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    李秉綬的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)

    2015-09-24 02:54:57鄧璐冰
    文物天地 2015年4期
    關(guān)鍵詞:墨色設(shè)色

    鄧璐冰

    李秉綬(1783-1842年),字佩之、蕓甫,號(hào)竹坪、信天翁、碧霞主人。祖籍江西臨川,寄籍廣西桂林,清代著名畫(huà)家、詩(shī)人,工詩(shī)善畫(huà),梅竹尤佳。因曾官任工部都水司郎中,人亦稱(chēng)“李水部”。

    李秉綬的父親李宜民為清代顯赫一時(shí)的鹽商,為提升家族的社會(huì)地位和文化修養(yǎng),不遺余力讓李氏子弟躋身縉紳之列,李秉綬的“李水部”稱(chēng)號(hào)便是其父以“捐輸議敘”的方式捐來(lái)的官銜。然而,這終究不是仕官正途,官場(chǎng)遷升之路著實(shí)難走,加之李秉綬嫌棄公務(wù)纏身,出游與創(chuàng)作時(shí)有不便,時(shí)值壯年,便辭官回到桂林,專(zhuān)心作畫(huà)。

    李秉綬本就天賦異稟,加之其父李宜民不惜重金邀請(qǐng)江浙、廣東等名師來(lái)桂林指導(dǎo),李秉綬在書(shū)畫(huà)方面的功力日臻完善,“夙工書(shū)畫(huà),性致落筆,脫棄凡近,其寫(xiě)意梅松雜卉,大約以白石、白陽(yáng)為宗,旁及青藤、石濤、新羅諸大家,蘭竹則專(zhuān)師萚石,縱逸秀挺,時(shí)賢殆罕其匹”。他與朱鶴年、湯貽汾等齊名,同其兄秉銓共享“乾嘉十六畫(huà)人”之譽(yù),列為嶺南畫(huà)派的肇始人物。李氏家族中,藝術(shù)造詣?lì)H有成就者眾多,尤以李秉禮、李宗瀚、李秉綬成就突出,最具影響,并稱(chēng)“詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕”。

    李秉綬任工部都水司郎中期間,曾多次游歷江蘇、浙江、廣東等文化繁榮之地。結(jié)交各方名流,寄情青山秀水間,沉醉煙雨樓閣中,終日沉醉于把酒相樂(lè)吟詩(shī)作畫(huà)。清代著名畫(huà)家宋光寶、孟麗堂、佘文植、湯貽汾、謝蘭生、熊笛江、廣西巡撫梁章鉅、詩(shī)畫(huà)家張維屏、收藏家葉夢(mèng)龍等都先后與之成為知音。據(jù)傳李秉綬對(duì)蘇州甚為流連,并設(shè)畫(huà)舫邀各路文人雅士聚集于此,詩(shī)書(shū)禮樂(lè)談笑風(fēng)生。待之情濃酒酣,即揮毫寫(xiě)意,時(shí)人有詩(shī)評(píng)價(jià):“風(fēng)蘭雨竹寫(xiě)大意,綠水青山歸寓公。都識(shí)臨川李水部,墨痕猶借綺樓中?!?/p>

    無(wú)論是蘭竹抑或牡丹水仙荷花,李秉綬都能信手拈來(lái)傳神入畫(huà),或濃或淡總相宜,曼妙輕舞皆入微,每一幅躍然紙上,旁人觀畫(huà),入眼栩栩如生,屏息凝神,卻又感覺(jué)縷縷清新沁人心脾。在清代,那些大評(píng)論家就對(duì)李秉綬的繪畫(huà)藝術(shù)給予了相當(dāng)高的評(píng)價(jià)。清著名藏書(shū)家徐時(shí)棟《題臨川李蕓甫水部畫(huà)梅》詩(shī)云:“怒時(shí)畫(huà)竹喜畫(huà)蘭,畫(huà)梅意氣清而閑。我不善畫(huà)知畫(huà)法,古來(lái)畫(huà)梅傳人難。臨川公子今豪杰,畫(huà)梅畫(huà)花兼畫(huà)骨。橫枝屈曲花亂生,為花寫(xiě)照信奇崛。”清代著名書(shū)畫(huà)家熊笛江《題李蕓甫墨梅》云:“畫(huà)梅宜于疏,和靖所謂‘疏影橫斜水清淺是也,尤宜于畫(huà),少淡所謂‘亂插繁花向晴吳是也,近時(shí)湯雨生長(zhǎng)于疏,而李蕓甫工于密,此幀繁花亂蕊,迭干重枝,是其密而不密者也。香雪如海,淡月破云,世間如此清景不可多得,乃于筆墨間遇之,奇絕妙絕。”

