齊白石的詩題畫

齊延齡

[摘要]齊白石四絕，首推其詩。白石在定論自己的各種藝術(shù)成就時，說過“吾詩第一，印第二，字第三，畫第四”。白石的詩，成就他的畫。他的繪畫藝術(shù)，能登上世界頂，詩取得推波助瀾的作用。白石一生，作詩三千多首，寫成四本。于1928年的《借山吟館詩草》，后又出版了八卷本，定名《白石詩草》。白石的詩精妙，透出一個“真”字，真感情，真事物，直寫心懷，沒綺麗文詞修飾。樸實處，如老農(nóng)桑麻，意淺而深，味淡而永。白石用這樣的詩與他的花鳥蟲草畫結(jié)合，創(chuàng)造極至。他的詩題畫，是國畫藝術(shù)上的一絕，世界畫壇也為之震驚。

[關(guān)鍵詞]齊白石 國畫 詩歌 王閭運 《白石詩草》

齊白石，世界文化名人，如一顆北斗星在藝術(shù)的天空，閃爍光輝。白石有四絕，“詩，印，畫，書”。詩，清新，樸實，真摯亦情亦感，不拘格律。印，氣勢盈滿，無流欲俗修削工夫；畫，下筆多半遺貌取神，不求形似。書，多以曹碑風(fēng)味，篆書重頓徐收，金文意趣厚重，行書輕舞捎畫意。

白石四絕，首推其詩。白石在定論自己的各種藝術(shù)成就時，說過“吾詩第一，印第二，字第三，畫第四”。白石的詩，成就他的畫。他的繪畫藝術(shù)，能登上世界頂，詩取得推波助瀾的作用。白石一生.作詩三千多首，寫成四本。于1928年的《借山吟館詩草》，后又出版了八卷本，定名《白石詩草》。白石的詩精妙，透出一個“真”字，真感情，真事物，直寫心懷，沒綺麗文詞修飾。樸實處，如老農(nóng)桑麻，意淺而深，味淡而永。白石用這樣的詩與他的花鳥蟲草畫結(jié)合，創(chuàng)造極至。他的詩題畫，是國畫藝術(shù)上的一絕，世界畫壇也為之震驚?，F(xiàn)代國畫家婁師白先生說，白石師的繪畫大部分有題畫詩，以詩增加作品的思想性和藝術(shù)的感染力。正象蘇東坡評王摩詰…詩中有畫，畫中有詩，畫與詩可以說情景交融，相得益彰?！?/p>

求詩之路亦求畫之路

白石幼年家貧，少年放牛，跟齊仙佑學(xué)木工，后跟周之美學(xué)雕花。十余年的木工，也練習(xí)了十多年的繪畫。直到二十六歲，才結(jié)識當(dāng)?shù)孛撕彤嫀熓捤G陔、陳少蕃等，拜他們?yōu)閹煟芩麄兊闹笇?dǎo)，才系統(tǒng)學(xué)習(xí)畫畫。

白石求學(xué)之路艱辛，從竹沖韶塘，到曉霞山長塘，到龍山，再到云湖橋湘綺樓，北上西安，再至燕京，訪友學(xué)詩，一步一個腳印，初闖藝術(shù)的朦朦朧朧，到后來，越走越柳暗花明。

