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    論二月河歷史敘事的方式

    2015-12-03 13:23:59吳圣剛
    中州學(xué)刊 2015年10期
    關(guān)鍵詞:二月河

    吳圣剛

    摘要:二月河是一位學(xué)者化的作家。他長(zhǎng)期生活在民間,以民間的思維方式形成的史學(xué)和文學(xué)觀以及其他方面的知識(shí)積累,使得他能夠調(diào)動(dòng)和運(yùn)用正史、野史、文學(xué)、地方文化等各方面的資源,做到了歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的密切融合。他的清帝系列小說在歷史敘事中把握著合于歷史又不拘泥于歷史、合乎歷史常態(tài)又超越歷史常態(tài)、主流表達(dá)與眾生表達(dá)相結(jié)合的原則和方式,成功地完成了一系列的故事敘述和人物形象塑造,在文學(xué)界和讀者中產(chǎn)生了廣泛影響,對(duì)當(dāng)代的文學(xué)歷史敘事創(chuàng)作具有重要參考價(jià)值。

    關(guān)鍵詞:二月河;清帝系列小說;歷史敘事方式

    中圖分類號(hào):I207文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1003-0751(2015)10-0153-04

    二月河以《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》為代表的清帝系列小說,一改當(dāng)代中國(guó)歷史小說創(chuàng)作的面貌,根據(jù)自己對(duì)歷史的理解和把握,站在社會(huì)大眾的立場(chǎng),以民間的思維方式,融文學(xué)的載道與娛樂屬性于一體,完成了自己的歷史敘事,體現(xiàn)出自己的風(fēng)格和獨(dú)特的價(jià)值。

    一、合史與出史

    應(yīng)該說,二月河的歷史敘事是一種正史敘事,這是與他的歷史觀直接關(guān)聯(lián)的。二月河從小喜好歷史,對(duì)歷史總有一種探究的沖動(dòng),這與其家庭的影響和教育有關(guān)系。二月河父母都是早年參加革命的老八路,他們艱苦曲折的斗爭(zhēng)經(jīng)歷是中國(guó)革命史的體現(xiàn)。尤其是母親,在挺進(jìn)伏牛山時(shí)是少有的女公安局長(zhǎng)。在二月河的心目中,母親“是一個(gè)‘有著大漠孤雁式的蒼涼雄渾氣質(zhì)的人”,“我是把她當(dāng)英雄那樣崇拜的”。①所以,二月河還有一種英雄情結(jié),而英雄皆湮沒在歷史之中,他需要從逝去的歷史中尋覓和發(fā)掘英雄。因此,他讀了大量的歷史書籍:“《二十四史》、范文瀾的《中國(guó)通史簡(jiǎn)編》、任繼愈的《中國(guó)哲學(xué)史簡(jiǎn)編》、還有這個(gè)《資治通鑒》、《續(xù)資治通鑒》,這個(gè)《藏書》、《續(xù)藏書》,像這一類的書讀得比較多,歷史資料這方面的書比較多。”②由此,他對(duì)歷史形成了比較客觀的認(rèn)識(shí)。他一方面嘆服于千古一帝康熙的縱橫捭闔,攘外平內(nèi),欽佩雍正的勤政嚴(yán)明,勵(lì)精圖治,贊嘆乾隆的瀟灑風(fēng)流,繁榮氣象;另一方面也扼腕于晚清的頹敗衰落。他需要把自己對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)表達(dá)出來,文學(xué)毫無(wú)疑問是最形象、最生動(dòng)、最豐富的一種形式。