    李秉綬的作品存世不多,許多作品只能從前人的評(píng)價(jià)中體會(huì)其筆墨生輝,不能親眼所見(jiàn),實(shí)為書(shū)畫(huà)界的一大遺憾。所幸,在桂林風(fēng)景名勝的摩崖石刻中,人們還是可以親身感受李秉綬書(shū)畫(huà)藝術(shù)的精妙,虞山韶音洞、疊彩山風(fēng)洞、伏波山還珠洞、普陀山七星巖口等四處各刻兩幅蘭竹圖,南溪山劉仙巖墓刻劉仙像并贊跋,疊彩山碧霞洞口題有“墨云深處”四字行書(shū),并于巖壁題刻《碧還園即景詩(shī)十四首》。這些石刻的留存,對(duì)后世來(lái)說(shuō)算是一種彌補(bǔ)。另外疊彩山景風(fēng)閣還摹刻《景風(fēng)閣詞》一首,可惜這尊石刻古碑在1944年日軍侵占桂林時(shí)的大火中遭焚毀。

    作為清代桂林書(shū)畫(huà)界一代驕子,為了讓后人更好地欣賞研究,桂林博物館經(jīng)多方收集,目前藏有一批乍秉綬畫(huà)作,希冀可以窺一斑而見(jiàn)全豹,略享李秉綬藝術(shù)成就之饕餮。

    《墨梅》橫幅(圖一),畫(huà)幅左方題“閑拈短筆寫(xiě)梅花,尺幅剛成月已斜??按朔夹牧舭槲?,幾生修到夢(mèng)香葩。道光庚寅夏,四月十五日燈下佩之作”,鈐“李秉綬”白文一方。此畫(huà)作以密集式全景構(gòu)圖的方式,讓數(shù)枝怒放臘梅幾乎占據(jù)整個(gè)畫(huà)幅,觀者卻不覺(jué)擁塞,反而令人心生繁茂一片生氣盎然,既有“凌寒獨(dú)自開(kāi)”的傲氣,又有“時(shí)有幽花一樹(shù)明”的喧鬧。以墨之濃淡表現(xiàn)粗枝輪廓,并短點(diǎn)勾勒強(qiáng)調(diào)層次,兩枝斜勢(shì)而上,似已沖出畫(huà)面,另兩枝依紙型橫亙畫(huà)面,蜿蜒曲折中以筆墨深淺表現(xiàn)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)之意。細(xì)枝多以線點(diǎn)表現(xiàn),數(shù)百細(xì)枝聚于畫(huà)面中,雖密集交錯(cuò)仿佛繁雜已密不透風(fēng),卻因?yàn)榭臻g安排合理,各枝兼又形態(tài)迥異,凌亂中自有秩序。及至枝頭幾筆,用筆講究,不經(jīng)意中透露著筆法的嫻熟。粗枝豪放不羈,細(xì)枝隨意精致,其間或依偎并行或交叉纏綿,縱橫交錯(cuò)間顯露出生命的張力。畫(huà)中梅花,有的已迎寒盛開(kāi),有的尚含苞欲放,呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的絢爛。畫(huà)法上,均先勾勒花瓣,再以點(diǎn)線表現(xiàn)花蕊。每一朵梅花各具形態(tài),或開(kāi)或合,或正或側(cè),千姿百態(tài)無(wú)一雷同。整個(gè)畫(huà)面繁而不亂,繁中有序,加之筆法奔放而有節(jié),用墨精到,讓枝干的道勁與花朵的雅致融為一體,讓人體會(huì)“不信試看千萬(wàn)樹(shù),東風(fēng)吹來(lái)便成春”的境界。目光所及之處,恍若晴夜星辰喧囂不停。聯(lián)系題畫(huà)詩(shī)來(lái)揣測(cè),想來(lái)作者此時(shí)心生寂寥,此畫(huà)之熱烈和喧鬧當(dāng)可以深夜作伴,以示寬慰。