白石真正接觸詩文，是二十七歲，認(rèn)識年長的胡沁園。胡沁園出身書香世家，擅長琴棋書畫，詩詞歌賦，慷慨俠義，名滿四方的文人。沁園先生賞識白石的勤奮和才華，認(rèn)為是好苗子，有意提攜，開導(dǎo)他：現(xiàn)在學(xué)詩不遲。說《三字經(jīng)》講‘蘇老泉，二十七，始發(fā)憤，讀書籍。他心懷著感激地進了胡家。胡家古籍書冊多，打開了白石的眼界。他從《春秋》、《孟子》、《史記》到《宋詞》和《唐詩》等等，無所不閱，無所不讀。一下喜歡上宋詞和唐詩了，遇上難解和疑惑，即問沁園先生。沁園先生主動地向他講解唐詩和詩詞格律。在胡家，他如饑似渴地勤奮苦讀，練習(xí)作詩，苦思長吟。他也有些自負(fù)，認(rèn)為自己是寫詩的材料。雖學(xué)時遲，不會輸于少年讀書郎。曾寫出這樣的詩“百家諸子吟賞讀，哪見人人有別才。最喜聰明加天趣，吟詩不在讀書來”。一年后，把《唐詩三百首》熟讀完。次年，陽春三月，“藕花吟館”前的牡丹開得艷麗。胡家舉行詩會，胡沁園約集“藕花詩會”同，，賞花賦詩，并叫白石參加。朋友吟詩作賦，興味盎然。白石也忍不住，詩興大發(fā)，提筆抒懷，第一次，寫了首《詠牡丹》，以“不羨牡丹稱富貴，卻輸梨栗有馀甘”之句，初露鋒芒，使大家為之一驚。

與黎家的往來，得到了黎先生教誨。詩歌得以發(fā)展，石印也臨摹不少。白石來曉霞山下長塘黎家，為黎松庵的父親畫“衣冠遺像”，與黎松庵結(jié)為莫逆之交。黎松庵出身名宦的書香門弟，舉人，不愿做官，閑居老家，以詩書畫印白娛。（育八子，皆為國家之棟梁，稱黎氏八駿，大子為毛澤東的老師，語言家。）黎老見白石聰慧好學(xué)，留他住下，一起探討藝術(shù)，關(guān)系親密，亦師亦友。黎先生的詩友文人多，每到花月佳辰，必開詩會。黎家對面有羅山，黎先生倡議，成立了，“羅山詩社”。大家經(jīng)常相約一起，飲酒賦詩，熱鬧紛繁。白石曾記之：日將夕，與二三子游于杉溪之上。仰觀羅山蒼翠，幽鳥歸巢；俯瞰溪水澄清，見蟹橫行白若。少焉月出于竹嶼之外，歸誦芬樓，促坐清談。在黎家，除吟詩作畫外，學(xué)習(xí)書法篆刻。這段時間，白石求藝已到癡迷之境。白石老人追憶寫一詩曰：“三十年前溪上路，丹楓亂落黃花瘦。與君顏色未曾凋，人影水光獨木橋”。這段時間，白石的詩文和書印藝術(shù)，突飛猛進。

三十二歲時，（1894年春季）白石與王仲言、胡立三、羅真吾、羅醒吾、譚子銓、陳伏根，相約棠花村羅宅，成立詩社，以近勝地“龍山”為社名，選年長的白石為社長。每年春上踏青，重九登高，詩琴書畫，盛況非常。從此吟詠賡酬，七子便陶醉于生氣蓬勃樂土之中。相互交流新作，用寫詩的詩箋，由白石制作加工，將官堆紙，或宣紙，截成十栽，以淺淡色彩作山水。其中與王仲言交往最多，由于胡沁園的關(guān)系，兩人漸漸深交起來。在寫詩方向，受到王的指導(dǎo)，又相互揣磨詩文，一齊并進。從王仲言先生《退園詩草》里，跟白石唱酬、過從、感懷、送別之作，就有60首。其中《沁園晤齊君白石喜而有作》云：“去年與子相逢地，紅樹蕭疏賣酒家。今日沁園重話舊，一簾風(fēng)雨一庭花?！蓖踔傺韵壬脑妼懙糜挚煊趾茫资阉茸魈瞥笤娙嗣虾迫?，有詩印證，“黃鸝求友不知年，喜得風(fēng)流孟浩然”。這段時間，白石受王仲言的影響和啟發(fā)，受益非淺，嘗到了寫詩的甜頭，與之交往心情暢快。

