jìn)行了快速分解，鮮明地體現(xiàn)了鋼琴伴奏的民族特色；其次，王志信聲樂作品的鋼琴

伴奏使用了七和弦加六音，更加突出了鋼琴伴奏的民族特色。

三、王志信聲樂作品鋼琴伴奏織體的民族特色

（一）使用具有民族特色的三聲部伴奏織體

三聲部鋼琴伴奏織體在王志信的聲樂作品鋼琴伴奏中大量運(yùn)用。三聲部鋼琴伴奏織體具有強(qiáng)烈的音響。并且，它以左手的八度為低音部，以民族風(fēng)格的和弦柱式為中上部。并且，右手的高音部用柱式和弦或者八度來(lái)彈奏，增強(qiáng)了三聲部鋼琴伴奏體制的音響，使其具有鮮明的民族特色。由于三聲部鋼琴伴奏織體具有強(qiáng)烈的音響，王志信常常將其用在聲樂作品的高潮或前奏部分。

（二）伴奏織體模仿民間樂器

鋼琴伴奏通常模仿自然界的聲音或者模仿樂器的聲音。由于我國(guó)的樂器具有獨(dú)特性和鮮明的民族特色，因此，王志信在鋼琴伴奏中模仿音樂樂器會(huì)使鋼琴伴奏體現(xiàn)出鮮明的民族色彩。王志信通過(guò)對(duì)民族音樂樂器的模仿，來(lái)創(chuàng)造不同的藝術(shù)效果，充分表現(xiàn)了其聲樂作品鋼琴伴奏的民族特色。例如，在《昭君出塞》這一聲樂作品的前奏中，王志信在鋼琴伴奏中運(yùn)用震音織體模仿琵琶的掃弦音色，營(yíng)造出了昭君在荒涼的大漠上，獨(dú)自騎在馬背上，懷抱琵琶離開長(zhǎng)安的情境，增強(qiáng)了聲樂作品的藝術(shù)感染力，同時(shí)，體現(xiàn)了鮮明的民族特色。

（三）伴奏織體借鑒戲曲元素

首先， 在王志信的聲樂作品鋼琴伴奏中，很多裝飾音都模仿了我國(guó)戲曲中的潤(rùn)腔。潤(rùn)腔是指用吟唱的方式來(lái)裝飾原本樸素的曲調(diào)，增加華麗多彩、悅耳動(dòng)聽的效果。王志信的聲樂作品中，有很多地方使用了中國(guó)戲曲中的潤(rùn)腔，以達(dá)到旋律委婉動(dòng)人的效果。例如，在《孟姜女》的鋼琴演奏第一段和第二段的間奏，王志信在八度彈奏旋律時(shí)加入了裝飾音，采用了中國(guó)戲曲的潤(rùn)腔手法；其次，王志信聲樂作品鋼琴伴奏中的休止符模仿了中國(guó)戲曲的頓腔。如果長(zhǎng)時(shí)間演唱節(jié)奏相同的曲調(diào)就會(huì)感覺枯燥乏味。因此，要對(duì)長(zhǎng)時(shí)間的節(jié)奏相同的曲調(diào)進(jìn)行加工處理，在曲調(diào)中加入適當(dāng)?shù)暮粑诤屯ｎD，形成頓腔。王志信在聲樂作品鋼琴伴奏中巧妙地運(yùn)用休止符，達(dá)到了中國(guó)戲曲頓腔的藝術(shù)效果，是對(duì)中國(guó)戲曲頓腔手法的模仿，具有鮮明的民族特色；再次，王志信在聲樂作品鋼琴伴奏中的緊打慢唱織體是對(duì)我國(guó)戲曲中搖板的模仿。搖板采用緊打慢唱的方式，使板與唱腔形成鮮明對(duì)比，又具有統(tǒng)一的美學(xué)特征。王志信在模仿?lián)u板，使用緊打慢唱織體時(shí)，常常用十六分音符和震音來(lái)模仿?lián)u板、實(shí)現(xiàn)情緒激動(dòng)的演奏效果，增強(qiáng)感情塑造的戲劇性。王志信常常將緊打慢唱織體放在聲樂作品的高潮部分，增強(qiáng)聲樂作品情緒的激烈化效果，突出地體現(xiàn)出了鮮明的民族特色；最后，王志信在聲樂作品鋼琴伴奏中使用的字密腔短織體是對(duì)我國(guó)戲曲中跺板的模仿。跺板在曲詞上插入并列短語(yǔ)，具有字密腔短的特點(diǎn)，能夠起到緊張氛圍、表現(xiàn)情緒的作用。王志信在聲樂作品鋼琴伴奏中采用字密腔短織體也具有緊張氣氛、表現(xiàn)情緒的藝術(shù)效果，是對(duì)我國(guó)戲曲中跺板的模仿，具有鮮明的民族特色。

