當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新研究

李晨蕾 （鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院 450000）

古箏是我國古老的民族樂曲之一，是一種彈撥樂器。從我國的戰(zhàn)國時期流于秦地開始，箏這種樂器就一直在我國的歷史長河中激流勇進(jìn)，不斷發(fā)展演變，形成各具特色的流派與風(fēng)格，曲目內(nèi)容也更加的豐富，受到更多人們的喜愛。但是隨著近年來的發(fā)展，人們的神門觀念不斷變化，傳統(tǒng)古箏的演奏技法以及樂曲內(nèi)容已經(jīng)無法滿足當(dāng)代人們的需求，為了改變這一現(xiàn)狀，古箏藝術(shù)家不斷對傳統(tǒng)的古箏技法以及樂曲內(nèi)容進(jìn)行改革與創(chuàng)新。特別是在新中國成立以后，更多的古箏藝術(shù)家投入到整理與深入挖掘傳統(tǒng)箏曲的工作中，并借鑒西方作曲的技法，利用當(dāng)?shù)噩F(xiàn)有音樂素材進(jìn)行創(chuàng)編，使古箏音樂表現(xiàn)形式以及內(nèi)容更適應(yīng)時代潮流發(fā)展，推動古箏表演藝術(shù)走向蓬勃發(fā)展的高峰。

一、當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展

隨著當(dāng)代人們審美需求的變化，古箏藝術(shù)家加大了對古箏演奏技法的創(chuàng)新力度，當(dāng)代具有代表性的創(chuàng)新技法主要有：遙指技法、掃弦技法、四指撥彈技法、拍擊技法以及刮奏技法等，使箏曲的表現(xiàn)內(nèi)容更具張力，表現(xiàn)形式也得到了拓展，充分且準(zhǔn)確的展現(xiàn)了箏曲的內(nèi)涵。根據(jù)這些不同技法特點(diǎn)可以分為兩大類，分別是撥彈類技法與音效類技法。

（一）撥彈類技法

撥彈類技法主要包括四指撥彈技法與遙指技法。撥彈技法是由傳統(tǒng)古箏的常規(guī)演奏技法演變而來的，根據(jù)手指的撥彈運(yùn)動用手指義甲端部撥響箏弦，發(fā)出有旋律的音響。這種技法主要通過手指的彈力作用于箏弦，發(fā)出音樂旋律所需要的音調(diào)。彈撥的形式為左手或者是右手主奏、雙手配合互為主次、雙手交叉性配合的撥彈方式。四指撥彈技法是當(dāng)代箏曲演奏技法中比較典型的技法，這種技法強(qiáng)調(diào)了各個手指獨(dú)立彈奏與配合的能力。主要有一般性質(zhì)的四指撥彈技法、輪指技法、琶音技法等。搖指技法最早出現(xiàn)于浙江流派的箏曲中，到上世紀(jì)五十年代隨著對箏曲的創(chuàng)作與改編，搖指技法得到了進(jìn)一步的發(fā)展與創(chuàng)新，出現(xiàn)了食指搖技法、雙指搖和多指搖技法、勾指搖技法、掃搖技法、雙手搖技法。這些技法主要表現(xiàn)抒情性音樂，能夠加強(qiáng)線性音樂旋律音效。同時把這些技法運(yùn)用于箏曲的演奏中能夠更好的與樂曲融合，發(fā)揮出更大優(yōu)勢。因此搖指技法也成為最具潛力的演奏類技法。