齊白石于光緒二十五年（1899年）拿了詩文，字面，印章，慕名去云湖橋拜見王闿運先生，（王闿運，字壬秋，亦號湘綺，晚清經(jīng)學(xué)大師，文學(xué)家，門生滿天生，舉世仰為泰斗。詩文稱天下第一，好治經(jīng)學(xué)，以致用為主，尤長公羊之學(xué)，著有《湘綺樓詩文集》、《湘軍志》《楚辭注》《八代詩選》、《春秋公羊傳箋》等十幾種。）請王老生生評閱。王先生詩宗漢魏六朝，為擬古派詩風(fēng)。王老先生看了一下齊白石的詩，剛拙，質(zhì)樸，一掃當(dāng)時士大夫們詩詞的柔媚矯飾，露出笑容。此后，齊白石在王闿運家學(xué)習(xí)詩文。指出了白石習(xí)作中的不足：雖清新、質(zhì)樸、自然，但沒有字面上的修飾，像紅樓夢里呆霸王薛蟠的一體。只要多磨煉，才能悟出好詩。后來，又告道：寫詩如畫畫，多觀察自然，對每件東西，對花草樹木，對動物蟲鳥等，細心感悟，懷有情趣，才能出好詩。白石虛心接受，努力改進。

此間，不僅讀了許多古書，寫出一些詩，還識了王氏門下的湘潭文化人，如湘潭三杰，楊度、楊鈞、楊莊，諧以文才出名。尤以楊鈞為重，擅詩文，書畫，金石，有《草堂之靈》《白心堂詩集》《白心堂金石書畫》等行于世。齊楊為同窗，隨著時間的推移，兩人交往密切，齊白石常到楊家小住，與楊切嗟詩書畫篆刻，對齊白石的影響不少。

同時，又識王門下的“八指頭陀”，（釋敬安，湘潭縣人，著有《嚼梅吟》、《嚼梅吟補遺》、《八指頭陀詩集》。）此人貧寒年少讀書少，看書識字苦行僧，“四山寒雪里，半在苦吟中”真實寫照。先學(xué)詩，后讀書識字，再寫詩的道路，白石被八指頭陀學(xué)詩寫詩的精神感動，學(xué)人家之長，補己之短，吸引不少的詩文方面的營養(yǎng)。日夜磨練，對王閩運的詩文，苦苦吟詠，慢慢悟出了門道。

拜王閨運為師以來，詩文寫作大進，又開了視野。不歸王氏門下，怎識得湘潭一流的文人？怎能與楊氏兄妹切嗟，領(lǐng)悟到“八指頭陀”吟詩的精神？齊白石不負(fù)王先生的教導(dǎo)，幾年后，詩不僅直抒，質(zhì)樸，又靈巧，自然，有情味。在后來的詩配畫之中，格外清新和靈動。所以，晚年，深情地懷念恩師，寫了三首詩，

1、憶舊難逢話舊人，阿吾一復(fù)夢王門。

追思處處堪揮淚，食果看花總有恩。

2、送老還鄉(xiāng)清宰相，居高飛不到紅塵。

一日樓頭文酒宴，海裳開上第三層。

3、清門公子最風(fēng)流，亂世詩人趁北流。

二十七年深似咋，海裳開后卻無愁。

湖南乃楚文化的發(fā)祥地之一，可楚文化的瑰麗、浪漫，似乎對齊白石沒有多少影響。但所熟悉的湖南鄉(xiāng)親、師友如黎錦熙父子，王仲言、胡沁園、陳少藩、王闿運、夏午詒、郭人漳、楊度、楊鈞等人，所具有的湖湘文化的精神，受其感染。尤其他們的文學(xué)、詩詞和書畫藝術(shù)影響了齊白石。及其他們的儒家實踐理性觀念或求藝治學(xué)之道，利于白石求知苦學(xué)，蓄積了個人經(jīng)驗，形成一套完整的藝術(shù)思想。