    當(dāng)然,真正進(jìn)入到文學(xué)敘事,就需要把握好歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的問題?!霸趯?duì)待‘歷史的真實(shí)這一歷史小說創(chuàng)作最具爭(zhēng)議性、且可操作性最強(qiáng)的問題上,二月河與其他純歷史小說作家一樣,持嚴(yán)肅謹(jǐn)慎的態(tài)度。在對(duì)待重大歷史事件和重要?dú)v史人物時(shí),作者嚴(yán)格按照‘正史進(jìn)行書寫與描繪,注重考據(jù)與實(shí)證。力求做到‘書必有據(jù)。”③諸如《康熙大帝》中的智斗鰲拜集團(tuán),平定“三藩”之亂和“朱三太子”楊起隆暴動(dòng),東收臺(tái)灣、西平噶爾丹的斗爭(zhēng);《雍正皇帝》中的九王奪嫡、清理虧空、攤丁入畝制度、士民一體當(dāng)差、西南改土歸流、火耗歸公等,都是清史中記載的重大政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化事件,這些都成為清帝系列小說的主干故事情節(jié)。忠于歷史主要線索和重大歷史事件,是歷史文學(xué)屬性的必然要求,其實(shí)也是歷史文學(xué)豐富性和深邃性的必備條件。盡管文學(xué)敘事不能成為專業(yè)的歷史著作,但是,歷史文學(xué)遵循歷史的基本邏輯和基本精神,既是歷史的要求,也是文學(xué)的要求,歷史文學(xué)絕對(duì)不能罔顧歷史,隨意解說,任意曲解,更不能反歷史。真正故事跌宕就是重大歷史事件,最大的戲劇性就蘊(yùn)含在歷史的邏輯之中。二月河深刻地認(rèn)識(shí)到歷史的邏輯,他的作品總是在歷史的縱深處穿行,讓讀者在文學(xué)中看到了歷史的起伏和跌宕,認(rèn)識(shí)了歷史的應(yīng)有面貌。這都是與正史結(jié)合,合于正史的結(jié)果。

    但是,二月河忠實(shí)于歷史,遵循歷史的本來邏輯進(jìn)行文學(xué)敘事,并不是死板地、毫無(wú)選擇地重復(fù)歷史事件,把歷史文學(xué)寫成了歷史著作,而是在本來的邏輯關(guān)系和特定的歷史語(yǔ)境中運(yùn)用文學(xué)的豐富想象,把歷史人物和事件延展開來,特別是史書記載簡(jiǎn)約,而其中又蘊(yùn)含著巨大的戲劇性和豐富的故事性的人物和事件,要將其細(xì)化、具體化,轉(zhuǎn)化為曲折跌宕的故事,塑造成典型生動(dòng)的人物形象,進(jìn)而完成一個(gè)完整的歷史敘事。比如小說中頗有分量的人物熊賜履、張廷玉、鄔思道、方苞、曹雪芹等在清史中都是有史可查的,但歷史記載大都只言片語(yǔ),生平事跡語(yǔ)焉不詳。二月河在閱讀歷史、研究歷史過程中,發(fā)現(xiàn)了他們身上蘊(yùn)藏的故事性。二月河充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象力,回到歷史的場(chǎng)景之中,還原歷史和人物的真實(shí)情態(tài)和運(yùn)動(dòng)軌跡,把歷史著作不能鏈接的故事鏈接起來,體現(xiàn)出文學(xué)的豐富性、具象性。在作品中我們看到,熊賜履、張廷玉、鄔思道、方苞都是主要角色,他們與皇帝、宮廷構(gòu)成一種密切、復(fù)雜的關(guān)系,許許多多的故事就是在這種關(guān)系中發(fā)生的。作家如果不把他們“復(fù)活”,故事如何講是不可想象的。

    另外,還有一些史書中不曾記載的人物和事件,也被增添到文學(xué)的歷史敘事中,這完全是根據(jù)歷史邏輯和文學(xué)邏輯,故事演繹和人物交集的結(jié)果。我們知道,任何歷史都是一個(gè)時(shí)代無(wú)數(shù)人的歷史,歷史學(xué)家記錄的歷史也是有選擇的,會(huì)過濾、遺漏大量的人和事,其中就有非常富有文學(xué)性的人和事。單從文學(xué)的角度考量,缺少了這些豐富的人和事,歷史可能是單薄的。所以,二月河從歷史的遺漏中打撈了大量的人和事,以彌補(bǔ)文學(xué)敘事單薄的歷史。譬如伍次友(諧音“無(wú)此友”)和高士奇,這兩個(gè)完全虛構(gòu)的高“奇士”,二人在歷史中并非實(shí)有其人,但在雍正時(shí)代,皇帝身邊可能會(huì)有這類人存在,因?yàn)楫?dāng)時(shí)皇帝皇子身邊都養(yǎng)有一批門人,而且雍正信佛求道,對(duì)奇人高士另眼相看,相應(yīng)地,這些人就可能在皇帝的政治運(yùn)作中發(fā)揮作用,而這往往也是正史不愿意記載的。但在文學(xué)敘事中,把這些遺漏彌補(bǔ)上,人物形象則更加豐滿,歷史敘事則更富有故事性,故事演繹更加合情合理,符合生活邏輯。

