淺析川劇與昆曲傳統(tǒng)容妝的特點(diǎn)

孫盼洪 （重慶市川劇院 404100）

淺析川劇與昆曲傳統(tǒng)容妝的特點(diǎn)

孫盼洪 （重慶市川劇院 404100）

本文根據(jù)參與川劇與昆曲兩大劇種傳統(tǒng)戲曲容妝工作學(xué)習(xí)中，結(jié)合容妝師負(fù)責(zé)的包頭工作經(jīng)驗(yàn)，以及對演員自己或其師傅來完成面部妝容的認(rèn)識，闡述了旦角的傳統(tǒng)化妝造型的基礎(chǔ)知識和基本技能，從而對川劇與昆曲兩大劇種中傳統(tǒng)化妝造型的異曲同工之處加以闡述，加深戲迷對兩大劇種的人物造型的了解。

川劇；昆曲；包頭；旦角；妝容

一、川劇與昆曲的旦角傳統(tǒng)化妝造型的基礎(chǔ)知識和基本技能

對于傳統(tǒng)戲曲容妝部門，旦角容妝具有很嚴(yán)格的程式和程序：提吊技術(shù)、粘貼技術(shù)、梳挽技術(shù)、包綢技術(shù)、插戴技術(shù)。所謂“旦”就是指扮演劇中女子的一類角色。

川劇中旦角行當(dāng)?shù)姆诸悾洪|門旦、花旦、青衣旦、正旦、武旦、搖旦、老旦、仙狐旦、潑辣旦、奴旦、丑旦、刀馬旦；

昆劇中旦角行當(dāng)?shù)姆诸悾何宓⒘?、四旦、武旦、正旦、老旦、作旦?/p>

傳統(tǒng)戲曲旦角在過去基本上都是“男旦”，為了幫助男演員塑造出完美的女性角色，聰明的前輩們創(chuàng)造了包頭技藝，逐步形成了傳統(tǒng)戲曲旦角吊眉、貼片子、包頭的梳妝手法。在容妝工作中，分為化妝和包頭兩大項(xiàng)，包頭又分為包大發(fā)和古裝頭。

【包大頭】包頭分為軟頭面和硬頭面兩種。

軟頭面包括：線簾子、網(wǎng)子、發(fā)墊、發(fā)簪、大發(fā)、水紗等，相當(dāng)于大頭的根基部分。

硬頭面大致分為三大類：點(diǎn)翠頭面，貴婦、官眷的專利品；水鉆頭面，一般女性皆可用；銀泡頭面，貧民婦女或女犯戴用。

頭面當(dāng)中又包括：泡子、鬢簪、鬢蝠、泡條、串聯(lián)（三聯(lián)、四聯(lián)）、六角、大頂花。

作為容妝師的基本功就是刮水片子，學(xué)習(xí)從發(fā)泡花、揉泡花、浸水片到刮水片的方法與技巧，而把貼片子貼好，是關(guān)乎整個(gè)裝扮是整個(gè)人物造型的重中之重。容妝師可以通過貼片子修飾演員的臉型，調(diào)整面部寬窄，以額頭發(fā)際調(diào)整演員臉部長短，以達(dá)到強(qiáng)化眉眼、美化輪廓、突顯表情的藝術(shù)效果。

傳統(tǒng)的昆劇中，根據(jù)人物性格角色來使用，一般正旦貼的片子是由兩個(gè)大柳，七個(gè)小彎組成；閨門旦、六旦、貼旦等年齡稍小的旦角使用兩片大柳及一個(gè)劉海。而衍生到后來經(jīng)過改良與創(chuàng)新，發(fā)展成可使用五個(gè)、三個(gè)、一個(gè)不等的小彎來塑造人物角色，還有較為特殊的形式所謂的花片子和貼小樹葉，譬如昆劇版的《紅樓夢》中的王熙鳳，其中兩個(gè)小彎水片子就是呈鏤空狀，稱謂“花片子”，可表現(xiàn)其人物潑辣性情尖銳。在改良版的古裝頭上，傳統(tǒng)的“披門”也就是劉海，被替換成由網(wǎng)子鉤織成排的頭發(fā)的劉海，其優(yōu)點(diǎn)就是更加個(gè)蓬松和具有立體感。而在傳統(tǒng)的川劇中，青衣旦、正旦等旦角的水片子造型是由兩個(gè)大柳，七個(gè)小彎組成，俗稱“七星件”；而像閨門旦、花旦和奴旦的片子則使用兩個(gè)大柳，五個(gè)小彎及一個(gè)披門也就是劉海，俗稱“五星件”。

昆曲藝術(shù)中的較為年輕的旦角角色的發(fā)式包括：古裝頭、抓揪大頭、真大頭等。在昆曲裝扮中，閨門旦和花旦是梳大頭，帶的是水鉆頭面或點(diǎn)綢頭面；而有的閨門旦則梳古裝頭，帶發(fā)髻扎小辮帶點(diǎn)綢偏鳳以及其它水鉆裝飾。六旦也就是川劇中的奴婢類的花旦梳抓揪大頭，帶的是水鉆頭面。也有的是梳古裝頭，帶發(fā)髻扎小辮，只是飾品不同于閨門旦，較為低一檔，譬如《西廂記》中的崔鶯鶯和紅娘。正旦梳大頭可帶銀頭面、整包頭面或鳳冠。

