黏合式定語變形換位的考察

摘 要：多項黏合式定語的語序問題一直是語法學(xué)界研究的重點。近年來，黏合式定語的換位問題更是引起了眾多學(xué)者的注意。本文主要對本不可直接換位，但可以通過變形方式進行換位的黏合式定語進行考察，并試圖找到制約其變形換位的動因。

關(guān)鍵詞：黏合式定語 變形 換位 制約因素

一、變形換位的多項黏合式定語的類型

根據(jù)前人對黏合式定語語序的研究可知，在多項黏合式定中結(jié)構(gòu)中，大部分情況是不可換位的，只有一少部分可以完全自由換位。通過對語料的大量考察，本文發(fā)現(xiàn)在不可換位的情況中，有一部分可以通過變形進行換位，即變形換位黏合式定語。所謂“變形換位”，是指不可換位多項黏合式定語通過改變詞性或加標記詞的方法進行換位，換位后整個定中結(jié)構(gòu)發(fā)生改變的情況。由于篇幅原因，本文只考察名詞、形容詞和區(qū)別詞做定語的情況。

關(guān)于多項黏合式定語變形換位的情況，前人的研究較為零散，只在相關(guān)文章中略有提及。馬慶株（1995）曾指出“區(qū)別詞后面的形容詞如果提到區(qū)別詞前面，就要重疊變成狀態(tài)形容詞。例如：‘英漢小詞典不能說成‘小英漢詞典，而要說‘小小英漢詞典。”然而在現(xiàn)實語料中，“小小英漢詞典”并不常見，也不常說，使用更多的是“小型英漢詞典”。其他學(xué)者的相關(guān)研究會在下文提到。本文認為，變形的手段主要有兩種：一種是通過調(diào)節(jié)音節(jié)進行變形，主要是把單音節(jié)詞變成跟它同義的雙音節(jié)詞；一種是通過加標記詞“的”，把黏合式定語轉(zhuǎn)換成組合式，改變定語和中心語之間的語義距離，以此進行變形。下面將進行具體分析。

（一）通過調(diào)節(jié)音節(jié)變形換位

1.名詞的變形換位

防寒皮大衣——羊皮防寒大衣

2.形容詞的變形換位

女式小挎包——小型女式挎包

小紅書——紅色小書

大白馬——白色大馬

3.區(qū)別詞的變形換位

塑料女包——女式塑料包

不管是名詞、形容詞還是區(qū)別詞的變形換位，需要通過調(diào)節(jié)音節(jié)換位的定語一般都為單音節(jié)詞，當這些單音節(jié)定語出于表達的需要前移時，一般把單音節(jié)詞變成跟它同義的雙音節(jié)詞。例如，“防寒皮大衣”中的“皮”是單音節(jié)名詞，當它需要前移、放在焦點位置時，“皮防寒大衣”一般不說，而是把“皮”變成雙音節(jié)的“羊皮”，整個結(jié)構(gòu)也就變成了“羊皮防寒大衣”。單音節(jié)形容詞的變形換位也是如此。如“大白馬”，當需要突顯馬的顏色時，“白”替換成同義的“白色”，然后前移換位。同樣的，區(qū)別詞的變形換位也是如此。

（二）通過加標記詞“的”變形換位

變形換位的另一種方式就是加標記詞“的”?？梢酝ㄟ^此類方式變形的詞類一般只有名詞和形容詞。區(qū)別詞變形換位采用的手段主要是用同義的雙音節(jié)詞代替單音節(jié)區(qū)別詞，如上文用“女式”替代“女”等。

1.名詞的變形換位

周大福龍形吊墜——龍形的周大福吊墜

小號玻璃奶瓶——玻璃的小號奶瓶

2.形容詞的變形換位

黑色舊沙發(fā)——舊的黑色沙發(fā)

