論數(shù)字媒體如何表現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)

郝奇

[摘要]數(shù)字繪畫和中國傳統(tǒng)繪畫都是視覺藝術(shù)，是人類創(chuàng)造的“美”的藝術(shù)。如果說，我國藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵是研究基于中國傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)的新藝術(shù)途徑、新技術(shù)的話，那么僅僅停留在傳統(tǒng)紙筆上，新藝術(shù)是難以跟上社會(huì)對(duì)新藝術(shù)形式迫切需求的，也是不可能真正進(jìn)入數(shù)碼藝術(shù)世界的。

[關(guān)鍵詞]數(shù)字媒體 中國傳統(tǒng)繪畫 數(shù)字繪畫 Painter

科技創(chuàng)新改變著人們的生活。隨著機(jī)算計(jì)技術(shù)的普遍運(yùn)用，伴隨著計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)的快速發(fā)展，利用數(shù)字媒體進(jìn)行繪畫已成為了可能，數(shù)字繪畫可以理解為通過運(yùn)用相應(yīng)的計(jì)算機(jī)軟件和數(shù)字繪圖工具，在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行創(chuàng)作的一種繪畫形式。但是，由于它與傳統(tǒng)繪畫形式使用的工具不同，兩者具有一定區(qū)別。中國傳統(tǒng)繪畫自成體系，其藝術(shù)表現(xiàn)形式以及表現(xiàn)技法獨(dú)具特色——不拘泥于形似，強(qiáng)調(diào)畫者的主觀情趣，“以形寫神”，追求“妙在似與不似之間”。中國傳統(tǒng)繪畫作為一個(gè)完整的藝術(shù)體系，其表現(xiàn)形式，其特有的畫外之音是數(shù)字媒體繪畫技術(shù)所難以達(dá)到的，當(dāng)然，實(shí)踐證明，數(shù)字媒體與傳統(tǒng)繪畫形式相比較，也有著自身的優(yōu)勢(shì)，它具有再現(xiàn)性好、靈活性大的優(yōu)點(diǎn)，同樣兼具一定藝術(shù)價(jià)值與實(shí)用價(jià)值。

一、與傳統(tǒng)繪畫形式相比數(shù)字媒體繪畫的特點(diǎn)

“數(shù)字媒體繪畫”亦稱“數(shù)字繪畫”或“數(shù)碼繪畫”，是伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展而新興的藝術(shù)形式，從其基本概念可以看出，它具有如下特點(diǎn)：

第一，通過計(jì)算機(jī)軟件和數(shù)字繪圖軟件創(chuàng)作的數(shù)字繪畫作品是數(shù)字化了的圖形，因而存儲(chǔ)自如，可以復(fù)制，攜帶方便，同時(shí)精準(zhǔn)的數(shù)字化模擬造型、種類繁多的繪圖軟件，也為數(shù)字繪畫提供了較為便利的條件，因此，相對(duì)于中國傳統(tǒng)繪畫形式而言，新興的數(shù)字繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境要更為寬松和自由。在整個(gè)數(shù)字繪畫創(chuàng)作中，所有繪畫材料都是虛擬的，創(chuàng)作主體可以任意地選擇自己喜歡的工具或媒介，擺脫了因繪畫環(huán)境、材料帶來的種種不確定因素，數(shù)字媒介同傳統(tǒng)的繪畫形式相比較要更為方便快捷。

第二，靈活的數(shù)字存在方式使數(shù)字繪畫藝術(shù)的交流與傳播從時(shí)空以及人為因素的制約中解放了出來，比如painter的net painter就為畫者提供了在TCP/IP網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行合作創(chuàng)作的可能，而且隨著數(shù)字化互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛快發(fā)展，便捷的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)還可以讓畫者將自己的繪畫作品即刻成為他人欣賞的對(duì)象，使藝術(shù)傳播與藝術(shù)交流的方式也從過去封閉的、點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的形式，轉(zhuǎn)變成了現(xiàn)在的全球性互動(dòng)，跨越了地域的限制?？梢哉f，數(shù)字媒體的這種自由、便捷的藝術(shù)交流方式是傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)傳媒中難以達(dá)到的。

第三，數(shù)字繪畫雖然仍以手繪方式為主，但其創(chuàng)作具有高度的智能性。以Painter軟件為例，該軟件既是一款專業(yè)性的繪畫軟件，又是一款智能性的軟件。就創(chuàng)作形式而言，Painter所具有的智能性特點(diǎn)，在某種程度上能為許多具有美術(shù)的良好素質(zhì)，但是不具備創(chuàng)作技能的非專業(yè)人士提供了一種可以克服繪畫技法上不足的全新繪畫形式，同時(shí)，畫者無需傳統(tǒng)繪畫的技巧，而只要理解作品。作為繪畫軟件，如果有一定藝術(shù)素養(yǎng)，掌握、使用好Painter工具，數(shù)字繪畫就特別簡(jiǎn)單。

二、數(shù)字媒體表現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的具體方法

數(shù)字媒體的數(shù)字化可包含兩大方面，一是創(chuàng)造手段與技術(shù)的更新，這是數(shù)字技術(shù)的發(fā)展決定的；二是創(chuàng)造主體個(gè)人理念的更新，這主要與創(chuàng)作者審美趣味的提升相關(guān)，前者是指計(jì)算機(jī)硬件以及數(shù)字繪畫軟件。目前，主要的繪畫軟件有兩大類，即矢量圖設(shè)計(jì)（繪圖）軟件和位圖設(shè)計(jì)（繪圖）軟件，Painter是眾多矢量圖形設(shè)計(jì)（繪圖）軟件中的佼佼者，而Photoshop是制作和處理位圖圖像最好的軟件之一。在本文中，筆者以此兩個(gè)軟件為例，分別討論數(shù)字媒體是如何表現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的。