（二）音效類技法

音效類技法開拓了古箏演奏的潛力，豐富了古箏樂曲的表現(xiàn)張力，增添了新律動旋律。它主要包含了拍擊技法、刮奏技法以及掃弦技法等。首先，拍擊音響技法又可以根據(jù)拍擊不同種類的對象而又可以分為擊板技法、擊弦技法與擊掌技法。擊板技法也就是用手或者是用義甲拍擊古箏琴板部分產(chǎn)生不同的聲響。比如說：可以采取擊板技法來模擬銅鼓聲等賦予音樂新的風(fēng)格與律動特點(diǎn)。擊弦技法是用手指或者是手掌拍擊古箏的琴弦而產(chǎn)生不同的音響，可以用這種技法可以產(chǎn)生與打擊樂器相似的節(jié)奏與音效。擊掌技法可以穿插于樂曲當(dāng)中，表達(dá)出整體音樂情緒，能夠?yàn)楣~曲演奏添加新的情趣與效果，比如說：在樂曲演奏時按照旋律節(jié)奏擊掌，可以增強(qiáng)演奏效果，在曲終擊掌能夠收斂心神。其次，掃弦技法能夠制造不同的音樂效果。這種技法在曹東扶先生的《鬧元宵》中表現(xiàn)出來，曹東扶先生利用這種技法制造出了元宵佳節(jié)鑼鼓喧天的節(jié)日氣氛。最后，刮奏技法，刮奏技法是由傳統(tǒng)的花奏技法過度而來，能夠有效表達(dá)出音樂中某種情緒，這種技法也是在曹東扶先生的《鬧元宵》中最早出現(xiàn)。充分發(fā)揮情緒轉(zhuǎn)折作用，展現(xiàn)了箏樂豐富的表現(xiàn)力。

二、當(dāng)代古箏演奏技法發(fā)展與創(chuàng)新中的局限

古箏演奏技法創(chuàng)新發(fā)展過程中，由于受各種因素的影響，難免會遇到一些問題。比如：有些演奏者在創(chuàng)新的過程中，會忽略傳統(tǒng)因素。盲目的追求新時代需求與改變。而實(shí)際意義上的創(chuàng)新則是以傳統(tǒng)技法為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行創(chuàng)造，而不是拋棄傳統(tǒng)、顛覆傳統(tǒng)。這就需要我們在繼承傳統(tǒng)箏曲技法的同時，不斷進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，從而適應(yīng)現(xiàn)實(shí)的的發(fā)展需求。

（一）忽視了箏曲的文化底蘊(yùn)

箏曲藝術(shù)當(dāng)中蘊(yùn)含了豐富的文化內(nèi)涵，但是在箏曲演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新過程中，有些人僅是關(guān)注演奏中的技術(shù)技法，認(rèn)為只有演奏技術(shù)好，才能在演奏中有出色的表現(xiàn)，而實(shí)際上，古箏樂曲的演奏不僅需要演奏者具備靈活的演奏技術(shù)，還需演奏者具備較高文化素養(yǎng)，才能在演奏中釋放出箏曲的真正魅力。這就需要箏曲的創(chuàng)造者與演奏者要重視技能與文化的結(jié)合，尤其在目前古箏藝術(shù)發(fā)展處于巔峰的形勢下，更應(yīng)該注重吸納多元化文化，創(chuàng)新箏曲的演奏技法，豐富箏曲的演奏內(nèi)容與形式，切不可只為迎合人們的需求而盲目的追求高難度技法。

（二）不重視對作品的深層理解

藝術(shù)作品真正價值在于通過作品感觸到作者的思想、情緒、態(tài)度以及事件。對于音樂而言，音樂的旋律能夠表達(dá)出與情感相關(guān)的一些內(nèi)容，或是愉悅的、或是悲傷的。只有深層的理解作品背后所富含的情感，才能在演奏中創(chuàng)造出引人致勝的意境。古箏藝術(shù)作為音樂中的一種，很多作品都融入了作者的感情，很多只能靠聽眾去感受領(lǐng)悟，去深度挖掘，才能夠領(lǐng)略其中的精華。但是很多古箏音樂教師往往會把音樂作品翻譯過來，或是對作品進(jìn)行解釋，而不能讓學(xué)生自己去感悟，去對藝術(shù)深層理解，也就很難對古箏藝術(shù)有自身獨(dú)特的看法，使古箏藝術(shù)難以創(chuàng)新與發(fā)展。

