淺析視錯(cuò)覺(jué)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

【摘要】在現(xiàn)代藝術(shù)中，視錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)被廣泛運(yùn)用。這種視錯(cuò)覺(jué)的產(chǎn)生是由于人們?cè)谟^察物體時(shí)，基于經(jīng)驗(yàn)主義或不當(dāng)?shù)膮⒄斩纬傻囊环N錯(cuò)誤的判斷和感知。當(dāng)我們科學(xué)的把握世界的時(shí)候總是極力排除錯(cuò)覺(jué)，然而在藝術(shù)的創(chuàng)作活動(dòng)和審美活動(dòng)中，有時(shí)是恰恰需要利用錯(cuò)覺(jué)的。本文將通過(guò)對(duì)視錯(cuò)覺(jué)的形成及在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，來(lái)認(rèn)識(shí)到其在藝術(shù)創(chuàng)作中所能發(fā)揮的巨大作用。

【關(guān)鍵詞】視錯(cuò)覺(jué);藝術(shù)表現(xiàn);趣味性

視錯(cuò)覺(jué)就是當(dāng)人觀察物體時(shí)，基于經(jīng)驗(yàn)主義或不當(dāng)?shù)膮⒄招纬傻腻e(cuò)誤的判斷和感知。視錯(cuò)：是指觀察者在客觀因素干擾下或者自身的心理因素支配下，對(duì)圖形產(chǎn)生的與客觀事實(shí)不相符的錯(cuò)誤的感覺(jué)。通過(guò)對(duì)視錯(cuò)覺(jué)的分析研究，可以更好地將視錯(cuò)覺(jué)原理運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)之中，以增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，吸引觀者注意力，傳達(dá)平面設(shè)計(jì)中的內(nèi)涵。

我們通常認(rèn)為我們能以同樣的清晰度看清楚視野內(nèi)的任何東西，但如果我們的眼睛在短時(shí)間內(nèi)保持不動(dòng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是錯(cuò)誤的。只有接近注視中心，才能看到物體的細(xì)節(jié)，越偏離視覺(jué)中心，對(duì)細(xì)節(jié)的分辨能力越差，到了視野的最外圍，甚至連辨別物體都困難。在日常生活中這一點(diǎn)之所以顯得不明顯，是由于我們很容易不斷移動(dòng)眼睛，使我們產(chǎn)生了各處物體同樣清晰的錯(cuò)覺(jué)。

視錯(cuò)覺(jué)的藝術(shù)表現(xiàn)形式都有大量的案例在平面設(shè)計(jì)中出現(xiàn)，各種錯(cuò)覺(jué)所給觀者的感受也都是不一樣的，但卻以共同的趣味性的特點(diǎn)促進(jìn)了觀看者與設(shè)計(jì)者之間的有效溝通，使平面作品起到了很好的視覺(jué)傳達(dá)效果。一個(gè)個(gè)具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力的或不可思議的錯(cuò)覺(jué)圖像也常常引人入勝，表現(xiàn)出某種深邃的思想。

一、簡(jiǎn)單的幾何圖形錯(cuò)覺(jué)

