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    淺談藝術(shù)設(shè)計(jì)中常用的構(gòu)思方法

    2015-10-21 20:07侯可新
    藝術(shù)教育 2015年1期
    關(guān)鍵詞:構(gòu)思方法設(shè)計(jì)

    侯可新

    【內(nèi)容摘要】如果設(shè)計(jì)師的靈感產(chǎn)生僅僅依靠“妙手偶得”,那實(shí)際上是失去了自己的專業(yè)優(yōu)勢(shì)。文章指出,藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)的學(xué)生應(yīng)該掌握科學(xué)的設(shè)計(jì)構(gòu)思方法和技巧,為今后的設(shè)計(jì)生涯提供源源不斷的靈感。構(gòu)思方法的運(yùn)用必須依靠堅(jiān)實(shí)的知識(shí)基礎(chǔ),并加以靈活、科學(xué)的運(yùn)用,才能真正發(fā)揮作用。

    【關(guān)鍵詞】設(shè)計(jì) ?構(gòu)思 ?方法

    藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)所培養(yǎng)的學(xué)生應(yīng)該掌握構(gòu)思方法與技巧,并養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣,唯有此,才會(huì)為設(shè)計(jì)生涯提供好的靈感。下文就設(shè)計(jì)中常用的獲取設(shè)計(jì)靈感的方法進(jìn)行探討。

    一、師法自然,造化無窮

    “一花一世界,一葉一菩提”,自然界是人類永恒的靈感之源。大自然是最鬼斧神工的設(shè)計(jì)師。且不說仿生學(xué)所產(chǎn)生的那些偉大發(fā)明,僅僅從造型角度,自然界就有著我們?nèi)≈唤叩乃夭?。丹麥設(shè)計(jì)大師雅各布森根據(jù)天鵝形態(tài)設(shè)計(jì)的“天鵝椅”,將天鵝的造型美感進(jìn)行了精準(zhǔn)的提煉,優(yōu)美含蓄。設(shè)計(jì)者并不是簡(jiǎn)單地照搬造型,而是將造型美感與椅子的功能和人的坐姿進(jìn)行結(jié)合,在美觀的同時(shí),功能性也得到了完美發(fā)揮。再比如日本設(shè)計(jì)師柳宗理的“蝴蝶椅”借鑒了蝴蝶的曲線和比例,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力,使人過目難忘。

    人類本身就是自然界的一部分,人對(duì)自然的認(rèn)同感是與生俱來的。因此,到自然界去尋找設(shè)計(jì)的靈感來融入設(shè)計(jì),很容易獲得人們的認(rèn)同。各種生物在自然界長(zhǎng)期的進(jìn)化過程中,經(jīng)過物競(jìng)天擇,保留下了最能適應(yīng)現(xiàn)在這個(gè)自然狀態(tài)的功能和造型,是我們發(fā)掘不盡的寶庫。師法自然,既可以是造型上的,又可以是功能上的,我們要根據(jù)設(shè)計(jì)對(duì)象、目標(biāo)人群的不同,進(jìn)行靈活的處理。

    從自然界汲取設(shè)計(jì)靈感,絕不是簡(jiǎn)單地照抄其形態(tài),而是加以提煉和加工。照抄形態(tài)不等于設(shè)計(jì)?!霸O(shè)計(jì)”是可以進(jìn)行提煉,將其形態(tài)中本質(zhì)的美找出來,應(yīng)用到設(shè)計(jì)中。齊白石說過,畫畫妙在“似與不似之間”,用到對(duì)自然界的借鑒上,同樣適合。將對(duì)自然的借鑒融合到設(shè)計(jì)中去,與其功能和適用對(duì)象相適應(yīng),才是一個(gè)成功的設(shè)計(jì)。

    二、追本溯源,去繁就簡(jiǎn)

    在設(shè)計(jì)構(gòu)思開始時(shí),剔除所有外在的干擾因素,從設(shè)計(jì)對(duì)象最根本的設(shè)計(jì)目的入手,再逐項(xiàng)做“加法”。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思的過程中,很容易被既有的各種因素所干擾,對(duì)設(shè)計(jì)對(duì)象最根本的功能反而有所忽視。比如過于專注于“造型”的“美感”和表面的裝飾,卻忘記了產(chǎn)品所承擔(dān)的功能;再如過于重視海報(bào)的“色彩”“布局”,卻忽視了要傳達(dá)的最重要的信息等。追本溯源,就是要?jiǎng)內(nèi)ミ@些所謂的“設(shè)計(jì)要素”,從本質(zhì)入手,掃開迷霧,看到真相,抓住主要矛盾。

