《紅樓夢(mèng)》人物描寫藝術(shù)分析

韓詩妍

渤海大學(xué)文學(xué)院，遼寧　錦州　121000

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《紅樓夢(mèng)》人物描寫藝術(shù)分析

韓詩妍*

渤海大學(xué)文學(xué)院，遼寧錦州121000

摘要：《紅樓夢(mèng)》是我國近現(xiàn)代著名古典小說，是我國文化藝術(shù)中的典型代表，具有非常大的藝術(shù)成就。首先，《紅樓夢(mèng)》中勾勒了眾多典型的人物形象，給讀者留下深刻的印象。在人物形象描寫手法上，作者曹雪芹在繼承傳統(tǒng)經(jīng)典的寫作手法之上，通過詩詞來巧妙地進(jìn)行了很好的形象詮釋，是在傳統(tǒng)藝術(shù)手法上的繼承和創(chuàng)新。作者對(duì)各種描寫手法進(jìn)行了靈活的調(diào)用，在人物神態(tài)、心理、外貌、動(dòng)作等方面都有很細(xì)致的描繪，且入木三分，讓人物角色更加生動(dòng)?！都t樓夢(mèng)》中所呈現(xiàn)的人物描寫藝術(shù)手法，不僅僅突破了原來對(duì)人物的單面化描寫風(fēng)格，讓人物的性格表現(xiàn)更加全面，不僅有好的一面，也有其不足之處，從而讓人物角色更加立體。本文針對(duì)《紅樓夢(mèng)》中詩詞與人物描寫藝術(shù)的結(jié)合、對(duì)比描寫藝術(shù)、環(huán)境渲染手法以及人物言行舉止方面的描寫手法等方面的技巧進(jìn)行了詳細(xì)的分析與探討。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢(mèng)》；人物描寫；藝術(shù)鑒賞；人物形象

一、引言

說到《紅樓夢(mèng)》在我國文化藝術(shù)范疇中所創(chuàng)造的成果，那是多不勝數(shù)。其中最鮮明的一點(diǎn)便是在人物描寫手法方面的巧妙之處。在《紅樓夢(mèng)》中所塑造的人物形象，都能讓讀者印象深刻，就像是身邊見過的人一樣?！都t樓夢(mèng)》曾被這樣評(píng)價(jià)過：但凡是對(duì)一個(gè)人物角色的塑造，都能讓這個(gè)角色活靈活現(xiàn)，生動(dòng)起來。著名文學(xué)家魯迅先生也曾對(duì)《紅樓夢(mèng)》表示了高度的贊揚(yáng)。

《紅樓夢(mèng)》名列我國四大名著之一，的確是文學(xué)史上不可多得的瑰寶。繼《紅樓夢(mèng)》出世之后，我國的文學(xué)寫作水平有了進(jìn)一步提高，由此可見，《紅樓夢(mèng)》在我國文學(xué)史上的地位，以及作者曹雪芹在我國大家中的重要位置。上個(gè)世紀(jì)以來，越來越多的讀者喜歡對(duì)《紅樓夢(mèng)》中的寫作手法和故事構(gòu)思進(jìn)行品鑒和分析，借鑒大師的寫作技巧。

二、詩詞與人物描寫的藝術(shù)結(jié)合

(一)詩詞與人物形象描寫的結(jié)合

在中國的歷史文化當(dāng)中，小說中增添詩詞已經(jīng)形成寫作的傳統(tǒng)，小說搭配詩詞的寫作形式是我國一種重要的藝術(shù)文化。在我國古代的小說寫作當(dāng)中，加入適當(dāng)?shù)脑娫~描寫，具有錦上添花的效果。從小說中詩詞應(yīng)用的情況來看，詩詞的主要作用體現(xiàn)在修飾故事情節(jié)、勾勒人物形象兩個(gè)方面。在《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中所著的詩詞對(duì)人物形象的描寫十分傳神，尤其是在人物外貌方面的描寫，堪稱絕美。例如其中一段描寫林黛玉的外貌形態(tài)：“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一又似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳拂風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！蔽覈鴤鹘y(tǒng)的描寫人物手法通常都是從外貌開始，曹雪芹的寫作方法也不例外。但是過去很多小說的寫作都是采用文字?jǐn)⑹龅姆绞?，曹雪芹另辟新道，通過詩詞的描寫來展現(xiàn)人物形象。通過詩詞的文體來描寫林黛玉的柳眉、雙目和身姿等，不僅能將林黛玉的美姿和神情活靈活現(xiàn)出來，還能給人留下深刻的印象，讓讀者通過這一段詩詞的描述對(duì)林黛玉有了初步的角色定位和認(rèn)知，不僅了解到林黛玉的外貌形態(tài)，還能讓讀者對(duì)林黛玉病態(tài)美的憐憫之情油然而生。

