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    天地自然 心物交融

    2015-09-10 07:22:44蔣昕宇
    新聞世界 2015年11期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)精神人文情懷

    蔣昕宇

    【摘要】大型文化紀(jì)錄片《園林-長城之內(nèi)是花園》是國內(nèi)第一部從幾千年歷史的跨度解讀中國古典園林文化的紀(jì)錄片。該片準(zhǔn)確闡釋了中國園林師法自然,飽含文人意趣的精神,采用貫穿古今的敘事角度,呈現(xiàn)出厚重的歷史感并直面現(xiàn)實(shí)生活。紀(jì)錄片飽含濃厚的人文情懷關(guān)注人的現(xiàn)實(shí)生活,營造了一個(gè)人與歷史文化、與天地自然相融合的唯美意境。

    【關(guān)鍵詞】藝術(shù)精神 敘事角度 人文情懷 唯美意境

    歷時(shí)三年,大型文化紀(jì)錄片《園林-長城之內(nèi)是花園》(簡稱《園林》)終于走上熒屏,通過八集的篇幅向觀眾展現(xiàn)了中國古典園林文化幾千年的發(fā)展脈絡(luò),并通過一個(gè)個(gè)充滿山川氣質(zhì)、人文情趣的小故事,深入到當(dāng)下中國人對園林藝術(shù)的理解和對理想生活方式的追求??傮w而言,紀(jì)錄片營造了一個(gè)人與歷史文化、與天地自然相融合的唯美意境。本文從中國園林的藝術(shù)精神、貫通古今的敘事角度和關(guān)注現(xiàn)實(shí)的人文情懷對紀(jì)錄片進(jìn)行解讀,探尋該片所呈現(xiàn)的唯美意境。

    一、師法自然、文人意趣——中國園林的藝術(shù)精神

    中國古典園林是中國獨(dú)特的藝術(shù)形式,是中國對世界文化史發(fā)展做出的杰出貢獻(xiàn),它立足于中國獨(dú)特的地理環(huán)境,融合了中國古代的思想藝術(shù)精神,憑借特殊的營建技藝,呈現(xiàn)一種“雖由人作,宛自天開”的自然之美。紀(jì)錄片《園林-長城之內(nèi)是花園》對這種自然之美的表現(xiàn)可謂淋漓盡致。首先看看每一集的片頭,一幅巨大的水墨畫隨著鏡頭的后退,逐漸展示了從自然山水到文人庭園的畫面,山水花木淡泊而悠然,渲染著清水芙蓉的清淡和濃淡分明的醇厚之美。片尾水氣氤氳的遠(yuǎn)山之前,矗立著一座古雅的亭子,朦朧的畫面唯有這座小亭清晰可見,超逸悠遠(yuǎn)的境界瞬間得到了凸顯。在第三集《桃源有多遠(yuǎn)》中,分別用特寫描繪了夏的鳥、秋的楓、冬的雪和春的花,在白雪紛紛下落和蘭花葉上晶瑩的露水滴落的瞬間,我們仿佛感覺時(shí)間已經(jīng)靜止,實(shí)際已經(jīng)流淌千年,從古人轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代人的敘述。這種轉(zhuǎn)換或許就是自然,周而復(fù)始沒有什么變化卻又改變了一切。

    園林本于自然、法于自然,又高于自然,園林不但具有自然之美,更含有中國古典文人之美。紀(jì)錄片由高素質(zhì)的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)三年拍攝和制作,之所以流傳于人們的茶余飯后和網(wǎng)絡(luò)論壇,主要?dú)w功于三則長度只有幾十秒?yún)s沒有一句解說的宣傳預(yù)告片。預(yù)告片分別選取了香、蓮和茶這三個(gè)十分微小的角度,慢節(jié)奏鋪展。短短幾十秒,不緊不慢、優(yōu)哉游哉,焚香、種植碗蓮、煮水烹茶,這些文人的生活細(xì)節(jié),讓觀眾不免覺得好奇和神往,想要一探究竟,片尾才出現(xiàn)“園林”的紀(jì)錄片片名和“城市里的山水,長城內(nèi)的花園”的主題詞。對于整部紀(jì)錄片甚至博大精深的古典園林文化,香、蓮、茶這幾個(gè)意象雖渺小,但卻呈現(xiàn)了古典園林悠遠(yuǎn)淡然的境界,真可謂“一粒沙里見世界,半瓣花上說人情”。這種舒緩悠然的文人情調(diào)和意趣,或許就是這部紀(jì)錄片未播先火的原因吧。

