談舞美設(shè)計(jì)中的虛實(shí)結(jié)合

陳春惠

（林甸縣龍江劇藝術(shù)中心 黑龍江 林甸 166300）

談舞美設(shè)計(jì)中的虛實(shí)結(jié)合

陳春惠

（林甸縣龍江劇藝術(shù)中心 黑龍江 林甸 166300）

虛實(shí)結(jié)合是舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的原則之一。設(shè)計(jì)人員需對虛實(shí)關(guān)系進(jìn)行創(chuàng)造性的處理，將一些虛擬的成分加入舞美設(shè)計(jì)中，為觀眾創(chuàng)造一種假象。比如將山水和云朵的畫面投影到布景上，而并非采用真正的山水與云朵。

舞美設(shè)計(jì)；虛實(shí)結(jié)合；創(chuàng)造性

戲曲主要是依靠演員的表演來創(chuàng)造環(huán)境的。戲曲演員從來不遮蔽演出的假定性，而是通過自身的虛擬化表演同觀眾交流，觀眾又通過他們各自的生活經(jīng)驗(yàn)、審美經(jīng)驗(yàn)，接受演員所表現(xiàn)的環(huán)境，并能產(chǎn)生一種豐富的聯(lián)想。

一、虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)造性

“寫意”的概念是虛實(shí)結(jié)合，以槳代船、以鞭代馬的“寫意”也是虛實(shí)結(jié)合。比較而言，馬鞭與槳這兩樣物體都是真實(shí)存在的，但是船和馬卻只是虛擬的。設(shè)計(jì)者精妙運(yùn)用虛擬手法，彌補(bǔ)舞臺環(huán)境本身的不足。舞美設(shè)計(jì)除了應(yīng)用藝術(shù)提煉、加工等手法進(jìn)行藝術(shù)夸張外，還要對真實(shí)的生活進(jìn)行講述?，F(xiàn)階段在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中就有許多成功對虛實(shí)關(guān)系進(jìn)行創(chuàng)造性處理的案例。比如在設(shè)計(jì)《紅燈記》第一場的布景時(shí)，火車自遠(yuǎn)處飛馳而來的情景采用汽笛聲與濃煙表示，這二者真實(shí)存在，但是火車只是虛擬的。還有一個場景也體現(xiàn)了虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)造性處理，如站臺上跳下一個黑影，接著在黑影落地處打了一束燈光，其中鐵軌是虛的，黑影是實(shí)的，借助創(chuàng)造性的處理，更容易設(shè)計(jì)戲劇場景，同時(shí)還能使其效果增強(qiáng)。

二、氛圍調(diào)節(jié)中的創(chuàng)造性

如今舞臺美術(shù)除了要表現(xiàn)社會環(huán)境與現(xiàn)實(shí)物質(zhì)環(huán)境，還要對情調(diào)與氣氛在表現(xiàn)過程中的創(chuàng)造性加以關(guān)注，以此為前提才能使舞臺美術(shù)的作用得到充分發(fā)揮。除此之外，如果要使觀眾受到藝術(shù)形象的感染，就要為舞臺設(shè)計(jì)賦予一定的創(chuàng)造性，比如在適當(dāng)時(shí)機(jī)利用一束燈光點(diǎn)燃全場氣氛。音樂其實(shí)也是帶著情感的，當(dāng)音樂融合了戲劇的主題與表演中的情感后，能夠立刻點(diǎn)燃?xì)夥?。視覺形象的設(shè)計(jì)在戲劇表演中具有非常重要的作用，利用視覺形象能夠激發(fā)觀眾想象力和內(nèi)在情緒的共鳴，對氣氛的營造起到極大的推動作用。演員的思想情感與氣氛活躍度也密不可分，舞臺氣氛與演員的思想情感完美融合，也會點(diǎn)燃全場氣氛。

三、戲劇思想揭示中的創(chuàng)造性

揭示戲劇主題思想時(shí)，運(yùn)用的手段有很多種，包括情調(diào)氣氛的增強(qiáng)、空間環(huán)境的創(chuàng)造與組織、塑造演出人物的形象等，這些均屬于舞臺美術(shù)的內(nèi)容。在揭示戲劇思想的內(nèi)涵時(shí)，其中往往貫穿著舞美設(shè)計(jì)，二者是互相聯(lián)系、不可分割的。比如在《哈姆雷特》這一戲劇的表演中，為了使主題“丹麥就是個監(jiān)獄”凸顯出來，將舞臺大幕設(shè)計(jì)為兩扇大鐵門，給人一種陰森和冷酷的印象。一個個印在鐵門上的大格也能供演出所用，作為表演的空間。這種舞臺設(shè)計(jì)需要結(jié)合劇情的變化，演員以戲劇場景為依據(jù)，形象演出。又如在話劇《生活在別處》中，舞臺上擺放著錯落有序的幾十根蠟燭，按畫面提供的場景應(yīng)該是荒原或者酒吧、茶館之類?？汕楣?jié)的要求則是一個有著過去、現(xiàn)在，現(xiàn)實(shí)、虛幻的多場景空間。對舞臺的設(shè)計(jì)可以簡潔，但絕不能簡陋。另外一個問題出現(xiàn)了，在空落落的舞臺上演員沒有支點(diǎn)，有點(diǎn)兒手足無措、無所適從；而且，舞臺上缺少一種屬于“這一個”的氣氛。設(shè)計(jì)者設(shè)想到蠟燭，體積小，擺在舞臺上不占空間，它富于動感，裸露著的白墻，由于蠟燭高低遠(yuǎn)近的不同，將人物的投影大小錯落地映在墻上、天花板上，使平板的空間有了景像，變得錯落地映在墻上，豐富起來。好像人物的內(nèi)心世界也無形中被放大了、外化了。在一個全黑的空間環(huán)境中。一支蠟燭燃著的時(shí)候，空間的亮度是可想而知的。

虛與實(shí)是藝術(shù)創(chuàng)作技巧的美學(xué)原則，在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中，更顯示出虛實(shí)結(jié)合的獨(dú)特性和必要性，具體來說，表現(xiàn)在布景設(shè)置上，要以實(shí)帶虛，以虛襯實(shí)；在意境表達(dá)上，要虛實(shí)對比，并達(dá)到和諧；在光色處理上，要虛實(shí)變幻，以景托人；在舞臺布局上，要講究整體，統(tǒng)籌協(xié)調(diào)。舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)是戲劇藝術(shù)綜合創(chuàng)作的重要門類，是戲劇有機(jī)組成部分之一。隨著時(shí)代的變革和社會的發(fā)展，人民的經(jīng)濟(jì)水平、文化修養(yǎng)和審美能力都有很大的提高。由此，人們對舞美設(shè)計(jì)的要求也越來越高。舞美設(shè)計(jì)不能靠簡陋的“一桌二椅”或繁鎖的“幻覺寫實(shí)”布景，必須創(chuàng)新，努力追求自己的藝術(shù)理想，創(chuàng)造出具有地方特色，具有獨(dú)特風(fēng)格及個性的藝術(shù)形式，以滿足廣大觀眾的欣賞要求。

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1007-0125（2015）11-0044-01