中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)

張華杰

（許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 許昌 461000）

中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)

張華杰

（許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 許昌 461000）

中國(guó)藝術(shù)歌曲經(jīng)過(guò)百年的發(fā)展，創(chuàng)造了大批的優(yōu)秀曲目，開(kāi)拓出新型的音樂(lè)創(chuàng)作之路，鋼琴伴奏也越來(lái)月收到重視。中國(guó)藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏能夠展現(xiàn)歌曲的情感、渲染歌曲的情緒、引導(dǎo)聽(tīng)眾感受歌曲背景。本文就琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)入手，探討了中國(guó)藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵、藝術(shù)特征等，同時(shí)對(duì)鋼琴伴奏的實(shí)踐技法加以歸納和總結(jié)。

中國(guó)藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；美學(xué)內(nèi)涵；藝術(shù)特征

中國(guó)藝術(shù)歌曲是中華傳統(tǒng)文化的精髓之一，也是世界音樂(lè)文化中的一支奇葩。隨著中國(guó)文化越來(lái)越受到重視，專家與學(xué)者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化也有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)和了解。中國(guó)歌曲經(jīng)過(guò)百年的發(fā)展，創(chuàng)造了大批的優(yōu)秀曲目，開(kāi)拓出了新型的音樂(lè)創(chuàng)作之路。鋼琴伴奏與聲樂(lè)藝術(shù)聯(lián)系緊密，在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中發(fā)揮著獨(dú)特的魅力?；诟枨弯撉侔樽嗟莫?dú)有特點(diǎn)，對(duì)中國(guó)藝術(shù)歌曲的的研究常常分區(qū)對(duì)待。

一、中國(guó)歌曲的美學(xué)內(nèi)涵與鋼琴伴奏的功能

中國(guó)藝術(shù)歌曲指的是近現(xiàn)代中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)與歐洲藝術(shù)歌曲形式相結(jié)合的一種聲樂(lè)體裁。中國(guó)藝術(shù)歌曲的的產(chǎn)生于社會(huì)文化關(guān)系緊密，中國(guó)歌曲藝術(shù)作品的創(chuàng)作能展現(xiàn)社會(huì)文化與人們的情感，對(duì)受眾價(jià)值觀和情感上有著積極的引導(dǎo)作用。

（一）美學(xué)內(nèi)涵

中國(guó)是民族音樂(lè)文化積淀深厚的國(guó)家，中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，必然受到傳統(tǒng)民族文化的影響。在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，比起歐洲歌曲中對(duì)旋律性的注重，中國(guó)歌曲更講究字腔圓，以民族音樂(lè)元素為創(chuàng)作基礎(chǔ)同時(shí)結(jié)合旋律寫作，使中國(guó)歌曲藝術(shù)也具有更細(xì)膩的音樂(lè)美感。對(duì)傳統(tǒng)民族文化的運(yùn)用，是中國(guó)歌曲藝術(shù)獨(dú)特的美學(xué)內(nèi)涵。然而中外音樂(lè)的相互融合也是促進(jìn)彼此發(fā)展的必經(jīng)之路，一些作曲家把中國(guó)文化與民族傳統(tǒng)音樂(lè)的調(diào)性的結(jié)合起來(lái)，展開(kāi)創(chuàng)作。有力的突出了中國(guó)音樂(lè)的文化氣質(zhì)。例如在《我愛(ài)你中國(guó)》中，少數(shù)民族音樂(lè)調(diào)性的調(diào)性融合在寬廣音域中、《教我如何不想他》中以京劇音調(diào)為元素體現(xiàn)旋律美。除了對(duì)民族傳統(tǒng)音樂(lè)元素的運(yùn)用之外，中國(guó)作曲家也十分善于從中國(guó)古典文學(xué)元素中提取歌曲創(chuàng)作的素材，其中對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞的運(yùn)用創(chuàng)造出許多經(jīng)典歌曲作品。在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化中，就講究詩(shī)詞入樂(lè)，詩(shī)便是歌，歌詩(shī)的意蘊(yùn)、意象、意境、音樂(lè)性把中國(guó)藝術(shù)歌曲的美展現(xiàn)的淋漓盡致。中國(guó)藝術(shù)歌曲的美學(xué)內(nèi)涵還體現(xiàn)在其豐富的創(chuàng)作技法中，藝術(shù)歌曲應(yīng)該不僅僅是簡(jiǎn)單的伴奏、人聲、旋律的融合，而是立體型的呈現(xiàn)。所以作曲家藝術(shù)純熟才能給藝術(shù)歌曲帶來(lái)美感。在現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，中國(guó)藝術(shù)歌曲吸收古今中外各類音樂(lè)元素的同時(shí)，創(chuàng)作中也貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從而滿足了人民群眾欣賞水平的能力，在創(chuàng)作中表達(dá)意愿、抒發(fā)情感、尊重個(gè)體差異，體現(xiàn)出很強(qiáng)的包容性和整體化。