我們將單純的點(diǎn)、線、面或者其組合發(fā)生的錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象歸類(lèi)為簡(jiǎn)單幾何圖形錯(cuò)覺(jué)。包括線段的長(zhǎng)短錯(cuò)覺(jué)、面積錯(cuò)覺(jué)、分割錯(cuò)覺(jué)、形態(tài)扭曲錯(cuò)覺(jué)等。線段長(zhǎng)短錯(cuò)覺(jué)：心理學(xué)家用眼睛的運(yùn)動(dòng)來(lái)解釋幾何圖形錯(cuò)覺(jué)。當(dāng)我們看幾何圖形的時(shí)候，眼睛沿著圖形的線條進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，實(shí)驗(yàn)證明，在眼睛的運(yùn)動(dòng)中，上下方向比左右方向的運(yùn)動(dòng)慢，所以，看垂直線比看同樣長(zhǎng)的水平線費(fèi)勁，所以，垂直線就顯得長(zhǎng)些。面積錯(cuò)覺(jué)。很多因素可以引起面積的大小錯(cuò)覺(jué)，包括明度因素、張力的影響和位置方向因素的影響。兩個(gè)面積完全相等的黑白花瓶，看上去白色的面積要比黑色的大，這就是明度對(duì)面積大小的影響?？梢哉f(shuō)，凡是相同面積的物體，明度越高則顯得越大。所以在設(shè)計(jì)包裝時(shí)，要想顯大可使用明亮色，要顯小可使用深暗色。同一幾何形狀、尺寸的物體，由于采取不同的分割方法，就會(huì)使人感到它們的形狀和尺寸發(fā)生了不同的變化，這就是分割錯(cuò)覺(jué)。一般來(lái)說(shuō)，間隔分割越多，前面的彈簧分割和橫向的分割使正方形的高度比寬度大多了，而采用豎向分割的正方形，又感覺(jué)長(zhǎng)度比高度多一些。由于分割錯(cuò)覺(jué)的這種原理，我們?cè)谠O(shè)計(jì)包裝盒時(shí)，要想使一只盒子顯得高一些，就采用橫向分割;相反若想使它顯得寬一些，可以采用豎向的分隔。但是在利用分割錯(cuò)覺(jué)時(shí)，應(yīng)該注意包裝盒不宜過(guò)大，越小這種錯(cuò)覺(jué)越明顯。形態(tài)扭曲錯(cuò)覺(jué)。一條直線如有交叉的斜線出現(xiàn)時(shí)，那條直線在視覺(jué)上便要受到影響，尤其是交叉的斜線越多，傾斜角度越大時(shí)，直線越顯得扭曲。曲線也可因背景的線條而受到同樣的影響。另外還有諸如位移錯(cuò)覺(jué)，角度錯(cuò)覺(jué)等等，這里主要列舉了一些在平面設(shè)計(jì)中常見(jiàn)的簡(jiǎn)單幾何錯(cuò)覺(jué)類(lèi)型。

二、矛盾空間錯(cuò)覺(jué)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

矛盾空間錯(cuò)覺(jué)是平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用最多的錯(cuò)覺(jué)形式之一。實(shí)體與實(shí)體間的關(guān)系所產(chǎn)生的相互吸引的聯(lián)想環(huán)境構(gòu)成了空間。顧名思義，矛盾空間就是不合常理，給人以怪異和不現(xiàn)實(shí)的空間形式。這類(lèi)空間結(jié)構(gòu)乍看合理，但仔細(xì)分析卻又不能成立，從而讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。矛盾空間錯(cuò)覺(jué)常運(yùn)用反常規(guī)心理和富有哲理性的空間圖形，表現(xiàn)出客觀世界中無(wú)法存在的幻像空間，形成無(wú)法真實(shí)模擬的立體感。矛盾空間錯(cuò)覺(jué)作為視錯(cuò)覺(jué)的一種表現(xiàn)形式，可以在平面設(shè)計(jì)中產(chǎn)生多變的層次和不確定的空間關(guān)系，造成刺激、新奇、和變幻莫測(cè)的藝術(shù)空間效果。矛盾空間錯(cuò)覺(jué)的設(shè)計(jì)手法可以增強(qiáng)平面設(shè)計(jì)作品的視覺(jué)沖擊力和趣味性，是一種很好的表現(xiàn)手段。談到矛盾空間，不能不提的就是著名的錯(cuò)覺(jué)大師埃舍爾。埃舍爾的大部分作品都運(yùn)用了矛盾空間的表現(xiàn)手法，塑造了很多平面上的令人緊張的三維空間效果。他的作品看似合理，實(shí)則不合理，幾種空間相互錯(cuò)位，產(chǎn)生出一種引人入勝的視覺(jué)效果。他的版畫(huà)《瀑布》，塔樓上流下來(lái)的瀑布，推動(dòng)了磨坊的水輪，可是下面盛水池中的水流過(guò)水槽，又回到了瀑布的源頭。一個(gè)人如果明白空間的邏輯，對(duì)如此的一個(gè)構(gòu)造就必然覺(jué)得不可思議：瀑布是一個(gè)封閉系統(tǒng)，但它卻能使作坊車(chē)輪像一臺(tái)永動(dòng)機(jī)一樣連續(xù)地轉(zhuǎn)動(dòng)，這也違背了能量守恒定律。在平面上表現(xiàn)三維空間一直是圖形設(shè)計(jì)所追求的藝術(shù)境界。錯(cuò)覺(jué)大師埃舍爾在平面上制造的奇特空間，把夢(mèng)幻般的錯(cuò)覺(jué)轉(zhuǎn)變?yōu)榻跽鎸?shí)的感覺(jué)，由此產(chǎn)生了具有很強(qiáng)趣味性的圖形。這些富有個(gè)性和創(chuàng)造力的矛盾空間圖形也給平面設(shè)計(jì)以深深的啟發(fā)。

