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    論美感

    2015-10-08 14:01:07陳百君
    科技視界 2015年27期
    關(guān)鍵詞:屬性審美對象

    【摘 要】人類的審美活動包括著主體與客觀兩個方面,前一節(jié)講的美的本質(zhì)是從審美的客觀方面說明審美對象的一些基本屬性和特征。但僅僅的愉悅感究竟研究審美活動的客觀方面是不夠的。他不能回答人們審美愉悅究竟怎樣產(chǎn)生,并不能回答為什么對同樣的審美對象會產(chǎn)生不同的美感。這就涉及到審美活動的另一個側(cè)面。審美主體的問題,如美感是什么,她是在一次折發(fā)展的/以及審美反映的客觀標準與個性差異等等。從而進一步探討審美活動的全過程。

    【關(guān)鍵詞】審美;對象;屬性;特征;發(fā)展

    1 美感是美的反應(yīng)

    在審美反映中,有人總覺得花的美和美的花,美感和美是一個東西,也有人說情人眼里出西施。這句話不正是說明,西施是情人眼底出的嗎!要弄清這些說法對不對,就需要從審美反映,美感的產(chǎn)生和發(fā)展的事實來探討。

    在審美反映的主、客觀關(guān)系來看。美感就是美的反映,美是審美的認識對象。是客觀“實在的美”,美感則是審美主體對審美客觀的主觀反映,所以,美感是審美主體對審美客體的主觀反映,是人們在審美過程中的心理感受。審美是以客觀美為基礎(chǔ)的。

    有人不同意這種說法,認為審美是審美主體的評價,譬如對美人的美是要有“巧笑情兮,美目盼兮”的沒人存在,但是,如果在一個看不見“巧笑情兮,美目盼兮”的黑夜,能產(chǎn)生什么美感呢?憑什么說她沒呢?因此,認為沒有美感就沒有美??墒牵浟俗鳛榭陀^存在的美人,即使在一片漆黑的黑夜,她的美也沒有喪失,而依然存在;一旦條件變了,夜幕撩起,紅日東升,這“實在的美”就可以轉(zhuǎn)化為“見到的美”。所以,離開美人是談不上對沒人的美感的。美人如果沒人見到就喪失了美,顯然是難以使人信服的,那么,對“情人眼里出西施”,這句話,怎樣看待呢。這就是要看在什么意義上使用這句話了。如果說是一個比較漂亮的姑娘,在情人眼里變得更為漂亮,把七分美看成了十分美,完美無瑕,絕代佳人,這句話的意思在于說明愛情在美感中的重要作用,是沒有什么不低的。莎士比亞說,“情人和瘋子一樣瘋狂,他從一個埃及人的臉上會看到海倫的美”,但是我們在承認情感等主觀因素在審美中的作用時。切莫忘記一個重要前提美的客觀性,把美與美感區(qū)別開來,絕不能把美與美感,客觀與對美的主觀感受混為一談。其實,“情人眼里出西施”這句話的真實含義是對象并不美,而情人卻把她看成了絕代佳人,用意在于說明主客觀的矛盾。所以說,這句老話,正是概括著審美主體不能正確認識審美對象的美與丑這一類審美現(xiàn)象。這恰恰從另一個角度說明了主觀必須正確反映客觀。

    主體與客體,人與對象是相互制約的,不可分割的。沒有客觀存在的美,美感就無從產(chǎn)生,而沒有感受主體,也無所謂對美的反映,正如美。是在社會過程中形成的一樣,美感也是社會實踐的產(chǎn)物,是在感性的功能感受中積淀了社會觀念性的想象、理解的結(jié)果在勞動實踐中即人化了自然,同時,也改造了人本身的自然,使人的眼、耳、鼻、舌、身,——人的感官變成了具有社會性的人的器官,成為人的整個心理結(jié)構(gòu)的一個組成部分。它不僅能夠感受自己直接接觸到的對象,而且能夠感受到自己不曾直接接觸而由別人傳達給自己的情感,成為于社會聯(lián)系的,能動地認識世界的感官。

    當然,具有人的感官對審美來說的還是不夠的。“對于沒有音樂感的耳朵來說,最美的音樂也毫無意義,音樂對它來說不是對象”。這種能辨音律的耳朵,能欣賞形式美的眼睛,只能是在音樂繪畫的欣賞與創(chuàng)造中形成和發(fā)展起來的。人類在征服自然地過程中不斷取得進展和成功,創(chuàng)造的喜悅給予他們的實踐巨大的鼓舞。于是他們有了再度體驗這種情緒的愿望,只有到了這時,主要是為了滿足審美的對象才逐漸地產(chǎn)生,與此相適應(yīng)的,是人類的美感逐漸地從對對象的實用價值認識的中介化分出來。審美的愉悅也就和生理的快感區(qū)別出來,并日益得到相對獨立的發(fā)展。