（三）沒有融入內(nèi)心的感情

當(dāng)代古箏演奏技法不管是在表現(xiàn)形式上，還是在技能方法上都比傳統(tǒng)箏曲要豐富。在樂曲演奏中有的要求演奏者去拍擊或者是叩擊古箏的琴板或者是琴弦，從而發(fā)出類似擊打樂器音效效果，從而增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)張力。雖然這些手段在一定程度上確實(shí)增強(qiáng)了箏曲的表現(xiàn)力，但是演奏者如果只是注重運(yùn)用這些技能手段，將無法很好地把內(nèi)心感受注入到樂曲當(dāng)中，演奏出了樂曲也就只是一個失去靈魂的形體。在箏曲的演奏過程中，以適當(dāng)肢體語言去表達(dá)樂曲，能夠增加樂曲的表現(xiàn)力，深深的吸引觀眾。動由心而生，演奏者的肢體動作是要隨著內(nèi)心的情感一起釋放，這樣才能增加演奏中的美感。在演奏中如果演奏者沒有肢體動作或者是太夸張的肢體語言都會使感情與動作不協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這兩種都是比較極端的演奏方式，不管是古箏的教學(xué)這好事演奏者都要盡量避免。

三、當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展趨勢

不論任何事物都是在不斷發(fā)展著、變化著。古箏樂曲也同樣在不斷發(fā)展變化著。古箏經(jīng)歷中華民族兩千年的歷史洗禮，依然展現(xiàn)著它獨(dú)特的魅力。但是隨著社會發(fā)展變化，人們的審美觀也在不斷的發(fā)生變化，古箏要也隨著不斷的演變與創(chuàng)新，以適應(yīng)時代潮流發(fā)展。古箏的形制由最初的五弦、發(fā)展到九弦再演變?yōu)槭?，之后升級為十三弦。在元明時期出現(xiàn)了十四弦與十五弦，到清朝末年出現(xiàn)了十六弦，之后還出現(xiàn)過十九弦、二十一弦、二十五弦以及二十六弦的箏。當(dāng)代常用的為二十一弦的箏。隨著時代的演變發(fā)展以及社會的進(jìn)步，音樂文化的多元發(fā)展對古箏的沖擊相對較大，因此，也需要古箏演奏技法不斷發(fā)展與創(chuàng)新。

（一）古箏演奏技法的發(fā)展趨勢

古箏演奏技法總的發(fā)展趨勢應(yīng)該朝著更加高難度與高技巧發(fā)展。首先，古箏演奏技法應(yīng)該解禁小指，在古箏彈奏時基本上小指是不能使用的，很多演奏者沒有在演奏中啟用小指意識，小指始終是閑指不能正式的參與演奏。而實(shí)際上，不管每一根手指對人來說都是非常重要的，都發(fā)揮著非常關(guān)鍵的作用，小指也同樣重要。如果小指也加入彈奏行列，那么手指的使用效率將會大大提高，但是小指應(yīng)用的過程是比較漫長的，經(jīng)過長期練習(xí)，將來小指也會與其他的手指一樣能夠靈活自如的彈奏。其次，平衡發(fā)展左右手技法。在鋼琴演奏中左手與右手的技法幾乎是一樣的，但是在古箏練習(xí)過程中，一般初學(xué)者只是學(xué)習(xí)右手基本功，導(dǎo)致左右手技法不能平衡發(fā)展。這就需要開發(fā)左手潛力，不久以后左手也能夠想右手一樣彈奏高難度的技巧。

