公安微電影敘事要素淺析

鄭文一

【摘要】近年來，各地各級公安機(jī)關(guān)為加強(qiáng)公安宣傳工作，制作了一批反映公安工作的微電影，通過網(wǎng)絡(luò)、電視等傳播渠道進(jìn)行發(fā)布，取得了不錯(cuò)的反響。如何利用電影敘事規(guī)律制作出水平更加精良的公安微電影，從而有力地增進(jìn)群眾對公安機(jī)關(guān)的理解和支持，成為需要探討和解決的問題。

【關(guān)鍵詞】公安 微電影 刺點(diǎn) 敘事

微電影是近年來興起的一種影像傳播模式，通常時(shí)間不超過30分鐘，但具備完整的電影敘事要素，從創(chuàng)作、表演、拍攝到后期制作、剪輯，往往與大電影制作相仿，因其時(shí)間相較于大電影來說比較短，制作成本相對較低，是一種極易打開受眾市場的影像傳播方式。近年來，各級公安機(jī)關(guān)越來越重視宣傳工作，制作了一批以真人真事為母本或原型的公安題材微電影，取得了良好的傳播效應(yīng)。然而，大量的公安微電影還存在制作觀念陳舊、制作手法老套的問題，導(dǎo)致公安微電影觀賞性的缺失。本文擬從影像敘事中的刺點(diǎn)這一概念切入，結(jié)合優(yōu)秀的公安微電影，探討如何通過符合微電影傳播的敘事方式樹立公安機(jī)關(guān)信念堅(jiān)定、執(zhí)法為民，敢于擔(dān)當(dāng)、清正廉潔的良好形象。

一、電影畫面中的刺點(diǎn)

“刺點(diǎn)”一詞取自法國符號學(xué)者羅蘭·巴特在其著作《明室》中提出的一種說法，最初被用于分析攝影作品中打動(dòng)人的細(xì)節(jié)：“在這個(gè)習(xí)慣成自然的地方，有時(shí)會(huì)有個(gè)‘細(xì)節(jié)’吸引我。我覺得，僅僅是這個(gè)細(xì)節(jié)的存在就改變了我對這張照片的看法，讓我覺得我正在看的是一張新照片，在我眼里有很高的價(jià)值。這個(gè)‘細(xì)節(jié)’就是刺點(diǎn)（刺我的東西）?！彪娪胺枌W(xué)者麥茨認(rèn)為，電影制造的“一級認(rèn)同”指觀眾與攝影機(jī)的認(rèn)同，“二級認(rèn)同”指觀眾與人物的認(rèn)同。把巴特在分析攝影時(shí)的“刺點(diǎn)”概念運(yùn)用到電影敘事中，恰恰能說明電影是如何通過各種敘事要素所制造的“刺點(diǎn)”效應(yīng)，達(dá)成電影觀眾與攝影機(jī)、與人物的認(rèn)同。

一部好的電影作品，需要各種視聽成分配合，而首先展現(xiàn)在觀眾面前的，便是影片的畫面所營造出的整體基調(diào)。電影的創(chuàng)作者需要通過電影畫面制造出觀眾對影片的認(rèn)同，因此，電影畫面中一定要有迅速打動(dòng)人心的“刺點(diǎn)”。

2014年，公安部政治部舉辦了全國公安民警微信、微博、微電影大賽，在此次大賽中，涌現(xiàn)出了很多集政治性與觀賞性于一體的優(yōu)秀公安微電影，其中由蘭州鐵路公安局選送的《漠路》就是其中比較突出的作品。影片開頭，王警官駕著警車沿著鐵路線行駛巡查，蒼茫的戈壁、干涸的大漠，有種寸草不生的悲壯感，鐵路線消失在畫面的盡頭，這樣的自然環(huán)境帶來的沖擊，首先就給觀眾營造了一種蒼茫的心理感受，提起了繼續(xù)觀影的興趣，成為影片畫面的“刺點(diǎn)”。

