電影《天注定》和《北京愛(ài)情故事》敘事結(jié)構(gòu)分析

摘要：對(duì)任何一部影片來(lái)說(shuō)，其敘事結(jié)構(gòu)都起著至關(guān)重要的作用。依據(jù)電影敘事學(xué)的理論，如何結(jié)構(gòu)故事和使用怎樣的視聽(tīng)手段來(lái)實(shí)施設(shè)想，不僅對(duì)影片的成功與否有著舉足輕重的作用，而且對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格也有最直觀的參考價(jià)值。本文對(duì)《天注定》和《北京愛(ài)情故事》兩部影片的外部非線性結(jié)構(gòu)分析，從而對(duì)中國(guó)現(xiàn)代電影的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行積極的探索。

關(guān)鍵詞：天注定；北京愛(ài)情故事；非線性；環(huán)形結(jié)構(gòu)

一

看電影其實(shí)就是看故事，好的電影不僅有好的主題，而且還要有好的敘事技巧，，就是影片所呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)包含兩個(gè)方面的內(nèi)容：外部結(jié)構(gòu)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)。外部結(jié)構(gòu)，就是我們?cè)谟^看影片時(shí)視覺(jué)觀察到的故事敘述框架，而內(nèi)部結(jié)構(gòu)往往是根據(jù)故事內(nèi)涵所呈現(xiàn)的情感、格調(diào)等隱性結(jié)構(gòu)。

影視外部結(jié)構(gòu)可分為線性結(jié)構(gòu)和非線性結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)影視一般屬于線性結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)主要采用因果形式，即開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等以單一時(shí)間順序安排情結(jié)的敘述模式。如張藝謀的在《歸來(lái)》中，整個(gè)故事框架都是前因后果的線性結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的好處是符合大眾的認(rèn)知規(guī)律，故事敘述鏈接緊密、邏輯性強(qiáng)，對(duì)某一問(wèn)題或矛盾可以深人挖掘，以及有頭有尾、層次分明等，但這種結(jié)構(gòu)也有一定的弊端，如導(dǎo)演對(duì)主題的預(yù)先限制，觀眾思考余地有限等。

而非線性結(jié)構(gòu)，一般是指在現(xiàn)代電影中運(yùn)用的與傳統(tǒng)電影相悖的結(jié)構(gòu)方法，它并不嚴(yán)格按照慣常的思維邏輯，而是采用非時(shí)間順序構(gòu)建電影情節(jié)，其最主要特征就是各部分之間的組合連接，之間也沒(méi)有特定的因果關(guān)系，比如在《公民凱恩》中，凱恩的生平被與之相關(guān)的五個(gè)人分別進(jìn)行講述，形成五個(gè)并列板塊，正如有評(píng)論者所說(shuō)，“以情節(jié)的因果鏈作為主軸的傳統(tǒng)敘事模式便被打碎，時(shí)間序列也被打散，故事被分割成若干若斷若續(xù)的片斷，同一事件有時(shí)又從不同人的視角給予重述和剖析?！边@部影片無(wú)論是主題內(nèi)容還是形式技巧，都被認(rèn)為是世界電影由傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向現(xiàn)代風(fēng)格的標(biāo)志性作品。

二

據(jù)以上觀點(diǎn)，我們來(lái)審視國(guó)內(nèi)近年來(lái)出產(chǎn)的兩部均關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的影片，一部是2013年5月17號(hào)在法國(guó)戛納電影節(jié)展出的賈樟柯的《天注定》，一部是2014年情人節(jié)推出的陳思成的《北京愛(ài)情故事》。兩部作品結(jié)構(gòu)上最大特點(diǎn)是一改此前大多電影按部就班的傳統(tǒng)敘事，而采用多片段組接的方法傳達(dá)電影主題，這種方法雖不至于創(chuàng)新，但在長(zhǎng)期的傳統(tǒng)電影敘事欣賞疲勞的情況下，也不失為一種調(diào)節(jié)。

賈樟柯的《天注定》，因?yàn)榉N種的現(xiàn)實(shí)因素，沒(méi)有得到公映的機(jī)會(huì)。撇開(kāi)其社會(huì)現(xiàn)實(shí)因素，我們只從藝術(shù)本身角度來(lái)探討其電影構(gòu)成所具有的意義。影片講述了四個(gè)小故事，四則故事片段拼成的《天注定》，就像一篇大的新聞匯總，而其中機(jī)緣巧合擦肩而過(guò)的幾個(gè)人卻又把發(fā)生在四個(gè)不同地方的故事巧妙地連接成了一個(gè)整體。比如，第一個(gè)故事中三兒殺人離開(kāi)后，與故事二中的大海有一面之緣；故事二中的煤礦工人三明買票乘車又與三兒在碼頭相遇；三兒過(guò)年后離家乘車，在大巴上遇到了前去與小三（故事三中的小玉）見(jiàn)面的廣東小廠主張亞賢；而張亞賢正是故事四中在廣東打工的青年小輝的老板；小玉最后在大海的家鄉(xiāng)找工作，又使影片場(chǎng)景回歸到了最初的形態(tài)……四則看似完全獨(dú)立的故事板塊，經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的用心設(shè)計(jì)，于毫無(wú)關(guān)聯(lián)之外獲得了整體生命。而這樣的完整不僅僅是故事敘述的連貫，也在于首尾相應(yīng)的回歸與統(tǒng)一。而我們又不難發(fā)現(xiàn)，這樣的“機(jī)緣巧合”雖然使得整部電影得故事情節(jié)連接起來(lái)，但這些擦肩而過(guò)況且是彼此陌生的他們，并沒(méi)有故事交叉或情感交集，這樣看來(lái)，各個(gè)故事銜接，雖然連貫，但不緊密。只不過(guò)故事題材的現(xiàn)實(shí)化，又將四則故事分類般地粘合在了一起，彌補(bǔ)了結(jié)構(gòu)上的相對(duì)疏松。