    二、合世與超世

    清帝系列小說表現(xiàn)的是清朝的社會(huì)歷史生活。在清帝系列小說中,二月河恰切地把握了歷史常態(tài)和文學(xué)敘事的關(guān)系。作者十分清楚,無(wú)論是歷史學(xué)家還是文學(xué)家,在歷史敘事中都不能詳盡所有,只能是擇其要、擇其需而為之。所不同的是,歷史學(xué)家宣揚(yáng)以客觀的態(tài)度記錄主要的歷史事件、歷史人物,文學(xué)家則坦承以主觀的、感性的、移情的方式表現(xiàn)歷史生活,包括歷史事件和歷史人物,而且,文學(xué)的表現(xiàn)不像歷史著作那樣機(jī)械地、簡(jiǎn)單地記述歷史,而是生動(dòng)、形象、具體地還原、復(fù)活歷史生活,甚至不放過某些細(xì)節(jié)。所以,二月河在作品中盡可能具體地表現(xiàn)康雍乾時(shí)代的社會(huì)生活,力求反映那個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌。例如,《雍正皇帝·九王奪嫡》詳細(xì)描寫了鄔思道重游揚(yáng)州瘦西湖的情景:“游三吳不可缺揚(yáng)州,游揚(yáng)州不可無(wú)虹橋。虹橋這地方面湖臨河,西鄰‘長(zhǎng)堤春曉,東迎‘荷薄薰風(fēng),虹橋閣、曙光樓、來薰堂、海云龕……橋北有個(gè)廟,名字起得也怪,叫‘虹橋靈土地廟,每年正二月祀神廟會(huì),俗名兒叫‘增福財(cái)神會(huì)。”作者還進(jìn)一步描寫了揚(yáng)州二月廟會(huì)的熱鬧場(chǎng)面,所謂販夫走卒、百戲打莽、測(cè)字打卦、善男信女應(yīng)有盡有,將當(dāng)時(shí)揚(yáng)州的氣氛渲染得活靈活現(xiàn),表現(xiàn)出作者對(duì)清代社會(huì)生活了如指掌?!肚』实邸ぴ瓢跌P闕》中乾隆與劉墉、和珅等人微服夜逛玉皇廟,路過一古玩店,和珅等人進(jìn)店與店主大侃古董字畫的制假方法和辨別真?zhèn)蔚氖侄?,以及?duì)說書道場(chǎng)等場(chǎng)景的描繪,讓人身臨其境,深諳其道。另外,作品對(duì)醫(yī)學(xué)棋理、詩(shī)詞戲文、麻衣神相、拆字打卦、天文地理、佛經(jīng)道教、異人奇士、宮廷生活知識(shí)等歷史文化也多有表現(xiàn),“通過歷史的風(fēng)俗、習(xí)慣、語(yǔ)言和服飾去營(yíng)造一個(gè)歷史的‘語(yǔ)境”④。所有這一切,都取決于作者對(duì)清代歷史生活的深入把握。