    很多時(shí)候,我們被過多的“設(shè)計(jì)技巧”“美感要求”所困擾。在設(shè)計(jì)的過程中,總是想到各種設(shè)計(jì)的“要?jiǎng)t”,美的“規(guī)律”。想得周到是好事,但是有時(shí)想得太多反而會(huì)成為打開設(shè)計(jì)思路的負(fù)累。在這種情況下,我們不妨先放開那些因素,直奔主要功能,反而會(huì)豁然開朗,做出直擊內(nèi)心的優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品。

    在設(shè)計(jì)中要敢于拋開次要因素和各種外來?xiàng)l件的干擾,直面產(chǎn)品最基本的功能,直面自己最原始的想法,在確定了要解決的最主要問題之后,再逐漸發(fā)散開,用最簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)語言完成設(shè)計(jì)?,F(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)中,簡(jiǎn)潔正在成為主流,是對(duì)最根本的設(shè)計(jì)目的的詮釋。

    三、情由境生,物隨人變

    無論何種設(shè)計(jì),歸根結(jié)底是為人服務(wù)的。人在不同環(huán)境、情勢(shì)下往往會(huì)產(chǎn)生一些新的靈感。很多新的設(shè)計(jì)就是由于人的需要被創(chuàng)造出來并不斷完善的。當(dāng)我們又遇到一個(gè)設(shè)計(jì)課題時(shí),可以想象將目標(biāo)人群置于某個(gè)有需要的情境之中,看看在這樣的環(huán)境下,人們會(huì)有什么需要。能給人們帶來便捷、舒適的設(shè)計(jì)就是好設(shè)計(jì)。在某些情境下,這些需要會(huì)自然地表現(xiàn)出來,而設(shè)計(jì)靈感的出現(xiàn)也就水到渠成了。

    在現(xiàn)代社會(huì),以人為本已經(jīng)不僅僅是一種理念,而是決定一件產(chǎn)品能否成功的關(guān)鍵。隨著物質(zhì)生產(chǎn)的豐富,功能的實(shí)現(xiàn)已經(jīng)不是產(chǎn)品之間競(jìng)爭(zhēng)的主要因素。能否給人愉悅的使用體驗(yàn),能否設(shè)身處地為人著想,創(chuàng)造更舒適的生活,成為價(jià)值取向的核心內(nèi)容。因此,在這種背景下,運(yùn)用“情境法”,設(shè)身處地的換位思考,所做出的設(shè)計(jì),可謂是恰逢其時(shí)。

    要做好設(shè)計(jì),就必須隨時(shí)關(guān)注人(包括自己)的需要,在不同情境中,盡可能將這些需要記錄下來,成為我們的靈感庫。情境法可以用“故事板”的形式進(jìn)行表現(xiàn),當(dāng)故事講到某一個(gè)階段,目標(biāo)人群的需要和設(shè)計(jì)靈感往往就會(huì)出現(xiàn)了。

    四、頭腦風(fēng)暴,妙手偶得

    頭腦風(fēng)暴是設(shè)計(jì)與其他創(chuàng)造性活動(dòng)中常用的方法。頭腦風(fēng)暴一般是以小組的形式進(jìn)行。一組人不受任何約束地就所設(shè)計(jì)的課題發(fā)揮自己的想象。每個(gè)人可以暢所欲言,隨意發(fā)表觀點(diǎn)。頭腦風(fēng)暴有時(shí)候采取聯(lián)想圖的形式,從甲事物,通過天馬行空的聯(lián)想,與乙事物聯(lián)系起來。頭腦風(fēng)暴的方法是在運(yùn)用過程中,對(duì)任何有可能、有價(jià)值的想法進(jìn)行記錄。其是對(duì)頭腦的一次洗禮,古詩說:“文章本天成,妙手偶得之。”其實(shí)這里也是“靈感本天成,妙手偶得之”。頭腦風(fēng)暴的關(guān)鍵是既能“放得開”,又能“收得回”。“放得開”是在討論期間可以不受任何限制充分發(fā)揮,天馬行空,不受約束;“收得回”,是能夠從眾多的信息中提煉出有價(jià)值的部分,并深入進(jìn)行剖析。

    頭腦風(fēng)暴的討論完成以后,要對(duì)內(nèi)容進(jìn)行分析、歸納,提煉出有價(jià)值的部分,往往在設(shè)計(jì)中可以得到運(yùn)用。

