論路遙小說(shuō)中次要人物的藝術(shù)特色

謝延秀

(延安大學(xué)政法學(xué)院，陜西延安716000)

論路遙小說(shuō)中次要人物的藝術(shù)特色

謝延秀

(延安大學(xué)政法學(xué)院，陜西延安716000)

路遙在小說(shuō)中對(duì)主要人物著力描寫(xiě)、刻畫(huà)到位，塑造了高加林、孫少安和孫少平等一系列讓人難以忘懷的經(jīng)典人物形象。而次要人物，路遙也寫(xiě)得精彩紛呈，極具特色。在塑造次要人物方面，路遙注意在整體情節(jié)中零星穿插對(duì)次要人物的描寫(xiě)，在語(yǔ)言行為上再現(xiàn)次要人物的特點(diǎn)，用對(duì)比方式使次要人物的形象相得益彰，把次要人物也塑造為“圓形人物”，對(duì)次要人物的命運(yùn)結(jié)局往往處理為悲喜交織。凡此種種對(duì)次要人物的描寫(xiě)，是路遙的重要藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于繼路遙之后的當(dāng)代作家具有重要的借鑒作用。

路遙小說(shuō)；次要人物；圓形人物

小說(shuō)是以刻畫(huà)人物為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫(xiě)來(lái)反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁。路遙小說(shuō)之所以在讀者群中引發(fā)熱烈的轟動(dòng)，其原因是多方面的，而主要原因卻是作家在《人生》、《平凡的世界》等代表性作品中所塑造的諸如高加林、孫少平、孫少安等經(jīng)典人物形象，給讀者以強(qiáng)烈深刻的印象。這些形象是豐滿(mǎn)，多變、復(fù)雜和立體的，已成為“城鄉(xiāng)交叉地帶”農(nóng)村知識(shí)青年的典型形象，他們身上的個(gè)性特點(diǎn)、地域特色、時(shí)代氣質(zhì)深深地吸引了廣大讀者。這些成功的主要人物形象在作品中猶如一株株盛開(kāi)的花朵，而這些花的絢麗，還需要綠葉的烘托，所以作家不僅僅滿(mǎn)足于對(duì)主要人物的描寫(xiě)，路遙筆下次要人物的描寫(xiě)也極其精彩。

次要人物不是小說(shuō)的主角，是小說(shuō)創(chuàng)作中作者著墨不多的人物，也不會(huì)在每個(gè)章節(jié)里面都出現(xiàn)。作者對(duì)于他們的描寫(xiě)只是寥寥數(shù)筆、驚鴻一瞥，但是他們的存在，對(duì)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，對(duì)于襯托主角、表現(xiàn)主人公的性格以及反映歷史特征和時(shí)代風(fēng)貌也有重要作用。因而優(yōu)秀的小說(shuō)往往重視次要人物的刻畫(huà)，次要人物的描寫(xiě)水平也直接體現(xiàn)了作者刻畫(huà)人物的水平。

路遙在《人生》、《平凡的世界》等作品中所塑造的王滿(mǎn)銀、德順老漢、金波、潤(rùn)生、郝紅梅等次要人物同樣頗具魅力，令讀者難以忘懷。

一、在整體情節(jié)中零星穿插對(duì)次要人物的描寫(xiě)

人物是小說(shuō)的核心，長(zhǎng)篇小說(shuō)涉及的人物眾多，如何解決人物的“出場(chǎng)”問(wèn)題是一個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題。在路遙看來(lái)，“在長(zhǎng)卷作品中，所有人物都應(yīng)該盡可能早出場(chǎng)，以便有足夠的長(zhǎng)度完成他們。尤其是一些次要人物，如果早一點(diǎn)出場(chǎng)，你隨時(shí)都可以東鱗西爪的表現(xiàn)他們，盡管在每個(gè)局部他們僅僅可能閃現(xiàn)一下，到全書(shū)結(jié)束，他們就可能成為豐富而完整的形象。大部分的次要人物都是靠點(diǎn)點(diǎn)滴滴的描寫(xiě)完成的，讓他們?cè)琰c(diǎn)出現(xiàn)，就能夠多一些點(diǎn)點(diǎn)滴滴，多一些點(diǎn)點(diǎn)滴滴，就可能多一些豐滿(mǎn)，塑造一個(gè)個(gè)完整的人物形象?！盵1]