在拜讀了著作《紅樓夢(mèng)》之后，我們可以了解到作者曹雪芹在人物形象描寫方面的藝術(shù)手法，能夠?qū)ζ渲性娫~進(jìn)行的人物形象的描繪藝術(shù)領(lǐng)略一二。不可否認(rèn)的是，《紅樓夢(mèng)》不僅對(duì)中國傳統(tǒng)的寫作手法進(jìn)行了很好的繼承和應(yīng)用，而且也運(yùn)用了很多值得推廣的新的寫作方式，對(duì)我國傳統(tǒng)文化的保留以及藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大起到了顯著的推動(dòng)作用。作為我國四大名著之一，《紅樓夢(mèng)》的確是我國文化藝術(shù)界中的一枚瑰寶。在描寫人物形象的詩詞部分，通過簡潔精煉的字詞就能讓一個(gè)人物形象生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前，讓人物形象更加立體全面，不僅能表現(xiàn)一個(gè)人物角色的形態(tài)神情，還能隱射人物內(nèi)心的情感以及人物性格。描寫手法做到動(dòng)靜結(jié)合、通過環(huán)境渲染人物心態(tài)等，十分細(xì)膩耐讀。

(二)詩歌與人物命運(yùn)隱喻的結(jié)合

讀過《紅樓夢(mèng)》之后，我們可以發(fā)現(xiàn)，這部著作的寫作兼具古典小說的特點(diǎn)與近現(xiàn)代小說寫作的特點(diǎn)。從歷史情況來看，《紅樓夢(mèng)》也正好創(chuàng)作于古典小說向近現(xiàn)代小說過渡階段。

作為我國四大名著之一，作為我國文學(xué)史上的一個(gè)閃光點(diǎn)，《紅樓夢(mèng)》在人物描寫手法上達(dá)到了文學(xué)的巔峰，也極大地彰顯了我國文學(xué)的博大精深。細(xì)讀《紅樓夢(mèng)》中的詩詞，我們能發(fā)現(xiàn)其中的巧妙之處，便是對(duì)人物命運(yùn)的隱喻和暗示。從很多詩詞中間我們都能揣摩到主要角色的命運(yùn)如何和故事走向。

通常來說，我國古代詩詞中不會(huì)對(duì)中心思想進(jìn)行明寫，而是隱藏在其中的字詞當(dāng)中，耐人尋味，需要讀者對(duì)詩詞進(jìn)行細(xì)細(xì)品味和揣摩，才能領(lǐng)會(huì)其中深意。說到《紅樓夢(mèng)》詩詞中對(duì)人物命運(yùn)的隱喻，比較有名的部分便是金陵十二釵判詞。這些判詞都對(duì)著作中的主要角色的性格和人生格局有所隱喻，從而為整個(gè)故事情節(jié)奠定了感情基調(diào)，也為讀者對(duì)人物命運(yùn)的看法給予了一定的暗示。

例如其中一段判詞這樣寫道：“可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才！玉帶林中掛，金簪雪里埋?！边@段詩詞所暗示的人物命運(yùn)便是林黛玉和薛寶釵兩個(gè)角色，“玉帶林中掛，金簪雪里埋”就是指薛寶釵、林黛玉，兩株枯木上掛著玉帶、雪中埋著金簪，暗示了兩人的最終結(jié)局是“薛”埋而“林”枯。同時(shí)從“可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才！”也可以看出作者對(duì)這兩個(gè)人物角色的態(tài)度：可嘆而堪憐。

三、對(duì)比描寫藝術(shù)分析

(一)人物形象對(duì)比描寫

細(xì)心的讀者可以發(fā)現(xiàn)，《紅樓夢(mèng)》中有多個(gè)部分對(duì)身份和地位相近的人物進(jìn)行對(duì)比描寫，從而避免角色重復(fù)的現(xiàn)象出現(xiàn)，讓每個(gè)寫到的人物角色都具有其獨(dú)有的特點(diǎn)，給讀者留下清晰的印象。例如在對(duì)林黛玉和薛寶釵兩個(gè)角色進(jìn)行對(duì)比描寫的時(shí)候，對(duì)林黛玉的描寫是：“淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。”、“閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)”等等，盡顯黛玉的病態(tài)美。

