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    于非闇新中國(guó)時(shí)期的藝術(shù)新變

    2015-12-16 14:43:31馬明宸
    中國(guó)美術(shù) 2015年6期
    關(guān)鍵詞:工筆畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)

    20世紀(jì)二三十年代,在京華畫(huà)壇名聲尚未大顯的于非闇先生,以教學(xué)與撰稿忙于生計(jì)并習(xí)繪畫(huà),在1935年,他以45歲的年紀(jì),從寫(xiě)意花鳥(niǎo)與山水畫(huà)領(lǐng)域忽然轉(zhuǎn)向了工筆花鳥(niǎo)畫(huà),并精研古法、廣博涵養(yǎng),歷經(jīng)十幾年摸索,在40年代的北方畫(huà)壇漸成一家。于非闇在風(fēng)云變幻的20世紀(jì),興廢續(xù)絕,重振遺風(fēng),其復(fù)古風(fēng)格在民國(guó)畫(huà)壇橫空出世,若平地風(fēng)雷,并因此奠定了他20世紀(jì)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大師的地位。但是于非闇這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)成就還只是為他最后十年的藝術(shù)新變提供了一個(gè)基礎(chǔ),進(jìn)入新中國(guó)時(shí)期,于非闇的藝術(shù)生涯才又進(jìn)入一個(gè)黃金時(shí)代,國(guó)家為其提拱了良好的創(chuàng)作條件,沒(méi)有了衣食之憂(yōu),他才得以全力投入自己的藝術(shù)探索。這個(gè)時(shí)期新中國(guó)的文藝政策與社會(huì)環(huán)境影響、激勵(lì)了這位從舊社會(huì)走過(guò)來(lái)的藝術(shù)大師,他的藝術(shù)又進(jìn)入一個(gè)全新的境界,再度綻放華彩,佳作頻出,新境迭呈,于非闇再使這門(mén)民族文化精粹在新的歷史條件下,升華嬗變、創(chuàng)造出了最后的輝煌。同時(shí)于非闇藝術(shù)的富麗堂皇與高貴典雅的風(fēng)格也與新中國(guó)的太平治世相契合,應(yīng)合了時(shí)代精神與審美趣味,“北于”畫(huà)風(fēng)永遠(yuǎn)地閃耀在新中國(guó)美術(shù)史的星空。

    牡丹因其象征富麗華貴而成為傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的經(jīng)典題材,專(zhuān)于此科者不乏其人,同樣這也是于非闇藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要題材。新中國(guó)成立之后,因?yàn)榕c時(shí)代氛圍相契合,于氏于此用工尤勤,在四五十年代,于非闇筆下的牡丹多種多樣,但大多色彩艷麗,紅色、粉色、紫色均有。到了新中國(guó)成立之后的1950年,由于他的畫(huà)作轉(zhuǎn)變了鑒賞對(duì)象,畫(huà)家不用再為賣(mài)畫(huà)而累,所以他筆下的牡丹逐漸超越世俗,進(jìn)入自由和唯美的境界。這個(gè)時(shí)期于非闇筆下的牡丹開(kāi)始稍洗鉛華,由艷麗趨于淡雅,更顯華貴,于非闇1950年創(chuàng)作了《墨牡丹》,放棄色彩,1959年再作《白牡丹》,尤其別具一格。他畫(huà)牡丹并不拘泥于實(shí)物,匯集了春花、夏葉與秋千的典型之美,集于一體,尤具風(fēng)神。于非闇習(xí)畫(huà)始于寫(xiě)意,寫(xiě)意畫(huà)強(qiáng)調(diào)用筆,要求筆墨皆活,再加上他的書(shū)法功底,所以,這就積淀形成了于非闇的線(xiàn)條功夫,奠定了扎實(shí)的筆墨功底。有了這種筆墨功底再進(jìn)入工筆畫(huà)領(lǐng)域,就能夠使畫(huà)面別開(kāi)生面、另具意味。也可以說(shuō),于非闇的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)是以寫(xiě)意畫(huà)與書(shū)法做功底,由寫(xiě)入工,由放到收形成的結(jié)晶。