    五、熱點(diǎn)追蹤,緊隨時(shí)代

    任何藝術(shù)作品其實(shí)都是主觀情感、審美標(biāo)準(zhǔn)和客觀世界的混合體,藝術(shù)設(shè)計(jì)的作品也不例外。但是,設(shè)計(jì)師不同于藝術(shù)家。純藝術(shù)創(chuàng)作在以客觀對(duì)象為表現(xiàn)對(duì)象的同時(shí),往往更多地表現(xiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感與審美趨勢(shì)。設(shè)計(jì)師則必須充分考慮大眾的審美取向,從某種意義上說,為了盡可能提高產(chǎn)品的銷量,設(shè)計(jì)師其實(shí)是在為“大多數(shù)”人進(jìn)行設(shè)計(jì),必須考慮大眾,尤其是目標(biāo)人群的關(guān)注點(diǎn)。因此,設(shè)計(jì)師必須對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)有敏銳的觸角,迅速接受并融入自己的設(shè)計(jì)。由于社會(huì)熱點(diǎn)即是大眾的注意力之所在,我們也可以將這種設(shè)計(jì)靈感的來源稱為“取巧”,但是如果運(yùn)用得好,往往會(huì)在短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生顯著的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。社會(huì)熱點(diǎn)諸如重大賽事、流行趨勢(shì)、熱門影視作品等都可以成為我們的取材對(duì)象。比如在推銷某些商品時(shí),常常說“某明星同款”,就利用了大眾這個(gè)心理;再比如奧運(yùn)會(huì)、世界杯等重大賽事的吉祥物設(shè)計(jì)、標(biāo)志設(shè)計(jì)、色彩使用等,在不侵權(quán)的前提下,都可以大膽借鑒和學(xué)習(xí)。

    六、傳統(tǒng)文化,不竭之源

    中國(guó)的設(shè)計(jì)師要做出蘊(yùn)含文化特色的設(shè)計(jì),才能真正在世界設(shè)計(jì)界占據(jù)一席之地。中國(guó)的傳統(tǒng)文化博大精深、浩如煙海,可以說傳統(tǒng)文化中蘊(yùn)含著令人震撼的美感,更值得我們用一生去學(xué)習(xí)和借鑒。且不說中國(guó)傳統(tǒng)文化的整體,僅僅是藝術(shù)的部分,我們所能學(xué)習(xí)的也僅僅是滄海一粟。國(guó)畫、書法、戲劇、雕刻、刺繡等,從造型到技法,從形式到內(nèi)容都蘊(yùn)含著無窮的智慧。平面設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)運(yùn)用中國(guó)書法所設(shè)計(jì)的系列招貼如行云流水,在清晰表達(dá)信息的同時(shí),傳遞出書法之美;設(shè)計(jì)師漢斯·瓦格納設(shè)計(jì)的“中國(guó)椅”正是受中國(guó)明代家具的啟發(fā);德國(guó)“紅點(diǎn)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品“太極沙發(fā)”也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的借鑒。

    如今,很多領(lǐng)域從傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng),藝術(shù)設(shè)計(jì)也不例外。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化絕不是對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行生搬硬套,而是理解其在美感上的內(nèi)涵,提煉并運(yùn)用到設(shè)計(jì)中。照抄不僅不能提升設(shè)計(jì)水準(zhǔn),反而會(huì)“畫虎不成反類犬”。傳統(tǒng)文化中蘊(yùn)含著值得自豪的內(nèi)涵,從傳統(tǒng)藝術(shù)形式中學(xué)習(xí)、借鑒、提煉,不僅提供了設(shè)計(jì)的靈感之源,更是文化獨(dú)立和文化自豪感的體現(xiàn)。

    一切方法都是有局限的,只有不斷地學(xué)習(xí)、探索和實(shí)踐,才能真正掌握設(shè)計(jì)的精髓。作為一名設(shè)計(jì)師,或是一名設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生,只有廣泛涉獵,敏銳地把握熱點(diǎn)和流行趨勢(shì),并且留心觀察,才能逐漸確立專業(yè)優(yōu)勢(shì),使設(shè)計(jì)水平不斷提高,設(shè)計(jì)靈感不斷涌現(xiàn)。構(gòu)思的方法運(yùn)用必須依靠堅(jiān)實(shí)的知識(shí)基礎(chǔ)并加以靈活、科學(xué)的運(yùn)用,才能真正發(fā)揮作用。

    (注:本文為湖南省十二五規(guī)劃課題《基于用戶體驗(yàn)的職教新干線數(shù)字化平臺(tái)信息交互性研究》課題,課題編號(hào):XJK012CZJ021)

    參考文獻(xiàn):

    [1]何人可.工業(yè)設(shè)計(jì)史[M].北京:北京理工大學(xué)出版社,2005.

    [2]趙江洪.設(shè)計(jì)藝術(shù)的含義[M].長(zhǎng)沙:湖南大學(xué)出版社,2005.

    [3]姜蕊.產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的用戶體驗(yàn)與應(yīng)用研究[D].湖南大學(xué),2006.

    [4]張嫦娥.工業(yè)產(chǎn)品的用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì)[D].西南交通大學(xué),2010.

    作者單位: 湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院

    (責(zé)任編輯:高薪茹)

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