而對(duì)薛寶釵的描述則是：“臉若銀盆，眼如水杏”、“肌骨瑩潤，舉止嫻雅?！钡?，表現(xiàn)出寶釵的陽光美。就憑簡短的詩詞描寫，就能將這兩個(gè)角色明顯區(qū)分開來。除此之外，作品中對(duì)入園的三姐妹也同樣作了對(duì)比描寫。

由于這三個(gè)姐妹在故事中的身份和地位設(shè)定基本一致，因而需要通過人物其他方面的描繪來進(jìn)行區(qū)分。書中是這么描寫初見三姐妹時(shí)的外貌形態(tài)：“第一個(gè)膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親.肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔鼻。第二個(gè)削肩細(xì)腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗.第三個(gè)身量未足，形容尚小.其釵環(huán)裙襖”。從這里便塑造了三個(gè)明顯不同形態(tài)的人物角色。雖然三姐妹的穿著相似，但身材、長相等都有明顯區(qū)分，讓讀者能夠立馬在腦海中浮現(xiàn)三個(gè)人物形象。另外還有王熙鳳與李紈的對(duì)比描寫等等。人物形象的對(duì)比描寫手法是整部著作中重要的寫作手法之一，也是體現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》文學(xué)價(jià)值的重要方面。

由此可見，名著《紅樓夢(mèng)》在對(duì)人物形象進(jìn)行勾勒時(shí)，不僅對(duì)其外貌形態(tài)進(jìn)行細(xì)致的描繪，同時(shí)也對(duì)人物的性格和心理活動(dòng)進(jìn)行了渲染，這也是《紅樓夢(mèng)》的文學(xué)水平的重要體現(xiàn)。

(二)人物性格對(duì)比描寫

《紅樓夢(mèng)》中的一大特色和閃光點(diǎn)就在于人物描寫部分，整個(gè)描寫沒有過多華麗的辭藻和修飾，但是通過精煉的詞匯和獨(dú)到的寫作技巧，就能將人物的性格特點(diǎn)和表情神態(tài)都展現(xiàn)得淋漓盡致。過去的小說中對(duì)人物形象的塑造，過于偏執(zhí)，正面人物就毫無缺點(diǎn)，反面人物就沒有優(yōu)點(diǎn)，不符合現(xiàn)實(shí)生活的情況，而《紅樓夢(mèng)》就突破了這一點(diǎn)人物描寫的弊端，將主要人物角色都塑造得更加全面，更符合現(xiàn)實(shí)生活常態(tài)，也更能給讀者留下印象。

品鑒了《紅樓夢(mèng)》之后，我們發(fā)現(xiàn)，作者所塑造的人物在性格方面是雙面共呈的，比如二小姐迎春與三小姐探春兩人的性格，就是兩個(gè)反面。迎春性格文弱，而探春更為精明。晴雯與襲人兩個(gè)人物角色的性格也是形成對(duì)比的：晴雯的心氣兒大，易得罪人；而襲人性格溫厚，平易近人，更加本分。但是在具體描述的時(shí)候，作者并沒有選擇直接進(jìn)行全部壞或全部好這樣的形象設(shè)定。

在現(xiàn)實(shí)生活中，幾乎沒有哪個(gè)人的性格是完好或全壞的，人總會(huì)有對(duì)有錯(cuò)，因此，在《紅樓夢(mèng)》中的人物，其性格都是豐滿的，比如說主人公賈寶玉的性格設(shè)定，有時(shí)嘴甜討喜，而有時(shí)又傻得可愛。在《紅樓夢(mèng)》中與賈寶玉人物形象成對(duì)比出現(xiàn)的是賈環(huán)，雖然賈環(huán)的心眼很壞，但卻對(duì)彩霞是一片真心。由此可見，曹雪芹對(duì)人物形象的塑造尤為細(xì)膩豐滿，符合現(xiàn)實(shí)生活的狀態(tài)。

四、環(huán)境的襯托作用分析

《紅樓夢(mèng)》中對(duì)人物的的描寫充分利用了環(huán)境的渲染作用。在整個(gè)故事中每個(gè)人物都會(huì)出現(xiàn)在大觀園這個(gè)大環(huán)境中，但每個(gè)人也有自己各自的生活環(huán)境。例如賈寶玉出入的怡紅院，林黛玉居住的瀟湘館等等。

