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    大酋長之墓

    2015-09-24 03:15李宸
    文物天地 2015年4期
    關(guān)鍵詞:墓主圖騰玉器

    李宸

    位于長江下游地區(qū)的凌家灘遺址是近年考古發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘的最為重要的古文化遺址之一,是該區(qū)域史前文明的一顆璀璨明珠。該遺址規(guī)模龐大、文化遺存豐富,其中墓葬內(nèi)隨葬的大量玉器尤為令人矚目,無論是玉器的數(shù)量還是玉器的種類,在長江下游地區(qū)都屬于突破性的發(fā)現(xiàn)。編號07M23的墓葬是安徽省考古研究所于2007年對含山凌家灘遺址第五次發(fā)掘時(shí)發(fā)現(xiàn)的,出土文物330件,包括玉器200件、石器97件、陶器31件,另有碎骨和綠松石各1件,玉器(含部分石器)不僅數(shù)量多,而且諸如鉞、璜、璧、錛等大件多,制作精良,堪稱我國同時(shí)期考古出土文物最多、最豪華的墓葬。

    玉斂葬溯源

    玉斂葬是我國古代以玉斂葬死者的一種禮儀制度?!吨芏Y·春官·大宗伯》“以蒼璧禮天,黃琮禮地,璧、琮以斂尸”,說明周代已將用玉斂葬死者納入禮制范疇。河南三門峽市發(fā)現(xiàn)的西周時(shí)期虢國墓,墓主人按當(dāng)時(shí)的禮制,全身佩戴一串又一串的多種玉器組合,就是這種制度的反映,也是他生前地位的反映。至戰(zhàn)國時(shí)期,形成了一整套葬玉制度,玉斂葬作為一種葬制,遂流行于兩漢。玉斂葬所用的葬玉,是專門用來保護(hù)死者尸體的一類玉器,按照當(dāng)時(shí)的喪葬儀式要求制作,包括玉衣、玉握、玉含、玉覆面、玉九竅塞等各種器物,幾乎覆蓋尸體的每一處(佘一兵:《試論我國古代的喪葬玉》,中央民族大學(xué)出版社,2007年)。漢代帝王下葬用玉衣,葬玉制度進(jìn)一步完善。

    玉斂葬起源很早。中國人崇玉可以追溯至八千年前,后來的河姆渡文化、大汶口文化、紅山文化、齊家文化等墓葬中,都有隨葬玉器出土。然而給墓主全身覆玉,可視為后世玉斂葬之源者,首先還得數(shù)良渚文化墓葬。例如,反山12號墓出土了700多件玉器,這些玉器從頭到腳圍繞墓主覆蓋,擺放十分講究,顯然是要表達(dá)神秘的宗教意蘊(yùn)。然而,良渚文化晚于凌家灘文化幾百至上千年,所以就目前所知,凌家灘遺址M23墓才真正是后世玉斂葬的源頭。

    凌家灘遺址的年代為距今5300-5800年,從其所反映的時(shí)代和該遺址遺存遺物所反映的社會發(fā)展階段來看,當(dāng)時(shí)凌家灘人的社會已進(jìn)入原始社會后期。由于生產(chǎn)力的發(fā)展、剩余物資的出現(xiàn),并逐步被上層人士所占有,貧富正在分化,私有觀念正在形成,正在向階級社會過渡。原始的宗教祭祀和社會風(fēng)俗也正在向階級社會禮儀制度過渡。M23墓主從頭頂?shù)侥_底,全身有規(guī)則地覆蓋大量的玉石器(以玉器為主),就是這種過渡的反映。