白石為提高畫藝，使文學(xué)詩歌得以提煉。白石立志要走出湖南，使自己的詩歌融合多種文化。遠游北方，結(jié)識一批全國一流的詩人和藝術(shù)家。一位朋友來信日：其北上，遠游能開闊眼界，又能提高詩畫的境界。快過年了，夏午詒介紹齊白石去見當(dāng)時名聲大噪的大詩人，陜西臬臺樊樊山。（湖北恩施人，光緒三年丁丑科進士，清末任過知縣、江寧布政使，護理兩江總督。師事張之洞張慈銘。工詩、詞及駢文，詩風(fēng)冷艷綺靡。以清新博麗為主，又工隸事，巧于栽對，自負(fù)一代詩伯。著《樊山全集》，以《彩云曲》啄賽金花事負(fù)盛名。）識得樊樊山，讓白石在作詩方面，如久困不明亮的房間，突然，打開一扇窗口。

樊樊山將家藏名畫讓白石觀摹。白石與樊樊山談詩論印時，不保留地將自己寫詩，身臨其境的感悟，說出來，讓白石慢慢領(lǐng)悟。他說，要作好詩，做個大詩人，不簡單。一要詩文的蓄積，二要對自然的心靈感悟。肺腑之言，白石銘記。樊樊山的講詩對白石的藝術(shù)發(fā)展，砥礪有加，幫助殊大。兩人感情融洽，30年往來，亦師亦友。當(dāng)時，許多湖南同鄉(xiāng)，看齊白石受貴人樊樊山如此器重，應(yīng)會飛黃騰達。有人向他道賀，他莫明其妙。也有人勸他，“機不可失”。他不為所動，并有畫上題詩《藤花》“柔藤不借撐持力，臥地開花落不驚”。表明白己不是依附達官貴人求富貴，而是向樊大人學(xué)詩。事實如此，齊白石把早年在所做的詩共400首，親手定為四本，要樊樊山刪定。樊詩人于六月三日為詩稿作了一詩一序，在詩序，稱贊“瀕生（齊白石的字）書畫皆追冬心。今讀其詩，遠在花之寺僧上”。又感嘆白石吟詩之苦，寫道：“只字也從辛苦得，恒河沙里覓烏金”。凡此等詩，看似尋常，皆從劌心刨肝而出，意中有意，味外有味。惟當(dāng)與苦行頭駝在長明燈下讀，與空谷佳人在梅花下讀，與南宋前明諸遺老在西湖靈隱昭慶諸寺中相與尋摘而品定之，斯為雅稱也。有樊大人如此看重和褒揚他的詩，為他的詩搖旗吶喊。借了這個臺階，新識了全國一流的大詩人易順鼎，使齊白石更多的機會與北京的詩家名流唱和酬答。有樊大人這層文人圈，自然而然結(jié)識了一批京都書畫大家，如陳師曾，張次溪，陳半丁，胡佩衡，林夢白，羅敷庵，徐悲鴻等等。

齊白石老年常憶，樊公提攜之情。于1918年，曾在家鄉(xiāng)特為樊樊山作《閉門聽雨圖》題詩，“我欲借公門下住，秋雨打門紅葉飛”之句，以訴欽佩之情。1931年3月14日，樊樊山逝世于北京，他得訊后，極為悲痛，有詩道，“御風(fēng)乍到大乘坳，從上少文詩興豪。雞唱月斜人戰(zhàn)栗，一叢庭竹冷蕭蕭，似余孤僻獨垂青，童仆都能辨足音。怕讀贈言三百字，教人一字一傷心?！辈⒂H刻“老年涕淚哭樊山”石印一方，以示對詩友的深切悼念。

