探究聲樂演唱技巧與情感表達的相關(guān)性

孫建濤

摘要：演唱是表情達意的方法，技巧是演唱得以成功的重要保障，演唱的最終目的是表達音樂中的情感。演唱技巧與情感表達是息息相關(guān)的，在掌握了一定演唱技巧的基礎(chǔ)上融入充沛的感情、適宜的表情、眼神和形體動作，才能使音樂富有活力，動人心弦，才能讓表演聲情并茂、情真意切。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱技巧 情感表達 相關(guān)性

《禮記·樂記》有言：“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也。感于物以動，故形于聲?！币饧?，人之所以發(fā)聲，是因為他的心為外物所觸動，所發(fā)之聲皆是心語，皆是感觸。聲從心而來，才能動人，才有共鳴。然而這個聲音并不是雜亂無章的噪音，而是樂音，是有規(guī)律可循且包含感情的。在音樂的世界里，發(fā)聲與情感是辯證統(tǒng)一的。發(fā)聲，即演唱的技巧，包括呼吸、姿勢、起音、咬字、吐字、共鳴、節(jié)奏、音準、顫音、切分音等。技巧的掌握需要經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練，在掌握了一定演唱技巧的基礎(chǔ)上融入充沛的感情，才能使音樂動人心弦。

一、演唱是表情達意的方法，技巧是演唱得以成功的重要保障

音樂是一種最能即時打動人的、最具親和力的、大眾化的藝術(shù)形式，它以優(yōu)美悅耳的旋律來表達某種特定的情感，很容易與聽者產(chǎn)生共鳴。編曲、譜曲的完成并不意味著音樂的完成和成功，一首音樂的完成和成功需要通過演繹來實現(xiàn)。演繹讓音樂為更多人所知甚至傳唱，演繹讓音樂飽含的情感得以釋放和渲染，從而跨越時空找到共鳴。

演唱是演繹的一個方面。不同類型的音樂有不同的風(fēng)格和特點，因此其演唱方式和技巧也各有不同。以民歌為例，北方民歌粗獷豪邁，字多且節(jié)奏快而緊，演唱中咬字需清晰有力，且斷處較多；而南方民歌則柔婉細膩，字少而慢速從容，演唱中咬字細巧柔和，潤腔上以連為主。因此演唱中應(yīng)根據(jù)歌曲不同的地域特色，運用不同的咬字、吐字、呼吸技巧來表達情感。如陜北民歌《走西口》，雖然它表達的是“妹妹”對“哥哥”的依依不舍之情，“妹妹”有苦有淚但卻依然堅定地拉著“哥哥”的手送到大門口，因此演唱時咬字應(yīng)清晰且緊湊，吐字要適當(dāng)放慢，只有這樣，才能展現(xiàn)“妹妹”欲留難留，最終忍痛相送，千叮嚀萬囑咐的神韻。而情感細膩、溫婉的江蘇民歌《茉莉花》在演唱時就顯得輕柔、緩慢，著力營造從容的喜悅和淡遠的意興，但又不能拖沓、呆板，要有一定的流動感和張力。可見，演唱技巧對音樂的審美造成了極大的影響，演唱技巧把握恰當(dāng)，則有助于表現(xiàn)音樂的情感。反之，不僅不能正確表達音樂的情感，還消解了音樂本身的美感。

演唱技巧中，咬字、吐字、呼吸等是基礎(chǔ)技巧。一般而言，咬字準確、吐字清晰、字正腔圓、呼吸平穩(wěn)節(jié)制的演唱，更容易為聽者所接受，更能順利地進行下去，對情感的詮釋起到了創(chuàng)造條件和機會的作用。此外，共鳴能擴大和美化聲音，在演唱的過程中適時適當(dāng)?shù)厥褂霉缠Q技巧，能使音色變得豐富多樣，更具張力，對情感的表達有輔助作用?？傊莩潜憩F(xiàn)音樂、表達情感的方式之一，演唱技巧的準確把握是演唱得以成功、情感得以展現(xiàn)的重要保障。