小圓眼睛——圓的小眼睛

大嫩長茄子——嫩的大長茄子

明代著名畫家——著名的明代畫家

本文從語義角度對黏合式定中結(jié)構(gòu)的定語進行分析。在對語料進行大量考察后發(fā)現(xiàn)，在語義上定語有主客觀之分，而且定語的主客觀性對多項定語的排序有一定影響。所以本文首先從主客觀方面把定語分為客觀性定語和主觀性定語兩類。所謂“客觀性定語”是對中心語客觀特征的反映，中心語是客觀存在的，不以人的意志為轉(zhuǎn)移的；而“主觀性定語”反映的往往是說話人對事物的主觀評價，或者是對事物進行主觀比較之后得出的分類標準。根據(jù)定語和中心語之間的語義關(guān)系，本文將主觀性定語分為“整合類定語”和“主觀屬性類定語”；客觀性定語則包括“范圍類定語”和“客觀屬性類定語”。所謂“范圍類定語”，是對中心語進行范圍上的限定，體現(xiàn)事物的客觀屬性，屬于客觀性定語。例如“戛納電影節(jié)”“中國電影”等?！罢项惗ㄕZ”，比如“天文數(shù)字”“仁丹胡子”等，該類定語不是對中心語客觀屬性的分類解釋，而是反映中心語的區(qū)別特征，并且是和中心語之間有特殊關(guān)聯(lián)的特征。有一類比較特殊的情況，即“大小”類，不能進入整合類定語。比如“小媳婦”“大丈夫”。該類定語是說話人對中心語帶有主觀色彩的評價，定語基本上為單音節(jié)形容詞“大”和“小”。定語不是對中心語客觀性質(zhì)的描述，定語和中心語之間也不能加上標記詞“的”。本文把這類定語納入主觀性定語的范圍之內(nèi)。至于主觀屬性類和客觀屬性類都是中心語的分類屬性。其中，主觀屬性類，即定語有主觀性定語的特征，例如“聰明孩子”“漂亮女生”等都是說話人對事物的主觀評價；而客觀屬性類是指定語表現(xiàn)中心語的客觀屬性，如“白馬”“粗布褲子”“木床”等。

語言是有規(guī)律的，大部分黏合式定語都會受到一定因素的制約，有一定的排序規(guī)律。以“明代著名畫家”為例，范圍級定語先于屬性級存在，相比時間范圍定語“明代”，屬性級的定語“著名”跟中心語語義關(guān)系更為緊密，所以更靠近中心語，也就是說“明代著名畫家”中的定語是不可換位的。然而在表達中需要強調(diào)屬性時，通常把需要強調(diào)的內(nèi)容放于焦點位置，即遠離中心語的位置。根據(jù)語義接近原則，定語跟中心語語義緊密的一方需要緊靠中心語，那么如果我們要把語義關(guān)系緊密的一項前移，就需要增加該項和中心語之間的語義距離，也就是加標記詞“的”。加上“的”之后的黏合式定語“著名”變成組合式定語，語義距離明顯遠于黏合式定語“明代”，原結(jié)構(gòu)也就變成了“著名的明代畫家”?！爸艽蟾｝埿蔚鯄嫛币彩侨绱?。本是不可換位的結(jié)構(gòu)，通過加標記詞“的”的方式改變原來的語義距離，以此達到換位突顯的目的。

本文認為單音節(jié)形容詞無論從音節(jié)還是語義緊密度角度考慮，一般情況下位置都是緊靠中心語的。在定中結(jié)構(gòu)中，要想達到突顯該項定語的目的，在不考慮重讀等外圍因素的情況下，通常也是采用加標記詞“的”的方法來實現(xiàn)。

二、變形換位多項黏合式定語的規(guī)律

通過上文可知不可換位的多項黏合式定語一部分可以通過變形進行換位，但并非所有的不可換位的定語都可以變形換位。經(jīng)過對語料的大量考察發(fā)現(xiàn)，可以變形換位的多項定語大致具有以下特點：

