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    淺析內(nèi)心聽覺在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用

    2015-05-30 14:04:48楊柳
    北方音樂 2015年20期
    關(guān)鍵詞:鋼琴教學(xué)

    【摘要】完美的鋼琴演奏是高超的彈奏指法和內(nèi)心聽覺的結(jié)合。過去有很多鋼琴教師甚至鋼琴學(xué)者只針對學(xué)生手指技能及音樂表現(xiàn)進(jìn)行教學(xué),而忽視了鋼琴教學(xué)中對內(nèi)心聽覺的訓(xùn)練。隨著社會(huì)的進(jìn)步,心理學(xué)科逐步得到發(fā)展,越來越多人認(rèn)識到內(nèi)心聽覺在學(xué)生鋼琴學(xué)習(xí)過程中發(fā)揮著具大影響力。因此,本文主要從內(nèi)心聽覺出發(fā),將其應(yīng)用于鋼琴教學(xué)中,力求完善鋼琴教學(xué)事業(yè)的發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】內(nèi)心聽覺;鋼琴教學(xué);音樂感知

    一、內(nèi)心聽覺的內(nèi)涵及特征

    鋼琴演奏作為音樂藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式,是一門聽覺藝術(shù),是演奏者通過扎實(shí)和嫻熟的演奏技巧將樂曲演奏出來,演奏者和聽眾同時(shí)獲得聲音上美感享受的過程。在鋼琴演奏中,如何判斷聲音的美好?實(shí)踐證明,演奏者必須具備良好的音樂聽覺。音樂聽覺不同于世俗意義上定義的聽覺,它是對音樂符號的一種感悟、記憶、模仿能力,是對音樂作品表現(xiàn)出來的情感的領(lǐng)悟。當(dāng)演奏者在彈奏鋼琴時(shí),其大腦會(huì)自動(dòng)感知音樂傳遞的各種因素,從而形成特有的聽覺意識,這便是一種音樂的心理現(xiàn)象。學(xué)界約定俗成把聽覺分為外部聽覺和內(nèi)心聽覺兩部分。外部聽覺主要是指我們實(shí)際聽到的聲音對我們大腦的直接刺激,也可叫做“實(shí)音聽覺”。外部聽覺對音樂的感知與記憶,是依賴于某種實(shí)際音響而產(chǎn)生的聽覺意象。內(nèi)心聽覺則是指源于我們內(nèi)心的聽覺,是在內(nèi)心進(jìn)行的音樂活動(dòng),它強(qiáng)調(diào)聲音在心理上的自如運(yùn)用,憑借記憶力和思維直接在意識里想象,不借助實(shí)在的聲音,不受外在聲音的影響而產(chǎn)生的意象,近似于某種實(shí)在的音樂聲音的音樂現(xiàn)象。內(nèi)心聽覺是一種音樂能力,是構(gòu)成內(nèi)心音樂想象的能力,它對音樂活動(dòng)具有先導(dǎo)性和創(chuàng)造性。由此可見,外部聽覺是指生理層面的音樂感知,內(nèi)心聽覺指心理層面的音樂感知,是對音樂更為深入的理解。正如《音樂百科辭典》中對“內(nèi)心聽覺”所做的解釋:“人們在內(nèi)心里對某種聽過的或未聽過的音樂的回憶或想象。(相對于聆聽實(shí)際音樂演奏而言)內(nèi)心聽覺是在聆聽音樂的豐富經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上形成。一般人都具備不同程度的內(nèi)心音樂聽覺能力,經(jīng)過由淺入深的訓(xùn)練可逐步提高,有的人會(huì)獲得一定的發(fā)展。”①顯而易見,外部聽覺是天生的一種能力,而內(nèi)部聽覺是需要長久的鍛煉,然后從內(nèi)心深處感受到音樂的一種能力,在鋼琴教學(xué)中,這兩種能力都不可或缺,然而從提高鋼琴藝術(shù)素養(yǎng)的角度看,后者更為重要。

    從上文對內(nèi)心聽覺的解釋不難發(fā)現(xiàn),內(nèi)心聽覺有以下兩方面特征:

    內(nèi)心聽覺是一種內(nèi)心深處的深層次的心理活動(dòng)。也就是說,它依賴于記憶,是一種音樂意象的表現(xiàn)形式,演奏者需要一定的思維分析和個(gè)人的想象。

    內(nèi)心聽覺可以對樂器的演奏進(jìn)行指導(dǎo)。在大型的音樂演出中,不僅需要演奏者高超的演奏技巧,還需要演奏者內(nèi)心聽覺能力的發(fā)揮。即在演奏音樂之前,演奏者還需要在心里默唱一遍所彈樂曲,爾后,在實(shí)際演奏過程中就會(huì)發(fā)揮得更好。由此,內(nèi)心聽覺是對鋼琴演奏的完善。

    二、內(nèi)心聽覺形成發(fā)展的心理過程

    (一)記憶

    內(nèi)心聽覺形成發(fā)展的基礎(chǔ)在于演奏者的記憶,沒有記憶就無法形成音樂意象。記憶的形成有著較為復(fù)雜的生理和心理過程。從理論層面來看,記憶并不是憑空想象,而是對現(xiàn)實(shí)事物的客觀反映,同時(shí),記憶也是反復(fù)感知的結(jié)果。

    總的來說,記憶分為識記、保持、回憶以及再認(rèn)知四個(gè)過程。這四個(gè)過程是承前啟后、相互聯(lián)系的。識記是記憶形成的基礎(chǔ),需要記憶材料對我們大腦形成刺激,同時(shí)它是有意識的,而非無意識的。無意識的識記只是初級階段,有意識的識記具有目的性,所以屬于成熟階段。有意識的識記對音樂記憶更有幫助。保持是指把識記的內(nèi)容保留在腦子中的一個(gè)過程,它是記憶整個(gè)過程的核心。但根據(jù)內(nèi)容的多少、復(fù)雜程度,保持往往按照時(shí)間的長短分為瞬間記憶、短時(shí)記憶以及長時(shí)記憶?;貞浘褪茄葑嗾咴谘葑鄷r(shí)把音樂素材從腦中重新“提取”出來的過程,是一種主動(dòng)地行為。再認(rèn)知?jiǎng)t相對被動(dòng),因?yàn)檠葑嗾弑仨毧吹交蚵牭较嚓P(guān)的音樂素材才會(huì)“提取”。

    (二)意象

    意象與瞬間記憶有些相似,但又有著本質(zhì)上的不同。意象本身并不依賴于音響或者樂譜,它是留在大腦中的印記,不容易忘記。瞬間記憶隨著時(shí)間的流逝往往更容易忘記。比如當(dāng)我們看了一部十分喜歡的電影,而后時(shí)隔幾天,當(dāng)我們無意中聽到這部電影的插曲時(shí)就會(huì)回憶起這部電影的某一個(gè)片段或場景,相反,當(dāng)我們再次觀看此電影時(shí),也會(huì)下意識地哼唱其中的插曲。這就是所謂的意象在發(fā)揮作用。意象是內(nèi)心聽覺主要的心理活動(dòng),有著十分重要的作用。但應(yīng)該看到,意象的形成與發(fā)展離不開記憶、想象、思維。意象除了聽覺意象,還包括視覺意象等,上例所析的由音樂聯(lián)想到電影或由電影聯(lián)想到音樂,就同時(shí)包含了聽覺意象和視覺意象。

    (三)想象

    音樂的想象和文學(xué)領(lǐng)域的想象有著明顯的不同之處,雖然都是對已有認(rèn)知的再加工,但音樂想象是以聽覺意象為基礎(chǔ)的,即把頭腦中存儲的音樂材料以文學(xué)或音樂的形式表現(xiàn)出來的心理活動(dòng)。學(xué)生在學(xué)習(xí)鋼琴演奏時(shí),需要貼近作曲家的創(chuàng)作意圖,除了一定的理論基礎(chǔ)作支撐外,還需要擁有豐富的想象力,不斷的揣測作曲家要描述的音樂場景。因?yàn)?,不同的場景刻畫演奏時(shí)的音樂表現(xiàn)力是完全不一樣的。比如在體現(xiàn)萬馬奔騰的場景時(shí),演奏速度會(huì)突然加快,借此突出恢弘的氣勢。