通過仔細(xì)的觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人不同的生活環(huán)境與對(duì)應(yīng)人物的性格特點(diǎn)也是具有明顯的聯(lián)系的。例如林黛玉居住的瀟湘館，其環(huán)境雅致而又顯得冷清，正好烘托了黛玉的憂郁性格。在小說中，曹雪芹給每個(gè)角色都配備了適應(yīng)的生活環(huán)境和出現(xiàn)的場(chǎng)景。林黛玉自幼失去雙親，在姥姥家寄居，雖然有其他親人的悉心照顧，生活不愁，但是身世悲慘又寄人籬下，讓黛玉在心理上仍然感覺孤獨(dú)，陰郁苦悶，多愁善感。

在黛玉的居住環(huán)境當(dāng)中，栽種了很多竹子，竹子代表節(jié)氣和傲骨，符合林黛玉孤傲的性格特點(diǎn)。假如將這個(gè)居住環(huán)境換作其他任何一個(gè)人物角色居住，就顯然不匹配，或者讓林黛玉住進(jìn)其他浮華的環(huán)境，也同樣不適應(yīng)。環(huán)境與人物性格描寫相結(jié)合，這也是曹雪芹寫作水平的一個(gè)體現(xiàn)。

五、對(duì)人物言行舉止的描寫

長期以來，人們都慣用言行舉止的描寫來展現(xiàn)一個(gè)人物角色當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，在中國很早之前的詩詞歌賦中，就能領(lǐng)略到這一寫作手法的妙用。但是，能夠通過言行舉止就把一個(gè)人物當(dāng)時(shí)的心理活動(dòng)以及神情神態(tài)都表現(xiàn)出來的作品還比較少見，而《紅樓夢(mèng)》就是這樣的一部文學(xué)著作，《紅樓夢(mèng)》在人物動(dòng)作和語言方面的寫作技巧是值得慢慢學(xué)習(xí)和推敲的。例如在書中第三十二回中寶玉回到家后的一段獨(dú)有心理活動(dòng)的描寫，這是在過去古典小說很難見到的?！都t樓夢(mèng)》對(duì)人物的心理活動(dòng)進(jìn)行了細(xì)致而直接的刻畫。

除此之外，在第五十八回中賈寶玉對(duì)著杏樹發(fā)呆部分的心理活動(dòng)刻畫，也是比較精彩的部分。這一段心理活動(dòng)描寫的精彩之處就在于將人物的言行舉止描寫與人物的內(nèi)心活動(dòng)描寫巧妙地結(jié)合在一起。正是因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》中對(duì)人物心理活動(dòng)描寫的技術(shù)之高超，因而也有人將《紅樓夢(mèng)》稱作一部偉大的心理小說。賈寶玉在看到已經(jīng)開花結(jié)果的杏樹時(shí)，便聯(lián)想到即將出嫁的邢岫煙，然后作者利用動(dòng)靜結(jié)合的的寫作手法對(duì)賈寶玉此時(shí)傷懷的心理感受進(jìn)行了細(xì)致入微的描寫，這也是《紅樓夢(mèng)》在寫作上的一個(gè)特色。

六、結(jié)語

《紅樓夢(mèng)》與中國傳統(tǒng)的小說文學(xué)作品有所不同，傳統(tǒng)的古典小說的故事原型大多在于社會(huì)紀(jì)事，整個(gè)寫作以故事情節(jié)為重心，以敘事為主同時(shí)對(duì)人物進(jìn)行描寫。所以，傳統(tǒng)的古典小說基本上是以故事情節(jié)為主的。近現(xiàn)代小說的寫作中心有所變化，開始從故事情節(jié)轉(zhuǎn)向?yàn)槿宋锝巧匀宋镄蜗蟮乃茉鞛橹?，敘事為輔且主要服務(wù)于人物的描寫。所以，近現(xiàn)代小說主要圍繞人物角色展開，這也是與古典小說最顯著的區(qū)別之一。通過以上對(duì)《紅樓夢(mèng)》中人物描寫手法的特色進(jìn)行探討和鑒賞之后，可以看出，《紅樓夢(mèng)》中所體現(xiàn)的文學(xué)寫作手法不僅是對(duì)我國古典小說寫作的繼承，同時(shí)也在此基礎(chǔ)之上有所突破和創(chuàng)新，值得借鑒和學(xué)習(xí)。

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中圖分類號(hào)：I207.411

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)02-0123-02

*作者簡介：韓詩妍(1993-)，女，漢族，遼寧葫蘆島人，渤海大學(xué)文學(xué)院，漢語言文學(xué)(師范)專業(yè)，本科生。