（1）就換位目的而言，由于自身不可換位，為了表達的需要，變形換位的多項黏合式定語采用的手段都是借助外力調(diào)整語義和結(jié)構(gòu)。

（2）就定語和中心語的語義關(guān)系而言，可通過變形換位的多項黏合式定語，其語義類型多為屬性類，少數(shù)為范圍類。由上文可知，屬性類和部分范圍類的定語跟中心語的關(guān)系較為靈活，這也為一些本不可換位的多項定語變形換位提供了可能。這兩類語義關(guān)系的定語位置的不可換主要由定語跟中心語語義關(guān)系的緊密程度決定，如果定語位置穩(wěn)定，說明靠近中心語的定語跟中心語的語義關(guān)系是最緊密的，根據(jù)表達的需要，如果要達到突顯該定語的目的，只要增加其與中心語的語義距離即可，跟中心語的語義距離拉大，自然會被前移，放在焦點位置。而整合類的定語就不可以通過此種方式進行換位，主要原因就在于整合類定語中最靠近中心語的那一項跟中心語關(guān)系特別緊密，甚至達到接近詞的程度，所以基本上是沒法前移換位的。

三、變形換位的動因考察

（一）“的”字的調(diào)節(jié)

“的”字在學(xué)術(shù)界的爭議一直比較大，其性質(zhì)、功能和用法比較復(fù)雜。由于“的”是現(xiàn)代漢語中使用頻率最高的虛詞，因而“的”也是漢語語法學(xué)界廣泛關(guān)注的對象。朱德熙早在上世紀60年代就根據(jù)結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)分布方法的相關(guān)理論把“的”分成了三個：的1（副詞性后附成分，如“漸漸的”）、的2（形容詞性后附成分，如“好好的”）、的3（名詞性后附成分，如“開車的”）。

由于本文的研究重點不是“的”字本身，所以對其不作深入解釋，本章中所涉及的“的”字問題只和多項定語的語義關(guān)系相關(guān)。

關(guān)于“的”字所涉及的定語語義關(guān)系的研究，一直以來也是語法學(xué)界十分關(guān)注的問題。以往對“的”的研究多數(shù)集中在組合式與黏合式定中結(jié)構(gòu)中，即“的”字的隱現(xiàn)問題。大部分學(xué)者認為帶“的”與不帶“的”的兩類定中結(jié)構(gòu)的差異不僅體現(xiàn)在語言距離上，還體現(xiàn)在定語和中心語之間結(jié)構(gòu)關(guān)系的緊密程度上。一般來說，不帶“的”的結(jié)構(gòu)在意義上是一個整體，概念上整合程度較高；而帶“的”的定中結(jié)構(gòu)中定語和中心語在意義上保持著相對較大的獨立性。對于此觀點，本文是比較認同的。

方希（1999）在《有定和向心結(jié)構(gòu)的語序》一文中就提到過“的”字的描寫功能。他認為限定性修飾語和描寫性修飾語在結(jié)構(gòu)中可以帶“的”，歸屬性修飾語中如果有成分加上“的”，就會出現(xiàn)兩種可能：成為限定性的或描寫性的修飾語。此處的“的”有一個統(tǒng)一的功能：使歸屬性的轉(zhuǎn)換為描寫性的。換句話說，方希的觀點主要是“的”有使歸屬性定語變成限定性或描寫性定語的功能，而且以描寫性居多。陸丙甫（2003）在此基礎(chǔ)上提出了“的”字具有“描寫性標記”的功能的觀點。有“的”的定語一定比沒有“的”的描寫性強，同樣的，在語用表達過程中，如果想讓定語具有描寫性，那么對“的”出現(xiàn)的要求也就越強。對陸丙甫的這一觀點本文是十分贊成的。

