貝多芬、舒伯特鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格解析

孫瑜鴻（安徽省六安市青少年校外活動(dòng)中心，安徽 六安 237000）

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貝多芬、舒伯特鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格解析

孫瑜鴻
（安徽省六安市青少年校外活動(dòng)中心，安徽 六安 237000）

【摘要】十八世紀(jì)中后期到十九世紀(jì)初期，在音樂(lè)發(fā)展史中，這是一個(gè)從古典主義到浪漫主義過(guò)渡的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期培養(yǎng)了貝多芬和舒伯特兩位重量級(jí)的音樂(lè)家，可兩個(gè)人卻音樂(lè)風(fēng)格各異，一個(gè)充滿浪漫情懷的古典主義大家，一個(gè)是具有古典韻味的浪漫主義第一人，他們?yōu)槭廊肆粝略S多優(yōu)秀的鋼琴奏鳴曲作品，在鋼琴奏鳴曲的發(fā)展歷史中留下了濃墨重彩的一筆。本文從那個(gè)充滿音樂(lè)氣息的時(shí)代和音樂(lè)家搖籃的維也納的時(shí)代背景著手研究，分別分析貝多芬和舒伯特兩位音樂(lè)家在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中的風(fēng)格特征，最后結(jié)合兩者的風(fēng)格特征加以比較。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；舒伯特；鋼琴；奏鳴曲；風(fēng)格

一、時(shí)代背景概況

一旦談?wù)摰轿鞣揭魳?lè)，話題的中心就一定離不開(kāi)奧地利的首都維也納，這是一座音樂(lè)之都，音樂(lè)在這座城市中生根發(fā)芽長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)世紀(jì)，音樂(lè)是這個(gè)城市的符號(hào)，如今每年的新年都會(huì)在維也納金色大廳舉辦享譽(yù)國(guó)際的維也納新年音樂(lè)會(huì)，這是所有西方古典音樂(lè)愛(ài)好者向往的盛宴。十八世紀(jì)中后期到十九世紀(jì)初期的維也納孕育了兩名十分杰出的鋼琴奏鳴曲作曲家——貝多芬和舒伯特。

二、貝多芬和舒伯特鋼琴奏鳴曲風(fēng)格特征

（一）浪漫的古典主義

在音樂(lè)界被稱作“樂(lè)圣”也只有貝多芬了，在他的一生中創(chuàng)作出了32首對(duì)音樂(lè)界造成極大影響的鋼琴奏鳴曲，還有9部交響曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、17首弦樂(lè)四重奏、9首小提琴奏鳴曲以及其他藝術(shù)形式的歌曲，比如歌劇、大合唱等[1]。其中他的鋼琴奏鳴曲將古典主義音樂(lè)形式發(fā)展到了新的高峰，在那個(gè)古典主義和浪漫主義過(guò)渡的時(shí)期，他成為古典主義音樂(lè)中的創(chuàng)新者，因其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，使其被譽(yù)為浪漫的古典主義音樂(lè)家。在他的創(chuàng)作生涯中，作曲的風(fēng)格也并不是統(tǒng)一的，大致上分為三個(gè)階段，每個(gè)階段中的作品都融入了他不幸生活的情感。

早期階段是大概在1800年以前的作品，大多是以模仿莫扎特等人的作曲形式為主，在貝多芬前的古典主義多缺少情感的投入，貝多芬在作曲中更多的展現(xiàn)了個(gè)人情感，以《C小調(diào)“悲愴”奏鳴曲》為代表的一系列鋼琴奏鳴曲展示了貝多芬面對(duì)耳聾的命運(yùn)，無(wú)奈于命運(yùn)的不幸，但同時(shí)又不氣餒的勇往直前的氣勢(shì)。

中期階段的貝多芬已經(jīng)開(kāi)始脫離了模仿前人的曲風(fēng)，開(kāi)始不斷的以自己的方式摸索出個(gè)人風(fēng)格的鋼琴奏鳴曲風(fēng)格。這一階段的特征是由內(nèi)到外的成熟和極具表現(xiàn)力、充滿個(gè)人魅力的浪漫古典主義創(chuàng)新風(fēng)格。

晚期的貝多芬在經(jīng)歷過(guò)少年人的稚嫩和青年人的血?dú)夥絼偤?，逐漸的在作曲風(fēng)格方面形成了理性的作曲風(fēng)格，創(chuàng)作手法愈發(fā)大膽和自由，創(chuàng)新已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)期貝多芬的主要任務(wù)，曲式結(jié)構(gòu)不再是束縛其創(chuàng)作的因素，而成為了他任意搭配創(chuàng)作的工具。

