文化視野下的辰州儺戲傳承

李燕

摘要：辰州儺戲作為極具民族特色和地域特色的地方性戲種，有非常厚重的藝術(shù)品格。從文化的事業(yè)出發(fā)，探尋沅陵辰州儺戲的傳承和發(fā)展，推動古老文化重新煥發(fā)青春，適應(yīng)社會不斷生存和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：文化視野 辰州儺 傳承 發(fā)展

辰州儺戲，原本是湘西地區(qū)土家族的古老風(fēng)俗，發(fā)源于荊楚之地，影響范圍非常廣泛。它脫胎于原始的宗教祈禱儀式，融合了原始戲劇和現(xiàn)代戲劇，宗教色彩較為濃厚。辰州儺作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其中融合了太多地區(qū)和民族的文化基因。目前，隨著社會的進一步發(fā)展，儺文化在以前所根植的文化土壤發(fā)生了變化，導(dǎo)致了儺戲的活躍地區(qū)不斷萎縮，從事儺戲相關(guān)工作的人員越來越少，而年輕人從事相關(guān)事業(yè)的又入不敷出。儺戲的傳承在今天面臨了青黃不接的尷尬局面。所以說，對辰州儺戲所面臨的傳承危機提出可行性分析及應(yīng)對措施，是我們民俗學(xué)和儺戲研究者的當(dāng)務(wù)之急。

一、辰州儺戲面臨的傳承難題

（一）從業(yè)人員老齡化問題突出

由于儺戲原本根植于宗教信仰，在建國后被當(dāng)?shù)卣暈榉饨孕呕顒佣沽硕嗄辏谶@個時期內(nèi)，很多老藝人選擇了改行，儺戲的發(fā)展長期受到壓制。以前會儺戲的人，到現(xiàn)在都已經(jīng)成為了耄耋老人，一些需要體力的儺戲動作他們已經(jīng)無法演示。同時，受到傳統(tǒng)思維的影響，很多老藝人不愿將儺戲技術(shù)傳承出來，同時很多儺戲、儺祭的枯燥無味和冗長經(jīng)文，使快節(jié)奏的年青一代更不愿學(xué)習(xí)，對儺戲的興趣進一步降低。

（二）影響范圍不斷縮小

目前經(jīng)濟社會和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，使得人民休閑和藝術(shù)欣賞的選擇越來越多，儺戲作為傳統(tǒng)的戲曲類型，越來越不受群眾的了解和重視，人們對其的關(guān)注程度不斷降低。很多人瞧不起儺戲的從業(yè)人員，甚至根本就不知道有儺戲這種藝術(shù)形式。建國初期的時候有很多鄉(xiāng)鎮(zhèn)都配備了儺戲的隊伍，但是到目前的時代，已經(jīng)幾乎找不到行儺藝人以及儺戲團。儺戲的影響范圍不斷縮小，生存環(huán)境進一步惡化。

（三）急功近利，假冒儺戲敗壞儺戲名聲

由于儺戲在很早就成為了我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這本身是一件能夠幫助儺戲振興、讓人們更加了解儺戲的好事，但是一些不法分子打著儺戲的旗號到處坑蒙拐騙，他們表演的節(jié)目根本不是儺戲，或者僅僅學(xué)到皮毛，原汁原味的儺戲在她們那里根本看不到。這些行騙的人不能向群眾展示儺戲的真正魅力，永遠都為儺戲行業(yè)人士所不齒，也受到了政府和學(xué)者的批評。但是這種行為終究是敗壞了儺戲的名聲，給本已脆弱的儺戲雪上加霜。

（四）缺乏資金保障

我國各級政府為了儺戲的傳承都做出了一定的保護措施，但是由于湘西地區(qū)地處偏僻，經(jīng)濟欠發(fā)達，又是國家級貧困縣，政府和其直接管理部門對于藝術(shù)種類的扶持力度有限，也就無法騰出財力和時間來進行保障；同時，由于儺戲的前景比較暗淡，一般工作人員不同意專職從事儺戲相關(guān)工作。使得儺戲保護和傳承工作無法正常開展。