侯玉英是路遙小說(shuō)《平凡的世界》中的一個(gè)次要人物，人物塑造的也極其精彩，給讀者留下了鮮明的印象。作者讓這個(gè)人物盡早出場(chǎng)，在點(diǎn)點(diǎn)滴滴中完成人物形象的塑造。侯玉英在小說(shuō)的第一部第一章就出現(xiàn)了，她矮矮胖胖，行走有點(diǎn)瘸跛，作為中學(xué)當(dāng)天的值日生負(fù)責(zé)打飯，在等待孫少平及郝紅梅的過(guò)程中，她明顯表現(xiàn)出了自己不耐煩的情緒。在作者的這些描繪中，跛女子侯玉英使人產(chǎn)生了一種可憐又可恨的態(tài)度。第二章中，侯玉英又揭露了孫少平看“反動(dòng)書(shū)”的行為。又一次加深了讀者對(duì)她的反感。由于侯玉英身體上的殘疾，讓她有一種病態(tài)的心理，她總是通過(guò)指出別人的缺點(diǎn)來(lái)極力證明每個(gè)人都是不完美的，并總是急于表現(xiàn)自己以證明自己并不比別人差，她的這些行為掩飾不了她內(nèi)心的自卑感。第十六章中，他又將孫少平把好工具分給郝紅梅的事情戳穿了，并嘲笑郝紅梅是孫少平的婆姨，引來(lái)全班同學(xué)的哄堂大笑，并直接讓郝紅梅下定決心，斷絕了她與孫少平朦朧的戀愛(ài)關(guān)系，讓讀者對(duì)侯玉英更添憤恨之情。第三十七章中，侯玉英不聽(tīng)勸阻，在暴風(fēng)雨來(lái)臨之際躲在石崖下面，暴雨導(dǎo)致河水突漲。眼看著侯玉英就要被沖走，孫少平奮不顧身跳進(jìn)洪水中將她救了起來(lái)。她羞愧不已，被孫少平人格魅力所折服，對(duì)孫少平充滿(mǎn)了感激之情，并邀請(qǐng)孫少平去她家吃飯。從這些描寫(xiě)中也可以看出她知恩圖報(bào)的一面。第四十二章中，郝紅梅偷手帕被發(fā)現(xiàn)后，她爸讓她去學(xué)校報(bào)告校領(lǐng)導(dǎo)，她找到了孫少平，并聽(tīng)從了孫少平的意見(jiàn)，沒(méi)有告訴校領(lǐng)導(dǎo)，由此可以看出她對(duì)孫少平的感激之情以及被孫少平的寬容大度所折服。第四十三章中，在畢業(yè)分別之際，她向少平寫(xiě)了求愛(ài)信，表明了自己對(duì)孫少平的愛(ài)意以及愿意竭盡自己的能力去幫助他。她承諾如果少平接受了她，她將把全部的愛(ài)情獻(xiàn)給少平。從這封信中又可以看出她正如普通女孩一樣，渴望著愛(ài)情，對(duì)于不顧生命危險(xiǎn)救自己的人，她充滿(mǎn)感激，知恩圖報(bào)。小說(shuō)第二部第二十章寫(xiě)到了孫少平與侯玉英再次相遇，此時(shí)侯玉英的懷里已經(jīng)抱著自己的孩子了，她已經(jīng)嫁做他人婦了。侯玉英用開(kāi)玩笑的方式說(shuō)孫少平看不上自己，自己沒(méi)有盼頭才尋了別人。看似一句玩笑的話(huà)，卻透著一種苦澀的味道，將侯玉英那種真誠(chéng)愛(ài)別人而自己的感情沒(méi)有得到回應(yīng)的那種心痛無(wú)奈有力地表現(xiàn)了出來(lái)。

小說(shuō)對(duì)于跛女子侯玉英的描寫(xiě)就此結(jié)束了，在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的描繪中將一個(gè)完整的符合人性的人物形象呈現(xiàn)了出來(lái)，侯玉英的人生軌跡、性格特點(diǎn)在點(diǎn)點(diǎn)滴滴中描繪了出來(lái)。作者對(duì)跛女子的人物命運(yùn)也做了詳細(xì)的交待，在故事情節(jié)的敘述上達(dá)到了完整性。小說(shuō)對(duì)她的描寫(xiě)到此結(jié)束顯得自然不突兀，讓讀者在感情上也能夠接受，對(duì)于侯玉英人物形象也有了清晰明確的認(rèn)識(shí)。

