淺談高中美術(shù)教學(xué)中的靜物素描教學(xué)

魏永亮

【內(nèi)容摘要】現(xiàn)今大部分高中一年級(jí)的美術(shù)術(shù)科學(xué)生基本上都是初步接受靜物素描訓(xùn)練，對(duì)靜物素描基礎(chǔ)知識(shí)的了解甚少，基本技能也較為薄弱。因此，本文主要從靜物素描的基礎(chǔ)知識(shí)、靜物素描的寫生步驟以及靜物素描寫生中應(yīng)注意的幾個(gè)問題等三個(gè)方面來簡述。

【關(guān)鍵詞】靜物素描 造型 黑白灰 虛實(shí) 質(zhì)感

一、靜物素描的基礎(chǔ)知識(shí)

在學(xué)習(xí)靜物素描的過程中，很多學(xué)生對(duì)于“靜物素描”這個(gè)概念的理解是比較模糊的。什么是靜物素描呢？一般來說，在繪畫中素描指的是單用線條或明暗描寫、不加彩色的繪畫。而靜物素描則是以靜物（一般指的是果蔬、花草和器物等）為對(duì)象，用單色或簡單的顏色和相關(guān)工具來描繪靜態(tài)對(duì)象的輪廓、結(jié)構(gòu)、體積、空間、質(zhì)感等基本造型的繪畫。這是素描練習(xí)中的基礎(chǔ)訓(xùn)練，對(duì)以后的繪畫學(xué)習(xí)起著非常重要的作用。

靜物素描可分為靜物結(jié)構(gòu)素描和靜物明暗素描。前者注重的是物體的結(jié)構(gòu)透視關(guān)系，這種素描的特點(diǎn)是不施明暗，沒有光影變化，主要以線條為表現(xiàn)手段來強(qiáng)調(diào)突出物象前與后、外與里的結(jié)構(gòu)特征，這些結(jié)構(gòu)特征要從具體的形體中提煉和概括出來。而后者則注重畫面物體的明暗、體積、空間和質(zhì)感等關(guān)系，以明暗調(diào)子來塑造對(duì)象，強(qiáng)調(diào)素描藝術(shù)的直觀真實(shí)性。要表現(xiàn)一個(gè)物體的明暗調(diào)子，正確處理其色調(diào)關(guān)系，首先就要對(duì)這個(gè)物體的形體結(jié)構(gòu)要有正確的、深刻的理解和認(rèn)識(shí)。

二、靜物素描的寫生步驟

我們平常所說的靜物素描一般指的是靜物明暗素描，其寫生可以按以下幾個(gè)步驟進(jìn)行，由簡到難，循序漸進(jìn)，學(xué)習(xí)效率會(huì)不斷逐漸提高。

1.首先是觀察，開始不要急于動(dòng)筆，先觀察，把所有物體看成一個(gè)整體，思考畫面中各個(gè)物體之間的主次關(guān)系和前后透視變化等，然后在一張小紙或原畫紙的右上角畫小稿圖，定下畫面的最高點(diǎn)、最低點(diǎn)和左右兩點(diǎn)的位置，把基本構(gòu)圖確定下來，然后再逐步進(jìn)行描繪。

2.構(gòu)圖，靜物素描離不開構(gòu)圖，它是一幅靜物素描成功與否的關(guān)鍵，這也是我們?yōu)槭裁丛谟^察的時(shí)候要畫小稿圖的原因。在構(gòu)圖的時(shí)候，一般先注意選擇靜物中的主體，也即是指形狀較大、占據(jù)畫面主要位置的物體，然后選擇相比較小的物體，并使這些物體之間產(chǎn)生大小、長短、高低等對(duì)比呼應(yīng)變化，使畫面具有形式美感。最基本的構(gòu)圖形式是不等邊三角形，它能使畫面形成左右不對(duì)稱但均衡，能給人予均衡、穩(wěn)定中帶有活潑的視覺感受，是初學(xué)者常用的構(gòu)圖形式。除了不等邊三角型之外，還有S型、多邊形等構(gòu)圖形式，它不是一成不變的，我們可以在繪畫練習(xí)的過程中嘗試運(yùn)用不同的構(gòu)圖形式。

3.定外形，這里要考慮所畫靜物的形體結(jié)構(gòu)、比例、空間、透視、大小等因素。在這些因素里面，靜物的形體結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜一些，不過我們可以把它們理解為簡單的幾何形體，先整體觀察和比較各物體在畫面中的位置與高寬比例，接著觀察與組織不同靜物之間的大小、朝向、形狀等，然后用較淺的短直線畫出靜物的大體輪廓，舍去一些小的細(xì)節(jié)，使畫面看起來更為整體。

4.找明暗交界線，鋪大調(diào)子。觀察光線照射的角度，用肯定的線條畫出物體的明暗交界線，找出黑、白、灰三大面，鋪大調(diào)子，畫出大體明暗。鋪線條時(shí)要有主次、虛實(shí)，要靈活。

5.深入刻畫，整體調(diào)整。在這個(gè)環(huán)節(jié)里，要分析和理解物體的結(jié)構(gòu)特征，細(xì)節(jié)的刻畫不要面面俱到，要有所取舍；主體物刻畫的細(xì)節(jié)與層次要豐富，注意物體的透視變化。同時(shí)要學(xué)會(huì)調(diào)整，看看物體的形是不是畫準(zhǔn)確了，主要結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)是否較為理想，物體的形體和結(jié)構(gòu)是否準(zhǔn)確并具有韻律感；接著觀察畫面的整體效果，比較物體與物體之間虛實(shí)、主次的處理是否合理等。

三、靜物素描寫生中應(yīng)注意的幾個(gè)問題

1.觀察與作畫的整體性，大部分學(xué)生常常孤立地去看待和表現(xiàn)一組靜物中的各物體，使畫面各物體間獨(dú)自存在，相互之間沒有產(chǎn)生聯(lián)系。練習(xí)作畫時(shí)一定要注意，要整體地觀察和表現(xiàn)一組靜物，不可以將一個(gè)物體完全畫好了，然后再去刻畫另一個(gè)物體。

2.物體的結(jié)構(gòu)和透視變化，比如瓶口橢圓的透視變化、酒瓶底部和酒瓶身上商標(biāo)的透視變化，有些初學(xué)者在畫酒瓶身上的商標(biāo)時(shí)，往往忽略了透視的變化，影響了對(duì)物體結(jié)構(gòu)特征的正確表現(xiàn)。

3.畫面的黑白灰關(guān)系，很多學(xué)生在練習(xí)作畫時(shí)容易出現(xiàn)畫面灰了，其實(shí)是整體色調(diào)缺乏對(duì)比，層次沒拉開；畫花了的問題在于缺乏整體感，太過于注重零零碎碎的細(xì)節(jié)刻畫。在這個(gè)問題上一定要注意整體的明暗關(guān)系，拉開黑白灰的層次。

4.畫面的虛實(shí)關(guān)系，比如對(duì)接近受光處灰面的刻畫與背光處灰面的刻畫一樣，沒有虛實(shí)對(duì)比，遠(yuǎn)處的物體和背景畫得過于清晰、精細(xì)，造成畫面主次關(guān)系不明確，前后空間拉不開，整體的虛實(shí)關(guān)系不正確。