    同是畫(huà)梅,設(shè)色《花卉圖屏之四》(圖五),卻是另一種風(fēng)格,題有“仿石濤用墨”,并押印白文“蕓甫”及朱文“李秉綬印”。石濤作品筆法流暢凝重,善用墨法,枯濕濃淡兼施并用,尤其喜歡用濕筆破墨。李秉綬的這幅梅花條屏借鑒了石濤的破墨筆法,粗枝先施以淡墨,下半部分以濃墨雙鉤輪廓,使之略有潤(rùn)暈,少有皴擦,只以墨色表示樹(shù)皮之形與陰陽(yáng)明暗。上半部分枝干,破墨稍淡,若隱若現(xiàn),使其不顯蒼老。樹(shù)干輪廓,輔以濃點(diǎn),愈蒼老處,點(diǎn)大墨濃,排列密集甚而層疊,依次往上,畫(huà)點(diǎn)逐漸稀疏并墨色趨淡。枝頭梅花,或收或放,姿態(tài)萬(wàn)千而爭(zhēng)奇斗艷。每一朵均超然出塵,氣清而神腴,墨淡而趣足,恣意綻放于疏枝間,千花萬(wàn)蕊。畫(huà)作中除卻疏枝繁花之外,更有淡淡墨竹依稀,讓人頓生“無(wú)意苦爭(zhēng)春,一任群芳妒”之感慨。

    李秉綬擅梅竹,但是在表現(xiàn)松樹(shù)的蒼勁堅(jiān)毅時(shí),同樣形神兼?zhèn)?,讓人嘆為觀止。桂林博物館藏品中,松樹(shù)作品留存最多,設(shè)色《花卉圖屏之一》(圖二)、水墨《松竹扇頁(yè)》(圖八)、設(shè)色《蒼松圖軸》(圖九)、設(shè)色《松菊扇面》(圖十)等多幅作品,結(jié)構(gòu)與筆墨之法不盡相同,各有特色。

    水墨《松竹扇頁(yè)》(圖八),畫(huà)幅中央題“道光辛丑夏五月蕓甫作”,并押印白文“李秉綬”與朱文“蕓甫”兩枚。松石竹均以重墨渲染居于扇面中央,及至扇面兩側(cè),松針漸隱竹影依稀,讓觀之者頓生空間無(wú)限延伸之感,目光所及之處,似已躍出畫(huà)面乃至寬廣。加之扇面獨(dú)有的弧形,

    一枝一葉欣欣然凸出畫(huà)面,立體感觸手可及。一方堅(jiān)石,以干筆描出輪廓,棱角處間或撕裂,顯露其粗糙質(zhì)感。以皴擦表現(xiàn)明暗,或濃重交疊或長(zhǎng)筆揮灑,肆意展示頑石嶙峋不化的堅(jiān)毅。蒼松依扇面走勢(shì),順勢(shì)而上,有不羈于畫(huà)面乘勢(shì)沖突之感。枝干雙鉤線條,不以傳統(tǒng)魚(yú)鱗狀表現(xiàn)松樹(shù)表層蒼勁,多用短筆干墨點(diǎn)劃,凌亂中合乎自然,更顯生動(dòng)獨(dú)特。尤以濃墨點(diǎn)苔強(qiáng)調(diào),著筆不多,枝干道勁滄桑一目了然。松針行筆勁健,每一針皆有“千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁,任爾東西南北風(fēng)”的氣勢(shì)。松針密不透風(fēng)喻示生命力的強(qiáng)盛,卻又在密集中用墨色和相互交錯(cuò)區(qū)分疏密。山石背后,幾簇幽竹搖曳。竹竿筆法自下而上,依節(jié)而生,墨透紙背現(xiàn)竹之挺拔瘦勁。至細(xì)枝、竹葉,則借助墨色濃淡和空間布局,自然穿插搭配。竹葉皆以墨之厚薄一筆掃過(guò),少有渲染,偶有幾片,細(xì)線勾勒,于是正側(cè)向背各種神態(tài)具備,多而不亂,少而不疏,氣韻天成,若有“煙光日影露氣,皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間”的意境。無(wú)論松石竹,均以上大下小結(jié)構(gòu),看似欠缺穩(wěn)重,只是放置于扇面這一特定形式之內(nèi),依扇形而列,卻給人以靈動(dòng)之感。