巴特說，刺點(diǎn)中潛藏著擴(kuò)展的力量。如果說影片環(huán)境畫面刺點(diǎn)帶來的視覺沖擊旨在吸引受眾的關(guān)注，那么畫面刺點(diǎn)背后所要表達(dá)的影像實(shí)質(zhì)才是畫面存在的意義。只是影片開頭短短1分多鐘的紀(jì)實(shí)性畫面，就把蘭州鐵路警察平時(shí)艱苦的工作環(huán)境勾勒了出來?！赌贰分羞€有很多，例如王警官發(fā)現(xiàn)馬春是盜竊通緝犯后在沙漠中開車追捕，畫面中嫌犯馬春在前面奔跑，王警官開車緊隨其后，鏡頭取靜止的大遠(yuǎn)景，然而畫面中人與車在大漠中的運(yùn)動(dòng)路線由畫面的中部到左上部構(gòu)成一個(gè)非常優(yōu)美的弧線，形成了靜止鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。與此同時(shí)，在剪輯追捕畫面時(shí)，采用了嫌犯與警車車輪的雙幅并切方式，在同一幅畫面中同時(shí)展現(xiàn)兩個(gè)不同的運(yùn)動(dòng)鏡頭。這些畫面中獨(dú)特的構(gòu)圖，同樣構(gòu)成了影片的“刺點(diǎn)”，帶給觀眾不一樣的視覺沖擊，調(diào)動(dòng)了觀眾的觀影熱情，同時(shí)也塑造了影片的獨(dú)特氣質(zhì)。

二、作為刺點(diǎn)的電影閃回

簡單來說，電影中的閃回就是用短暫影像來表現(xiàn)人物精神活動(dòng)、心理狀態(tài)和情感起伏的一種藝術(shù)手法，閃回中的鏡頭可能是再現(xiàn)某一段時(shí)間，再現(xiàn)某個(gè)人物、地點(diǎn)、場景，抑或是電影中人物的一段記憶?！伴W回”獲得絕對的真實(shí)性，因而是對“現(xiàn)在時(shí)”影像不可或缺的補(bǔ)充。根據(jù)電影符號學(xué)者麥茨對電影敘事的定義，我們可以判斷，電影中的閃回恰恰是“在一個(gè)時(shí)間中處理另一個(gè)時(shí)間”。在公安題材微電影中，也有不少使用了閃回的手法，這些閃回的手法往往對微電影中的劇情走向、人物情感表意起著很大的提示和促進(jìn)作用。在上海市浦東公安分局出品的微電影《夢》中，反復(fù)出現(xiàn)主人公浦東分局交警支隊(duì)民警余暉的夢境閃回：行駛在高速公路上的私家車，開車的是一家之主，車上載著手拿風(fēng)車的孩子，溫婉美麗的妻子，一家人有說有笑地出游。然而隨著一聲猛烈的撞擊，夢境消失了，回到了現(xiàn)實(shí)中余暉的工作場景。影片為了強(qiáng)調(diào)夢境的閃回效果，對夢境的光效做了處理，使觀眾能夠分辨夢與現(xiàn)實(shí)。閃回中孩子手上拿著的風(fēng)車，成為了閃回畫面中的刺點(diǎn)，提示著夢境，也連接著現(xiàn)實(shí)，并且在電影中一遍遍地出現(xiàn)。隨著影片的推進(jìn)，觀眾逐漸了解到，余暉是負(fù)責(zé)交通事故現(xiàn)場勘查的民警，他把2012年那場“夢”中交通事故女孩掉落的風(fēng)車圖片作為激勵(lì)，為了更多的群眾能夠在高速公路行駛得更加安全，十易其稿，定稿了《高速公路交會(huì)區(qū)事故分析及對策》。最終，余暉的夢境再現(xiàn)，小女孩拿著風(fēng)車對他微笑，這一次，汽車安全地行駛在高速公路上……

三、人物對白中的刺點(diǎn)

自電影由默片時(shí)代走向有聲電影后，人物對白便成為電影話語中不可或缺的組成部分，很大程度上，人物對白的風(fēng)格甚至決定了電影風(fēng)格的整體走向，對表達(dá)電影主題也起著很大的作用。人物對白中的刺點(diǎn)，往往能在短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾的注意。

由浙江奉化公安局出品的微電影《回家》講述了一個(gè)剛從警校畢業(yè)的新警毛祖旺的一天，他的父親在奉化溪口景區(qū)經(jīng)營著家族餐館，很想讓他早點(diǎn)回家接手家族生意，然而他卻從小立志從警，做一名優(yōu)秀的人民警察。這一天他的父親六十大壽，他卻因?yàn)榕R時(shí)有營救任務(wù)沒能趕回家。這對父子的對白很日常，也沒有任何大道理的宣講，但卻能夠輕易地走到觀眾心里去，同時(shí)也能夠讓觀眾從側(cè)面了解到當(dāng)?shù)氐囊恍╋L(fēng)土人情及公安工作的辛勞。電影中涉及到父子倆的對白一共有3段，第1段是父親給兒子打電話，敦促他下班早點(diǎn)回家：“爸，什么事？我記得，您六十大壽，我哪敢不記得，晚上肯定回來。（對講機(jī)響了，掛電話）”“喂喂喂，兔崽子又掛我電話”第2段是兒子趕到店里接父親撿到的走丟了的小孩：“爸，孩子呢？”“如果我不撿個(gè)孩子，你就不回來了是吧？”第3段是兒子在出緊急救援任務(wù)時(shí)在警車?yán)锝o父親打電話：“爸，緊急任務(wù)，我晚上……晚點(diǎn)回來?！保ǜ赣H狠掛電話）對親戚說：“我們吃，我們自己吃?！?/p>