在本文中，“的”字也同樣體現(xiàn)了“描寫性標記”這一功能，主要表現(xiàn)為把稱謂性的定語變成了非稱謂性的。稱謂性的定語傾向于一個類名，描寫性最弱，對“的”的要求也最弱，所以一般以無“的”的情況出現(xiàn)；而非稱謂性的定語的描寫性要比稱謂性的強些，因此對“的”出現(xiàn)的要求也更強。我們先以簡單的“黑貓”“陶瓷禮物”為例，如果說話人的主要目的是給事物進行分類，而不過多關(guān)注該事物的屬性，即只想告訴別人“這是什么東西”時，他就只需選擇“黑貓”和“陶瓷禮物”這種不含明顯描寫色彩的表達方式即可；而如果說話人在對事物進行分類的同時又想表現(xiàn)該事物的屬性，也就是說話人既想告訴別人“這是什么”，同時又想告知“這是什么樣的東西”時，他就只能選擇“黑的貓”和“陶瓷的禮物”這類具有描寫色彩的表達方式。兩種表達方式有無描寫色彩完全由描寫性標記“的”的有無來決定。在多項定語中，為了讓聽話人關(guān)注到事物的屬性，一般還會把該黏合式定語前移，起到突顯的作用。本章中出現(xiàn)的多項黏合式定語變形換位的情況，正是“的”字的描寫性功能在起作用。如，在“黑色舊沙發(fā)”一例中，“舊沙發(fā)”已經(jīng)成為一個類名，和“新沙發(fā)”相對而言；而在表達過程中，如果說話者又想為聽話人描述沙發(fā)的屬性并希望聽話人關(guān)注時，就會加上標記詞“的”，并把屬性定語位置提前。再如“周大福龍形吊墜”中，“龍形吊墜”可以作為“周大福吊墜”的下位概念，作為類名而出現(xiàn)，當說話人想描述吊墜的形狀和特別之處時，就會變成“龍形的吊墜”并把位置提前，放在焦點位置。

本文中“的”字的功能除了表現(xiàn)在“描寫性標記”以外，還可以作調(diào)節(jié)定語和中心語距離的因子。在上述變形換位前的黏合式定語中，緊靠中心語的定語之所以在靠中心語最近的位置就是因為這些定語和中心語的語義關(guān)系是最緊密的。上文中提到的語義緊密度原則一直是多項黏合式定語排序的根本原則。在不考慮語用的情況下，定語和中心語之間語義關(guān)系的緊密程度往往決定了多項定語的位置，也就是說定語和中心語的關(guān)系越緊密，跟中心語的距離越近。當最緊靠中心語的定語由于語用表達的需要而前移時，標記詞“的”往往就會出現(xiàn)，用于調(diào)節(jié)該定語與中心語之間的距離，使其遠離中心語。其實，這跟上文中提到的稱謂性向非稱謂性轉(zhuǎn)變一樣，當定語屬于稱謂性時，定語和中心語的語義關(guān)系緊密，類似于類名，然而加上“的”之后，語義的緊密度減弱，定語跟中心語的距離必然也會拉遠。以本章所舉例子“明代著名畫家”為例，和“明代”相比，“著名”跟中心語的語義關(guān)系更近，所以緊靠中心語。根據(jù)語用需要，如果要把“著名”前移，則要加“的”，使其跟中心語的距離變遠，增加描寫性。

（二）音節(jié)制約原則

馮勝利（1997）在McCarthy和Prince“韻律構(gòu)詞學(xué)”理論的基礎(chǔ)上探討了漢語的韻律詞，認為人類語言中“最小的能夠自由運用的韻律單位”是“音步”（foot）。在韻律構(gòu)詞學(xué)中，韻律詞必須至少是一個音步。根據(jù)韻律構(gòu)詞法的理論，漢語的“標準韻律詞”只能是兩個音節(jié)。單音節(jié)詞不足一個音步，自然不能構(gòu)成韻律詞。三音節(jié)的組合大于標準音步，也不是“標準韻律詞”。韻律詞一般來說至少有兩個音節(jié)，同時也不可能出現(xiàn)比超音步更大的韻律詞。因此大于三音節(jié)的組合，譬如四音節(jié)形式，必然是兩個音步（是兩個標準韻律詞）的組合；大于四音節(jié)的組合則是標準韻律詞跟超韻律詞之間的組合。馮勝利在仔細研究了韻律詞對于復(fù)合詞的制約之后，認為制約的關(guān)鍵在于音步，并且認為漢語的音步主要在短語結(jié)構(gòu)中實現(xiàn)，并總結(jié)了一個音步實現(xiàn)法：在一個有音形式的句法樹形上，從最右邊的音節(jié)起向左數(shù)，直到一個音步的音節(jié)數(shù)量得到滿足為止。

