龍江劇板胡演奏之研究

孫于貝妮（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江　哈爾濱　150080）

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龍江劇板胡演奏之研究

孫于貝妮
（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江哈爾濱150080）

【摘要】龍江劇是黑龍江地區(qū)的特色民間藝術(shù)，對黑龍江人來說，龍江劇是重要的家鄉(xiāng)戲。而在龍江劇表演中，板胡因?yàn)槠錆夂竦牡胤教厣酮?dú)特的演奏風(fēng)格，是龍江劇的主要演奏樂器。對龍江劇板胡演奏進(jìn)行研究，對目前板胡演奏進(jìn)行分析與討論，是促進(jìn)龍江劇不斷發(fā)展的關(guān)鍵所在。

【關(guān)鍵詞】龍江??；地方特色；板胡

一、板胡的概述

板胡因使用薄木板粘成琴筒而得名，由于地區(qū)和時代的問題，又被稱作大弦、瓢、梆胡、秦胡等等。板胡在中國傳統(tǒng)民族樂器中屬于拉弦樂器，大多用于北方特色戲曲演奏之中，包括豫劇、秦腔、評劇、河北梆子等。板胡在東北、西北、華北等北方地區(qū)受到廣大戲曲演奏者與愛好者的喜愛，是中國戲曲發(fā)展中重要的演奏樂器之一。

（一）板胡歷史發(fā)展

板胡在中國民族音樂中已有300多年歷史，與中國戲曲中四大聲腔之一的梆子腔一同產(chǎn)生。梆子腔起源于中國的陜北地區(qū)，由于北方人民的性格特點(diǎn)與當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕?，梆子腔豪邁高亢，充滿了濃郁的地區(qū)特色。為了適應(yīng)并突出這種豪邁高亢的特色聲腔，以當(dāng)時傳統(tǒng)的民族音樂樂器提琴為基礎(chǔ)，在其原本結(jié)構(gòu)上支起了腰馬，由此形成了初期的板胡結(jié)構(gòu)。隨著中國民族音樂的不斷發(fā)展，板胡的結(jié)構(gòu)和制作技術(shù)也得到了很大的進(jìn)步，板胡在演奏時的表現(xiàn)和技巧也得到了很大程度的提升，成為了目前中國民族音樂樂隊(duì)中重要的演奏樂器之一，在民族歌劇和傳統(tǒng)戲曲方面發(fā)揮著巨大作用，

（二）板胡主要構(gòu)造與自身特點(diǎn)

板胡的主要結(jié)構(gòu)包括琴筒、弦軸、弦、腰馬以及弓桿組成。初期的板胡琴筒由薄木板粘成，琴筒呈半球形，直徑約為10厘米。而現(xiàn)代板胡的琴筒材料除了薄木板之外，還多出了竹筒、椰殼等，根據(jù)不同的地方特色會使用不同材料制作板胡琴筒。面板部分大多使用桐木制作，而與弦摩擦進(jìn)行演奏的重要部件弓桿則大多使用紅木或貴重烏木制作，弦有兩根。板胡與二胡的結(jié)構(gòu)相似，但二者之間存在有明顯的區(qū)別，板胡的定弦法分為四度和五度，二胡則分為里外兩種弦定音；兩者的琴弦都是兩根，但在質(zhì)感方面板胡的琴弦要更硬；二胡的腰馬將弦綁回來，而板胡的腰馬則將弦頂起來，兩者起到不同作用；在音色方面，二胡音色柔和，適用與不同地區(qū)的大多數(shù)曲目，而板胡音色高亢堅實(shí)，大多用于北方地區(qū)的音樂演奏中。

二、板胡演奏技巧

與其他的拉弦樂器類似，板胡的主要演奏技巧包括撥弦的指法以及拉弦的弓法。指法主要針對弦的按壓和調(diào)控，指法對演奏時的手指位置要求很高，對“把位”的控制是板胡指法的關(guān)鍵所在。指法技巧具體又可分為墊指、揉弦、滑音、滑揉、顫音等等，不同的技巧會使板胡產(chǎn)生不同的效果。弓法主要是對弓桿的運(yùn)用方法，弓法是決定音的力度與音色變化的主要因素，弓法技巧是十分豐富的，如在表現(xiàn)上有輕、重、剛、柔、快、慢之分，在弓法上有全、中、半、斷、連、顫、頓、甩、砍、跳、點(diǎn)、擊等技巧，而這些技巧都必須熟練掌握和善于運(yùn)用。