（二）內(nèi)容與形式的相互統(tǒng)一

時代發(fā)展推動了古箏藝術(shù)作品內(nèi)容的改革與創(chuàng)新，為了能夠表達(dá)出新作品的內(nèi)涵也必將要改革與創(chuàng)新演奏技法。也可以說古箏樂曲作品內(nèi)容的改革是演奏技法創(chuàng)新的載體。當(dāng)新作品對音樂的表象形式或者演奏效果有新的要求時，演奏技法的創(chuàng)新與改革也將成為必然。古箏演奏技法是箏曲主要的表現(xiàn)形式與手段，是為箏曲藝術(shù)作品服務(wù)的。但是在古箏演奏技法的創(chuàng)新過中不能只是為了追求創(chuàng)新而進(jìn)行創(chuàng)新。如果只是為了追求創(chuàng)新必然將會脫離作品的內(nèi)涵，這樣的作品是不具備生命力的，不能吸引觀眾的興趣，也必然會走向失敗，因此要將古箏的演奏技法與爭取的內(nèi)容相互統(tǒng)一，使技法融入到箏曲作品當(dāng)中，兩者有效結(jié)合，從而更好的表達(dá)出箏曲的意境，推動古箏藝術(shù)的深入發(fā)展。

（三）創(chuàng)新需要以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)

創(chuàng)新是事物發(fā)展的必經(jīng)路，創(chuàng)新會面對兩種結(jié)果，一種是創(chuàng)新取得了成功，另一種則是要面對失敗，也可以說任何創(chuàng)新都存在著一定的風(fēng)險。一個具備創(chuàng)新精神的人也需要具備探險的精神，不畏懼艱難困苦，也不會畏懼成功還是失敗。古箏藝術(shù)家需要具有創(chuàng)新精神，需要在創(chuàng)新的實(shí)踐活動中，不畏懼古箏創(chuàng)作的風(fēng)險，要勇于創(chuàng)造、敢于創(chuàng)作，同時在對古箏演奏技法進(jìn)行創(chuàng)新時，既要保留傳統(tǒng)古箏的特色，又要不斷創(chuàng)新滿足時代需求。以傳統(tǒng)古箏演奏技法為基礎(chǔ)的創(chuàng)新，才能推動古箏藝術(shù)的穩(wěn)定發(fā)展。

（四）古箏藝術(shù)的多元化發(fā)展

古箏演奏技術(shù)的多元化發(fā)展是古箏藝術(shù)發(fā)展的新趨勢，經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展也促進(jìn)了文化藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展。由于全球內(nèi)各個國家民族的歷史背景、文化背景等都存在著很大的差異，所形成的音樂的風(fēng)格與藝術(shù)也有很大的不同，古箏文化不僅能夠更快的吸收世界各地不同的音樂風(fēng)格與音樂元素，同時隨著科技與大眾傳媒的發(fā)展，更進(jìn)一步縮短了全球的距離，在這種新的形勢下，古箏藝術(shù)也加速在全球范圍內(nèi)的推廣與傳播。古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新并不是立竿見影的，而是需要一定的進(jìn)程。這就需要在古箏技法創(chuàng)新的過程中，在傳承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)之上，不斷汲取其他民族的音樂優(yōu)勢，促使古箏藝術(shù)朝著多元化的方向發(fā)展。經(jīng)過長期的探索，努力開創(chuàng)出一條既能發(fā)揚(yáng)傳承傳統(tǒng)文化，又具備時代氣息的創(chuàng)新之路，推動古箏藝術(shù)演奏的繁榮發(fā)展。

總之，古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新是為了古箏音樂作品而服務(wù)的，但是在發(fā)展與創(chuàng)新的過程中不能僅是把對技法的發(fā)展與創(chuàng)新作為根本的目標(biāo)，而是要它作為傳遞音樂情感的手段。古箏演奏技法的創(chuàng)新是要以繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)演奏技法中的精華為根本，并要適應(yīng)當(dāng)代對于古箏音樂的需求，以多元化的創(chuàng)作思維不斷豐富古箏作品的內(nèi)涵以及形式，從而更好的推動古箏藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

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