讓學(xué)生學(xué)會(huì)細(xì)節(jié)描寫

李小芳

【關(guān)鍵詞】 細(xì)節(jié)描寫;語言;文章

【中圖分類號(hào)】 G633.34 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A

【文章編號(hào)】 1004—0463（2015）23—0096—01

所謂細(xì)節(jié)描寫是指對(duì)人物的肖像、語言、動(dòng)作、服飾、神情變化以及事物環(huán)境的細(xì)微處進(jìn)行具體描寫。細(xì)節(jié)雖說是“細(xì)枝末節(jié)”，但也決不簡(jiǎn)單地等同于一句話、一個(gè)動(dòng)作，或者一個(gè)神態(tài)。細(xì)節(jié)描寫應(yīng)當(dāng)是最典型的最精煉的最有表現(xiàn)力的細(xì)部刻畫。作家李凖曾經(jīng)說過：“沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品，真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物，達(dá)到典型化的重要手段?！倍鴥?yōu)秀的文學(xué)作品，正是因某一獨(dú)特且極具個(gè)性的細(xì)節(jié)描寫而令讀者們過目不忘。

例如《三國演義》中就有對(duì)曹操的“三笑一哭”的細(xì)節(jié)描寫。赤壁一戰(zhàn)，曹操大敗，奔逃途中“三笑一哭”前呼后應(yīng)，相映成趣。第一笑，曹敗心猶不服，可見其剛愎自用的性格特點(diǎn)，從而引出趙子龍。第二笑、第三笑是他的自我解嘲，則體現(xiàn)了他的無奈和絕望。當(dāng)曹仁置酒與曹操壓驚時(shí)，他捶胸大哭：“哀哉，奉孝！痛哉，奉孝！惜哉，奉孝！”他連連遭敗，最后真情痛哭，這一哭也暗含了曹操的別有用心，他借機(jī)掩飾自己的過錯(cuò)，羞辱眾謀士的無能?！叭σ豢蕖钡募?xì)節(jié)描寫，相當(dāng)?shù)湫偷乇憩F(xiàn)了曹操奸詐、狡猾和自負(fù)的性格特點(diǎn)

再如錢鐘書先生先生在《圍城》中形容李梅亭的大白眼睛時(shí)寫道：“兩只大白眼睛像剝掉殼的煮熟的雞蛋”。形容胖女人的手指時(shí)寫道：“她手上生的五根香腸，靈敏得很”，這兩個(gè)細(xì)節(jié)，粗粗看去，很容易被讀者們忽略，但仔細(xì)斟酌，很有味道，前者塑造了自私、勢(shì)利、庸俗的小人形象，后者使人讀出了胖女人手指的臟和油膩。

可見，細(xì)節(jié)描寫是最生動(dòng)、最有表現(xiàn)力的手法，它往往用極精彩的筆墨將人物的真善美和假惡丑和盤托出，讓讀者欣賞。細(xì)節(jié)描寫不僅在中國文學(xué)作品中具有獨(dú)特的魅力，在外國文學(xué)作品中同樣具有極強(qiáng)的感染力。

巴爾扎克在《歐也妮·葛朗臺(tái)》中寫葛朗臺(tái)死前，當(dāng)神甫把鍍金的十字架送到他唇邊讓他親吻基督的圣像時(shí)，“他卻做了一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把十字架抓在手里，這一最后的努力送了他的命”，這個(gè)細(xì)枝末節(jié)就活化出了這個(gè)守財(cái)奴貪婪成性、至死不變的丑惡形象。前蘇聯(lián)作家左琴柯有個(gè)短篇《帶花的女人》，作品寫一個(gè)工程師，平時(shí)似乎對(duì)妻子很好，妻子淹死了，他顯得很悲傷，當(dāng)人們告訴他河邊有一具女尸可能是他妻子時(shí)，他去了，卻用鞋尖把女尸的臉轉(zhuǎn)過來……左琴柯自己就評(píng)述說，就是“鞋尖”這個(gè)細(xì)節(jié)，構(gòu)成了整篇小說，“鞋尖”這個(gè)細(xì)節(jié)惟妙惟肖地完成了對(duì)這個(gè)典型人物的塑造。

文學(xué)作品中的細(xì)節(jié)描寫可謂神妙必備，點(diǎn)石成金，如果我們能靈活地運(yùn)用到自己的平時(shí)寫作之中，定能起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用。

然而在作文教學(xué)中，我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)，同樣是寫人的記敘文，有的妙筆生花，盡得風(fēng)流，有得枯燥乏味，死氣沉沉，為什么呢？我們來比較一下下面兩段文字：（A）剛住校時(shí)，我很想家，就打電話回家，接電話的是母親，我說媽媽，我想你，媽媽說也想我。（B）剛住校時(shí)，我是多么的不適應(yīng)，一切的一切都是那么陌生，陌生的同學(xué)，陌生的老師，陌生的學(xué)習(xí)環(huán)境，連自來水管里流出來的水都是陌生的，晚上醒來，想起媽媽的笑臉、爸爸的大手、奶奶的嘮叨、爺爺?shù)亩?，淚水一下子就流了出來。

從這兩段文字中，我們可以看出（A）段文字只見概述，不見描寫，更不見細(xì)節(jié)，語言枯燥，人物形象模糊，感情平淡，讓讀者覺得味同嚼蠟。而修改后的（B）段文字增添了心理描寫，肖像描寫，我的思家之情表現(xiàn)得真切了，排比修辭使語勢(shì)強(qiáng)烈多了。

這就給我們一個(gè)啟示，細(xì)節(jié)描寫一定要發(fā)掘感動(dòng)點(diǎn)，這樣才能把人物的精神面貌集中傳神地展現(xiàn)出來。這就要求我們?cè)谄綍r(shí)的寫作中進(jìn)行細(xì)致的觀察，精心錘煉詞語，巧妙運(yùn)用修辭，做到寫人則如見其人，寫景則如臨其境，只有這樣，才能使我們的作文更具體、生動(dòng)。其實(shí)，只要我們平時(shí)多加體會(huì)，多做練習(xí)，細(xì)節(jié)描寫是容易掌握的。

某學(xué)生的《溫馨》一文中，寫父親尾隨保護(hù)女兒被發(fā)現(xiàn)時(shí)，女兒在幽僻狹長(zhǎng)的小巷里猛回頭，閃躲不及的父親“露出兩排黃牙憨笑著”這個(gè)極具個(gè)性化的細(xì)節(jié)非常形象地表現(xiàn)了父親的形象。

由此可見，一個(gè)個(gè)傳神的細(xì)節(jié)，猶如人身上的細(xì)胞，沒有它，人就失去了生命，文章少了細(xì)節(jié)，人物形象就失去了血肉和神采，細(xì)節(jié)描寫是讓人物鮮活起來的金鑰匙。

巴爾扎克曾說：“當(dāng)一切的結(jié)局都已準(zhǔn)備就緒，一切情節(jié)都已經(jīng)過加工，這時(shí)再前進(jìn)一步，唯有細(xì)節(jié)組成作品的價(jià)值?！毕Ｍ瑢W(xué)們樹立起“細(xì)節(jié)”意識(shí)，捕捉細(xì)節(jié)，關(guān)注細(xì)節(jié)，于細(xì)微處作文章，從而全面提升作品質(zhì)量，讓細(xì)節(jié)照亮我們的文章。

編輯：劉於誠