    中國古典園林往往是少數(shù)人的特權(quán),是皇家或者官吏、富商們的生活樣態(tài),因而在紀(jì)錄片呈現(xiàn)時(shí),如何走向廣大群眾,讓更多的人受到感染和啟發(fā)是一個(gè)難題。紀(jì)錄片首先強(qiáng)調(diào)園林是一種生活方式,這種類似的話語在片中出現(xiàn)不下十次,這就讓觀眾體會到園林不僅僅是一個(gè)客觀物象,更是一種精神追求。此外,《園林》還大量援引臺灣和外國造園家、禪者和茶客的在園中的內(nèi)心獨(dú)白,這些“新型文人”的生活意趣使得觀眾產(chǎn)生一種“雖不能至,心向往之”的心理追求。因此,紀(jì)錄片向觀眾展現(xiàn)的是一種生活,一種和自然和諧相處的文人化的生活,這正是中國園林的藝術(shù)精神。

    二、積淀深厚、歷久彌新——貫通古今的敘事角度

    有關(guān)園林的紀(jì)錄片已有不少,《頤和園》、《蘇州園林》系列、《西湖》、《中國古建筑》等獲得了成功,但能把園林藝術(shù)置于幾千年來中國歷史發(fā)展的大坐標(biāo)中,進(jìn)行全面描述的,《園林-長城之內(nèi)是花園》尚屬首次。紀(jì)錄片把古典園林發(fā)展的重要時(shí)期漢、魏晉、唐、宋、明清作為二至七集的內(nèi)容,向觀眾呈現(xiàn)了園林在中國發(fā)展的脈絡(luò)。此外,首尾兩集把這種經(jīng)過長期歷史積淀的園林藝術(shù)投射到對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注上來,直面當(dāng)下人們的生活樣態(tài)和豐富多彩的人生故事,使得古老的藝術(shù)在當(dāng)下語境中獲得了重生。

    第一集開篇直接將歷史語境定格在兩千多年前的秦始皇,“自秦始皇建造了長城,中國就是圍墻內(nèi)的一個(gè)大花園?!北憬o片名《園林》做了精煉的闡釋,也為整部紀(jì)錄片注入了悠遠(yuǎn)的歷史滄桑感。宋以前的中國園林并沒有完整明確的歷史記載,紀(jì)錄片前四集便通過解讀并描繪神話傳說和文學(xué)作品中的園林,帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)了古老園林的風(fēng)情與神韻之中。司馬相如《上林賦》、嵇康《與山巨源絕交書》、王羲之《蘭亭集序》、王維《輞川集》、白居易《琵琶行》等眾多古典文學(xué)名篇紛紛走進(jìn)片中的園林,在這片詩意的天地勾畫了古典園林的發(fā)展歷程和特殊面貌。第二集《村莊里的上林苑》的藝術(shù)家李小超作為追尋上林苑的人,動(dòng)情地講故事,在看似荒涼的土地上通過歷史遺跡和村民的生活,試圖用速寫的技法描繪一幅幅西漢上林苑的畫卷。殘破城墻的鏡頭多次出現(xiàn),呈現(xiàn)了大漢帝國的雄壯和氣魄,也見證了封建帝國由勝到衰不可逆轉(zhuǎn)的歷史進(jìn)程。紀(jì)錄片還將漢武帝時(shí)期叱咤風(fēng)云的歷史人物囊括進(jìn)來,既有深受寵愛的衛(wèi)子夫,也有神勇無敵的大將軍衛(wèi)青、霍去病,使觀眾的接受范圍立足于園林而又不局限于園林,使紀(jì)錄片具有更為深厚的歷史文化底蘊(yùn),更有“嚼頭”。關(guān)中地區(qū)流傳至今的細(xì)狗攆兔和上鑼鼓的民俗風(fēng)情,表達(dá)了更加深刻的主題——?dú)v史充斥著現(xiàn)實(shí),現(xiàn)實(shí)也包裹著歷史。事實(shí)上,這不是藝術(shù)家賦予園林以歷史感,而是園林自身就是一種歷史與現(xiàn)實(shí)相融合的藝術(shù)。

    園林藝術(shù)一方面記錄、保存了歷史,使之具有深厚的積累沉淀,另一方面也指向現(xiàn)實(shí)和未來,超越了那個(gè)過往的歷史時(shí)期本身。第四集《寫在大地上的詩》集中筆墨刻畫了一個(gè)觀眾非常熟悉的詩人白居易,詩人從自己的仕宦沉浮和人生變化里創(chuàng)造了“中隱”的境界,既享受都市生活的便捷,又滿足走向自然的愿望。白居易的創(chuàng)造既實(shí)現(xiàn)了中國園林由深山走向城市的轉(zhuǎn)變,也解決了千年來仕人心中仕與隱的矛盾。現(xiàn)代人幾乎無法脫離現(xiàn)代城市高效便捷的生活環(huán)境,但面對工作壓力和環(huán)境危機(jī),心中仍有強(qiáng)烈的回歸自然的愿望,白居易的所謂“中隱”或許就是最好的出路吧。