板胡演奏技巧的熟悉與掌握需要經(jīng)歷很長時間的過程，在這個過程中，首先需要演奏者勤奮地進(jìn)行練習(xí)，在長久的練習(xí)中掌握技巧的使用方法；其次需要演奏者擁有濃厚的藝術(shù)修養(yǎng)，包括音樂理論知識、節(jié)奏訓(xùn)練以及音樂的鑒賞能力、音樂表現(xiàn)能力和音樂理解能力等等，是掌握板胡演奏技巧過程中不可或缺的重要基礎(chǔ)。

三、龍江劇中板胡演奏中的要點(diǎn)

（一）劇種風(fēng)格

龍江劇屬曲牌聯(lián)套和板式變化的，主調(diào)貫穿聯(lián)結(jié)，融合有親緣關(guān)系的輔助曲調(diào)，有慢、中、快、緊、散等板式。唱腔則主要有“四平調(diào)”和“盤家鄉(xiāng)”兩個，此外尚有從“四平調(diào)”演化而來的“花四平女聲主調(diào)”和“花四平男聲主調(diào)”。龍江劇的劇本主要體現(xiàn)傻中求俏、大中見小、黑里透紅、粗中有細(xì)的特點(diǎn)。在音樂藝術(shù)方面，體現(xiàn)了繼承創(chuàng)新、自成一家的特點(diǎn)，以中國戲曲文化為主要支撐，經(jīng)過多代藝術(shù)家的刻苦鉆研與創(chuàng)新，形成自身初步的體現(xiàn)，在繼承戲曲文化的基礎(chǔ)上，形成了獨(dú)特的自家風(fēng)格。在龍江劇的表演中，板胡是主要的演奏樂器，因此需要充分認(rèn)識龍江劇的特點(diǎn)，在這個基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)劇種風(fēng)格，突出劇種特色。

（二）母體音樂

二人轉(zhuǎn)是龍江劇的主體也是母體，龍江劇在中國民族戲曲中屬于最年輕的一類，在20世紀(jì)50年代，以拉場戲和二人轉(zhuǎn)為基礎(chǔ)進(jìn)行豐富和發(fā)展，逐漸衍化為戲曲形式。因此板胡演奏在龍江劇中首先要以傳統(tǒng)戲曲為核心，強(qiáng)調(diào)其中“托、保、襯、墊、補(bǔ)”的方式；同時要吸收二人轉(zhuǎn)藝術(shù)中的特點(diǎn)，突出其“原型托腔、加花托腔、接腔、接尾和學(xué)舌”的伴奏方式，將板胡演奏與二人轉(zhuǎn)伴奏形式充分融合，在龍江劇表演中突出母體音樂，并形成自身個性與特點(diǎn)。

（三）演奏者個人風(fēng)格

在龍江劇演奏中，板胡演奏者的個人風(fēng)格很大程度上影響了觀眾對龍江劇的整體印象與認(rèn)識，演奏者自身的肢體語言和情緒波動等組成的個人風(fēng)格能夠加強(qiáng)對曲目的表達(dá)程度，其個人風(fēng)格能夠很好地融入進(jìn)整體的演奏旋律，體現(xiàn)演奏者自身對曲目內(nèi)涵的理解。板胡演奏者獨(dú)特的個人風(fēng)格是曲目外在詮釋程度的關(guān)鍵所在。在這方面，應(yīng)該學(xué)習(xí)國內(nèi)著名的戲曲琴師和板胡演奏家，將其個人風(fēng)格進(jìn)行繼承與升華，突出演奏者自身的個人風(fēng)格，是目前龍江劇板胡演奏的關(guān)鍵所在。

總結(jié)

板胡作為中國傳統(tǒng)民族音樂中重要的拉弦樂器，在發(fā)展中經(jīng)歷了無數(shù)的起起落落，也成就了一段輝煌的音樂歷史，塑造了不朽的音樂文化。在300多年的歷史長河中，板胡高亢堅實(shí)、極富感染力和穿透力的旋律，引領(lǐng)著龍江劇文化乃至整個北方戲曲文化的發(fā)展與進(jìn)步。不斷地研究板胡演奏技術(shù)，在目前的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展與革新，是中國現(xiàn)代戲曲領(lǐng)域的關(guān)鍵也是重點(diǎn)所在。

參考文獻(xiàn)

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