關(guān)于鋼琴演奏中“跳音”奏法的一些思考

程 鵬石梓頤（.廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000；.安徽省寧國(guó)市寧陽(yáng)學(xué)校，安徽 寧國(guó) 43007）

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關(guān)于鋼琴演奏中“跳音”奏法的一些思考

程 鵬1石梓頤2
（1.廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000；2.安徽省寧國(guó)市寧陽(yáng)學(xué)校，安徽 寧國(guó) 2423007）

【摘要】在鋼琴演奏過(guò)程中，“跳音”能否準(zhǔn)確的演繹是鋼琴樂(lè)曲表現(xiàn)自身特點(diǎn)和展現(xiàn)演奏者藝術(shù)技法的關(guān)鍵。為此，筆者根據(jù)“跳音”在不同鋼琴作品中的演奏技法，結(jié)合不同風(fēng)格的鋼琴作品對(duì)如何準(zhǔn)確運(yùn)用跳音這一問(wèn)題進(jìn)行了一些思考和討論。

【關(guān)鍵詞】跳音；鋼琴作品；演奏方法

鋼琴演奏中的“跳音”（staccato）是指：鋼琴曲譜中在音符的上方標(biāo)注倒立黑色三角形或者標(biāo)注實(shí)心黑色圓形的音符。著名鋼琴家吉澤金曾說(shuō)過(guò)：“跳音的彈奏如同在灼熱的鐵板上跳舞。”［1］彈奏者要想正確地運(yùn)用好“跳音”彈奏技法就必須懂得在不同的鋼琴藝術(shù)作品、不同的曲譜音符結(jié)構(gòu)以及彈奏力度和速度上的做相應(yīng)的處理，做到“因時(shí)而變”和“因譜而變”。

一、根據(jù)作品背景選擇跳音演奏技法

音樂(lè)是隨著歷史的發(fā)展而不斷完善的，音樂(lè)具有和時(shí)代性的特點(diǎn)，這種特點(diǎn)主要表現(xiàn)在作品制作者和作品演繹樂(lè)器的出現(xiàn)和選擇上。鋼琴?gòu)某霈F(xiàn)到發(fā)展為今天的主要樂(lè)器已經(jīng)有幾百年的歷史，不同時(shí)代的大師用不同的技法創(chuàng)作出的個(gè)式鋼琴作品?！疤簟钡难葑嗉挤ㄗ鳛殇撉傺葑嘀斜容^基礎(chǔ)的彈奏方法，也是跟隨鋼琴本身制作完善和作品表現(xiàn)張力的日趨完美而變化的。

作品背景的不斷變化，藝術(shù)靈感的相互碰撞也經(jīng)歷著低級(jí)到高級(jí)的發(fā)展過(guò)程。作為一名出色的鋼琴演奏大師必須熟知鋼琴作品的不同背景和作品風(fēng)格來(lái)判斷和選擇“跳音”的藝術(shù)手法。如在巴洛克音樂(lè)時(shí)代中，由于當(dāng)時(shí)的鋼琴樂(lè)器并不完善，演奏不能快速實(shí)現(xiàn)制音和手指的觸鍵，所以在演奏這一時(shí)期的鋼琴作品的“跳音”技法時(shí)切勿處理的過(guò)于短促，太過(guò)于短促和輕巧就會(huì)失去其巴洛克風(fēng)格的審美要求。

二、根據(jù)作品“情緒”選擇跳音演奏技法

每一部鋼琴作品都蘊(yùn)含著作者以及演奏者的精神內(nèi)涵及情緒，在不同“情緒”的鋼琴作品中，彈奏者所要發(fā)揮的“跳音”技法也不盡相同。當(dāng)面對(duì)一部具有歡快“情緒”的鋼琴作品時(shí)，彈奏者對(duì)這類“跳音”應(yīng)快速且靈便的彈奏，使得聲音具穿透力的效果，運(yùn)用這樣的彈奏技法能夠充分發(fā)揮出作品所要表現(xiàn)的歡快情緒。

面對(duì)具有抒情式特征的鋼琴作品時(shí)，彈奏者在處理“跳音”時(shí)應(yīng)將“跳音”彈的溫柔、協(xié)調(diào)一些，在手指觸鍵的力度上要輕，同時(shí)配合手臂的自然擺動(dòng)出聲，使聽(tīng)者感受到琴音斷斷續(xù)續(xù)卻不乏精氣神的藝術(shù)效果。

進(jìn)行曲情緒的鋼琴作品中，遇到“跳音”彈奏時(shí)，琴音演奏應(yīng)剛勁有力、結(jié)實(shí)而飽滿，在力度的運(yùn)用上除去手部和手臂的運(yùn)用外，以至于全身的力量都會(huì)集中在琴鍵上。由此而表達(dá)出進(jìn)行曲作品寬闊、嘹亮和宏偉的壯觀氣勢(shì)。