    人類美感的發(fā)展也是隨著人的本質(zhì)力量的不斷展開而不斷發(fā)展的,人的本質(zhì)力量的豐富性,帶來了美的對象的豐富性,而美的對象的豐富性,又形成人的感受的豐富性,使人的美感逐漸發(fā)展起來,從簡單到復雜,從籠統(tǒng)到具體,從原始到文明,在我國的商、周時代,讓人們“以和為貴”,因而崇高的美是一種和諧的美,反應(yīng)到美感上,就是追求感情的愉悅、和諧。比如那時人們認為音樂的性質(zhì)“和”,《樂記》說:“樂者敦和”,音樂美感的特點也是“和”,這反映著當時關(guān)于音樂美的理想,隨著從奴隸社會向封建社會的轉(zhuǎn)化,民間音樂蓬勃興起,原來專供祭祀、宴樂活動的雅樂越來越顯得蒼白無力。因為它們的內(nèi)容大都是歌頌前人的文治武功,枯燥、貧乏,而正在興起的民間音樂,節(jié)奏新穎、優(yōu)美動聽,從內(nèi)容到形式都突破了傳統(tǒng)雅樂的框框,因而它給人的美感就不只是和諧,而且輕松,悅耳,與此同時,人們的美感的范圍也變得擴大了,不但包括了喜,而且包括了哀、傷、怒等多種多樣的情感,拒載晉平公請著名音樂家?guī)煏鐬樽约汗纳?,就以悲哀的曲調(diào)為美,曲調(diào)越悲,越引起他們的濃厚興趣,這說明人們的美感已擴展到對悲劇性所引起的美感,大約是在戰(zhàn)國的時候,由于優(yōu)人活動的出現(xiàn),他們善以語言機警,言是若非,言非若是,以自己機巧、敏捷的智慧揭露事物的矛盾,既能達到婉言勸說的目的,又能引起人們的發(fā)笑,這樣是人們產(chǎn)生一種滑稽美的感覺。

    美的產(chǎn)生和發(fā)展,一方面與美的對象相聯(lián)系,是以美的發(fā)展為基礎(chǔ)的。另一方面,它又與審美主體相聯(lián)系,隨著審美主體欣賞能力的提高而日漸豐富。無論是美的對象還是審美主體,都是具有社會性的,因而美感就不可能不打上社會的、歷史的、時代的烙印。他周圍的條件決定著這個可能性怎樣轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實;這些條件說明了一定社會的人(即一定的社會、一定的民族、一定的階段)正是有著這些而非其他的審美趣味和概念。

    2 審美的客觀標準與個性差異

    人們對美的看法,對美的評價有沒有客觀標準?個人的審美趣味有沒有個性差異?關(guān)于美的標準在馬克思主義產(chǎn)生以前,從來沒有得到過科學的解釋。只有在馬克思主義美學產(chǎn)生后才有了對審美標準問題逐步做出科學的回答。

    馬克思主義認為,審美標準作為人們審美過程的理性因素,是整個社會意識的組成部分。它既不是人頭腦里固有的,也不是從天上掉下來的??陀^的沒決定著審美意識的內(nèi)容,那么審美標準必然具有客觀性。獲八一年中國電影金雞獎的特別獎影片《喜盈門》放映以來。無論是電影專家,還是普通群眾一致贊揚他內(nèi)容真實,拍的好,確實是美的,數(shù)以萬人的人不約而同地投了它的選票。這說明審美標準具有客觀性,我們往往也看到這樣的情況,有的作品被某些評論者捧得天花亂墜,完美無缺,但廣大群眾卻不買賬,漠然置之;《喬廠長上任記》雖然在某個地方報刊上屢遭非難,但廣大讀者還是肯定了它的技術(shù)成就,這些事實說明,不管人們自覺意識與否,在審美過程中確實存在著共同的審美標準,這個標準并不取決于個人主觀上的好惡,而是以客觀的社會時間為基礎(chǔ),只有生活于實踐中審美對象的環(huán)境中,經(jīng)過實踐的無數(shù)次反復,才能形成人們共同遵循普遍贊同的什么標準。社會實踐是在不斷向前發(fā)展的。科學的審美標準也只能在社會實踐的基礎(chǔ)上,不斷總結(jié)審美經(jīng)驗,由低級向高級,又簡單向復雜。逐步上升到新的高度。