    由于年代久遠(yuǎn)和當(dāng)?shù)厮恋脑颍撃鼓怪魇且褵o存。但從覆蓋其上的玉器群擺放,可以看出墓主呈頭南、腳北仰臥之姿。其頭頂部橫置一組玉環(huán)和少量小玉璧,大致與肩齊。頭部有一綠色的玉鉞特別顯眼。再往下是多只玉璜和少量玉璧。再加上頭部兩側(cè)有意識排列的幾只玉璧和玉環(huán),構(gòu)成了其頭部的威儀。再往下的上半身,從表層看,主要是有規(guī)律地放置多個(gè)玉鉞。墓主的腹部置有一特大的玉璧,與置于此墓頂部的大玉豬相對應(yīng)。其腰下自左向右,置有三個(gè)龜形玉器。再往下的腿部,置有幾只大玉鉞,其中右側(cè)的藍(lán)色鉞引人注意。從這些鉞的下層,可以看到石斧等器物。墓主的腳部,置有一組整齊的大石錛,石錛之上覆有一大石鉞。其腳下也有一組與肩齊的玉器,主要是玉環(huán)??傊?,覆于墓主全身的玉器,整體排列,緊湊而有序,密集而講究,大部分疊壓多層,甚至5到6層。其分層及每層玉石器的類型乃至擺放,無疑也都是有講究的。這種擺放方式有特殊的意義,既有當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗意義,也有正在形成中的禮儀制度意義。當(dāng)時(shí),從原始社會向階級社會轉(zhuǎn)型的凌家灘,雖然還沒有后世那些冗繁嚴(yán)格的葬制葬儀,但是肯定已經(jīng)在陪葬品的選擇和擺放上形成了一些特定的規(guī)矩,已超越原始的風(fēng)俗習(xí)慣,蘊(yùn)涵著一定的宗教乃至政治內(nèi)涵。

    至于在墓主兩側(cè)或成組或零星布放的玉石器和陶器,只要我們運(yùn)用原始思維和文化人類學(xué)、民族學(xué)及原始宗教原理去分析,顯然也都可以看出是很有講究的。

    大玉豬

    在M23墓頂部放置有一重達(dá)88千克的大玉豬(按:這里所說的玉,是從古人廣義而言的,《說文》云,“玉,美石也”,顯然不是指今天礦物學(xué)意義上的玉),是迄今為止發(fā)現(xiàn)的我國史前時(shí)代最大最重的人工雕刻的玉(石)豬??梢钥闯觯?dāng)年的制作者利用天然石料,只是稍稍加工出其吻部、鼻孔和獠牙,用減地法表現(xiàn)其眼睛和豎立的耳朵,一只健壯、兇猛、威武的野豬模樣便活脫脫地表現(xiàn)出來。

    這只玉豬在凌家灘文化中具有特殊意義。M23墓位于凌家灘遺址大型祭壇之南,且打破祭壇。祭壇位于這一帶最高的山峰太湖山之正南。我國東南地區(qū)當(dāng)時(shí)普遍流行山岳崇拜,太湖山被當(dāng)時(shí)的凌家灘人認(rèn)為是借以登天的天梯,所以在其正南設(shè)壇祭天兼祭祖先。墓葬離祭壇越近,就說明墓主地位越高,打破祭壇那更是了不得。所以根據(jù)這座墓所處的位置,墓主應(yīng)屬于當(dāng)時(shí)族人供祭的祖先之列,那么置于墓頂、對應(yīng)在墓主之上的這只玉豬,自然也就具有祖先神的性質(zhì)了。這樣一分析,我們便只能將其理解為當(dāng)時(shí)凌家灘人所崇拜的圖騰神器。按照原始思維可以想見,那時(shí),凌家灘人偶然在太湖山的山溝里發(fā)現(xiàn)了歷經(jīng)千萬年流水沖刷而成的這塊酷似其圖騰的玉(石)料,必然會欣喜若狂,載歌載舞的。因?yàn)樗麄冋J(rèn)為,這是作為其祖先保護(hù)神的圖騰顯靈,托為神體之物。