依據(jù)馮勝利的音步理論，本文認為對于[1+1]這樣的框架結(jié)構(gòu)來說，兩個單音語素組合的結(jié)果是韻律詞，同時也是復(fù)合詞。由于一個音步至少要有兩個音節(jié)，為實現(xiàn)音步要求，單音節(jié)語素的左界必須建立在另一個單音節(jié)語素下。這一理論同時也證明了在不考慮其他因素的情況下，單音節(jié)詞一定最靠近中心語的結(jié)論，這是一個穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，因而多項定語不會換位，也只有這樣，才能符合“韻律構(gòu)詞理論”。而在本章中，如果為了滿足語用表達的要求，需要把穩(wěn)定的單音節(jié)詞放在焦點位置時，就必須通過變形的方式。在有標記信息調(diào)整的條件下，如果說話人要強調(diào)的單音節(jié)定語有同義的雙音節(jié)形式，語序的調(diào)整優(yōu)先采用雙音形式替換單音節(jié)定語，并且占據(jù)焦點位置。（方希，1999）

同樣，單音節(jié)詞必須通過變形才能換位，同樣是因為受到音節(jié)因素的制約。在這些穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)中，音節(jié)制約原則主要在緊靠中心語的單音節(jié)定語換位的情況下起作用。例如，在“防寒皮大衣”“小圓眼睛”中，單音節(jié)的“皮”“小”不是一個音步，也不是一個韻律詞，沒有辦法和具有兩個韻律詞的四音節(jié)段，即[2+2]式組合。因此在語序的調(diào)整上需用同義的雙音節(jié)詞來代替該單音節(jié)定語。

（三）變形換位的認知動因

1.主觀性和主觀化

沈家煊（2001）在《語言的“主觀性”和“主觀化”》一文中對語言的“主觀性”做了這樣的解釋：所謂“主觀性”（subjectivity）是指語言這樣一種特性，即在話語中多多少少總是含有說話人“自我”的表現(xiàn)成分。也就是說，說話人在說出一段話的同時，表明自己對這段話的立場、態(tài)度和感情，從而在話語中留下自我的印記。語言的主觀性是認知語言學(xué)、功能語言學(xué)和語用學(xué)共同關(guān)注的研究內(nèi)容，其研究熱點集中在語言主觀性的表現(xiàn)手法上，即探究語言中可以表現(xiàn)主觀性的方法和手段。認知語言學(xué)認為語義是主客觀的結(jié)合，在人際交往當中，人們不可避免地帶有自己的態(tài)度、立場和情感。主觀性是有程度差異的，有的人在表達自己意愿時主觀性較弱，有的則程度較強。E.Ochs&B.Schieffelin（1989）對語言的各種表情功能和表情方式作了較全面的介紹。語言中可以表達情感的手段有很多，如韻律、語氣詞、詞綴、副詞等，涉及語音、語法、篇章等各個領(lǐng)域。對一段話而言，很難將內(nèi)容與情感分離開來，語言系統(tǒng)中幾乎每個方面都能表達情感。“主觀化”（subjectivisation）則是語言為了體現(xiàn)這種主觀性，因而選擇相應(yīng)的形式或經(jīng)歷相應(yīng)的過程。按照這個定義，“主觀化”的過程既可以是共識概念，也可以是歷時概念。本文接受Langacker從共時角度對“主觀化”的分析，即應(yīng)該從認知角度出發(fā)來觀察日常語言的使用，從一定的視角出發(fā)來“識解”一個客觀的情景。

語言系統(tǒng)中的幾乎每個方面在選擇表達手段時往往都是主觀與客觀的統(tǒng)一?？陀^體現(xiàn)在說話人想說明的內(nèi)容，而主觀則反映了說話人選擇某種表達時的傾向。而這種主觀性和主觀化在本文中也有體現(xiàn)：多項黏合式定語換位情況，包括可自由換位黏合式定語和變形換位黏合式定語兩種。說話人在交際過程中希望聽話人收到什么信息往往決定了他們選擇哪種表達方式。先看一下可自由換位的情況。例如：

（1）此外，在30多個地區(qū)還出現(xiàn)女議長，在20多個國家產(chǎn)生女副議長；在3個英聯(lián)邦國家有女總督；在聯(lián)合國也有女高級官員。