二、在語(yǔ)言行為上再現(xiàn)次要人物的特點(diǎn)

語(yǔ)言、動(dòng)作是塑造人物的重要表現(xiàn)方式，寫(xiě)人物一定要重視語(yǔ)言、動(dòng)作行為的描寫(xiě)。選擇有代表性的語(yǔ)句，來(lái)刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)他們的個(gè)性和思想、道德品質(zhì)都有著重要的作用。路遙小說(shuō)人物寫(xiě)得很傳神，很大原因就是因?yàn)樗鷦?dòng)的語(yǔ)言動(dòng)作的描寫(xiě)。小說(shuō)對(duì)各個(gè)年齡、各個(gè)階層的人物，都運(yùn)用了不同的語(yǔ)言、行為的描寫(xiě)，以求符合人物的身份、個(gè)性特點(diǎn)，因而塑造的人物顯得生動(dòng)傳神，栩栩如生。

王彩娥和孫玉亭兩個(gè)人也都是路遙小說(shuō)中的次要人物，兩個(gè)人偷情的事暴露以后，作者對(duì)于兩個(gè)人言語(yǔ)、動(dòng)作的描寫(xiě)就淋漓盡致地展現(xiàn)了兩個(gè)人的身份、地位和性格特點(diǎn)。當(dāng)金富金強(qiáng)將孫玉亭扣在金俊斌家里，他們的奸情即將暴露時(shí)，兩個(gè)人的態(tài)度完全不同。王彩娥作為一個(gè)女人，此時(shí)正常的反應(yīng)應(yīng)該是是羞愧難當(dāng)、六神無(wú)主。一個(gè)男人在面對(duì)這種事的時(shí)候應(yīng)該挺身而出，設(shè)法解決。而他們兩個(gè)人面對(duì)這種事情時(shí)，角色完全發(fā)生了反串。王彩娥生性潑辣，膽子大。當(dāng)被關(guān)起來(lái)后，王彩娥大罵金家祖宗三代，及時(shí)制止了孫玉亭的恐慌，大聲吼叫孫玉亭說(shuō)：“你這個(gè)沒(méi)骨氣的家伙！怕什么？屁的事也沒(méi)！看他金家這群王八羔子怎放人！你光明正大來(lái)串門(mén)，誰(shuí)家的龜兒子看見(jiàn)你和我睡覺(jué)了？”讓孫玉亭定下了心。這些語(yǔ)言、動(dòng)作行為的描寫(xiě)完全切合了王彩娥作為農(nóng)村婦女的身份以及她個(gè)人的潑辣性格。反過(guò)來(lái)我們?cè)倏纯磳O玉亭，村里的一個(gè)小干部，對(duì)政治熱情洋溢，骨子里卻膽小怕事，怕老婆，干出這樣的事情自己也心虛。當(dāng)自己被關(guān)起來(lái)后，嚇得手忙腳亂，褲子都穿反了，哆嗦著坐在板凳上渾身汗水淋漓，嘴里只會(huì)嘟囔說(shuō)：“總要有個(gè)組織哩……”完全是一副手足無(wú)措的樣子。這些語(yǔ)言、動(dòng)作行為的描寫(xiě)也契合了孫玉亭農(nóng)村干部的身份以及他膽小怕事的性格特征。

兩個(gè)不同人物，面對(duì)同一件事，作者用盡不相同的言語(yǔ)、動(dòng)作行為的描寫(xiě)表現(xiàn)了兩個(gè)人截然不同的語(yǔ)言行為，深深抓住了人物的特點(diǎn)，寫(xiě)得生動(dòng)傳神，讓我們嘆服作者高超的人物塑造技巧。

三、用對(duì)比描寫(xiě)方式使次要人物的形象相得益彰

對(duì)比描寫(xiě)是小說(shuō)中常用的一種修辭手法。運(yùn)用對(duì)比，能把好同壞、善同惡、美同丑這樣的對(duì)立美學(xué)特征揭示出來(lái)，從而給讀者留下深刻的印象。在運(yùn)用對(duì)比描寫(xiě)后，好人的形象顯得更加高大，而壞人的形象在與好人的鮮明的對(duì)比中顯得更加邪惡，讓人唾棄，從而達(dá)到讀者與作家的共鳴，進(jìn)而升華主題，表現(xiàn)出作者所要傳達(dá)的思想。[2]