    文學(xué)的目的在于敘事,在于講述人世間最精彩的故事,讓人們?cè)谇?、生?dòng)、精彩的故事中理解、感悟生活的復(fù)雜、無(wú)常,揭示生活的真諦。這就需要把生活中精彩的故事集中展示出來,而不能把平冗、松散、無(wú)節(jié)奏的生活拼湊到文學(xué)中。在清帝系列小說中,二月河在歷史生活中尋找精彩,把歷史政治化,日常生活典型化,歷史演進(jìn)事件化,事件轉(zhuǎn)換節(jié)奏化,歷史人物納入到復(fù)雜糾結(jié)的矛盾關(guān)系之中,簡(jiǎn)而言之,一切都集中表現(xiàn)為險(xiǎn)象叢生的政治和權(quán)力的斗爭(zhēng)。如《康熙大帝》中幼年康熙與鰲拜較量,到最終智擒鰲拜,一幕幕驚心動(dòng)魄,山搖地動(dòng);在削平三藩的運(yùn)籌中,我們看到了局勢(shì)的危急,看到了權(quán)力的角逐,更看到了血淋淋的廝殺;與此同時(shí),宮廷內(nèi)的斗爭(zhēng)和較量也白熱化,為了爭(zhēng)奪皇位,眾皇子也展開了你死我活、爾虞我詐的算計(jì)。再如《雍正皇帝》中雍正與八爺黨的進(jìn)一步較量,雍正從倚重年羹堯到剪除年羹堯的過程,也都充滿著血腥。作品對(duì)政治斗爭(zhēng)的險(xiǎn)惡、人際關(guān)系的淡薄、權(quán)謀機(jī)變的微妙、君臣兄弟的傾軋等方面的描寫也可謂是玲瓏剔透、惟妙惟肖。尤其是對(duì)宮廷之內(nèi)的皇儲(chǔ)皇位之爭(zhēng)的再現(xiàn)與重構(gòu),表現(xiàn)出二月河在處理重大題材方面手法的老到和成熟。因此,我們?cè)谧髌分锌吹降幕蕛?chǔ)皇位之爭(zhēng),時(shí)時(shí)處處隱含著險(xiǎn)惡、陰謀、欺詐。在這些宮廷斗爭(zhēng)中,康熙為了保全自己的皇位不受侵犯,可以將親兒子太子允礽再?gòu)U再立,最終使其“復(fù)以罪廢,錮于咸安宮”;允褆為謀得太子之位,以鎮(zhèn)魘之術(shù)加害與他構(gòu)成威脅的兄弟允礽;而雍正在奪得皇位之后即囚禁了與他同為兄弟的政敵允禵、允祀等人。正如康熙所言:“天家本無(wú)骨肉之情?!眹?yán)格講,這些人和事的線索都是真實(shí)的,這樣的生活情節(jié)和細(xì)節(jié)也是可能存在的。但是,這既不可能是歷史生活的全部,也不一定是歷史生活的主要內(nèi)容,甚至不一定是宮廷生活的主要內(nèi)容。因此,它在某種意義上就超越了那一歷史時(shí)期的社會(huì)生活,是作者對(duì)歷史處理的典型化,甚或簡(jiǎn)潔化、戲劇化,讓人物和故事從冗繁的生活中掙脫出來,突兀地佇立在那里,有一種出世的感覺,能夠使讀者一接觸作品,就能立馬看到歷史中的人物和故事,看到歷史是怎樣形成的,政治、權(quán)力、地位是怎樣形成的,從而獲得一種滿足感。二月河在談到作品中的這種安排時(shí)說:“我確實(shí)有‘出世的思想……這種意識(shí)在作品中不可避免要流露出來,作品中那個(gè)人物一旦紅極了,我就宰了他,或讓他掉下來。這種意識(shí)也是道釋兩家的那種自我超脫,我在這里尋求一種精神上的安慰,一種超意識(shí)的情感?!雹?/p>

    三、主流表達(dá)與眾生表達(dá)

    二月河自幼形成的英雄情結(jié)和建功抱負(fù),常常轉(zhuǎn)換為一種濟(jì)世夢(mèng)想。這種思想在他不同時(shí)期的經(jīng)歷中都有所體現(xiàn)。比如他早年從軍是有當(dāng)將軍的夢(mèng)想的。但轉(zhuǎn)業(yè)后這一夢(mèng)想就無(wú)法實(shí)現(xiàn)了。后來他又想成為紅學(xué)家,在研究紅學(xué)道路上,偶然寫了康熙、雍正、乾隆這三個(gè)帝王,成了作家。于是,這一思想自然表現(xiàn)和貫穿到作品中。他坦言:“老實(shí)說,我原想走仕途,作‘一代名臣,冠冕地說想做個(gè)‘大公仆,為社會(huì)盡點(diǎn)責(zé)任。但仕途終于沒有走通,因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)這條路不是單用人品加學(xué)識(shí)才能走得通的。實(shí)踐不成,只好紙上談兵,把別人想的變成別人做的給人去讀去想?!雹拊谇宓巯盗行≌f創(chuàng)作中,二月河存在著明君賢臣的意識(shí),他試圖通過作品塑造一代圣明君主和賢臣良將來救危扶困,匡正社稷。由于研究《紅樓夢(mèng)》的機(jī)緣,他走進(jìn)了清代的歷史,因此,他的這種理想和宏愿就通過康熙、雍正、乾隆以及他們身邊的股肱之臣折射出來。在清帝系列小說中,他視康熙為“千古一帝”,甚至從幼年開始就把康熙作為英雄皇帝來塑造??滴醢藲q登基,在四位顧命大臣的輔助下主持朝政。雖然聰慧過人,但年幼康熙對(duì)朝政的掌控能力顯然有限,尤其是鰲拜的驕橫跋扈和忤逆,這就意味著康熙從一開始就面臨著權(quán)力的較量。正是這種考驗(yàn)顯示出康熙的智慧、膽量和氣魄?!犊滴醮蟮邸分饕谥嵌扶棸?、平定三藩、收復(fù)臺(tái)灣等大的事件中,表現(xiàn)康熙的雄才大略和英雄豪氣。二月河認(rèn)為:“所寫的三個(gè)皇帝,我最鐘愛康熙,其他都稱‘皇帝,獨(dú)稱他為‘康熙大帝。我用三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來衡量歷史人物:是否為國(guó)家統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)做出了貢獻(xiàn),是否對(duì)發(fā)展當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力、改善民生有貢獻(xiàn),是否對(duì)當(dāng)時(shí)的科技教育文化發(fā)展有貢獻(xiàn)。這幾個(gè)方面,康熙都作出了卓著的貢獻(xiàn)?!雹?/p>

