王家衛(wèi)電影音樂藝術(shù)探析

摘要： ? 電影音樂是王家衛(wèi)電影中最重要的藝術(shù)語言，也是凸顯王家衛(wèi)電影風格的重要手段。在電影創(chuàng)作中，王家衛(wèi)對電影音樂有著獨特的理解與把握，他常借用電影音樂表現(xiàn)后現(xiàn)代語境下都市人疏離的情感、孤獨的精神、無法釋懷的情緒，使影片帶有濃重的文學意味和后現(xiàn)代主義色彩。本文以《旺角卡門》、《重慶森林》、《東邪西毒》、《花樣年華》等影片為例，分析了王家衛(wèi)電影音樂的基本功能、呈現(xiàn)方式、具體運用等，以求全面認識王家衛(wèi)電影音樂藝術(shù)的特征與風格。

關(guān)鍵詞：王家衛(wèi) ?電影 ?音樂藝術(shù) ?情感 ?功能

電影音樂是王家衛(wèi)電影中最重要的藝術(shù)語言，也是凸顯王家衛(wèi)電影風格的重要手段。在電影創(chuàng)作中，王家衛(wèi)對電影音樂有著獨特的理解與把握，他常借用電影音樂表現(xiàn)后現(xiàn)代語境下都市人疏離的情感、孤獨的精神、無法釋懷的情緒，回避了后現(xiàn)代生活中俗氣而零亂的通俗文化，使影片帶有濃重的文學意味和藝術(shù)色彩。從《旺角卡門》、《重慶森林》、《春光乍泄》、《東邪西毒》、《花樣年華》等影片中，可以感受到王家衛(wèi)電影音樂的溫熱、柔美、感性，與冷漠、疏離、理性的電影主題形成了鮮明對比，帶給觀眾一種難以釋懷的后現(xiàn)代情緒。

一 ?王家衛(wèi)電影音樂的基本功能

電影音樂是電影的重要內(nèi)容，它沒有獨立的結(jié)構(gòu)形式和思想主題，需要服從電影主題、故事情節(jié)、電影畫面的需要。在王家衛(wèi)電影中，音樂并非可有可無的陪襯物，而是展開故事情節(jié)、刻畫人物形象、烘托場景氣氛、深化思想主題的重要手段，每個人物、每一場戲都有著獨特的樂章和耐人尋味的音樂氛圍。王家衛(wèi)說過，“音樂是我的電影中最重要的形式……是影像語言……一段音樂就可以說明白，勝過千言萬語”。

在王家衛(wèi)電影中，音樂常有著多重意義和功效，或用于敘事，或用于煽情，或用于節(jié)奏，或用于傾訴，或用來表現(xiàn)人物百無聊賴的情感和孤獨寂寞的內(nèi)心世界。比如，在電影《旺角卡門》中，王家衛(wèi)運用了許多流行音樂與MTV片段，通過音樂語言、故事拼貼、平面化影像等串聯(lián)電影鏡頭，敘述故事情節(jié)，表現(xiàn)了人物的傷感愛情與悲劇命運，暗示了主人公對江湖恩怨的無奈與厭倦。如阿華與阿娥在大嶼山定情時，歌曲《激情》悄然想起，直到阿娥轉(zhuǎn)身離去，這段音樂才緩緩結(jié)束，柔緩的音樂與唯美的畫面相互映襯，將唯美的愛情渲染得淋漓盡致。在影片《花樣年華》中，王家衛(wèi)用音樂營造了上世紀60年代的場景氛圍，喚起了觀眾沉睡的歷史記憶，片中傳統(tǒng)戲曲、經(jīng)典老歌、拉丁舞曲、流行音樂、爵士樂等相互交融，柔和的音樂、滄桑的歌聲、點點的曖昧、略帶遺憾的憂傷等，共同演繹了一段憂傷、無奈、唯美的愛情故事。

在王家衛(wèi)電影中，音樂不僅能夠再現(xiàn)現(xiàn)實環(huán)境，還能夠促進人物之間的交流、敘述故事情節(jié)。比如，影片《花樣年華》中，夜總會、酒吧、西餐廳、街頭等地都彌漫著背景音樂《花樣年華》，阿炳欲上樓探望梁朝偉時，街上隱約傳出粵劇《紅娘會張生》的歌聲，曲后張曼玉前往旅館找梁朝偉。

二 ?王家衛(wèi)電影音樂的呈現(xiàn)方式

電影音樂是電影藝術(shù)的藝術(shù)語言，一部優(yōu)秀的影片不僅要有旋律優(yōu)美、主題鮮明的電影音樂，還應(yīng)以恰當?shù)姆绞綄⑦@些電影音樂呈現(xiàn)出來，以實現(xiàn)電影畫面、故事情節(jié)、思想主題與電影音樂的完美結(jié)合。在電影音樂運用中，王家衛(wèi)常以環(huán)境音樂、音樂挪用、重復運用、音樂多義性等方式呈現(xiàn)電影音樂。