    可資證明的是,在凌家灘遺址第三次發(fā)掘時(shí),出土了一只小玉豬,與此大玉豬一模一樣,說明這樣的圖騰形象在當(dāng)時(shí)是固化的。更為重要的是,該遺址出土的玉鷹,其雙翼為豬首形。此鷹昂首聳肩,振翅欲飛,氣宇軒昂,形象不凡。其胸部刻有被學(xué)術(shù)界公認(rèn)為大汶口文化太陽符號的八角星紋,刻于八角星紋外圍的圓圈顯然是表示天圓。能夠胸懷太陽及其所照亮的上天,這樣的鷹當(dāng)然應(yīng)是擁有最高地位的神。這只玉鷹與太陽符號的組合,恰好與大汶口文化的族徽性符號日、鳥圖形組合相契合(按大汶口文化族徽性符號上部的圓形可明_顯看出是太陽,其下部顯然是空中飛鳥的速寫。這個(gè)符號的繁體還有在下部的五座山峰圖形。其整體表現(xiàn)的意思,是飛鳥負(fù)日升天,與河姆渡文化雙鳥負(fù)日的圖形意蘊(yùn)是一致的)(李修松:《上古時(shí)期中國東南地區(qū)的太陽崇拜》,《歷史研究》,2002年第2期)。這樣的大神形象雙翼竟然為豬首,足見凌家灘的大玉豬應(yīng)是具備神性的氏族部落圖騰。

    豬崇拜乃至以豬為圖騰是世界性的現(xiàn)象。這首先是由于豬的繁殖力強(qiáng),與原始人祈求莊稼豐產(chǎn)、人口快速繁衍從而壯大本氏族部落的愿望一致。所以,豬在一些地方史前宗教文化中往往作為地母的象征。同時(shí),野豬具有剛烈、勇猛、果敢的特性,這與原始人的尚武精神是一致的。另外,豬被馴養(yǎng)成家畜后,也被作為財(cái)富的象征。故此,豬在我國上古時(shí)期也是受到普遍崇拜的:其一,新石器時(shí)代,自東北地區(qū)向南,到黃河流域,乃至長江流域,都流行用豬作為重要隨葬品或殉葬品的風(fēng)俗。殉葬一般用整豬,隨葬有的用豬頭,更多的是用豬下頜骨(戶曉輝:《豬在史前文化中的象征意義》,《中原文物》,2003年第1期)。例如,齊家文化的一座墓中發(fā)現(xiàn)60多塊豬下領(lǐng)骨,顯然是作為財(cái)富的象征,說明死者生前擁有豬群。其二,用豬的肩胛骨占卜,并刻下占卜記錄,商代的甲骨占卜刻辭之骨就是用?;蜇i的肩胛骨,說明古人以豬骨通神。其三,豬是古人用于祭祀天地神祖的三牲之一,牛羊豕的豕就是豬。其四,十二生肖中有豬,豬作為人的屬性,主福像,顯然也是來自于豬崇拜。

    豬圖騰可以得到我國歷史文化的一再驗(yàn)證。《莊子·大宗師》記有“豨,韋氏得之,以挈天地;伏羲氏得之,以襲氣母”,王先謙注謂“豨韋”即“豕韋”。豕韋是我國文獻(xiàn)記載的早期的北方民族之一,考古發(fā)現(xiàn)的分布于今內(nèi)蒙古到遼河流域的紅山文化即豕韋文化。豕韋中的豕即豬。韋有二解:一目韋即豬皮,豕韋即其首領(lǐng)戴豬頭,圍豬皮。二日韋即圍,本作圍合狀“口”,紅山文化遺址玉豬龍,其頭部作豬首狀,龍身回旋正是“韋”的形象。在紅山文化重要遺址、發(fā)現(xiàn)著名的女神廟和積石冢的遼寧牛河梁大石冢內(nèi)發(fā)現(xiàn)一豬頭雕像,豬舌用礦石粉染紅,有學(xué)者解讀為地母的化身。在女神廟中也發(fā)現(xiàn)了豬的塑像。尤其引人注意的是,與牛河梁女神廟遙遙相對的那座山峰竟然酷似豬首,當(dāng)?shù)厝朔Q之為豬山。紅山文化的其他遺址中,還可以舉出一系列有助于論證這個(gè)問題的證據(jù)(董婕:《論紅山諸文化與野豬崇拜》,《遼寧師專學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)》,2013年第1期)。這些都說明,紅山文化即文獻(xiàn)記載的分布于我國北方一帶的豕韋文化,是典型的豬祟拜、以豬為圖騰的文化。