    三、內(nèi)心聽覺在鋼琴演奏中的重要性

    眾所周知,德國著名的作曲家、指揮家、鋼琴家、維也納古典樂派代表人物之一貝多芬先生在中年時(shí)期開始聽力逐漸減弱,老年時(shí)雙耳甚至完全失聰,但貝多芬仍然堅(jiān)持在聽力減弱的情況下創(chuàng)作了很多耳熟能詳?shù)匿撉僮髌罚缰摹对鹿庾帏Q曲》和第五號交響曲《命運(yùn)》等。這主要是因?yàn)樗陨碜吭降淖髑芰透叱膬?nèi)心聽覺能力。所謂內(nèi)心聽覺能力,即對鋼琴每一個(gè)鍵的音準(zhǔn)把握、每一個(gè)音的音色及彈奏時(shí)呈現(xiàn)出來的音樂效果的把握。這就是為什么貝多芬在失聰?shù)那闆r下依然能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的音樂作品。由此可知,內(nèi)心聽覺能力對鋼琴演奏者的重要性,不僅僅是體現(xiàn)在音樂創(chuàng)作上,還體現(xiàn)在鋼琴學(xué)習(xí)者練習(xí)和演奏中。它能夠讓演奏者把內(nèi)心想要演奏的音樂通過技巧有效的表現(xiàn)出來。據(jù)筆者多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)觀察發(fā)現(xiàn),具有一定音樂素養(yǎng)的學(xué)生對音樂的感知能力更深,音樂素養(yǎng)較高的學(xué)生內(nèi)心聽覺能力更強(qiáng)。另外,內(nèi)心聽覺在鋼琴演奏中起著舉重若輕的作用,鋼琴技巧不足可以通過多練習(xí)來彌補(bǔ),內(nèi)心聽覺的提高需要鋼琴演奏者綜合能力的提高。相反,內(nèi)心聽覺提高也會(huì)帶動(dòng)鋼琴技巧和能力的提升。在內(nèi)心聽覺能力的幫助下,演奏者可以通過對他人演奏的聆聽、對自己演奏的反思等,及時(shí)作出有效的調(diào)整,從而使技術(shù)上的難題迅速得到解決,最終獲得多種技巧的完善。鋼琴演奏從本質(zhì)上來說是一個(gè)情感表達(dá)過程,這也是鋼琴演奏的最終目的。在內(nèi)心聽覺能力的作用下,演奏者能在美的聲音這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)指引下,展開合理的想象和聯(lián)想,選擇一種最合適的方式將其表達(dá)出來,使作品和演奏者的情緒得到最大限度的表達(dá)。所以,內(nèi)心聽覺在鋼琴演奏中占著非常重要的地位。

    四、鋼琴教學(xué)中內(nèi)心聽覺的具體應(yīng)用

    (一)讀譜

    讀譜是鋼琴教學(xué)中內(nèi)心聽覺訓(xùn)練的基礎(chǔ),正確有效的讀譜方法有助于鋼琴學(xué)習(xí)快速入門。在鋼琴教學(xué)中,首先要教會(huì)學(xué)生如何讀譜。許多學(xué)生在彈奏時(shí)只顧低頭練習(xí)鋼琴指法,而忽略了讀樂譜。不會(huì)讀樂譜容易導(dǎo)致彈奏時(shí)過多的加入個(gè)人想象,而與作曲家本身想表達(dá)的音樂風(fēng)格反差很大。讀譜雖是一個(gè)簡單的過程,卻需要有一系列的心理思考過程,即對內(nèi)心聽覺的鍛煉和運(yùn)用。讀譜是音樂感知的前提,曲作者對音樂的理解都隱藏在譜子上的強(qiáng)弱記號、踏板記號、調(diào)號譜號等符號中,需要學(xué)生運(yùn)用較強(qiáng)的內(nèi)心聽覺能力來理解。在沒有外界音效的情況下,學(xué)生拿到樂譜后,可以先進(jìn)行樂譜和旋律結(jié)構(gòu)的視覺觀察,繼而采取低聲哼唱的方式,對樂曲有一個(gè)全面分析和認(rèn)識。然后在視覺記憶的基礎(chǔ)上對樂譜音響和情感進(jìn)行新的思考,加強(qiáng)對樂譜和所要表演音樂的深入理解,并形成內(nèi)心聽覺。通過這樣一個(gè)內(nèi)心思考和歌唱的過程,學(xué)生的讀譜和內(nèi)心聽覺能力在潛移默化中得到提升。另外,教師要引導(dǎo)學(xué)生對樂譜進(jìn)行合理想象,培養(yǎng)學(xué)生聽覺意象的能力,這是內(nèi)心聽覺在鋼琴教學(xué)中最核心的應(yīng)用。筆者在教授鋼琴課時(shí),常常注意培養(yǎng)學(xué)生的聽覺意象能力,完全憑借聽覺意象來演奏樂曲,并用耳朵來分辨與作曲家的原作有何區(qū)別,取得了良好的教學(xué)效果。筆者認(rèn)為,聽覺意象有助于改善和聲及旋律間的不和諧,有利于提高學(xué)生的演奏效果。