跟樊樊山這位大詩人的往來，齊白石才有機會結(jié)識陳師曾。

陳師曾（江西人，晚清著名詩人陳立三之子，為吳昌碩弟子，在寫意花卉，筆力矯健，氣魄雄偉，在京華很負(fù)盛名。）白石素聞大名，取出白己的精心之作《借山畫卷》，請陳賞鑒。陳仔細披覽，一邊展覽，一邊嘆服，畫格之高，但也毫不客氣指出末精堪之處，同時向白石坦率對國畫的見解，說“畫如詩，有性靈，有思想，有活力，不能象照相那樣千篇一律，”又說，“寧樸勿華，寧拙勿巧，寧丑怪勿妖好，寧荒率勿T整，純?nèi)翁煺?，不假修飾，才能發(fā)揮個性，品格白然高”。在陳的啟發(fā)下，開始變通畫法，改學(xué)八大山人冷逸風(fēng)格的畫風(fēng)，摸索紅花墨汁的畫法。齊白石在八十五歲，回憶這段往事時，說，“予五十歲后之畫，冷逸如雪個，避鄉(xiāng)亂，竄于京師，識者寡，友人師曾勸其改造，信之，即一棄?！?/p>

齊白石從杏花星斗塘，一步一步，走出白石鋪，走出湘潭，走出湖南，北上京都，闖出一條求詩之路。在這條路上，受到許許多多的文人幫助，同時受陳師曾的提醒，齊白石的繪畫技巧，才實行了中年變法。沒有這次中年變畫，齊白石晚年，不能攀登世界藝術(shù)的頂峰。

詩與畫，相輔相成

齊白石的詩，淳樸真摯，一如其畫。他一生對詩歌的偏愛，認(rèn)為詩文才是真正的藝術(shù)。因身世環(huán)境原因，他的詩歌有別于一般的文人詩，多于寫實，又糅入了較多的民間口語，故清新易懂。不像有些詩人，一心致力于“試帖詩”，過分堆砌，過分拘泥格律，顯出板滯，而他的詩通過格律走向自然、生動，與人不茍雷同，風(fēng)格至高。反映白石對人生、對藝術(shù)崇高的追求。他在感悟自然、社會、人物時，無不有自己的思想和靈魂?？偸怯迷?，賦予它們的美好和高尚。

正如龍龔先生說，齊白石詩的泉源，是傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚，沒有無聊的吟風(fēng)弄月，沒有試作風(fēng)雅的無病呻吟，心情的傾吐，大都與“尋常百姓共之”，是他的思想感情融會了人民群眾的思想感情。……長歌短句中，景中有情，抒情有寄托，正是在接受唐宋諸大家的傳統(tǒng)。

每次創(chuàng)作，白石心情愉悅，詩興大發(fā)。在展示齊白石畫品時，驚艷于作品的精堪，有人猜測，白石老人先作畫，后才補詩，畫襯詩美。錯也，白石的作畫前，觸景生情，激情滿懷，腦子就有一首詩的腹稿，提毫點墨：或山水，或鄉(xiāng)情，或農(nóng)趣，或花圃等等?；ɑ芟x草，松雪山石，活靈活現(xiàn)。生活現(xiàn)象，早融入詩意，畫跟詩走，不與現(xiàn)實之物雷同，“不似之似”，“形似之極，妙在神似”。正如葉淺予對他的評論，“有這么一開白石老人的冊頁，畫著一個葫蘆和一只甲蟲。葫蘆很大，占了冊頁的一大片，小甲蟲只有一粒瓜子那么大。兩個的比例相差懸殊，可是這兩個形象在這幅面時里同等重要，誰也不能壓倒誰，處理這樣一幅畫的時候，自然必須使小甲蟲格外突出，才不至于因大失小。首先，白石老人觀察細膩，把自然之中的物和蟲子的大概融人腦中，貫穿于詩，再用詩意，編排布局，巧妙出神，超于現(xiàn)實之物，似又不似，宣紙上只留有自然之神韻。畫好之后，又把心中的詩文，復(fù)印一遍，寫在畫中，整個作品，有血有肉，實物與靈魂融在一起。