（二）鋼琴伴奏功能

中國(guó)藝術(shù)歌曲作為其中一種歌唱體裁形式，具有高度的抒情特征和豐富的文學(xué)內(nèi)涵，專業(yè)的創(chuàng)作性形成一種高雅的演唱題材。中國(guó)藝術(shù)歌曲中，鋼琴的伴奏功能首先體現(xiàn)在其供托性和引導(dǎo)性。鋼琴伴奏可以引導(dǎo)歌唱者把握節(jié)奏、速度、音準(zhǔn)、旋律的準(zhǔn)確性，幫助歌唱者體會(huì)歌曲的意境和情感，豐富的音樂(lè)織體、和聲效果起到供托歌曲意境的作用，體現(xiàn)出音樂(lè)的引導(dǎo)性功能。同時(shí)，鋼琴伴奏可以對(duì)歌曲中的音樂(lè)形象進(jìn)行詮釋，起到提升作品內(nèi)涵，將歌曲情節(jié)化的作用。

在藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，鋼琴的節(jié)奏、力度與音區(qū)與演唱者的音色、音域?qū)Ρ扔謪f(xié)調(diào)，增強(qiáng)了藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力。藝術(shù)歌曲的伴奏，不同于其他藝術(shù)，它不僅僅是對(duì)歌曲的伴奏補(bǔ)充，更是能體現(xiàn)出歌曲在背景、情緒、音樂(lè)形象的造型上展現(xiàn)較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，是對(duì)藝術(shù)歌曲的一種再創(chuàng)作。

二、中國(guó)藝術(shù)歌曲和鋼琴伴奏的藝術(shù)特征

藝術(shù)歌曲常采用詩(shī)歌作詞，鋼琴伴奏強(qiáng)烈的旋律感可以幫助藝術(shù)歌曲展現(xiàn)詩(shī)歌的含義，使藝術(shù)歌曲顯示出勃勃生機(jī)。中國(guó)藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏的創(chuàng)作豐富多彩，具有獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)。

中國(guó)藝術(shù)歌曲源于西方藝術(shù)歌曲，在不斷的發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)藝術(shù)歌曲并沒(méi)有照搬西方大小調(diào)和聲，作曲家在中國(guó)樂(lè)調(diào)五聲音階的基礎(chǔ)上，運(yùn)用傳統(tǒng)和聲手法在和聲中國(guó)話上尋找聲音與和弦，在傳統(tǒng)五聲音階調(diào)式上進(jìn)行調(diào)性的轉(zhuǎn)換，協(xié)調(diào)西方和聲學(xué)的技法與中國(guó)傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格的旋律。

中國(guó)藝術(shù)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)具有多樣化的特征。無(wú)論是通體形式還是分節(jié)形式的曲式結(jié)構(gòu)，都使用各類不同的音樂(lè)手段組成音樂(lè)效果與鋼琴伴奏相映成趣。

中國(guó)藝術(shù)歌曲的伴奏織體十分豐富。在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，作曲家為了鋪墊歌曲的背景，通常采用豐富的伴奏來(lái)增強(qiáng)感染力，烘托藝術(shù)歌曲意境。對(duì)于同樣的旋律聲部來(lái)說(shuō)，不同的伴奏織體可以達(dá)到截然不同的效果。

三、中國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱與鋼琴伴奏的實(shí)踐技法分析

（一）演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系

藝術(shù)歌曲的演唱與鋼琴伴奏是相輔相成的關(guān)系。伴奏者在藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)情感上，對(duì)作品的演唱者的演唱提音樂(lè)和節(jié)奏的烘托，并引導(dǎo)正確處理作品內(nèi)涵。伴奏烘托作用體現(xiàn)在音色變化和織體組織上。

鋼琴伴奏給演唱者提供情緒、和聲、力度、表現(xiàn)力等方面的支持。在表演中，豐富其富意境、內(nèi)涵，增強(qiáng)了藝術(shù)歌曲的氣質(zhì)。同時(shí)，鋼琴伴奏可以幫助敘述創(chuàng)作的藝術(shù)背景以及展現(xiàn)創(chuàng)作的情緒，同時(shí)也是對(duì)歌詞的補(bǔ)充，引導(dǎo)受眾感受歌曲中迷人的藝術(shù)形象。因此，伴奏者應(yīng)主動(dòng)融入作品情感，進(jìn)而幫助歌唱者更好的演擇作品內(nèi)涵。做到力度、節(jié)奏、音準(zhǔn)的統(tǒng)一和諧，雙方默契配合，實(shí)現(xiàn)人琴合一的理想狀態(tài)，為聽(tīng)眾帶來(lái)美的享受和熏陶。