二、演唱的最終目的是表情達意

音樂是聲音的藝術(shù)、聽覺的藝術(shù)，更是情感的藝術(shù)。音樂借助聲音這個媒介來真實地傳達、表現(xiàn)和感受審美情感，最擅長于抒發(fā)情感、最能撥動人心弦的藝術(shù)形式，或莊嚴肅穆，或熱烈興奮，或悲痛激憤，或纏綿細膩，或如泣如訴。音樂直接、真實、深刻地表達人的情感.可以說，它之所有審美價值，是因為它跨越了時空的界限，傾訴著人們的悲歡離合。沒有一首音樂是毫無情感訴說卻能被傳唱的，沒有情感因素的音樂也稱不上是音樂。因此可以說，演繹音樂，最根本的就是將音樂中或深沉、或細膩、或狂放、或悲怨的情感淋漓盡致地呈現(xiàn)出來。

演唱中要將音樂作品的內(nèi)在情感真實可感地表現(xiàn)出來，除了要掌握上文提到的咬字、吐字等基本技巧外，還應(yīng)注意情感的投入和個性的展現(xiàn)。演唱技巧是眾多音樂演繹在長期的音樂創(chuàng)作、演繹道路上的經(jīng)驗總結(jié)，是智慧的結(jié)晶，但同時也是固定成型的，一般不容易實現(xiàn)創(chuàng)新，但演唱是音樂的再創(chuàng)作，是讓音樂“活”起來的關(guān)鍵，因此，演唱中需要借助其他手段以實現(xiàn)再創(chuàng)作。在演唱中，情感的表達除了要借助一定的演唱技巧，還需要表情、眼神和動作的配合。表情、眼神和動作是演唱者對音樂情感的反應(yīng)，是隨著音樂情感的流動、變化而變化的，同樣具有增強音樂表現(xiàn)力、感染聽者的作用。因此，演唱者應(yīng)發(fā)揮想象力，融入角色，傾情演繹，使得演唱聲情并茂、情真意切。另外，演唱者需要調(diào)動自身的情感體驗，加深對音樂的理解并形成獨特的理解，在忠于音樂原作的藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身的特點尋找最佳演唱方式，使得演唱帶上鮮明的個人色彩和強烈的辨識度，只有這樣，才真正實現(xiàn)了對音樂的再創(chuàng)作。

《論語·雍也》中說：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史，文質(zhì)彬彬，然后君子。”其本意講的是一個人的外在和內(nèi)在的關(guān)系，后來被引申為藝術(shù)上形式與內(nèi)容的關(guān)系。許多文藝理論家對形式與內(nèi)容都有精彩論述，有的認為兩者不可兼得，需“舍魚而取熊掌”，以內(nèi)容為重，但也有的認為內(nèi)容和形式可兼具。在聲樂演唱中，演唱技巧好比形式，而情感表達恰是內(nèi)容，兩者是息息相關(guān)的。演唱是表情達意的方法，演唱技巧的應(yīng)用是演唱得以成功的重要保障，音樂演唱的最終目的是將音樂所包含的情意淋漓盡致地表現(xiàn)出來，使得音樂富有生命力，讓聽眾在聆聽過程中得到審美的體驗，并產(chǎn)生情感共鳴。因此在聲樂表演中，應(yīng)注意演唱技巧的應(yīng)用，促使演唱技巧服務(wù)于情感的表達，使兩者相得益彰。

在現(xiàn)實的演唱當(dāng)中，單純依靠咬字、吐字、呼吸、共鳴、節(jié)奏、音準、顫音等技巧的熟練運用仍不能完成音樂情感的傳達，演唱者還需融入角色，首先在情感上與音樂產(chǎn)生共鳴，利用表情、眼神和形體動作等與聽眾進行交流。只有這樣，才能做到聲情并茂、情真意切。

參考文獻：

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