    (二)背譜

    背譜演奏是一場合格鋼琴音樂會(huì)的最基本的要求。在演奏過程中,通過聽覺記憶的反饋,演奏者能夠自如地將音樂的旋律、情感融入到自己的肢體動(dòng)作中去,從而呈現(xiàn)出人與音樂和諧一體的畫面。鋼琴背譜中所建立的內(nèi)心聽覺是演奏者出色地把握音樂的前提。背譜需要學(xué)生高超的記憶,記憶能力又是內(nèi)心聽覺中不可缺少的一個(gè)心理過程。內(nèi)心聽覺記憶是一種有利于學(xué)生背譜能力提高的方法。以往學(xué)生背譜主要依靠指法演奏位置的動(dòng)覺意向來記憶,這種記憶方法的背譜,保持的時(shí)間并不長。筆者發(fā)現(xiàn),依靠內(nèi)心聽覺記憶進(jìn)行背譜的學(xué)生往往記憶更深刻,背譜的保持時(shí)間更長。這是因?yàn)椋曈X上的形象感知、聽覺上的想象領(lǐng)會(huì)以及后期的反復(fù)彈奏,這幾個(gè)因素共同作用,會(huì)使演奏者對樂曲的記憶更持久,更牢固。由此可見,內(nèi)心聽覺在鋼琴背譜中發(fā)揮了舉重若輕的作用,把內(nèi)隱記憶與聽覺意象兩者結(jié)合,對學(xué)生鋼琴背譜能力以及樂感的培養(yǎng)有很大幫助。

    五、鋼琴教學(xué)中內(nèi)心聽覺的訓(xùn)練方法

    (一)提高音樂感知能力,夯實(shí)內(nèi)心聽覺能力形成的基礎(chǔ)

    無論是由內(nèi)心聽覺所形成的音樂意象,還是由音樂意象作用于演奏活動(dòng),都是由感知作為中介來實(shí)現(xiàn)的。音樂感知是人們從整體上感受音樂的能力,直接呈現(xiàn)于感官,具有整體形象性、情感表現(xiàn)性的特點(diǎn)。音樂感知包括音樂強(qiáng)弱、節(jié)奏、旋律、速度、音色、形式、體裁等方面的感知,它是學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ)能力。基礎(chǔ)能力越強(qiáng),我們頭腦中積累的知識、經(jīng)驗(yàn)越多,就越能更準(zhǔn)確地演奏出音樂作品的內(nèi)涵和情感。所以,音樂感知在鋼琴演奏中至關(guān)重要。作為一名鋼琴教師,一定要注重培養(yǎng)和提高學(xué)生的音樂感知能力。比如,加強(qiáng)試唱練耳的力度,實(shí)現(xiàn)對旋律的感知;堅(jiān)持引導(dǎo)學(xué)生聆聽鋼琴名曲,實(shí)現(xiàn)對不同風(fēng)格的感知;強(qiáng)化內(nèi)心聽覺記憶,觸發(fā)學(xué)生對音樂進(jìn)行有意義地模仿和創(chuàng)作的靈感;不斷進(jìn)行聽彈相結(jié)合的方式,實(shí)現(xiàn)自我演奏水平的認(rèn)知和對演奏藝術(shù)的感知。