平面設(shè)計(jì)中的錯(cuò)視空間圖形作為獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言形式，在視覺(jué)效果和美感的表現(xiàn)方面都深受設(shè)計(jì)者和觀者的喜愛(ài)。矛盾空間錯(cuò)覺(jué)作為平面設(shè)計(jì)的一種重要的表現(xiàn)方式，有許多優(yōu)秀的代表作品大放異彩。矛盾空間錯(cuò)覺(jué)在標(biāo)志設(shè)計(jì)中也有很多運(yùn)用。這種不合理的構(gòu)形手法，及互為矛盾的圖形狀態(tài)，增強(qiáng)了標(biāo)志的新奇性與趣味性，易于引起人們的注意，滿足了人們求新求奇的心理需求。

三、反轉(zhuǎn)的錯(cuò)覺(jué)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

“這類(lèi)錯(cuò)覺(jué)是指一些圖形本身具有兩重或多重性，加上人的注意力具有變動(dòng)性，便幻生出兩種或多種圖形時(shí)而交替出現(xiàn);有的圖形本身具有兩重性的立體感覺(jué)，即使有了半色調(diào)明暗的趁影，也因排列的關(guān)系，會(huì)使幻生出的兩種立體感交替出現(xiàn)?！狈秸萍嫉臉?biāo)志是運(yùn)用反轉(zhuǎn)錯(cuò)覺(jué)的成功案例。圖形從立體角度來(lái)看，可以看作中間方框的白色部分是正方形，右上角和左下角的藍(lán)色部分是正方形的陰影;從透視的角度看又是由兩個(gè)正方體構(gòu)成，兩個(gè)立方體隨著我們觀察角度的變化產(chǎn)生反轉(zhuǎn)的錯(cuò)覺(jué)，起伏不定。標(biāo)志圖形和企業(yè)名稱配合的天衣無(wú)縫，很好的表現(xiàn)了“方正”的含義。

視錯(cuò)覺(jué)這一藝術(shù)形式雖然可以創(chuàng)造出光怪陸離、捉摸不定的感覺(jué)，但它畢竟遵循著一定的科學(xué)規(guī)律，并不是每個(gè)人都可以隨心所欲的去創(chuàng)造。所以設(shè)計(jì)者要游刃有余的運(yùn)用這一設(shè)計(jì)手段進(jìn)行平面設(shè)計(jì)，還需具有理性和科學(xué)的思維方式，并能從大自然和我們的日常生活中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，從心理學(xué)領(lǐng)域吸取這方面的知識(shí)，能夠發(fā)現(xiàn)、選擇、調(diào)動(dòng)一切視覺(jué)元素并通過(guò)恰當(dāng)?shù)姆绞絼?chuàng)造出新的視覺(jué)形象的能力。

【參考文獻(xiàn)】

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【作者簡(jiǎn)介】

郭子輝（1990—），男，漢族，河北人，設(shè)計(jì)學(xué)碩士，單位：河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，主要研究方向：視覺(jué)傳達(dá)。