上述孫玉亭與王彩娥偷情事件暴露后就采用了對(duì)比描寫(xiě)的方式，王彩娥遇事的冷靜、果斷和孫玉亭遇事之后的恐慌、軟弱之間的對(duì)比，更加凸顯了兩個(gè)人物的形象。不僅如此，通過(guò)對(duì)比，人物道德品質(zhì)的高低也顯而易見(jiàn)，很自然地呈現(xiàn)在讀者的面前。

在面對(duì)生產(chǎn)責(zé)任制的事情上，作者就拿孫少安與田福堂的行為進(jìn)行了對(duì)比。孫少安看到農(nóng)村的爛包光景，作為一隊(duì)的生產(chǎn)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，他心懷責(zé)任，時(shí)時(shí)刻刻都想著改變一隊(duì)這種現(xiàn)狀，讓農(nóng)民吃飽飯，生活富裕起來(lái)，活得更有尊嚴(yán)。然而由于當(dāng)時(shí)政治上左的思想即社會(huì)上各種守舊勢(shì)力的阻礙，他第一次生產(chǎn)責(zé)任制的嘗試以失敗而告終，他也受到了處分。但孫少安一直心系這件事，當(dāng)田福軍擔(dān)任黃源地區(qū)專(zhuān)員，主張實(shí)行生產(chǎn)責(zé)任制時(shí)，孫少安積極響應(yīng)號(hào)召，又一次遭到了田福堂的反對(duì)。

田福堂是雙水村支部書(shū)記，是個(gè)文化不高、沒(méi)有高層次人生觀與價(jià)值觀的人，他以自我為中心，追求蠅頭小利。通過(guò)一些政治手段，各種活動(dòng)企圖緊握自己在村中的權(quán)力，成為村中的核心人物。在推行生產(chǎn)責(zé)任制的問(wèn)題上，他反對(duì)的原因主要還是出于自己的私心考慮，而不是從廣大農(nóng)民的利益角度出發(fā)。一方面多年來(lái)雙水村一把手的角色，使他習(xí)慣于大集體的生活，習(xí)慣于發(fā)號(hào)施令，一旦推行生產(chǎn)責(zé)任制，他認(rèn)為自己將被架空，他的政治才能將無(wú)處發(fā)揮。另一方面他自己年紀(jì)大了，出山勞動(dòng)已不像年輕時(shí)那樣得心應(yīng)手，家里的光景和全村比起來(lái)將大不如以前。大集體“大鍋飯”的政策讓他不用勞動(dòng)，僅靠發(fā)號(hào)施令就能得到和大家一樣的收入。因此他對(duì)責(zé)任制堅(jiān)決反對(duì)。通過(guò)這件事，少安與他形成鮮明對(duì)比，人物道德品質(zhì)的高低自然就表現(xiàn)出來(lái)，作者不用刻意評(píng)述，讀者自然就知高低。

四、次要人物同樣可成為“圓形人物”

“圓形人物”以及相對(duì)的概念“扁平人物”，是20世紀(jì)英國(guó)文學(xué)理論家福斯特在《小說(shuō)面面觀》一書(shū)中提出的。扁平人物有時(shí)也被稱(chēng)作類(lèi)型人物或漫畫(huà)人物。福斯特認(rèn)為扁平人物有兩大長(zhǎng)處：一是容易辨認(rèn)，二是容易記憶。扁形人物的性格是比較突出、鮮明，但單一。圓形人物是指文學(xué)作品中具有復(fù)雜性格特征的人物，也可稱(chēng)典型人物。這類(lèi)人物在小說(shuō)中往往都是多面和多義的人物。這類(lèi)人物的特點(diǎn)是性格有其形成與發(fā)展的過(guò)程。圓形人物的塑造打破了“好就是絕對(duì)的好、壞就是絕對(duì)的壞”的簡(jiǎn)單的人物分類(lèi)方法，按照生活的本來(lái)面目去刻畫(huà)人物形象，更真實(shí)、更深入地揭示人性的復(fù)雜、豐富，具有更高的審美價(jià)值。這種塑造人物的方法給讀者一種多側(cè)面、立體可感的印象，往往能夠帶來(lái)心靈的震動(dòng)。