白石老人的畫，常常是一篇最好的詩，而他的詩，又常常是一幅最好的畫。這正如有人給“白石詩草”題辭：“詩中有畫畫中有詩，畫意詩心相與追”。老人的畫題上他的詩，確可以起相得益彰的作用。譬如，老人畫的一幅盛開的牡丹花，題詩，“涂紅抹碧牡丹肥，葉葉花花太未非?？尚Υ猴L(fēng)還用意，入窗猶向畫中吹?！彼嫷哪档?，鮮艷、肥滿，連花瓣里的水份都畫了出來，生氣蓬勃，誰見了都會感到心情舒暢。這難怪春風(fēng)都愛它了。后兩句詩，寫出老人所畫的牡丹栩栩如生，也寫出了它的逗人喜愛，增加人們的實感，美感，也勾起了入們美好的想像；仿佛春風(fēng)不但吹拂大地上的萬千朵牡丹，而且還像玩童一樣追逐到室內(nèi)。畫面，情趣盎然。

白石的繪畫與詩歌，源于豐富的生活經(jīng)驗、情感經(jīng)驗。他情感熱烈而細膩，有敏銳的觀察力，富于相象，對生活充實，對視覺把握過的一切能熟記。在平時，在勞動中親身接觸，熟悉了大量花卉、果木、動物、建筑、室內(nèi)外什物。小時，就喜歡觀察與描畫常見的花草魚蝦，蟲鳥家畜，后來又養(yǎng)成了隨時作畫的習(xí)慣，不論寫生還是臨摹得來，或者創(chuàng)作小稿，都以勾底留作資料。齊白石的筆墨，以極簡練，表現(xiàn)了極豐富的內(nèi)容，簡到無可再簡，從一個蝌蚪、一只小雞到滿紙殘荷、一片桃林，就是一幅作品。他的簡練是對豐富生活和自然，經(jīng)過長期地深刻觀察，然后加以藝術(shù)的提煉和加工。在藝術(shù)提煉中，畫面上絲毫不露痕跡，使人們只看到他的藝術(shù)結(jié)果，單純及驚人的夸張手法，富于說服。這些畫稿，十分生動，頗有創(chuàng)作性，隨意勾下，或雙勾或影描，或點畫或加些文字說明或題詩，意境和美感就出來了。他的題畫詩，更進一步，顯出這種藝術(shù)的效果。

白石的詩題畫，充滿了“蔬筍氣”和泥土的芳香，洋溢著摯誠的鄉(xiāng)戀和親情，以及濃郁的農(nóng)村生活氣息和飛揚著濃烈的民間藝術(shù)激情。如《白菜》題：“不是強夸根有味，須知此老是農(nóng)夫?！碑嫛谂！奉}：“星塘一帶杏花風(fēng)，黃犢出欄東復(fù)東。身上鈴聲慈母意，如今亦作聽鈴翁?！薄睹嫣倩ā奉}：“兒時牛背笛，歸去弄斜陽。三里壕路邊，藤花噴異香?！睆脑⒁饣B面始，帶動山水、人物的變革。使得繪畫的藝術(shù)得到全面的升華。

齊白石定居北京，還養(yǎng)成家鄉(xiāng)這種的習(xí)慣，一年四季吃瓜果蔬菜，喜歡自己種，便于在勞動過程中得到快樂。他要親聞泥土的芳香，喜歡那種氣息，才有興趣作詩面面。他住在跨車胡同，親手栽種葡萄。秋天，來客訪談，總要摘些葡萄請客嘗嘗。院內(nèi)空地，也種了許多瓜菜?！斗N瓜憶星塘老屋》詩云：“青天用意發(fā)春風(fēng)，吹白人頭頃刻工，瓜土桑陰俱似舊，無人喚我作兒童。”又題畫芋頭，詩云：“叱犢攜鋤老夫事，老年趣味休相棄，自家牛糞正如出，煨芋爐邊香撲鼻?！庇衷啤叭f緣空盡短燈檠，誰識山翁不類僧，但得老年吾手在，芋魁煨熟樂平生”。此詩，窺視他一直存有小農(nóng)的情懷，離不開泥土和蔬果。