1 ?環(huán)境音樂。在電影創(chuàng)作中，王家衛(wèi)喜歡使用環(huán)境音樂，讓音樂游走于場景變換之中，隨著影片場景和劇情發(fā)展悄然變化。王家衛(wèi)電影中，環(huán)境音樂常出現(xiàn)于公共或私人空間之中，出現(xiàn)于酒吧、餐廳、出租房、街道等地方，隨主人公的行走而自然流動。比如，《加州夢游》中，環(huán)境音樂隨著女主人公游走于巡警663的住所，守護著她與夢中人幽會的甜美愛情。電影《2046》中，大提琴彈撥襯托著小提琴，節(jié)奏舒緩而跳躍，表達了主人公華麗、體面生活背后的失落和傷感。

2 ?音樂挪用。王家衛(wèi)電影的音樂種類繁多、形式多樣，比如，地方戲曲、經(jīng)典老歌、粵語流行曲、華爾茲、傳統(tǒng)民歌等等。這些音樂常來自不同的地域和國度，使王家衛(wèi)電影帶有一種濃郁的異域文化情調(diào)，也創(chuàng)造出濃重的懷舊氣息和詩意的藝術(shù)效果。比如，電影《花樣年華》中，為了營造一種舊上海氣息，王家衛(wèi)運用了許多國語和粵語老歌，如周璇的《花樣的年華》、徐懷鈺的《墮落天使》等，創(chuàng)造出唯美的音樂情懷和憂傷的情感氛圍。

3 ?重復運用。重復是王家衛(wèi)進行電影創(chuàng)作的重要手法，他常用重復手法表現(xiàn)人物的生存狀態(tài)和精神困惑，利用音樂的重復性加深觀眾對影視作品的印象。在王家衛(wèi)電影中，主人公常害怕被拒絕，又常常被拒絕，如《旺角卡門》中“癡心錯付”的張曼玉，《重慶森林》中失戀的金城武，《東邪西毒》中孤獨憂傷的歐陽鋒，這些人物都陷入痛苦、糾結(jié)、絕望之中不能自拔。為了表現(xiàn)人物的痛苦、糾結(jié)和絕望，王家衛(wèi)會重復運用某個音樂，在音樂的重復運用強化情感表達、凸顯思想主題。

4 ?音樂多義性。王家衛(wèi)認為，音樂不僅要營造場景氛圍，還要讓人們聯(lián)想起某個特定的年代。在王家衛(wèi)電影，音樂常常發(fā)揮著營造場景氛圍、創(chuàng)造時代背景的社會功能。影片《阿飛正傳》中音樂如影隨形，貫穿于影片的始終，短短九十分鐘就出現(xiàn)了十段音樂，使影片的整體情緒處于飽滿狀態(tài)之中，浪漫的音樂中帶有點點懷舊與憂傷的意味。如樂曲《Always in mt heart》中，慵懶、柔靜、迷人的拉丁音樂，與畫面節(jié)奏相得益彰，生動表現(xiàn)了阿飛“只活在當下”的價值觀。

三 ?王家衛(wèi)電影音樂的具體運用

用電影音樂進行語言溝通。在電影藝術(shù)中，音樂是一種混雜的聲音影像，能夠淡化或強化觀眾的主觀體驗，改變電影的敘事空間。在王家衛(wèi)電影中，孤獨、寂寞、失語、失范等是常見的詞匯與思想主題，片中主人公舉手投足之間都暗含著無盡的孤獨與寂寞，比如，影片《重慶森林》中處于失戀狀態(tài)的梁朝偉，影片《墮落天使》中被愛人拒絕的李嘉欣，影片《春光乍泄》中霸道自私的張國榮，這些人物的性格和處境各不相同，但是都處于失語狀態(tài)，他們喃喃自語，想表達自己的想法，但卻不愿與他人溝通，這時音樂成了表達人物內(nèi)心情感，再現(xiàn)人物失語狀態(tài)的重要工具。

電影《重慶森林》中，警察梁朝偉不善于表達，失戀時只會對著家中的雜物喃喃自語，毒販林青霞不愿意說話，王菲也總是有一句沒一句的，永遠活在自己的世界中，獨自在房間里玩弄各種雜物。影片的主題曲《加州夢游》則很好地表現(xiàn)了人物的失語狀態(tài)，強烈的金屬質(zhì)感、鮮明的節(jié)奏感、流暢的音樂旋律、爵士舞曲的氣息，創(chuàng)造出一種憂傷、失望的音樂氛圍和童話般的電影意境。在影片《春光乍泄》中，王家衛(wèi)將故事場景搬到了遙遠的布宜諾斯艾利斯，這是一個陰沉慘白的城市，主人公就是在這里分道揚鑣的，為了巧妙地表現(xiàn)人物的復雜關(guān)系與內(nèi)心情感，張國榮巧妙運用了探戈這種阿根廷舞蹈（探戈誕生于布宜諾斯艾利斯的貧民窟，是當?shù)啬凶訛橼A得女子芳心所跳的舞蹈），用音樂《The Rough Daner and the Cyclical Night》表現(xiàn)了戀人之間的嫉妒、緊張、感情失衡、內(nèi)心緊張等，將黎耀輝與何寶榮的愛恨離合、痛苦與快樂等表現(xiàn)得淋漓盡致。