具體來說，通過Painter繪畫軟件表現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的普遍性方法如下：（1）基本形色的表現(xiàn)方法：首先在“Water Color”中選擇畫筆（Flat Water Blender），再將畫筆控制面板中設(shè)置相關(guān)參數(shù)，然后用畫筆確定作品大的形色關(guān)系。（2）筆墨效果的表現(xiàn)方法：選擇“Flat Water Blender”畫筆后，在畫筆控制面板中設(shè)置相關(guān)參數(shù)，再使用運(yùn)筆便可模仿出傳統(tǒng)繪畫毛筆觸墨跡的大體效果，該步驟可以不斷重復(fù)，其間可以通過對(duì)畫筆大小、角度的不斷調(diào)整，以達(dá)到最佳的筆墨效果。（3）效果調(diào)整：運(yùn)用“Pure Water Brush”工具對(duì)整個(gè)畫面墨色及筆觸進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，以達(dá)到調(diào)和畫面整體關(guān)系的目的，同時(shí)在必要的情況下，還應(yīng)運(yùn)用“Diffuse Water”畫筆，不斷調(diào)整不透明度、筆觸等畫面關(guān)系，實(shí)現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫的效果。

仍需要指出的是：盡管Painter軟件提供了大量的畫紙選項(xiàng)，但還是很難模擬出傳統(tǒng)繪畫材質(zhì)與線、筆墨之間的獨(dú)特韻味，而畫者若完全掌握了photoshop的功能，在韻味的繼承上其作用就要明顯強(qiáng)大。

下面筆者以photoshop模擬水墨畫為例，簡(jiǎn)單的探討一下通過photoshop表現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一般方法：（1）線的表現(xiàn)方法：繪制原創(chuàng)的photoshop數(shù)字水墨畫，線條的表現(xiàn)是比較復(fù)雜的工作。通常需要先用鉛筆手繪線條，進(jìn)行初步構(gòu)圖，再選擇合適的畫筆（具體的選擇要視作品需要而定，在photoshop上枯筆和濕筆的效果都有）勾劃出水墨畫的線條效果。一般情況下，為了使畫面的模擬效果更接近水墨畫的效果，畫者還需要對(duì)線條進(jìn)行加工，鼠繪、手繪、繪圖板繪都可以，但要遵循“起筆頓、行筆暢、收筆留”的原則。唯其如此，才能繪制出韻味獨(dú)到的水墨畫線條。（2）筆墨效果的表現(xiàn)方法：photoshop技術(shù)對(duì)筆墨的運(yùn)用，其關(guān)鍵是要表現(xiàn)出墨與水分的渲染效果。除了上面提到畫筆的選擇問題外，在筆墨效果的模擬上，可以適當(dāng)?shù)募尤霂追N濾鏡，如“擴(kuò)散”、“噴濺、”、“模糊”等，其目的是要達(dá)到圖層的墨色渲染效果。當(dāng)然，最后還要根據(jù)作品不同的筆墨要求做些特殊的處理，如“加深”、“涂抹”等等。（3）色彩效果的表現(xiàn)方法：photoshop中繪制水墨畫色彩，若要作到“色不欺墨、墨不欺筆”，最佳的辦法是新建一個(gè)圖層，專用于渲色、染色，這樣就可以隨意調(diào)節(jié)染色層的色彩與透明度。在用phot（）shop具體繪制水墨畫色彩時(shí)，濕介質(zhì)畫筆中的“濃彩水彩筆”、“粗散布面筆”、“輕微不透明度水彩筆”等筆刷都能較好的表現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫的敷色效果。（4）整體效果的調(diào)整：我們都知道中國傳統(tǒng)繪畫講求“以形寫神”，以“妙在似與不似之間”作為一貫的美學(xué)追求，因此，在畫面的整體處理上，畫者還應(yīng)適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用“模糊”和“涂抹”工具，以調(diào)諧整個(gè)畫面的虛實(shí)關(guān)系，盡可能的實(shí)現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫的神韻。

三、數(shù)字媒體是藝術(shù)表現(xiàn)形式中的一種新形式

數(shù)字繪畫和中國傳統(tǒng)繪畫都是視覺藝術(shù)，是人類創(chuàng)造的“美”的藝術(shù)，因而數(shù)字媒體要表現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，就必須懂得中國傳統(tǒng)美學(xué)思想，只有這樣，數(shù)字媒體才能體現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的魅力，引領(lǐng)我國藝術(shù)的不斷發(fā)展。如果說，我國藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵是研究基于中國傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)的新藝術(shù)途徑、新技術(shù)的話，那么僅僅停留在傳統(tǒng)紙筆上，新藝術(shù)是難以跟上社會(huì)對(duì)新藝術(shù)形式迫切需求的，也是不可能真正進(jìn)入數(shù)碼藝術(shù)世界的。當(dāng)然，不論時(shí)代、繪畫手段如何變化，中國傳統(tǒng)的民族特色是永不能丟掉的，值得慶幸的是，我們當(dāng)代的藝術(shù)工作者已經(jīng)明確了這樣一個(gè)理念，即民族的就是世界的。同時(shí)，中國文化向來都是兼收并蓄的，對(duì)于外來的優(yōu)秀文化，也應(yīng)該大膽地吸收運(yùn)用，將中國傳統(tǒng)美學(xué)觀念有機(jī)地融入到一些新的實(shí)用可行媒介中，并得以表現(xiàn)，是我國藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)基本方向，但數(shù)字媒體依舊只是藝術(shù)表現(xiàn)形式中的一種新形式，它只有真正植根于傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)土壤中，才具有藝術(shù)價(jià)值。