（五）對儺戲資料保護與傳承程度不夠

由于人們對于儺戲的歷史與現(xiàn)在不熟悉，以前儺戲的手抄本已經(jīng)大多數(shù)不在了。由于記錄文獻的逐步消失，人們對于儺戲的了解更加膚淺，無法認真加以研究，加上其他各方面因素，導(dǎo)致傳承與保護跟不上時代發(fā)展的步伐。辰州儺戲在過去的傳承過程中，全憑藝人的口傳身授。因此隨著時間的推移，隨著辰州儺戲的手抄本、面具、法器和經(jīng)文的流失，這些口傳的文化無法被完好地傳承下去，辰州儺戲的前景令人堪憂。

二、保護的對策與建議

（一）樹立正確思想，保護本土文化

由于社會的發(fā)展，有很多事物可以吸引年輕人的興趣，這時，相關(guān)工作人員應(yīng)該通過自身的宣傳來使得年輕人產(chǎn)生對于儺戲的興趣，要樹立對于儺戲正確的態(tài)度，就應(yīng)該鼓勵年青人樹立對儺戲客觀的態(tài)度，積極參與到對儺戲文化的了解上。逐漸改變辰州儺戲的所謂的“失落的文明”的現(xiàn)象，使之逐漸減少同現(xiàn)代文明的矛盾與沖突。力求促進傳統(tǒng)傳承在現(xiàn)代社會之中的協(xié)調(diào)發(fā)展，這對增強民族凝聚力，在更大程度上維持文化生態(tài)的平衡有積極的意義。

（二）保護老藝人，發(fā)掘新藝人

對于年齡較高的儺戲藝人，應(yīng)該對其進行重點的保護，要及時記錄下他們的藝術(shù)表現(xiàn)以及口傳筆述的儺戲傳統(tǒng)。同時，要將工作重心轉(zhuǎn)移到挖掘潛力新人上面。年輕人是未來的希望，將儺戲傳承給更加具有朝氣的年輕人，是保護儺戲的重要手段，又是傳承儺戲的必然選擇。

（三）政府做好引導(dǎo)工作，落實相關(guān)補助

儺戲作為國務(wù)院最高批準的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，定期都會收到政府撥下來的經(jīng)費，通過整理資料，提升待遇，使得儺戲的隊伍不斷的壯大。同時，我們應(yīng)該根據(jù)資金的實際情況進行下一步的考慮。當(dāng)?shù)卣畱?yīng)該積極行使職權(quán)。設(shè)立相關(guān)的基金，保護政策向其傾斜。同時，要建立起高效的資金投入機制，形成穩(wěn)定的資金來源，也可以通過招商引資爭取更多的資金投入?yún)⑴c保護工作。

（四）推陳出新，不斷創(chuàng)新

雖然儺戲是一門古老的藝術(shù)形式，但是為了其更好的發(fā)展，也應(yīng)該適應(yīng)時代的潮流，通過更好地完善和突破自我，初期要通過政府努力，讓儺戲深入到當(dāng)?shù)氐囊恍c典活動中，或者是通過舉辦多種活動，向觀眾展示新型的儺戲藝術(shù)。同時，要客觀地剔除傳統(tǒng)儺戲中封建迷信，使其能夠更好地為現(xiàn)代社會服務(wù)。

辰州儺戲在文化程度低、經(jīng)濟條件落后的地方，得以發(fā)展和傳承，一個重要原因是，它來源于人民群眾的生活，深深扎根于民族土壤之中，贊揚勞苦大眾，所以深受廣大人民群眾喜愛。傳統(tǒng)藝術(shù)形式只有扎根于土壤才能或者更好地更新?lián)Q代，相關(guān)工作人員要抓住目前來之不易的大好局面，通過政府的扶持和自身的努力，保護好國家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

基金項目：

本文為文化部藝術(shù)研究項目，項目名稱：辰州儺戲藝術(shù)形態(tài)變遷與新型產(chǎn)業(yè)建構(gòu)研究，項目編號：14DD31；2013年度國家社會科學(xué)基金文化部文化藝術(shù)科學(xué)研究資助項目，項目名稱：文化生態(tài)視野下的“非遺”保護與發(fā)展研究——以湘西文化生態(tài)保護實驗區(qū)為例，項目編號：13DH45。

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