昆劇中的青衣旦梳大頭帶整個(gè)銀頭面、佩戴藍(lán)或白綢條帶部分銀頭面。譬如在昆劇《躍鯉記·蘆林》，龐氏梳真大頭，帶水法，打茨菇葉，帶銀頭面；還有一種就是用藍(lán)綢布將整個(gè)后腦勺包起來，前面帶白色水鉆泡子?！稜€柯山·癡夢》中的崔氏屬于在正旦行當(dāng)中特殊的角色，她屬于違反傳統(tǒng)，性情尖銳的婦人的一類，在服裝上有一特色，是把水袖翹起不用，故稱為翹袖旦。其人物背景與裝扮類似于川劇中的潑辣旦。崔氏其中一場的裝扮梳真大頭，帶水法，打茨菇葉，帶銀頭面。而在川劇中潑辣旦屬于正旦的一種，在舞臺上扮演兇狠、蠻橫、潑辣的中年婦女，如《鐵籠山》的杜后。在扮相上《牡丹亭》中杜麗娘屬于閨門旦，梳真大頭，帶點(diǎn)綢頭面。而在川劇中閨門旦一般是梳古裝頭，帶發(fā)髻扎小辮帶水鉆偏鳳以及其它水鉆裝飾，也有少數(shù)是梳大頭帶水鉆頭面，比如《風(fēng)箏誤》中的詹愛秀和詹愛娟。在昆劇中杜麗娘的貼身丫鬟春香屬于六旦，搭“六星件”加留海，梳抓揪大頭，帶水鉆頭面，其人物角色就像川劇中《摘紅梅》的丫鬟昭霞，搭“五星件”加兩個(gè)小劉海，梳古裝頭，帶發(fā)髻扎小辮帶小蝴蝶等水鉆裝飾。

相比較而言，昆劇中六旦的抓揪大頭讓角色更加易于區(qū)分，更具有特色和代表性。但川劇中花旦的古裝頭可塑性與可變更性更多一些。其正旦類似于川劇中的青衣旦的發(fā)式更加多變。

二、川劇旦角妝面的歷史特點(diǎn)

戲曲舞臺化妝在戲曲人物造型中起到錦上添花的效果，是劇中女性人物造型不可或缺的重要部分，也是塑造性格鮮明的女性角色的必要藝術(shù)手段。為了使觀眾遠(yuǎn)距離，可以看清演員的面部表情，所以用油彩把演員的眉毛、眼鏡、鼻子、嘴巴等部位畫的更明顯，關(guān)于傳統(tǒng)戲曲旦角妝粉面桃花、杏眼柳眉的由來，可以追溯到我國周代，婦女們就已經(jīng)敷粉來裝飾顏面了。發(fā)展到春秋戰(zhàn)國時(shí)期，婦女們把粉染成紅色，涂敷面頰、頸項(xiàng)、胸、臂等處，以增加自己的艷媚。旦角妝容都是存在差異的，比如行當(dāng)中的青衣、花旦和武旦，青衣的底色相對于花旦、武旦而言，要淡雅一點(diǎn)，眉眼要細(xì)一點(diǎn)，吊眉也不能太上揚(yáng)，以表現(xiàn)青衣的莊重；而花旦的底色和胭脂則要鮮艷，眉毛要彎一些，眼睛也要畫大一些，接合現(xiàn)代工具和材料，甚至可以用假睫毛來裝飾，凸顯出花旦的美艷。武旦在化妝時(shí)略微參考一點(diǎn)武生的眉眼，以表現(xiàn)出武旦的英姿颯爽。對于傳統(tǒng)旦角課程，要在理解的基礎(chǔ)上繼承，保證其歷史性、傳統(tǒng)性，以及其古風(fēng)古色的特色。

三、結(jié)語

對于傳統(tǒng)戲曲旦角容妝的課程，要在理解的基礎(chǔ)上繼承，保證其歷史性、傳統(tǒng)性，以及其古風(fēng)古色的特色。創(chuàng)造一個(gè)人物造型，要先確定其飾演的行當(dāng)，了解其行當(dāng)最傳統(tǒng)的造型如何，容妝師在化妝時(shí)頭腦中要先想象出其頭型是什么樣子，頭面是如何擺放佩戴，要全都考慮好，然后再進(jìn)行妝面的描畫。

川劇與散布于各地方劇種中的昆曲藝術(shù)一樣，因?yàn)殚L期與其他聲腔同臺共處，與地域?qū)徝廊の断嗷B透，逐漸地與昆曲的標(biāo)準(zhǔn)形態(tài)有所區(qū)別，形成獨(dú)具濃郁巴渝特色的“辣”味。戲曲劇種容妝之間應(yīng)該相互交流與借鑒，共同成長，為吸收越來越多的戲迷來關(guān)注傳統(tǒng)文化做努力，傳統(tǒng)戲曲應(yīng)該在創(chuàng)新中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新!

[1]馬靜；傳統(tǒng)京劇旦角化妝技法；中國戲劇出版社，2009（10）.

[2]徐家華，張?zhí)煲恢骶?化妝基礎(chǔ)；中國紡織出版社，2009（10）.

[3]胡度，劉興明，傅則主編.川劇詞典.中國戲劇出版社，1987（11）.

[4]楊淵.既要繼承又要改革[J].上海戲劇，1994（05）.

[5]王少良.談京劇中的盔帽和頭飾[J].青年文學(xué)家，2007（04）.

[6]張?jiān)氯A.京劇傳統(tǒng)戲旦角的發(fā)型與頭飾（連載之二）[J].戲曲藝術(shù)，1983（3）.

孫盼洪（1990.4-）女，山東濱州，重慶市川劇院，本科，研究方向：淺析川劇傳統(tǒng)戲曲容妝及其革新趨勢。