三、根據(jù)作品的記譜方法來(lái)選擇跳音演奏技法

每一部鋼琴作品，根據(jù)它的風(fēng)格背景不同，所表現(xiàn)的情緒不同，在其作品的“跳音”標(biāo)記方法上也是不同的。我們經(jīng)常會(huì)看到關(guān)于跳音演奏的不同標(biāo)記方法，其演奏的方式也是有區(qū)別的，不同的標(biāo)記對(duì)其時(shí)值的要求也是不盡相同的。常見(jiàn)的標(biāo)記方式有以下幾種：

（1）“半連跳”，標(biāo)記方式是在兩個(gè)以上的連續(xù)帶點(diǎn)的“跳音”上加一條弧線。這種標(biāo)記方式的跳音，在演奏的時(shí)候要保持其連續(xù)性，手指下鍵也要稍稍柔和一些，需要有藕斷絲連的感覺(jué)。

（2）“半保持音”，它的標(biāo)記方式是在有小橫杠的音符上加點(diǎn)，這種標(biāo)記方法的“跳音”在演奏的時(shí)候要略加一點(diǎn)重量，相比較其他的音符更要有強(qiáng)弱對(duì)比的感覺(jué)，但是它的時(shí)值卻比半連跳要稍長(zhǎng)一些，這兩種標(biāo)記方法在練習(xí)曲中的運(yùn)用較多一點(diǎn)。

（3）“強(qiáng)跳音”，它的標(biāo)記方式是在有“〉”的音符上面或者下面加點(diǎn)，在彈奏這樣的“強(qiáng)跳音”的時(shí)候，整個(gè)手臂結(jié)合身體的力量集中在觸鍵的手指上，下鍵的時(shí)候既要穩(wěn)又要快而且干脆輕巧，使其聲音更加的豐滿圓潤(rùn)。

四、根據(jù)作品選擇適當(dāng)動(dòng)作部位演奏“跳音”

由上可見(jiàn)，不同鋼琴作品有著不同的時(shí)代背景和自身所蘊(yùn)含的“情緒”，以及不同的標(biāo)記方式，而彈奏“跳音”時(shí)的手部動(dòng)作方式便成為能否正確反映作品情緒的關(guān)鍵之處。例如運(yùn)用手指跳音，這種跳音演奏的方式是利用演奏者手指尖干凈而快速?gòu)椬酁楦?，手指的力量不能偏重，?lái)回在琴鍵之中的速度也影響著琴音的“色度”，來(lái)回速度越快，越干凈，則琴聲響亮、透徹，有踏實(shí)感；反之，指尖在琴鍵上來(lái)回速度慢，拖泥帶水，就會(huì)使得琴音含糊不清。手腕跳音方式則與手指跳音有很多相同之處，在彈奏準(zhǔn)備、來(lái)回觸動(dòng)琴鍵等方面都是共同的，而最后達(dá)到的琴音效果也是剛勁、透徹和響亮清晰的。正如趙曉生所講：“手腕下鍵要有彈性、有控制、有快速明確的動(dòng)作方式”。［2］此外，運(yùn)用廣泛的還有肘部跳音，這種跳音演奏方式基本是以手掌為依托，手掌較為放松力量“懸空”，這種方式的跳音使得琴音較為結(jié)實(shí)，并廣泛地應(yīng)用在古典時(shí)期的鋼琴作品和巴洛克時(shí)期的鋼琴作品。

五、結(jié)語(yǔ)

“跳音”作為鋼琴演奏一種基本彈奏方法，廣泛應(yīng)用在各個(gè)時(shí)期的鋼琴作品之中。尤其對(duì)我們演奏者來(lái)講，掌握跳音技法是成功演奏一部作品的基礎(chǔ)。結(jié)合不同鋼琴作品的風(fēng)格背景、情緒以及方法，扎實(shí)開(kāi)展好技法與技法之間的實(shí)踐訓(xùn)練，將跳音熟練地應(yīng)用到各類鋼琴作品之中，真正發(fā)揮鋼琴作品的音樂(lè)內(nèi)涵，同時(shí)實(shí)現(xiàn)自身演奏能力的提高。

參考文獻(xiàn)

［1］卡爾萊默爾.瓦爾特.吉澤金.現(xiàn)代鋼琴演奏技巧［M］.姜丹譯.上海：上海音樂(lè)出版社，2004：106.

［2］趙曉生.鋼琴演奏之道［M］.上海：上海世界圖文出版社公司，2009：55.

作者簡(jiǎn)介：程鵬（1991—），男，安徽人，廣西藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院民族藝術(shù)研究所2014級(jí)藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)，民族音樂(lè)理論研究方向：研究生。石梓頤（1991—），女，安徽人，安徽省寧國(guó)市寧陽(yáng)學(xué)校教師。