    三、理想生活、精神境界——關(guān)注現(xiàn)實(shí)的人文情懷

    園林藝術(shù)是中國獨(dú)具特色的古老藝術(shù),經(jīng)歷千年的發(fā)展演變,在當(dāng)下這個(gè)隔離自然、高速運(yùn)轉(zhuǎn)的現(xiàn)代社會,它不僅僅是一門營造的技藝或是文化遺產(chǎn),而且是現(xiàn)代人的一筆寶貴的精神遺產(chǎn)。面對水泥森林、千城一面、環(huán)境污染、人心浮躁等現(xiàn)實(shí)問題,人們束手無策,找不到出路。而園林這種自然與人文完美融合的藝術(shù),好像在一定程度上給人們提供了答案,就是紀(jì)錄片第四集片尾顯示的一行字:每個(gè)人都可以在心上營造一座私享的無邊的美好。紀(jì)錄片《園林》還具有關(guān)注現(xiàn)實(shí)的品格,它立足于園林這個(gè)視點(diǎn),把目光投向了21世紀(jì)最重要的社會現(xiàn)實(shí)問題,即環(huán)境問題,本質(zhì)上說就是人與自然的關(guān)系問題。城市逐漸吞噬自然,現(xiàn)代生活的快節(jié)奏使人們的生活變得吵鬧嘈雜了起來,片中多處自然園林與城市街道的迅速切換,蒙太奇手法的使用讓觀眾在對比強(qiáng)烈的生活場景里產(chǎn)生極大的震撼。如第三集《桃花源有多遠(yuǎn)》中,鏡頭在建筑師楊泳梁設(shè)計(jì)的園子里閑庭信步,忽然間便走入了嘈雜不堪的建筑工地和上海福州路的街上,機(jī)器聲、汽車聲、叫賣聲、喇叭聲交織在一起,這種慢與快、靜與躁、逸與狂的對立就使紀(jì)錄片的情感極具張力,自然會引發(fā)觀眾對現(xiàn)實(shí)問題的追問與反思。

    面對這些現(xiàn)實(shí)問題,紀(jì)錄片往往通過一些小物件和小故事予以解答。在該片第七集,成長于私家園林的葉放和出生在疊石世家的韓良源的故事里,一枚枚印章和一張張圖紙是古老生活方式的承載,主人公叩問于心的回憶與反省也是對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注與思考。正如總導(dǎo)演金明哲所言“每個(gè)人都有自己的秘密花園,是自己想象的、自己搭建的,屬于自己的心中的園林。……觀眾的解讀也有各種方式、各種可能。我們不希望一把鑰匙能打開所有的門,因?yàn)楝F(xiàn)在是一個(gè)仁者見仁,智者見智,各有千秋,姹紫嫣紅的時(shí)代?!?/p>

    紀(jì)錄片還時(shí)常直接向觀眾提問,激發(fā)觀眾的思考。我們該擁有什么樣的生活?古人的生活多少還在影響我們?我們的心將安放于何處?這種對良好生活方式的神往,以及由此產(chǎn)生的矛盾和不安情緒,在后面幾集片子中越發(fā)強(qiáng)烈和集中。這些追問如狂風(fēng)巨浪引人深思、沖擊心靈,讓人們產(chǎn)生一種迫切求得出路的沖動(dòng),紀(jì)錄片又不止步于追問,也會時(shí)常給出解答。紀(jì)錄片第七集的片名“遙遠(yuǎn)的歸處”已經(jīng)切中這些問題的本質(zhì),并提供了解決路徑,就是尋找一條回歸自然的路。片中造園家、禪者和茶客們口中所謂“回眸一望,滿目青山”、“心中有山水,處處皆有山水”等都是這些問題的回答,最終整部紀(jì)錄片也給出了一個(gè)順理成章的答案:萬物歸心,天人合一。

    結(jié)語

    紀(jì)錄片《園林》生動(dòng)展現(xiàn)了自然與人文相融合的園林藝術(shù)精神,通過千年的敘事跨度表現(xiàn)了中國人的精神境界。同時(shí),該紀(jì)錄片具有關(guān)注現(xiàn)實(shí)的品格,為生活節(jié)奏陜、壓力大的現(xiàn)代人提供了一個(gè)既合理又美好的生活方式。觀眾會通過這部紀(jì)錄片品味園林文化、提升生活境界,也會感受到一種自然與人文、歷史與現(xiàn)實(shí)、生活與理想渾融的唯美意境。

    責(zé)編:姚少寶

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