幾段對白非常的平和簡單，也很口語化，但是對白中不乏體現(xiàn)情感的“刺點(diǎn)”，可以讓人感受到父子之間濃厚的親情，同時(shí)也傳遞給觀眾很多信息。例如警察日常工作非常的繁瑣，時(shí)常需要加班，報(bào)酬也不多；當(dāng)?shù)厝思易逵^念比較重，比較崇商，然而對子女的自主選擇相對來講也比較開明。

四、作為刺點(diǎn)的電影文字

“電影文本看上去難以儲存信息，因?yàn)橛^眾的視覺飽和度很快就會(huì)達(dá)到。故全部影像經(jīng)常對閾下（即無意識地感知但記錄下來的）信息起作用，這種信息確保了內(nèi)聚功能?！薄ｋ娪爸械奈淖肿鳛殡娪拔谋镜囊徊糠?，在電影中主要以字幕形式出現(xiàn)，起到提示和補(bǔ)充信息的作用，即信息的“儲存”和“內(nèi)聚”功能。在公安題材微電影中，應(yīng)用得當(dāng)?shù)淖帜煌軌蛏罨捌髦肌?/p>

由常州市公安局出品的民生警務(wù)系列微電影總時(shí)長約10分鐘，包括5個(gè)短片，分別是特警王佳、交警丁捷、刑警姚忠杰、消防員胡建濤、社區(qū)民警陳茹梅，鏡頭對準(zhǔn)了各個(gè)警種的普通民警，由他們的口述作為旁白，跟拍他們的日常工作，也讓觀眾更全面地了解到公安工作的不同分工、工作的詳細(xì)內(nèi)容以及民警的日常生活，篇幅短小、制作精良、主題鮮明，是近年來各地公安機(jī)關(guān)出品的微電影中質(zhì)量相當(dāng)上乘的作品。

民生警務(wù)系列微電影中的字幕應(yīng)用方式非常值得稱道，在每個(gè)短片結(jié)束時(shí)，會(huì)在人物的靜鏡頭旁出現(xiàn)一句人物的工作自述，并且把每個(gè)警種的工作性質(zhì)進(jìn)行一句話的總結(jié)，在非常恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)總結(jié)了影片的主旨，并且由于影片整體敘事風(fēng)格流暢自然，絲毫不會(huì)帶給觀眾說教和生硬的政治宣傳觀感。5個(gè)微電影短片片尾出現(xiàn)的字幕分別是：突發(fā)事件的應(yīng)對者——“當(dāng)群眾有危難的時(shí)候，都會(huì)看到我們特警隊(duì)員勇敢的身影”；道路暢通的保障者——“希望老百姓出行更加安全，交通更加順暢”；違法犯罪的打擊者——“我們放棄了自己的小家，也是為老百姓的大家”；災(zāi)害險(xiǎn)情的馳援者——“我日常的工作做得更細(xì)致，就能確?；馂?zāi)的損失降到最低”；社區(qū)群眾的守護(hù)者——“沉下去、有耐心，走到老百姓的心里去”。

“影像的本質(zhì)全然是外在的，沒有內(nèi)心的東西，但它比最深層次的思想更難接近，更加神秘；它沒有意義，卻又能喚起人的一切感覺所能有的最深切的東西；它未被揭示，卻明明白白地顯現(xiàn)著?！眴我坏挠跋駴]有實(shí)際存在的價(jià)值，影像所蘊(yùn)含的主旨，通過合理的電影敘事手段展現(xiàn)，才賦予了影像深層次的意義。雖然近年來涌現(xiàn)出很多諸如前文提到的《回家》、常州民生警務(wù)系列微電影等制作精良、主題鮮明的優(yōu)秀公安微電影作品，但作為公安題材影視作品，公安微電影在創(chuàng)作中與公安題材大電影、電視劇一樣，同樣存在著追求藝術(shù)美學(xué)與政治性的矛盾，這很大程度上是由于公安工作的特殊性和長久以來公安政治工作的固有思維，導(dǎo)致很多公安微電影在制作理念上還比較陳舊落后，偏于說教。隨著影視制作方法的不斷進(jìn)步，公安機(jī)關(guān)在宣傳理念上還需更加開放，注重符合影視敘事規(guī)律，創(chuàng)作更具藝術(shù)價(jià)值的微電影作品，取得更好的傳播效果。

責(zé)編：周蕾