路遙在主要人物塑造上，力求人物性格的豐富性、多重性，表現(xiàn)人性復(fù)雜性。在小說(shuō)《人生》中塑造了典型的“圓形人物”高加林，改變了傳統(tǒng)的單一的好壞評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，在文藝界和讀者群中引起了巨大的轟動(dòng)。高加林成為新時(shí)期文學(xué)中一個(gè)鮮明的人物形象而被評(píng)論家們爭(zhēng)相從各個(gè)角度去分析。

一般來(lái)說(shuō)，文學(xué)作品中的次要人物，往往是單一的性格，即往往是扁平人物。但路遙小說(shuō)次要人物的刻畫(huà)也大多是性格豐滿(mǎn)的“圓形人物”，人物充分體現(xiàn)了人性的復(fù)雜。

田福堂就是這樣一個(gè)圓形人物。田福堂是中國(guó)農(nóng)村鄉(xiāng)土產(chǎn)生的政治人物。作者對(duì)他的評(píng)價(jià)也是多元的。作者欣賞他的政治才能，在雙水村的偷水事件中充分彰顯了他的政治才干。他合理安排，分工明確，決斷果敢，發(fā)動(dòng)全村人偷來(lái)了水。在處理金俊斌事件中，他順應(yīng)傳統(tǒng)的人情，將事情處理得十分圓滑，讓金俊武無(wú)可挑剔。炸山攔壩時(shí)，金老太太拒絕搬遷，眾人都沒(méi)有辦法。他來(lái)以后，流淚下跪，將金老太爺生前的好事悉數(shù)說(shuō)出來(lái)。對(duì)老太太曉之以情，動(dòng)之以理，最終打動(dòng)了金老太太，同意了搬家，顯示了一個(gè)出色鄉(xiāng)土政治家的本色。面對(duì)自己兒子要與寡婦郝紅梅的結(jié)婚，他認(rèn)為這是辱沒(méi)門(mén)風(fēng)，堅(jiān)決反對(duì)。最終出于對(duì)兒子的愛(ài)，他接受了郝紅梅，把兒子兒媳接了回去。這又顯示了一個(gè)父親對(duì)孩子的愛(ài)。在生產(chǎn)責(zé)任制推行以后，他無(wú)力抗拒大趨勢(shì)，進(jìn)城當(dāng)了一個(gè)包工頭，很快顯現(xiàn)了他的組織才華，他把一切都安排得井然有序，光景很快就好了起來(lái)。但是在孫少安與潤(rùn)葉戀愛(ài)的事情上，他棒打鴛鴦，堅(jiān)決反對(duì)，并用卑鄙的手段揭發(fā)了孫少安私自劃分豬飼料地的事，使少安收到了處罰。在生產(chǎn)責(zé)任制的問(wèn)題上，為了一己私利，他堅(jiān)決反對(duì)，阻礙歷史潮流，顯得不識(shí)時(shí)務(wù)。從路遙的這些描寫(xiě)中，田福堂的行為既有進(jìn)步的、又有落后的，也可以說(shuō)有好有壞，但卻一時(shí)難以做出絕對(duì)好壞的評(píng)價(jià)。作者的這種描寫(xiě)方式恰恰更加符合人性的真實(shí)性和復(fù)雜性，使人物真實(shí)而豐滿(mǎn)。

五、悲喜交錯(cuò)：次要人物的命運(yùn)結(jié)局

魯迅先生說(shuō)過(guò)，悲劇就是將有價(jià)值的東西的毀滅。當(dāng)有價(jià)值的東西遭到毀滅的時(shí)候，總是能給人的心靈以震撼的。悲劇的特征是通過(guò)對(duì)人存在的否定性體驗(yàn)，展現(xiàn)對(duì)人生存在價(jià)值的肯定。悲劇的審美沖突體現(xiàn)的是人與自然、社會(huì)及自身存在的沖突和超越，悲劇的情感體驗(yàn)是一種人生實(shí)踐存在的深層體驗(yàn)。通過(guò)悲劇，人們往往對(duì)人物命運(yùn)作深刻的反思，給人以廣闊的思考空間。

路遙小說(shuō)中主要人物的命運(yùn)大多是悲劇性的，高加林的人生悲劇，孫少安、孫少平的愛(ài)情婚姻悲劇等。但悲情中總有溫情，苦難中總有慰藉。悲喜交錯(cuò)、悲喜交集，又是路遙描寫(xiě)人物命運(yùn)的一個(gè)突出特點(diǎn)。