    于非闇1959年所作的《白牡丹》是透視其筆墨特征的代表性作品。該作不施彩色,純以墨線(xiàn)勾勒、再用淡墨渲染,尤顯素雅高潔、雍容華貴,意態(tài)風(fēng)神不同凡響。這幅作品中于非闇所用線(xiàn)條謹(jǐn)細(xì)圓潤(rùn)卻又不失道勁剛健,循環(huán)超乎、連綿圓渾,且靈活生動(dòng),每一根線(xiàn)條都能見(jiàn)出用筆的起止,轉(zhuǎn)折變化之中能夠看出筆毫運(yùn)行的軌跡,有疾徐剛?cè)嶂兓?,都是活的,有生命在呼吸,有情感還有動(dòng)感,形神畢現(xiàn)于毫端。整幅畫(huà)沒(méi)有一處敗筆,一絲不茍,天衣無(wú)縫。于非闇畫(huà)牡丹,勾勒花瓣、布葉、穿枝,他都用不同質(zhì)感的線(xiàn)條,花瓣用線(xiàn)纖細(xì)曲折,顯出花瓣之綿軟溫潤(rùn),花葉道勁圓轉(zhuǎn),見(jiàn)出葉子的肥厚滋潤(rùn),枝干則枯滯澀重,顯出蒼勁老辣。工筆畫(huà)首重勾勒,次需渲染,因而對(duì)于線(xiàn)條的要求特別高,要把線(xiàn)條畫(huà)出不同的質(zhì)感與韻昧,是在白紙上直接顯真功夫,如果線(xiàn)條不過(guò)關(guān)則寸步難行。于非闇此作正如在冰面上舞蹈,險(xiǎn)極美極。

    相對(duì)于寫(xiě)意畫(huà)的筆墨,工筆畫(huà)對(duì)于色彩表現(xiàn)的要求更高,是它的一個(gè)重要表現(xiàn)手段。于非闇的工筆花鳥(niǎo)精于用色,以至于他自己研究和制作繪畫(huà)顏料,并寫(xiě)成了《中國(guó)畫(huà)顏色的研究》一書(shū),可見(jiàn)其用心。新中國(guó)成立之后,于非闇的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在用色彩使用上又有新的境界,雖然他仍然使用艷色,但是更強(qiáng)調(diào)整體的色調(diào),且注重色彩的搭配組合。他善于控制色彩的深淺濃淡調(diào)子,把握火候氣息,于精微之處見(jiàn)廣大,因而他這個(gè)時(shí)期的色彩使用遠(yuǎn)離了火氣,多層積染不失純正,雍容華貴但不俗氣、不飄浮,更加老熟深沉、典雅厚重。

    于非闇1956年創(chuàng)作的《玉蘭黃鸝》,可以說(shuō)又是他在用色藝術(shù)水準(zhǔn)方面的一個(gè)代表作。此畫(huà)初看恰似一幅純粹的色彩圖案畫(huà),整體色調(diào)斑斕多彩,似五彩寶石一般美輪美奐。多層積染而出的藍(lán)色基調(diào),既作底色又指天空,似與不似之間,把中國(guó)北方天空的蔚藍(lán)表現(xiàn)得淋漓盡致。因?yàn)闅夂虻母稍锱c天氣的晴朗,僅只這種色彩控制的色相與明度,就藍(lán)得如此令人陶醉,似乎不再需借助更多的形象即自成一美。成片的玉蘭花簇在底色之上,同時(shí)更加襯出了花的冰清玉潔之感,再增添兩只黃鸝鳥(niǎo),跳躍的黃色使畫(huà)面富于生機(jī)和活力,四五聲黃鸝更添得熱鬧,活躍了畫(huà)面的色彩和基調(diào),同時(shí)以動(dòng)襯靜,使整個(gè)畫(huà)面更加寧?kù)o素雅。再用赭色枝干和綠色葉芽穿插點(diǎn)綴,更加深化了層次,連貫了氣脈,把春意和生機(jī)描繪得情境畢現(xiàn)。這幅畫(huà)在于非闇先生逝世20年之后,1980年根據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織的要求,中國(guó)國(guó)家郵電部制作發(fā)行了一套印有中華民族特色的藝術(shù)紀(jì)念郵票,于非闇的這幅《玉蘭黃鸝》被選入其中,成為中華民族藝術(shù)的名片,可見(jiàn)其審美與藝術(shù)價(jià)值。