而2014年出產(chǎn)的電影版的《北京愛(ài)情故事》雖然在主題上與《天注定》截然不同，但在故事結(jié)構(gòu)銜接上卻有著相同又略勝一籌之妙。

《北京愛(ài)情故事》講述了五對(duì)人的愛(ài)情故事，通過(guò)其不同的年齡階段，巧妙地展示出了人生由初戀、結(jié)婚、出軌、離婚、離別等片段組合成的愛(ài)情拼圖?？此葡鄬?duì)獨(dú)立的五段愛(ài)情故事，電影作者巧妙地通過(guò)人物之間的友情、親情、工作關(guān)系將其牢牢地連接在一起。而這樣的連接又不是單向的順序連接，而是別出新意的環(huán)形相接，比如：陳鋒和沈彥相戀，激情之余影響到了房東生活；朋友吳崢喝多了，導(dǎo)致手機(jī)忘記靜音，被老婆張蕾發(fā)現(xiàn)婚外情；張蕾約上司劉輝到酒店報(bào)復(fù)老公出軌，此時(shí)劉輝正準(zhǔn)備第二天飛往希臘；劉輝與老婆佳玲在希臘玩偷情游戲時(shí)，接到女兒劉星陽(yáng)電話，告知女兒不要參加選秀節(jié)目；劉星陽(yáng)不能參加選秀節(jié)目因沮喪而折斷琴弓，同學(xué)宋歌挺身而出幫忙籌錢；宋歌去找姥爺借錢時(shí)，房客陳鋒與沈彥在房間歡騰；姥爺?shù)某霈F(xiàn)，又引出了相親找老伴的故事……而當(dāng)接近尾聲的時(shí)候，一段短短二十秒的回憶，“我們從認(rèn)識(shí)，相戀，放棄過(guò)，堅(jiān)持過(guò)，終于，走到了最后……”，將全劇五對(duì)人的合照集中短鏡頭回放，不僅清晰地傳達(dá)了一個(gè)人一生的戀愛(ài)歷程，也更加清晰地幫助觀眾理清思路，從而引起情感的升華與共鳴。而結(jié)尾的一個(gè)長(zhǎng)達(dá)170秒的超長(zhǎng)鏡頭，再一次將五段愛(ài)情故事的男女主角聚集在醫(yī)院里，游移的鏡頭猶如一條蜿蜒的線，將故事很好地串聯(lián)在了一起。這種看似獨(dú)立而又完整的愛(ài)情故事，在現(xiàn)如今日益“累不覺(jué)愛(ài)”的社會(huì)里，引起的感情轟動(dòng)就可想而知。

電影《北京愛(ài)情故事》的成功，不僅僅是故事展現(xiàn)出了溫情式、照顧式、犧牲式愛(ài)情，更在于導(dǎo)演別具匠心的結(jié)構(gòu)處理。有關(guān)“愛(ài)情”這個(gè)話題的電影可謂不勝枚舉，但能講出新意的實(shí)在不多。正如有評(píng)論說(shuō)：“《北京愛(ài)情故事》……敘事手法不乏新意，影片整體基調(diào)得體，不僅引導(dǎo)著較為正確的價(jià)值觀，還涌動(dòng)著不少的正能量……。”總票房突破4億人民幣也許是對(duì)這部影片的最大肯定吧。但與《天注定》不同的是，《北京愛(ài)情故事》所涉及到的故事和人物之間，都有一定的或親情或愛(ài)情或友情的關(guān)系交叉，雖然沒(méi)有一個(gè)串連始終的人物，但所呈現(xiàn)的線索傳遞卻完美地實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的完整。

三

結(jié)構(gòu)是電影形式的重要組成部分，它本身并無(wú)優(yōu)劣之分，判斷一部影片結(jié)構(gòu)成功或失敗的標(biāo)準(zhǔn)，在于其形式自身的完整性和形式與內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性?！短熳⒍ā放c《北京愛(ài)情故事》兩部影片都采用了電影結(jié)構(gòu)中非線性的板塊構(gòu)成法，又運(yùn)用相似或相關(guān)的人物將這些主題相關(guān)的片段連接為一個(gè)統(tǒng)一的整體。這種影片構(gòu)成方法，顛覆了觀眾對(duì)事物進(jìn)程中各個(gè)環(huán)節(jié)邏輯關(guān)系的固定認(rèn)識(shí)，在賦予觀眾一個(gè)全新的敘事體驗(yàn)的同時(shí)，也讓觀眾思考更加深入的人生或現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介：鄭曉鋒（1987-），男，漢族，河南平頂山人，在讀研究生，溫州大學(xué)，研究方向：文藝學(xué)。