    設(shè)色《蒼松圖軸》(圖九),右方題有“蕓甫李秉綬作”,下鈐印朱文“李秉綬”白文“蕓甫”兩方。一石佇立一隅,一松曲折斜出,上有枝椏些許,再點(diǎn)綴些野草嫩葉,整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)精巧,似有躍動(dòng)之感,隱隱有韻律之美。前景頑石,均以干筆擦出輪廓和明暗質(zhì)感,再以濃墨點(diǎn)苔,點(diǎn)墨重而圓潤(rùn),石頭便有了跳動(dòng)活潑的意味。雙鉤樹(shù)干之形,盤(pán)虬臥龍乘勢(shì)而上,及至不羈約束沖破畫(huà)面。仍以墨色濃淡表現(xiàn)樹(shù)干質(zhì)感,而墨色與筆觸更為柔和,樹(shù)干綴以椒點(diǎn),少了些滄桑卻多了些青澀,加之松針密集而不擁擠,繁茂而不四溢,處處只為表現(xiàn)一幼松蓬勃的生機(jī)和成長(zhǎng)的茁壯。為了平衡畫(huà)面,三兩細(xì)致斜向畫(huà)面右側(cè),并著力加重墨色,使畫(huà)面結(jié)構(gòu)更為沉穩(wěn)協(xié)調(diào)。石頭側(cè)方,青草嫩葉叢生,葉片線條隨意,不寫(xiě)葉脈,僅少許以淡墨輕掃,通透明亮意味油然而生。幾束野花隱隱露出淡淡的顏色來(lái),若有若無(wú)。虛實(shí)之間,渾然天成。

    梅竹松之外,李秉綬也多有涉獵,落筆之處無(wú)不秀挺縱逸,飄灑自然,令觀之者隱隱有花色襲人芬芳撲鼻的意識(shí)。例如設(shè)色《花卉圖屏之二》(圖三),著力表現(xiàn)了“風(fēng)來(lái)衣欲舞,露漬粉初勻。試問(wèn)和誰(shuí)語(yǔ),亭亭只可人”的意境。幾片婀娜荷葉占據(jù)主體,或似低首沉思,或似昂首挺立,或似偏居一隅,外形簡(jiǎn)潔而豐滿,儀態(tài)萬(wàn)千而富有優(yōu)雅。荷葉以墨調(diào)色描出大概,以濃淡示明暗,下筆便已有凹凸之形。墨汁未干之時(shí),重墨點(diǎn)染葉邊卷曲,交融滲透之間,既區(qū)分層次,又使過(guò)渡自然不顯突兀,尤其是葉背向上這一片,用墨以小色塊為主,不寫(xiě)葉脈,明暗區(qū)分更為明顯,光影效果自然天成。隨意揮灑的色塊之下,又以精雕細(xì)琢線條順著葉片明暗繪出脈絡(luò),使荷葉生動(dòng)圓潤(rùn)起來(lái)。只幾片荷葉,瀟灑寫(xiě)意與細(xì)致入微兼而有之,領(lǐng)略其筆墨運(yùn)用的得心應(yīng)手。幾朵荷花,以勾線造型,線條細(xì)膩優(yōu)雅。初露芬芳者,花瓣更不事修飾,彰顯“出淤泥而不染”的清高和純潔。以淡墨寫(xiě)荷花細(xì)桿,線條曲折蜿蜒,猶如一眾纖弱美女舞姿翩遷。荷梗之上,以細(xì)點(diǎn)密密麻麻點(diǎn)綴,形似之余更平生音符跳動(dòng)的節(jié)奏之美。

    至于其他設(shè)色《花卉圖屏之三》(圖四)、絹本設(shè)色《桃花翠竹圖軸》(圖六)、設(shè)色《花卉扇面》(圖十一)、設(shè)色《雞冠石榴圖軸》(圖十二)、設(shè)色《牡丹圖軸》(圖十三)等,均開(kāi)合自然、虛實(shí)相生、聚散有理,一點(diǎn)一劃無(wú)不匠心獨(dú)具,令人如嘗甘貽,遍身酣暢。奈何存世無(wú)多,令后人幾多唏噓。

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