（二）古典的浪漫主義

舒伯特，一個(gè)和貝多芬生活在同一個(gè)城市，生活在同一個(gè)時(shí)期的音樂(lè)家。他是歐洲浪漫主義音樂(lè)的先驅(qū)人物，也是19 世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)代表人物，被認(rèn)為是古典主義音樂(lè)的最后一位巨匠[2]。在其短短的31年的生命中，創(chuàng)作了超過(guò)六百首的歌曲，其中鋼琴奏鳴曲有22首，這位多產(chǎn)的作曲家對(duì)后來(lái)的浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展具有非常重要的意義?？傮w來(lái)說(shuō)，舒伯特的風(fēng)格既有英雄主義色彩，也有相對(duì)傷感的一面，這種風(fēng)格的變化與他所處的環(huán)境有關(guān)。由于舒伯特開(kāi)始創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲的時(shí)候，貝多芬的曲風(fēng)已經(jīng)形成自己的風(fēng)格，因此，舒伯特早期和中期的鋼琴奏鳴曲中，受到貝多芬式的英雄主義色彩曲風(fēng)的影響，也呈現(xiàn)出英雄華的豪放。但是到了1818年之后，舒伯特的創(chuàng)作進(jìn)入到了成熟期，他在音樂(lè)創(chuàng)作中找到了真正的自己，于是通常作品展現(xiàn)出來(lái)的是自由的、即興的、柔和的、憂郁的情感。舒伯特擅長(zhǎng)在作品中加入自己流浪的氣質(zhì)，其作品富有抒情感受。舒伯特喜歡對(duì)作品中任務(wù)的內(nèi)心加以細(xì)致的描繪，以一種娓娓道來(lái)的方式，敘事式的表達(dá)出內(nèi)心的情感。

三、貝多芬與舒伯特鋼琴奏鳴曲風(fēng)格對(duì)比

（一）曲式的嚴(yán)謹(jǐn)和自由

古典主義的貝多芬在曲式上十分的嚴(yán)謹(jǐn)，主題明確且通常只有一個(gè)小節(jié)，而舒伯特作為浪漫主義的代表，在作曲的時(shí)候沒(méi)有考慮曲式的約束性，更多的是根據(jù)情感走向作曲，顯得更為自由，其作品的主題在很多情況下是很長(zhǎng)一段，但特點(diǎn)在于藝術(shù)性強(qiáng)，極容易歌唱。

（二）終止點(diǎn)的處理手法

鋼琴奏鳴曲的開(kāi)頭和結(jié)尾是十分畫龍點(diǎn)睛的部分。在終止點(diǎn)的處理方式上，貝多芬和舒伯特有太多的不同。貝多芬沿用古典主義的方式，在終止處沒(méi)有設(shè)置明確的終止點(diǎn)，留給人們的是無(wú)盡的想象。而舒伯特在曲式結(jié)構(gòu)上沿用古典形式，在整體主題中呈現(xiàn)ABA的敘事性的節(jié)奏風(fēng)格，最后賦予整個(gè)故事一個(gè)完整的終點(diǎn)。鋼琴奏鳴曲結(jié)尾的終止點(diǎn)設(shè)置，成為貝多芬和舒伯特之間最明顯的分別特征。

（三）轉(zhuǎn)調(diào)的嚴(yán)謹(jǐn)和旋律感

古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)體現(xiàn)在方方面面，貝多芬在轉(zhuǎn)調(diào)中一如既往的沿用古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織過(guò)程，一段結(jié)束后便會(huì)出現(xiàn)明確的轉(zhuǎn)調(diào)，進(jìn)入第段。而舒伯特以自由的方式在浪漫主義道路上越走越遠(yuǎn)，旋律性和敘事性將鋼琴奏鳴曲的轉(zhuǎn)調(diào)處理的十分圓滑，在段與段之間的轉(zhuǎn)調(diào)前增加了過(guò)渡小節(jié)，讓一切發(fā)生的順理成章。

（四）英雄風(fēng)格和詩(shī)人氣質(zhì)

舒伯特的鋼琴奏鳴曲既繼承了古典樂(lè)派鋼琴奏鳴曲的傳統(tǒng)形式，又具有浪漫派鋼琴奏鳴曲的典型特征[3]。貝多芬展現(xiàn)給世人的是一種悲壯的、勇往直前的英雄形象，舒伯特則像是一個(gè)憂郁的、安靜的、喜歡幻想的詩(shī)人。其實(shí)無(wú)論是英雄還是詩(shī)人，他們都是將生活中境遇和自己對(duì)生活的態(tài)度融入到作曲當(dāng)中。

四、總結(jié)

古典主義音樂(lè)風(fēng)格到浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變是西方古典音樂(lè)歷史上最重要的階段，貝多芬和舒伯特，在這個(gè)階段中、同一個(gè)城市中、相同的社會(huì)背景下，卻塑造了兩個(gè)截然不同的音樂(lè)風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠⑿壑髁x風(fēng)格的古典音樂(lè)和憂郁的、傷感的、多變的浪漫主義風(fēng)格音樂(lè)，不同的音樂(lè)風(fēng)格卻都包含著作曲家坎坷的一生和不幸的生活，豐富情感和音樂(lè)創(chuàng)作手法的融合使得他們不斷的創(chuàng)新，最終留給世人的是經(jīng)典的、對(duì)后續(xù)音樂(lè)發(fā)展進(jìn)程有巨大推動(dòng)作用的、寶貴的藝術(shù)財(cái)富。

參考文獻(xiàn)

[1]劉晴．貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格[J]．大舞臺(tái),2014,02:124-125．

[2]徐穎周．舒伯特鋼琴奏鳴曲音樂(lè)特點(diǎn)淺析[J]．黑河學(xué)院學(xué)報(bào), 2011,05:107-113．