次要人物的命運(yùn)也往往如此。在其小說(shuō)次要人物中，最具代表性的就是李向前了。

李向前，一個(gè)家境良好、性格溫順、善良老實(shí)、對(duì)愛(ài)情忠貞專(zhuān)一的人。他有一顆無(wú)私愛(ài)人的心，總是力所能及的去幫助別人。在世人眼中，按照“好人有好報(bào)”的中國(guó)傳統(tǒng)思想，他應(yīng)該有一個(gè)好的結(jié)局。然而他的人生道路并不是一帆風(fēng)順的。他深?lèi)?ài)著潤(rùn)葉，而潤(rùn)葉卻愛(ài)著孫少安，他緊追不舍。后來(lái)少安結(jié)婚，心灰意冷的潤(rùn)葉答應(yīng)了李向前的求婚。而婚后的潤(rùn)葉感情上并沒(méi)有接受李向前。與李向前過(guò)著有名無(wú)實(shí)的夫妻生活。而這個(gè)寬厚的男人內(nèi)心痛苦，卻以寬容和理解的態(tài)度對(duì)待著潤(rùn)葉，幻想著潤(rùn)葉對(duì)他的態(tài)度會(huì)有所改變。當(dāng)他離開(kāi)家一段時(shí)間回來(lái)后，他失望了。他傷心、難過(guò)、悲憤、終于爆發(fā)了。爆發(fā)之后，他離家出走，與潤(rùn)葉極少聯(lián)系，但他仍然堅(jiān)定的愛(ài)著潤(rùn)葉，不離婚，并細(xì)心照料著潤(rùn)葉的家人。但命運(yùn)之神似乎仍然沒(méi)有眷顧這個(gè)可憐的人兒。失意的他酒后駕駛，引發(fā)事故，使他失去了雙腿，成了一個(gè)殘疾人，不得不離開(kāi)他心愛(ài)的汽車(chē)運(yùn)輸事業(yè)。破碎的婚姻、殘疾的身體使李向前人生充斥了太多的悲劇色彩。而潤(rùn)葉卻在此刻突然轉(zhuǎn)變了態(tài)度，回到了他的身邊，無(wú)微不至的照顧他，重燃起他對(duì)生活的信心。兒子李樂(lè)的出生，讓他當(dāng)上了父親，也讓他嘗到了生活的甜蜜，他的命運(yùn)也由悲到喜。李向前的人生就這樣完成了悲喜劇的交錯(cuò)，悲中有喜，喜中有悲，在悲喜交錯(cuò)中，作者對(duì)人物的命運(yùn)的描寫(xiě)就到此結(jié)束。帶給讀者的感受也是復(fù)雜的，讀者為他出車(chē)禍而感到悲痛，又為潤(rùn)葉來(lái)到他的身邊，帶給他一個(gè)家而感到欣慰。總之，這種結(jié)局方式既不大悲，也不大喜，給讀者的感受是很平和的，形成了作家自己獨(dú)特的風(fēng)格。

小說(shuō)創(chuàng)作是以人物為核心的，人物形象的塑造向來(lái)是小說(shuō)家門(mén)苦心經(jīng)營(yíng)、嘔心瀝血之要事，只有成功的形象才能成為文學(xué)長(zhǎng)廊的經(jīng)典，而路遙之所以能成為當(dāng)代文化史上為數(shù)不多的能打破文壇周期律的，并不斷催生與激勵(lì)新的言說(shuō)沖動(dòng)的特殊現(xiàn)象，源于其作品多元的藝術(shù)特色和審美感受，更因其在人物形象塑造方面的獨(dú)特造詣與深厚功底，他在人物刻畫(huà)方面的成功經(jīng)驗(yàn)也為之后的當(dāng)代小說(shuō)家們予以積極的啟示和借鑒。

[1]路遙.路遙文集.早晨從中午開(kāi)始[M].北京：十月文藝出版社，2013：28.

[2]艾斐.論對(duì)比描寫(xiě)在刻畫(huà)人物性格中的作用[J].山西大學(xué)學(xué)報(bào)，1984(3).

[責(zé)任編輯 劉國(guó)榮]

I206.7

A

1004-9975(2015)04-0078-04

2015-06-04

陜西省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目(09J001)；陜西省教育廳科研計(jì)劃項(xiàng)目(14JK1843)；延安市社科聯(lián)基金項(xiàng)目(15AWY02)

謝延秀(1971—)，女，陜西安塞人，延安大學(xué)政法學(xué)院副教授。