消費文化語境下的網(wǎng)絡文學類型化探析

胡 聰 （贛南師范學院科技學院 341000）

近十幾年來，消費文化在中國迅速發(fā)展，影響越來越大，普通大眾的價值觀、審美觀受到較大沖擊，文學創(chuàng)作的過程、文學傳播的方式等也受到影響，甚至完全顛覆。伴隨網(wǎng)絡、電子媒介的迅速發(fā)展，在新媒體時代，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作不可避免的貼上了消費時代的標簽，網(wǎng)絡文學類型化趨勢越來越明顯，作品審美性日益走向缺失。

一、消費文化語境下的網(wǎng)絡文學

所謂消費文化，是人們對消費的一種相對穩(wěn)定的共同信念，這是在長期的經(jīng)濟生活中形成的，它對居民的消費行為或習慣有一定的制約作用。消費文化是人們在日常生活消費中逐漸形成的，也屬于社會文化的一部分，是消費文明和社會文明的重要內(nèi)容。

消費文化在中國并不是新鮮事物，改革開放三十多年，我國市場經(jīng)濟持續(xù)繁榮，與全球經(jīng)濟的聯(lián)系日益緊密。西方消費主義思潮隨著市場經(jīng)濟發(fā)展在中國生根發(fā)芽，社會大眾的生活習慣、思維習慣、價值觀念等都產(chǎn)生了巨大的變化。一時代有一時代之文學，處于消費文化語境下的網(wǎng)絡文學也不例外。如今的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，在幾個大型中文網(wǎng)站的主導下，也被當成批量產(chǎn)出的商品，有一條完成的生產(chǎn)流水線，最終送到讀者眼前的不過是流水線上的產(chǎn)出物。

文學審美趣味階層化與消費文化帶來雙重沖擊，網(wǎng)絡文學體裁的類型越來越多，網(wǎng)絡文學作品的分類越來越細。光是網(wǎng)絡小說一類，就分為校園小說、青春言情小說、盜墓穿越小說、歷史軍事小說、武俠仙俠小說、都市職場小說、游戲競技小說等等，不勝枚舉。作品的目標群體更加明確，喜歡網(wǎng)絡文學的讀者幾乎能找到任何適合自己口味的作品，不管他所喜歡的是多么小眾的題材。在讀者，或者說消費者導向下，不少作品中出現(xiàn)一些扭曲現(xiàn)實，無情節(jié)無底線無下限的內(nèi)容也就不足為奇。幾個大型文學網(wǎng)站推出的網(wǎng)絡文學作品，都能輕易地發(fā)現(xiàn)暴力、性等一些低級趣味的主題，這些作品通過出版社出版后，依然能暢銷，具有很大的市場。可以說，在網(wǎng)絡時代，網(wǎng)絡文學作品的類型化對于受眾是一個“福利”，只要有需求，就能有產(chǎn)品，并在這些產(chǎn)品中找到共鳴，得到安慰。消費者的需求被滿足了，網(wǎng)絡文學市場的潛能也就進一步被激發(fā)，網(wǎng)絡文學的發(fā)展呈現(xiàn)出一片繁榮的景象。

二、網(wǎng)絡文學類型化產(chǎn)生的原因及特征

近年來，網(wǎng)絡文學作品數(shù)量最多、發(fā)展最快、最受關(guān)注的是類型小說，寫作類型化已成網(wǎng)絡文學的主流。而網(wǎng)絡類型化的突出體現(xiàn)就是網(wǎng)絡小說的類型化，網(wǎng)絡文學中詩歌、散文等作品相對較少，讀者群也不多，受到的關(guān)注也不及網(wǎng)絡小說。在海量的網(wǎng)絡小說作品中，類型小說又是其中的主導。點開文學網(wǎng)站、中文網(wǎng)站，里面的小說都像商品一樣，分門別類，排列齊整，不同類型的小說一目了然，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者也通常依照類型歸類投稿。在點擊率排行榜上，幾乎清一色是類型小說。網(wǎng)絡文學類型化的產(chǎn)生根本上是市場經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展，消費文化不斷拓展的結(jié)果。有需求就有市場的定律，在網(wǎng)絡文學領域仍然適用。