    再放大來看,如果細(xì)究歷史會發(fā)現(xiàn),我國的少數(shù)民族中,諸如滿族、苗族、珞巴、傈僳等民族,歷史上都曾有豬崇拜或以豬為圖騰的印記。另外,我國古代有些帝王以豬命名。著名的如:商人祖先王亥,亥即豬;漢武帝原名劉彘,彘即豬。至于帝王以下以豬為名的例子就舉不勝舉了。這些也可以助證豬崇拜曾廣泛存在。

    玉簽、玉龜版

    龜是長壽之物,龜靈崇拜在我國上古時(shí)期也是普遍存在的。一是龜與龍、風(fēng)、麒麟并列四靈。二是龜為占1、通神的工具,帶有占卜時(shí)鉆鑿燒灼痕跡的龜殼,在我國新石器時(shí)代多處遺址中都有發(fā)現(xiàn)。至于殷墟出土的大量的用于占卜刻辭的龜甲,更是眾所周知的了。

    M23墓主腰下有三個(gè)龜形器自左至右呈扇形擺放,其內(nèi)共裝有5根玉簽,玉簽上刻有神秘的花紋,應(yīng)是一組用于占卜的神器。這便促使我們想到凌家灘遺址1987年發(fā)掘時(shí)出土的玉龜版。出土?xí)r,玉版被玉龜背甲和腹甲夾在當(dāng)中,正好符合漢代緯書所記載的“玉龜銜符”的意思。龜背甲和腹甲象征天覆地載,中間的玉版即天降之符瑞。玉版略呈方形,其核心刻有作為太陽符號的八角星紋,其外圍所刻的圓象征天圓,圓的外側(cè)刻有等距離的4個(gè)圭形箭頭,再外圍的四方又刻有4個(gè)圭形箭頭,正好反映了四面八方,加上中間,便是五方、九方,如果上升于天,就是九天。玉版的外側(cè)略呈方形,象征著地方。玉版的四周邊緣,分別刻有數(shù)量不等的小孔,有人曾測算,認(rèn)為正好符合先天八卦之?dāng)?shù)。據(jù)說伏羲造八卦時(shí),仰觀天文,俯察地理,遠(yuǎn)取諸物,近取于身……,又受到白龜?shù)膯l(fā),遂畫成八卦。這個(gè)記載與凌家灘玉龜版所反映的文化內(nèi)涵是完全一致的。玉龜背甲和腹甲分別象征著天與地;玉版所反映的是:天圓地方,太陽照亮了天地,漸漸分出四面八方乃至五方、九方、九天等方位。這就是當(dāng)時(shí)凌家灘人對宇宙的樸素認(rèn)識,與前述伏羲畫成八卦的原理是一致的。畫成八卦,是在對當(dāng)時(shí)天地自然與人文事物分析提煉的基礎(chǔ)上,受白龜紋理的啟發(fā)而畫成的。同時(shí),此玉版還是觀察太陽出山位置,制訂最初歷法的最早的天文儀器,是后世圓儀的源頭。而這些,便是M23墓主生前操作玉龜及玉簽溝通天地祖先神靈,指引世人行為的宗教依據(jù)。

    需要注意的是,此處的玉龜形器正好是三只,三是個(gè)圓滿的數(shù),代表天、地、人。老子《道德經(jīng)》云:“道生一,一生二,二生三,三生萬物。”“一”指元?dú)?,“二”指陰陽二氣,“三”指天、地、人。意思是說:道生元?dú)?,元?dú)夥只癁殛庩柖猓庩柖饨缓袭a(chǎn)生天、地、人,天、地、人三者交互作用產(chǎn)生萬物。此墓已取元龜用三之意,可見龜靈崇拜層次之高。

    在這里還要說明的是:在其他相關(guān)遺址中,多處發(fā)現(xiàn)中空的不同質(zhì)地的龜,其中放置石子,用于占卜。例如,安徽固鎮(zhèn)垓下大汶口文化城址所發(fā)現(xiàn)的陶龜,便內(nèi)置石子。而凌家灘M23墓用的是玉龜,內(nèi)置的是玉簽,這無疑說明其墓主在溝通神靈方面有著極高的神權(quán)地位。