1936年清明節(jié)前，白石應(yīng)邀參加詩友會，來到張園，參拜明督師袁崇煥遺像。看到園中張篁溪種矮松，走近，笑了笑，說“詩人種松，倒是很好的圖景”。同行文人湊興，請他即景繪面。他畫了圖后，題了四闋，《深院月》小詞，其一云：“憑吊處，淚執(zhí)瀾，劍影征袍逝不還，野水凄凄悲落日，一枝北指吊煤山?！逼涠疲骸叭嫠?，繞荻灣，歷劫雙松化翠煙，聽雨樓傾荒草蔓，一叢野菊曙光寒?！逼淙骸俺厣显?，逼人寒，龍臂曾聞系錦鞍，從古孤忠恒死國，掩身難得一朱棺?！逼渌脑疲骸皦蠘?，聽鳴蟬，斷續(xù)聲聲總帶酸，玉帳牙旗都己渺，白虹紫電夜深看。”

雖瘳瘳幾筆，墨水淡濃交錯，一幅凄迷又壯麗的《深院月》圖，展示大家面前。看面意，僅看線頭的老辣，熟稔，作品沒有奇麗和巧妙之處，寫意，也沒有什么高雅之處；意境，也不是什么至幻至仙之地。與小詞一齊觀看，意味深遠了，仿佛千年故事就在眼前，袁督師豪情壯烈的畫面慢慢展開，感人致深。詩人畫家敬仰和緬懷。白石這畫，其藝術(shù)效果無疑高不可攀。

白石還有一些詩題畫，是諷刺社會現(xiàn)實。本來，不是國畫這門藝術(shù)所長，但題上他的幽默、諷刺的詩文，這些的詩題畫就收到了漫畫的效果。

兒童一種普通玩具不倒翁，白石把它作為創(chuàng)作題材，驟然看來，不但平凡，還沒什么意義，可是，一經(jīng)他題詩，“烏紗白扇像似官，不倒原來泥半團。將汝忽然來打破，通身何處有心肝”就面龍點睛了。具有深刻的社會意義，拿不倒翁這種玩具比喻舊社會的官僚。這幅面得好，與其說是詩的好，幽深曲折，話中有話，老人對世情的抨擊，對人間的諷刺，表現(xiàn)出痛快淋漓?！安坏刮獭痹娒娼越^，詩總帶來一點打油詩的泥土味，真摯熱烈，赤裸與率真鮮明。構(gòu)思高妙，上乘之品，連樊樊山也刮目相看。

雖然與士大夫階級有了不斷的往來，但對趨附官僚卻深惡痛絕?！堆銇砑t》詩道：“老眼遙看認(rèn)作霞，群芳有幾傲霜華，陶潛未賞無人識，顏色分明勝菊花。”還有兩句詩道：“菰蒲安穩(wěn)了余生，謀食何須人亂群”。表現(xiàn)了他不肯隨波逐流的傲骨。又有《小鼠翻燈》詩云：“昨夜床前點燈早，待我解衣來睡倒。寒門只打一錢油，那能供得鼠子飽，何時乞得貓兒來，油盡燈枯天不曉，”他把小鼠偷燈油比作貪官污吏的橫征暴斂，貓兒治鼠，希望吏治澄清，貪污絕跡。又題《梅花》“花開天下正風(fēng)雪，冷殺長安市上人。笑倒牡丹無福命，開時雖曖已殘春”。白石以詩明意：當(dāng)朝軍閥官僚的好日子，不會長久了。

白石的詩題畫，題材內(nèi)容多，不外乎，是他魂牽夢繞的童年回憶和生他養(yǎng)他的山山水水，風(fēng)光和天物，即使農(nóng)具等毫無生的東西，也懷著深深的眷戀，興味盎然地將它們描繪。繪畫風(fēng)格的冷逸、簡約、奇俏而變?yōu)闊崃?、實樸、率真和充滿生命的活力，開創(chuàng)一代畫壇別開生面的“紅化墨葉”齊派風(fēng)格。

白石的面，與他的詩分不開，就像魚兒離不開水，就像花的燦爛離不開肥沃的泥土。國畫是齊白石最大的藝術(shù)成就，詩題面，把他的國面推向世界藝術(shù)的至高。