綜觀網(wǎng)絡類型小說，可以總結(jié)出三個共性特征：一是作品創(chuàng)作與市場定位精準，不同類型的小說專為特定人群特別打造。如校園、青春、打工族、都市小說，其讀者群都比較固定，大多是在校學生、上班一族等。二是大多數(shù)類型小說遵循套路書寫，它所針對的讀者欲望、讀者快感機制是高度雷同的。如官場小說、反腐小說、職場小說，主要描寫了官場、職場中不為人知的細節(jié)，透露“潛規(guī)則”，以此來滿足部分讀者的獵奇心理。三是類型小說的更新速度驚人，因為有既定的創(chuàng)作套路，批量生產(chǎn)、跟風而進的成本很小，仿作也就大量出現(xiàn)。著名寫手南派三叔就說過：“宮斗劇火了，大家都開始寫宮斗，盜墓火了，都一窩蜂扎堆盜墓，這些作品風格千篇一律，不過是改頭換面，了無新意?！鳖愋托≌f中的玄幻、仙俠、后宮、架空、穿越、靈異小說大多部頭大，幾乎都在十萬字以上，百萬字、千萬字的超大部頭作品也不鮮見，并且在文學網(wǎng)站中火爆不衰，層出不窮。重復、模仿、抄襲，成為網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的普遍現(xiàn)象。不少作品僅看書名就大同小異，如《始皇圣劍》《劍出華山》《絕天劍仙》《劍主蒼穹》……不外乎是一些吸引眼球的詞匯拼湊而成，給人以胡思亂想、瞎編濫造之感。

更新快，易模仿，導致的結(jié)果就是大多數(shù)網(wǎng)絡類型小說被后來者不斷覆蓋，讀者消費不止，產(chǎn)品也更新不止，于是一部網(wǎng)絡文學作品如過眼云煙，曇花一現(xiàn)，生命力難以長久。

三、網(wǎng)絡文學長期持續(xù)發(fā)展的路徑選擇

消費文化語境下，網(wǎng)絡文學的消費性體現(xiàn)的淋漓盡致，傳統(tǒng)文學所具有的莊重、高尚、深邃幾乎被消解殆盡。有外國學者就曾提出批評，認為中國當代小說是“垃圾”，話說得有點難聽，但放眼看一看網(wǎng)絡文學創(chuàng)作現(xiàn)狀，似乎又不為過，多數(shù)網(wǎng)絡小說是徒有“量”，沒有“質(zhì)”。網(wǎng)絡文學若要得到長期的持續(xù)性發(fā)展，擺脫成為時尚快餐的命運，就必須選擇正確的發(fā)展路徑。

第一，作為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者，應該樹立正確的創(chuàng)作態(tài)度，堅守內(nèi)心的文學理想。文學是語言的藝術(shù)，藝術(shù)性即文學性表現(xiàn)在文字描寫，情節(jié)結(jié)構(gòu)，人物刻畫，形象塑造、環(huán)境設置等方面，這是文學的本質(zhì)品格。文學創(chuàng)作者們作為社會的一分子，面對消費文化帶來的“娛樂至死”的狂歡化景象，應該肩負一些歷史使命，用理想之光和崇高的人文情懷表達出不同的聲音，不能滿足于討好讀者點贊，乞求讀者“打賞”。

第二，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作應從我國傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)。文學是生活的反映，是真善美的鏡子，而不是僅僅展示假丑惡。中國傳統(tǒng)文化有著幾千年的歷史積淀，在民眾中有巨大的影響力，中國當代社會的種種思潮也可以從傳統(tǒng)文化中找到答案。創(chuàng)作網(wǎng)絡文學，可以充分吸收傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)，借以豐富自我，形成自己對創(chuàng)作的獨到見解，多一些反思力量，在作品中充實文化內(nèi)涵、審美因素，進而創(chuàng)作出有分量的作品。

第三，消費文化盛行，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者要把握好尺度，處理好迎合和引導的關(guān)系。對于讀者可以有適當?shù)挠?，這是關(guān)注社會的應有之義，關(guān)鍵是要做好引導和迎合之間的平衡。在反映大眾的思想感情和實際生活層面上，要保持正確的態(tài)度，可以適當滿足讀者的欣賞習慣和審美趣味。同時也要以理性科學的態(tài)度對多元化思潮進行審視、剖析，注重良性引導，不斷提高讀者的思想認識水平和審美趣味，做到兩者并重，使網(wǎng)絡文學創(chuàng)作邁上新臺階。

[1]歐陽友權(quán).中國網(wǎng)絡文學研究基點及其語境選擇[J].河北學刊，2015（4）.

[2][英]邁克·費瑟斯通著.劉精明譯.消費文化與后現(xiàn)代主義[M].南京:譯林出版社，2000.

[3] 歐陽友權(quán).網(wǎng)絡類型小說:機緣和困局[J].學習與探索，2013（2）.