    墓主生前應(yīng)是擁有

    最高權(quán)力的大酋長

    第一,M23墓主應(yīng)是掌握凌家灘氏族部落族權(quán)的族長。上述已分析,此墓主人是被當(dāng)時(shí)凌家灘人作為祖先神供奉的,那么他生前當(dāng)然應(yīng)是族長。特別是其墓頂部置有氏族圖騰大玉豬,說明墓主與圖騰是對應(yīng)、一體的。在原始社會,氏族酋長與圖騰神靈是轉(zhuǎn)世或化生的關(guān)系,酋長即作為氏族祖先神或保護(hù)神的圖騰轉(zhuǎn)世,圖騰即酋長在神界的神形。

    第二,M23墓主生前掌握最高神權(quán)。墓主腰下擺放(生前懸掛)的三只龜形器,其中有神秘的玉簽,說明他生前還擁有占卜通神的職能,能代表神發(fā)號施令。這里必須說明,在這方面中國古代與西方是不一樣的,西方的巫師是相對獨(dú)立的,神權(quán)是分離出來的,而中國從原始社會的酋長到階級社會的帝王,都是族權(quán)、神權(quán)、政權(quán)乃至軍權(quán)集于一身的。從黃帝到堯、舜、禹,到商周歷王,到秦皇漢武,祭天祭祖的權(quán)力都是君長所擁有的,從而借助天神祖先發(fā)號施令。而西方的巫師是處于依附地位的,只是具體的神職人員。擺放在墓主腹部的大玉璧(玉璧原本是用于祭天的)對應(yīng)墓頂?shù)膱D騰神器大玉豬,也有助于說明這個(gè)問題。

    第三,墓主生前地位至高無上,擁有政治、軍事上的最高指揮權(quán)。實(shí)際上,前面的分析已經(jīng)說明這個(gè)問題。古人從來事死如事生,聯(lián)系本文第一部分分析,在當(dāng)時(shí),陪葬品越多越貴重,排列次序越嚴(yán)謹(jǐn),墓主身份地位就越高。特別是墓主兩側(cè)胳膊之處各有10個(gè)玉鐲,與該遺址先前出土的玉人所顯示佩帶的若干玉鐲正好相映證。從其腰下所置的一組玉龜形器,我們似乎也可看出懸掛此組玉器的腰帶,與玉人所顯示的束腰之腰帶也是相映證的。凌家灘玉人穿戴齊整,衣冠楚楚,雙手齊伏于胸前,體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)環(huán)境下的高度文明。聯(lián)系剛才的對應(yīng)分析,這樣的玉人應(yīng)是M23墓主生前的寫照,應(yīng)具有崇高的政治地位。此墓出土的數(shù)量眾多的高規(guī)格的玉璧、玉璜、玉環(huán)等,也有助于說明這個(gè)問題。此墓出土的玉鉞不僅數(shù)量多,而且體形大,琢磨精致。鉞是軍事指揮權(quán)的標(biāo)志,說明墓主生前擁有最高軍事指揮權(quán),得專征伐。

    此外,從此墓出土的玉石斧、錛等生產(chǎn)工具來看,也是體形大、琢磨精,說明墓主生前還擁有農(nóng)業(yè)生產(chǎn)等方面的勞動指揮權(quán)。原始共產(chǎn)制時(shí)期,氏族酋長要帶領(lǐng)并指揮其成員興建公共工程,進(jìn)行生產(chǎn)勞動。到了原始社會后期,這種帶領(lǐng)和指揮逐步向禮儀化演進(jìn),凌家灘文化正處于這樣的時(shí)期,所以此墓出土的生產(chǎn)工具也具有一定程度的禮器性質(zhì)。

    綜上所述,凌家灘07M23墓主生前應(yīng)是擁有族權(quán)、神權(quán)及行政、軍事和生產(chǎn)勞動等最高權(quán)力的大酋長。

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