四、前奏、間奏、尾奏的民族特色

（一）前奏的民族特色

王志信聲樂作品鋼琴演奏的前奏通過(guò)速度、節(jié)拍、調(diào)式、情緒等因素，將聽眾帶入音樂演奏中。同時(shí)，王志信聲樂作品的鋼琴演奏具有鮮明的民族特色。他通過(guò)風(fēng)格性和弦來(lái)講述民族歷史故事，并且在民族樂器的演奏中描繪民族山水畫，具有鮮明的民族特色。

（二）間奏的民族特色

王志信聲樂作品鋼琴演奏的間奏在聲樂作品中起著承上啟下的作用，能夠加強(qiáng)歌曲在調(diào)式、速度及節(jié)奏上的自然銜接。并且，王志信的聲樂作品鋼琴演奏間奏在場(chǎng)景的塑造上具有鮮明的民族特色。同時(shí)，間奏對(duì)之后的民族化旋律進(jìn)行了提示，體現(xiàn)了濃郁的民族色彩。

（三）尾奏的民族特色

王志信聲樂作品鋼琴演奏的尾奏與前奏相互照應(yīng)，對(duì)歌曲的重要因素進(jìn)行再現(xiàn)。王志信的聲樂作品鋼琴演奏尾奏篇幅較短，但具有鮮明的民族特色。他常用使用五聲性分解和弦尾奏進(jìn)行輕描淡寫，給聽眾以結(jié)束感。同時(shí)，他也采用形象化織體來(lái)做強(qiáng)勁收尾。他將尾奏的運(yùn)用與聲樂作品的民族性主題相結(jié)合，體現(xiàn)出鮮明的民族特色。

五、小結(jié)

隨著中華文化的發(fā)展和藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，藝術(shù)作品中的民族特色研究成為藝術(shù)界的重要研究?jī)?nèi)容。音樂作為藝術(shù)的重要組成部分，對(duì)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展有著重要意義。王志信是我國(guó)優(yōu)秀的民族聲樂作品創(chuàng)作者，他所創(chuàng)作的聲樂作品被廣泛運(yùn)用于聲樂大賽中，對(duì)我國(guó)聲樂的發(fā)展有著重要意義。同時(shí)，王志信為他的聲樂作品創(chuàng)作鋼琴伴奏，提高了聲樂作品的藝術(shù)價(jià)值。由于王志信的聲樂作品具有較強(qiáng)的民族性，其聲樂作品鋼琴伴奏也具有明顯的民族特色。王志信民族聲樂鋼琴伴奏的民族特色主要體現(xiàn)在題材、和聲、織體、前奏、間奏、尾奏這幾個(gè)方面。分析王志信聲樂作品鋼琴伴奏對(duì)民族特色的體現(xiàn)不僅有利于我們加強(qiáng)對(duì)王志信民族聲樂作品的了解，而且對(duì)我國(guó)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展有著重要意義。

[1]張少飛.簡(jiǎn)單有效的和聲手法 民族風(fēng)格的共同追求——從四首中國(guó)當(dāng)代作品看屬二和弦在終止式中的運(yùn)用[J].音樂研究，2007（4）.

[2]劉湘.傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞出的火花——王志信的三首民歌改編曲主要音樂特征剖析[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（3）.

[3]馮子勤.從王志信聲樂作品的創(chuàng)作風(fēng)格看現(xiàn)今中國(guó)民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展特點(diǎn)[J].歌海，2007（5）.

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