（2）王雷雷對劉梅的想法十分贊同，覺得這個聰明的姑娘很能領(lǐng)會自己的意圖，決心把她培養(yǎng)成外國銀行的高級女職員，便和劉梅談話時只講英語。

上面的兩個例子表明“高級女職員”與“女高級職員”都是可以接受的表達，當然前者更常見，但是在這兩個句子中卻因具體語境不同而采用了不同的方式。在第一個句子中，說話人從女性開始走上政治舞臺嶄露頭角的視角出發(fā)，強調(diào)的是性別，并表達出對這種現(xiàn)象的主觀支持，同時和前句中的“女議長”“女副議長”“女總督”照應(yīng)。而第二句中，王雷雷對劉梅非常滿意，把她作為人才來培養(yǎng)，當然職位就成了最重要的方面。從說話人王雷雷的視角出發(fā)，通過“高級”在前的表達來反映王雷雷的栽培之意，當然這種表達也是作者從自己的認識“王雷雷對劉梅滿意”的事實而選擇的方式。多項黏合式定語變形換位的情況更能反映語言的主觀性和主觀化。以“小號玻璃奶瓶”為例，“玻璃”是中心語的材質(zhì)，和型號“小號”相比，更靠近中心語。然而在例句“醫(yī)院里的阿媽推著手車經(jīng)過，隔層上密密麻麻放著一只只洗凈的玻璃的小號奶瓶，瓶身碰瓶身，一路上發(fā)出錚錚響聲”的內(nèi)容中，“玻璃”很自然地排在遠離中心語的位置。這是因為從該句后半部分“瓶身碰瓶身，一路上發(fā)出錚錚響聲”的內(nèi)容中，我們可以發(fā)現(xiàn)說話人想讓聽話人注意的是奶瓶的材質(zhì)是玻璃的，所以在碰撞過程中才會發(fā)出錚錚的聲音。所以在選擇表達方式時通過加標記詞“的”的方式把黏合式的定語變成了組合式定語，掙脫了黏合式定語的韻律制約，而調(diào)整結(jié)構(gòu)的過程正是主觀化的體現(xiàn)。

2.突顯原則

Langacker（1987）提出了認知突顯原則（Cognitive Prominence），即人們傾向于思考和談?wù)摼哂凶畲笳J知突顯性的事物。沈家煊（1994）認為突顯有多種情形：突顯的側(cè)面不同；關(guān)系中突顯的成分不同；明顯和隱含；假設(shè)或期待不同；視角、方向或立場不同等。心理學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，人們依據(jù)各部分突顯程度的不同來組織大腦所接收的視覺和聽覺信息?；谶@一發(fā)現(xiàn)，Ungerer&Schmid（1996）指出“句子主語的選擇取決于句子所描述的情景中各要素的突顯性”。

“焦點—背景”（Figure—Ground）理論也是認知語言學(xué)中的重要理論，它以突顯原則為基礎(chǔ)。Langacker（1987）把焦點和背景歸結(jié)為人類認知構(gòu)建活動，認為主觀上來說，一個情景中的“焦點”是一個次結(jié)構(gòu)，在被感知時，它相對于情景的其余部分（背景）更“突出”，被給予特殊的顯著性，成為中心實體，情景圍繞“焦點”組織起來，并為它提供一個環(huán)境。沈家煊（2006）用漢語的大量實例來說明在結(jié)構(gòu)整合中突顯原則所起到的重要作用。他指出在“截搭型整合”中，我們可以發(fā)現(xiàn)“隱退”現(xiàn)象。隱退是相對“突顯”而言的，“一隱一顯”才形成一個整體，并指出這種“突顯原則”表現(xiàn)在語言的各個層面。

在本文變形換位的多項黏合式定語中，很容易就會發(fā)現(xiàn)突顯原則對其所起的作用。無論是通過調(diào)節(jié)音節(jié)的手段或加標記詞“的”的手段進行變形換位，都是出于語義表達的需要，把相關(guān)信息提到焦點的位置，從而達到突顯的目的。以“塑料女包”為例，當說話人想強調(diào)包的款式時，會把“女”變成“女式”放在焦點位置。同樣，“小圓眼睛”也是如此。在表達過程中，說話人如果希望聽話者關(guān)注的信息是眼睛的形狀，就會把“圓”提前，并加上描寫性的標記詞“的”，變?yōu)椤皥A的小眼睛”。其他情況也是如此。

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