1 ?用電影音樂表現(xiàn)唯美情感。電影音樂是音樂藝術(shù)的特殊形式，它能夠通過有組織的樂音表達思想情感、塑造人物形象，與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。在電影音樂中，旋律是表達情感變化與人物內(nèi)心的有效手段，音調(diào)起伏與旋律變化能夠表現(xiàn)無法言傳的情感形象。王家衛(wèi)擅長運用音樂旋律的表意功能，表現(xiàn)人物的內(nèi)心與靈魂。比如，電影《阿飛正傳》用拉丁舞曲表現(xiàn)了主人公的灑脫不羈和對生活的叛逆，在第二次起舞時華靡的拉丁舞曲形象再現(xiàn)了主人公的頹廢與迷茫。

王家衛(wèi)曾這樣描述自己對電影音樂的感覺，音樂是生活的一部分，它能提示你身處什么樣的環(huán)境和年代，“在制作電影中我會了解環(huán)境怎樣，需要什么樣的聲音”?？梢姡谕跫倚l(wèi)電影中，音樂并非完全服務(wù)于故事情節(jié)，是為了營造一種非理性的、唯美的情感氛圍，因而，王家衛(wèi)音樂往往帶有濃濃的主觀情緒和個性色彩。當這些音樂進入電影之后，就能夠不自覺地表現(xiàn)出導演對客觀世界、現(xiàn)實生活的情緒體驗。正如林格倫所言，“要表達與情緒、情感有關(guān)的東西時，形式就會變得非常重要，而電影藝術(shù)中最能夠表達情感的形式就是音樂”。在電影《東邪西毒》中，王家衛(wèi)就用音樂再現(xiàn)了英雄豪杰的情感戰(zhàn)場。其中，歐陽鋒沒有及時表白，導致愛人錯嫁給了自己的哥哥，每當歐陽鋒思念愛人時，凄楚、悲涼、悠長的簫聲就會悄然響起，特別是愛人病逝前的一段內(nèi)心獨白與悠揚的管弦樂相得益彰，完美展現(xiàn)了人物細膩的思想情感，猶如一幅意蘊悠長的寫意山水畫。

2 ?用電影音樂表現(xiàn)情節(jié)律動。在電影藝術(shù)中，音樂發(fā)揮著強化蒙太奇的結(jié)構(gòu)功能，能夠?qū)⒉煌瑫r間和空間的畫面組接起來，實現(xiàn)時空的跳躍。王家衛(wèi)電影有著較大的時空跳躍性，單片鏡頭多達上千個，這些使電影畫面呈現(xiàn)出碎片化的特征。為此，王家衛(wèi)充分利用了音樂的敘事功能，通過音樂氛圍將非線性的、破碎的、不聯(lián)系的鏡頭串聯(lián)起來，創(chuàng)造出令觀眾賞心悅目的敘事效果。比如，電影《2046》中，王菲潛入男主角的房間之中，這時房間內(nèi)的音樂也被“加州之夢”所替換，通過這種鏡頭轉(zhuǎn)換完成了場景銜接。此外，王家衛(wèi)常用電影音樂代替對白與日常噪音，消解影片中兇殺、暴力、色情、隱私性行為等帶來的視覺沖擊，創(chuàng)造出一種舒緩、淡定、內(nèi)省的電影敘事風格。比如，影片《重慶森林》中，王家衛(wèi)充分利用了畫面音樂與環(huán)境音響，影片前半部分中林青霞潛入印度貧民窟，這時印度鼓點與裝飾性男聲與女聲吟唱、打擊樂、槍聲、汽車鳴笛聲等融于一體，很好地表達了影片的故事情節(jié)與思想內(nèi)容。此外，作為一位國際性的電影導演，王家衛(wèi)打破了區(qū)域之間的文化邊界，將華爾茲、爵士樂、粵語流行曲、京劇、民歌等融于一體，形成濃郁的異域情調(diào)和濃重的懷舊氣息。比如，影片《2046》中，英國樂隊“Massive Attack”的作品、臺灣流行音樂等都被融入影片之中，創(chuàng)造出復雜的音樂氛圍，表現(xiàn)了電影情節(jié)的律動。

如今，“王家衛(wèi)風格”已成為電影領(lǐng)域的專業(yè)名詞，王家衛(wèi)電影那別出心裁的電影音樂更是贏得了人們的青睞，成為許多電影導演借鑒與模仿的對象，比如，張藝謀的《有話好好說》、周星馳的《大話西游》，陳果的《香港制造》等等，這些影片都借鑒了王家衛(wèi)電影的音樂風格，呈現(xiàn)出濃郁的后現(xiàn)代主義色彩。因而，在電影創(chuàng)作中，我們應(yīng)深入探究王家衛(wèi)電影的音樂的藝術(shù)風格，以更好地提高電影創(chuàng)作的藝術(shù)魅力和音像效果。

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（商瑜，黃河科技學院音樂學院講師）