    (二)提高音樂記憶能力,助推內(nèi)心聽覺能力形成的速度

    音樂不僅是聲音藝術(shù),也是時(shí)間藝術(shù),稍縱即逝的特性使音樂記憶成為音樂表演活動(dòng)的重要因素。內(nèi)心聽覺能力的培養(yǎng)、訓(xùn)練及提高都要受到音樂記憶力的影響。音樂記憶能力包括大腦對整個(gè)樂曲的記憶,眼睛對各種不同音符的記憶,手指對指法與鍵盤位置的記憶。音樂記憶力的強(qiáng)弱,除了與學(xué)生自身的記憶能力有關(guān)外,也與音樂記憶方法的掌握有著密切關(guān)系,與是否經(jīng)受過系統(tǒng)的音樂記憶訓(xùn)練有著密切關(guān)系。在鋼琴教學(xué)中,教師要重視對學(xué)生音樂記憶力的培養(yǎng)。比如,在課堂現(xiàn)場播放鋼琴名曲,讓學(xué)生憑記憶去模仿彈奏;經(jīng)常進(jìn)行背譜比賽或演奏,強(qiáng)化學(xué)生的音樂記憶能力。當(dāng)學(xué)生音樂記憶能力提高到一定程度后,演奏技巧和能力也會(huì)相應(yīng)地提升。

    (三)提高音樂想象能力,增進(jìn)內(nèi)心聽覺能力形成的強(qiáng)度

    音樂想象是在已經(jīng)感知的音樂形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行改造,從而創(chuàng)造出來新的音樂形象的心理過程。音樂想象是活躍的、發(fā)展的,是通過演奏者的聯(lián)想、想象與情感產(chǎn)生共鳴,然后以音響的方式表達(dá)出來的。內(nèi)心聽覺的形成離不開想象,音樂想象能力的提高會(huì)進(jìn)一步完善內(nèi)心聽覺。要想提升內(nèi)心聽覺能力,就必須加強(qiáng)音樂想象力的訓(xùn)練。在鋼琴教學(xué)中,鋼琴教師要重視音樂想象能力的培養(yǎng)。引導(dǎo)學(xué)生豐富自身文化修養(yǎng),多參加音樂實(shí)踐活動(dòng),多接觸豐富多彩的社會(huì)生活,多進(jìn)行直接的情感體驗(yàn)。引導(dǎo)學(xué)生多了解歷史、文學(xué)、美學(xué)等學(xué)科知識,汲取其他藝術(shù)的滋養(yǎng),間接增強(qiáng)生活閱歷和情感體驗(yàn)。引導(dǎo)學(xué)生充分掌握音樂的表現(xiàn)手法,為音樂想象插上翅膀,伴隨著演奏的激情而飛翔。

    六、結(jié)語

    學(xué)者繆天瑞曾在《音樂內(nèi)心聽覺在創(chuàng)作和演奏中的作用及訓(xùn)練問題》中說道:“音樂家的藝術(shù)成就與他們的音樂內(nèi)心聽覺能力密不可分?!币虼耍鳛橐幻叩葞煼秾?茖W(xué)校的鋼琴教師,訓(xùn)練并有效提高學(xué)生的內(nèi)心聽覺能力是義不容辭的重要職責(zé)。把內(nèi)心聽覺應(yīng)用于鋼琴教學(xué)中是當(dāng)下高校鋼琴教學(xué)的重要舉措。

    注釋

    ①趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海:上海音樂出版社,2007.

    參考文獻(xiàn)

    [1]王茜.試論音樂內(nèi)心聽覺及其訓(xùn)練[M].音樂天地,2007(02).

    [2]江海燕.鋼琴演奏與內(nèi)心聽覺[M].中國音樂,2015(01).

    [3]肖益清,張璋.音樂認(rèn)知心理學(xué)視閾下的鋼琴讀譜教學(xué)[J].藝術(shù)教育,2012(2).

    [4]林慶華.鋼琴演奏中內(nèi)心聽覺的培養(yǎng)與訓(xùn)練[J].藝術(shù)教育,2009 (07).

    [5]王政.“內(nèi)心聽覺”訓(xùn)練法之探索[J]. 湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2009(01).

    作者簡介:楊柳(1978—),女,河南洛寧人,本科,講師,研究方向:鋼琴教學(xué)。

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