    社會時間的發(fā)展制約著人們審美意識的發(fā)展,社會實踐的發(fā)展制約著人們的審美意識的發(fā)展,社會實踐的發(fā)展水平?jīng)Q定了人的審美能力的發(fā)展水平。因而審美標準具有明顯的時代特征。處于狩獵時代大原始人把肉體上穿褚毛,當作是審美習慣。而達爾文在考察了野人所喜好的裝飾,音樂之后自己也不得不承認那都是令人討厭的。不同時代的審美標準特別是審美理想的變化是明顯的。

    由于民族在生活習慣、思想傳統(tǒng)、民族心里等方面有著許多共同的東西,這使得同一民族中的不同階級和社會集團的人們,也能在某種程度上具有某些共同的審美標準。中國的繪畫表現(xiàn)手法與西洋繪畫的表現(xiàn)手法有很大的區(qū)別,西洋畫重寫實,畫必滿紙滿幅,以焦點透視學的原因為表現(xiàn)依據(jù)。中國畫重寫意,虛實相間,講究韻,意味,言忘神似。不受透視學原理的限制。魯迅指出,即使向西洋學習,也還要“以新的形,尤其是新的色來寫出他自己的世界,而其中仍有中國的向來的魂靈……則就是民族性”。這富有遠見而深刻的見地。

    在階級社會里,由于社會生活具有不同階級的內(nèi)容,不同階級或不同社會集團,只是從受本階級利益決定的審美態(tài)度,審美趣味。對生活美和藝術(shù)美做出不相同甚至截然相反的審美評價。審美的個性差異,是指在統(tǒng)一階級的成員具有大體相同審美趣味的情況下,不同的人會表現(xiàn)出千差萬別的個性差異。這就是因為一個階級雖然有共同的階級利益,合同的社會地位,但具體到每一個人,他的生活環(huán)境,遭遇,命運。他所走的道路。以及個人文化,審美修養(yǎng)等等。又畢竟不能完全一樣,這種不同,就決定了一個人的特殊的性格,需要。愛好。已知不同的情感體驗。從而形成了一個人特殊的性格,在審美活動中,這種個性的差異是隨時都可以見到的。比如有人偏愛繪畫,有人喜歡聽音樂。有人喜歡杜甫,有人愛看京戲有人卻愿意看二人轉(zhuǎn),由于美感的個性差異,也會表現(xiàn)出不盡相同的感受,比如同時欣賞菊花。陶淵明與李清照的體驗就迥然不同,陶淵明的“采菊東籬下,悠然見南山”。表現(xiàn)的是隱者遠離。從自然景色中所體會到的無限樂趣??墒抢钋逭铡蹲砘取穮s是另一番心境。

    “東籬把酒黃昏后,

    有暗香盈袖,

    莫道不消魂,

    簾卷西風,

    人比黃花瘦!”

    另外,由于每個人的審美能力,審美經(jīng)驗和各種修養(yǎng)的不同,也會影響審美趣味和美感的差異。雕塑要表現(xiàn)人體美,他在靜止狀態(tài)中反映出人的本質(zhì)力量,這種美是世界各國人民共同追求的審美的。舞蹈是運動的雕塑,藝術(shù)體操則表現(xiàn)出力與巧,剛世柔相結(jié)合的人體美。為什么會有人在欣賞表現(xiàn)人體美的藝術(shù)時,出現(xiàn)“橫軍成嶺側(cè)成峰”的低級趣味。又為什么有人把維納斯雕像當作黃色下流的,表現(xiàn)資產(chǎn)階級生活方式的藝術(shù)品?為什么有人醉心于海味漂來的格調(diào)低下的曲調(diào),又為什么有人把抒情歌曲視之為資產(chǎn)階級的知音,這難道不與人們的審美修養(yǎng)上的差異和審美趣味的高、低、野有著密切的關(guān)系么?因此,我們要培養(yǎng)審美趣味,提高審美修養(yǎng),中國有句俗語,叫做“近朱者赤,近墨者黑”。高雅健康的風氣和環(huán)境會造成高尚文雅的審美情趣,反之,就會沾染低級庸俗的審美趣味,正如丹納所說,“一個觀念好比一個種子,種子的發(fā)芽,生長開花,要從水分、空氣、陽光、泥土中吸取養(yǎng)料,觀念的成熟與形成也需要周圍的人在精神上給予補充,幫助和發(fā)展”??陀^世界在人們面前呈現(xiàn)出絢麗多姿的美的圖景,有志者一定會在刻苦的磨礪中尋找到美的源頭,為美化自己和美化世界作出創(chuàng)造性的貢獻。

    【參考文獻】

    [1]陳百君.修養(yǎng)學簡明教程[M].職工教育出版社,1990.

    [2]馬克思恩格斯全集[M].

    [3]魯迅全集[M].

    [4]藝術(shù)哲學[M].

    [責任編輯:鄧麗麗]

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