    其實(shí),二月河的英雄敘事并沒有止于康熙。就作品而言,《雍正皇帝》比《康熙大帝》更為成功。雖然康熙在位六十余年,為國(guó)家統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)做出了重大貢獻(xiàn),但在二月河的筆下,雍正主政十幾年,對(duì)康乾盛世的形成,特別是乾隆時(shí)期繁榮的貢獻(xiàn)一點(diǎn)都不比康熙遜色。而且,在某種意義上,雍正比康熙更不容易??滴跏莿?chuàng)業(yè),雍正是守業(yè),正所謂創(chuàng)業(yè)難,守業(yè)更難,而且雍正守的還是康熙后期積弊甚多的業(yè)。更重要的是,雍正從繼承大統(tǒng)之時(shí)就存在合法性的質(zhì)疑,所謂“傳位于四皇子”還是“傳位十四皇子”,是遵詔繼承還是矯詔篡位,這本身就是對(duì)其統(tǒng)治的挑戰(zhàn)。二月河通過研究歷史,認(rèn)為雍正并非野史、正史中流散的皇位是靠隆科多矯詔遺囑,將“傳位十四皇子”改為“傳位于四皇子”,否定了雍正“謀父、逼母、弒兄、屠弟”和“心胸狹窄、刻薄寡恩、深沉狡詐、心口不一”的謬論,而是憑借自己踏實(shí)的辦事作風(fēng),過人的才干,對(duì)大清江山的赤誠(chéng)之心,對(duì)百姓的仁愛得到康熙賞識(shí),選中雍正做接班人。所以,雍正登基之后既要扭轉(zhuǎn)輿論的不利,又要除弊興利。在《雍正皇帝》中,二月河大膽地為雍正翻案,通過雍正整飭吏治、嚴(yán)禁黨爭(zhēng)、廢除“賤民”、改土歸流、火耗歸公、發(fā)展生產(chǎn)、鞏固邊防、加強(qiáng)中央集權(quán),整治貪腐等舉措,把雍正寫成一個(gè)嚴(yán)于律己、銳意改革、勵(lì)精圖治、勤政愛民的皇帝,這恰恰與中國(guó)20世紀(jì)80年代以降的社會(huì)潮流和時(shí)代主題吻合。而乾隆皇帝即位之后胸懷大志,要做超邁千古之帝,一心開創(chuàng)大清盛世。他堅(jiān)持推行“以寬為政”的施政方略,革除前朝苛政;他重視直臣能吏,簡(jiǎn)拔新秀,整頓吏治,對(duì)貪官污吏嚴(yán)加懲處;他蠲免賦稅,使民休養(yǎng)生息,并不斷微服私訪,體察民情;他派能吏賑災(zāi)濟(jì)民,杜塞亂源;他先后派兵進(jìn)軍大小金川、西域和臺(tái)灣,平息叛亂;他組織人力編撰四庫(kù)全書,振興文化。這些措施和行為使乾隆朝逐步走向生業(yè)滋繁的隆盛之世。這也襄助了改革開放、實(shí)現(xiàn)中華民族復(fù)興的主旋律。“作家難免就出現(xiàn)一種情感傾向,希望自己作品中的人物或境界能夠成為現(xiàn)實(shí)生活的榜樣和范例?!雹辔覀兛梢岳斫鉃椋潞咏柚鷼v史敘事闡釋著當(dāng)代中國(guó)的改革開放和民族復(fù)興進(jìn)程,表現(xiàn)為一種主流表達(dá)。而這種主流表達(dá),正好適應(yīng)了當(dāng)代大眾的社會(huì)心理,符合社會(huì)需要,因而它也是一種眾生表達(dá)。正如任何歷史都是現(xiàn)代史一樣,任何文學(xué)都是充斥著當(dāng)代意識(shí)的文學(xué)?!白鳛楝F(xiàn)代歷史小說,它的一端植根于特定的歷史沃土,另一端則維系著現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思想心理,它是歷史與現(xiàn)實(shí)之間的能動(dòng)感應(yīng)和對(duì)話。從這個(gè)意義上說,過去是現(xiàn)在的一部分。”⑨