（二）鋼琴伴奏的實(shí)踐技法

1.主調(diào)音樂(lè)伴奏。在鋼琴伴奏中，主調(diào)伴奏主要起供托主旋律聲部的作用。

2.復(fù)調(diào)音樂(lè)伴奏。若干根旋律線條同時(shí)進(jìn)行而每根線條的縱橫之間同時(shí)又有著緊密管理那的多聲部音樂(lè)形式。使用復(fù)調(diào)音樂(lè)的織體，可以豐富伴奏與被伴奏的兩個(gè)部分的音響效果。復(fù)調(diào)伴奏又有模仿復(fù)調(diào)、對(duì)比復(fù)調(diào)和支聲復(fù)調(diào)幾種形式。

同一個(gè)旋律在不同的聲部中出現(xiàn)的一種復(fù)調(diào)音樂(lè)形式為復(fù)調(diào)模仿；在音樂(lè)作品的鋼琴伴奏中有兩根旋律線條，在鋼琴伴奏聲部與被伴奏聲部之間形成?！皩?duì)比復(fù)調(diào)”的使用使得音樂(lè)作品的對(duì)比性加強(qiáng)，作品的音響也更豐富。支聲復(fù)調(diào)同樣也是由兩條以上的旋律重疊在一起的，但是所有的聲部都是同時(shí)開(kāi)始演奏的，并且每條旋律都是出自同一旋律的變化體。

3.帶主旋律的伴奏。帶主旋律的鋼琴伴奏是為了音樂(lè)情緒的渲染需要，跟隨被伴奏的聲部的主旋的伴奏形式。比如當(dāng)音樂(lè)情緒從平靜推向高潮吋，鋼琴伴奏與旋律冋步奏響，將演唱者和聽(tīng)眾的情緒推向高潮。達(dá)到高潮的同時(shí)，鋼琴伴奏跟隨旋律能夠史加突出與強(qiáng)調(diào)歌曲高潮。

（三）靈活運(yùn)用演奏技巧

1.休止符的運(yùn)用要恰當(dāng)。鋼琴伴奏的節(jié)奏決定了演奏的生命力，同時(shí)也是需要與演唱者密切配合的關(guān)鍵部分。在節(jié)奏中，感情演奏保持敏捷的節(jié)奏感，對(duì)音樂(lè)情緒的促進(jìn)十分有意義。休止符可以用于高潮的表達(dá)和音樂(lè)情緒的轉(zhuǎn)換，對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的把握起到重要的作用。

2.低音的運(yùn)用要到位。一段多聲部的音樂(lè)演奏時(shí)，低音聲部和旋律聲部是最先映入受眾的聽(tīng)覺(jué)的。低音是和聲的重要組成部分，和弦的低音位置影響和弦的緊張度和穩(wěn)定性。

3.踏板的運(yùn)用要適時(shí)。踏板的運(yùn)用，影響鋼琴的情緒表現(xiàn)力。在演奏中，如果應(yīng)該使用踏板吋候沒(méi)有使用，就會(huì)造成減少歌曲的纏綿、輕盈、沉重的感覺(jué)。同樣的，如果不該使用時(shí)候，對(duì)踏板使用，則會(huì)使歌曲失去明快、明朗、滿灑的感覺(jué)。

4.觸鍵的運(yùn)用要與歌曲情緒契合。觸鍵的合理運(yùn)用來(lái)源于演奏者對(duì)歌曲風(fēng)格和情緒的認(rèn)識(shí)和把握。樂(lè)曲風(fēng)格不同，觸鍵的運(yùn)用也不同。例如作品情緒的莊嚴(yán)、高昂向上的情緒時(shí)，要求較快的觸鍵，用指尖觸鍵，有力、扎實(shí)、集中并有深度的把每個(gè)音符都彈奏到位?！?/p>

［1］ 李吉提.中國(guó)音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析概論［M］.中央音樂(lè)學(xué)院出版，2007.

［2］ 羅薇.西方鋼琴藝術(shù)［M］.史上海音樂(lè)出版，2003.

［3］ 李曙明.中國(guó)藝術(shù)歌曲論［M］.上海音樂(lè)出版社，2009.

［4］ 武芳歌.淺談藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏的關(guān)系［J］.大眾文藝，2009，8.