    新中國(guó)時(shí)期的畫(huà)壇強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生,這股風(fēng)潮同樣也影響到了于非闇晚年的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。本來(lái)工筆畫(huà)這一科強(qiáng)調(diào)臨古,并且于非闇也的確是得益于臨摹居多,但是他并不滿(mǎn)足于此,為了在新時(shí)期開(kāi)掘變革傳統(tǒng),他受西畫(huà)創(chuàng)作方法的影響,自己常年堅(jiān)持寫(xiě)生,并飼養(yǎng)禽鳥(niǎo)觀察了解,著有豢鴿以及藝蘭方面的著述。新中國(guó)提倡的寫(xiě)生則更加助長(zhǎng)了于非闇的這一追求,他不但自己種花養(yǎng)鳥(niǎo),而且還趁花開(kāi)時(shí)節(jié)游園觀賞,參觀菊花展,研究色彩并采集畫(huà)稿,還經(jīng)常拜訪(fǎng)園藝同好,觀覽并交流養(yǎng)植經(jīng)驗(yàn)。著名作家老舍先生的家中廣植花木,老舍之妻胡漯清女士又為于氏弟子,所以于非闇就經(jīng)常到老舍先生家中賞花。1959年,這年正值新中國(guó)成立十周年,于非闇先生率眾弟子趁秋濃前往老舍家中賞菊寫(xiě)生,并為向國(guó)慶獻(xiàn)禮構(gòu)思創(chuàng)作。眾弟子正忙于俯首畫(huà)菊,于非闇先生偶爾抬頭,看見(jiàn)了院中掛滿(mǎn)了熟透柿子的一棵柿樹(shù),剎那間他不由心醉神迷,接著靈感一動(dòng),遂創(chuàng)作出了他的又一幅代表作——《丹柿》。

    于非闇的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)加入了寫(xiě)生,但并不是自然主義的寫(xiě)實(shí),他的花鳥(niǎo)畫(huà)在章法上剪裁精當(dāng)、布局嚴(yán)謹(jǐn),一花一葉措置妥帖,花與鳥(niǎo)的形象斷連向背都經(jīng)過(guò)了縝密的推敲和取舍,疏密繁簡(jiǎn)富于章法,因而整體感極強(qiáng)。像這幅《丹柿》,構(gòu)圖并不太滿(mǎn),但是并不覺(jué)空,極其簡(jiǎn)練的幾個(gè)花鳥(niǎo),以少勝多,組合起來(lái)一片生意,機(jī)趣盎然,完全就是依靠了章法處置來(lái)營(yíng)造的效果。此作整體章法剪裁精當(dāng),大體布局完整統(tǒng)一,局部之內(nèi)有層次深入,來(lái)龍去脈結(jié)構(gòu)清晰明朗,各部分之間有呼應(yīng)穿插,主次詳略分明,的確做到了主線(xiàn)明朗,層次清晰,且深處細(xì)膩精微。這種境界并不容易做到,因?yàn)楣すP畫(huà)的形象不能含糊,但又要在明朗之中分出層次,這就要在工致之中分化出疏密、斷連、向背、藏露、層次,這才是工筆畫(huà)的手段。同時(shí)這幅作品溫暖的色調(diào)營(yíng)造出了一種意味和境界,充滿(mǎn)著豐收的喜悅,把古都秋天的詩(shī)意乃至四季的輪回、宇宙的氣息都表現(xiàn)出來(lái)了,且緊扣了國(guó)慶的時(shí)代主題。這幅畫(huà)作在1959年于非闇先生逝世之后,老舍先生撰文《悼于非闇畫(huà)師》,此文配《丹柿》畫(huà)作發(fā)表在這年7月7日的《人民日?qǐng)?bào)》上。