    當(dāng)然,清帝系列小說的眾生表達(dá)還表現(xiàn)在對(duì)大眾民生的關(guān)注和反映上。譬如雍正推行的解除“賤籍”“攤丁入戶”“官民一起當(dāng)差”等政策,是民在歷史中的翻身和解放;再如雍正、乾隆的微服私訪,直接走進(jìn)民眾的生活,體察民意,體恤民生疾苦,表達(dá)著一種民生意識(shí);作品中描繪的清官廉吏也是大眾的一種精神寄托。如河南總督田文鏡清廉儉樸、鞠躬盡瘁,他做到封疆大臣,八十歲的老母還靠種菜養(yǎng)活自己。田文鏡經(jīng)常在黃河大堤上挽起褲管,風(fēng)里來雨里去,最后累死在黃河大堤上。但是,他僵化教條、固執(zhí)守舊,在官場(chǎng)上是眾叛親離,下級(jí)官員是陽(yáng)奉陰違,百姓民不聊生,自己落得孤獨(dú)死去的下場(chǎng)。李紱卻是外方內(nèi)圓,好大喜功,最后無(wú)功而終。兩江總督李衛(wèi)沒有接受過正規(guī)的科舉教育,頭腦中沒有那么多條條框框,拿得起,放得下,嬉笑怒罵,既能將國(guó)家政策因地制宜,變通執(zhí)行,又能體恤下人,自己卻兩袖清風(fēng)。他做人不拘小節(jié),外圓內(nèi)方,不管是誰(shuí)他都敢說敢罵,但都能實(shí)事求是。李衛(wèi)目不識(shí)丁,卻比許多讀書人都要做得好,原因在于他身上的人性美與人情美。他來自于社會(huì)底層,更同情、理解人民,能夠真正為老百姓著想。知人情曉事理找到人與人之間的共通處,這也是二月河平民生活經(jīng)驗(yàn)和感受的一種體現(xiàn)。

    注釋

    ①魯釗:《直面“皇叔”二月河》,河南文藝出版社,2011年,第27頁(yè)。②阿丘:《二月河訪談》,中央電視臺(tái)《奮斗》第32期,2010年3月23日。③張書恒、許宛春:《詩(shī)與歷史的困惑與選擇——論二月河“帝王系列”的審美特征》,《河南大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)2001年第3期。④潘峰:《歷史·人性·現(xiàn)代性——讀二月河的歷史小說〈雍正皇帝〉》,《語(yǔ)文教學(xué)與研究》1999年第3期。⑤白萬(wàn)獻(xiàn)、張書恒:《二月河創(chuàng)作座談會(huì)記述》,《臥龍論壇》1993年第4期。⑥二月河:《與魯樞元先生的通信》,《二月河作品自選集》,河南文藝出版社,1999年,第242頁(yè)。⑦二月河、孫皓暉:《“秦清”對(duì)話》,《出版參考》2008年4月下旬刊。⑧王增范:《二月河清帝系列小說的缺陷》,《中州學(xué)刊》2006年第6期。⑨朱水涌:《社會(huì)鼎革與文化轉(zhuǎn)型的歷史呼應(yīng)——談90年代反映明清時(shí)期的歷史小說》,《福建論壇》(文史哲版)1999年第2期。

    責(zé)任編輯:行健

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