    新中國(guó)成立之后,和平成為中國(guó)乃至世界的時(shí)代主題,鴿子在世界文化中的和平寓意逐漸被融會(huì)到中國(guó)傳統(tǒng)文化之中,于是這一題材成為畫(huà)界的一個(gè)潮流性風(fēng)尚,眾多寫(xiě)意畫(huà)家都畫(huà)鴿子歌頌世界和平、祝福祖國(guó)昌盛安寧。于非闇早年就飼養(yǎng)鴿子并著有《都門(mén)豢鴿記》,但是在解放前他所畫(huà)并不是太多,養(yǎng)鴿主要是作為玩意兒。新中國(guó)成立之后,于非闇才尤其加重了對(duì)這一題材的描繪,并在每年的國(guó)慶都向祖國(guó)獻(xiàn)禮。為了畫(huà)好鴿子,于非闇還經(jīng)常外出觀察,在老舍先生的建議之下,他還曾到天安門(mén)城樓上蹲守近觀翔鴿。因?yàn)橛兄S富的飼養(yǎng)和觀察實(shí)踐,于非闇對(duì)這一禽鳥(niǎo)的生態(tài)結(jié)構(gòu)以及生活習(xí)性非常熟悉,再加上他自己的筆墨和技法基礎(chǔ),還與新中國(guó)的文化風(fēng)潮相遭遇,于非闇在傳統(tǒng)粉本的基礎(chǔ)上參入寫(xiě)生,配以牡丹花卉,他的鴿子畫(huà)得也很有特色,成為其代表性題材之一。1959年于非闇所作的《牡丹雙鴿》為其這一題材的代表性作品之一,該畫(huà)以富麗堂皇的牡丹相配,兩只鴿子悠閑踱步、自在覓食,色彩艷而不俗,造型醇厚典雅,營(yíng)造出一種安寧祥和的氣氛。另外,于非闇剛健犀利的瘦金體書(shū)法,靜穆深沉但又不沉悶,與其工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的整體格調(diào)協(xié)調(diào)一致,為畫(huà)面更添動(dòng)感與雅致。

    此作也正顯示了于非闇的花鳥(niǎo)畫(huà)在新中國(guó)時(shí)期的藝術(shù)特色,因?yàn)楫?dāng)時(shí)很多的藝術(shù)家是通過(guò)直白的題材轉(zhuǎn)換,畫(huà)果蔬莊稼來(lái)歌頌社會(huì)農(nóng)業(yè)建設(shè),或者題寫(xiě)諧音寓意來(lái)表現(xiàn)時(shí)代主題的。于非闇則堅(jiān)守了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)本身的語(yǔ)匯,開(kāi)掘創(chuàng)新,以其藝術(shù)意境與風(fēng)格特色來(lái)映現(xiàn)時(shí)代趣味,他的畫(huà)中清新歡快的情調(diào)、明朗雅健的意味,暗合時(shí)代精神,含蓄委婉,雅俗共賞,因而他的藝術(shù)經(jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn),我們今天依然可以欣賞品味。

    (馬明宸/北京畫(huà)院理論研究部研究員、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院崔子范藝術(shù)研究室研究員、人民日?qǐng)?bào)社神州書(shū)畫(huà)院特約書(shū)畫(huà)家)

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