浪漫主義小提琴協(xié)奏曲風(fēng)格初探

【摘要】在歐洲的浪漫主義時(shí)期，小提琴音樂(lè)也迎來(lái)了鼎盛發(fā)展時(shí)期，在此階段，小提琴藝術(shù)的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)空前的高度。協(xié)奏曲承載小提琴藝術(shù)的一項(xiàng)重要的載體，其在歐洲的浪漫主義時(shí)期獲得了巨大的發(fā)展機(jī)遇。在該時(shí)期，小提琴協(xié)奏曲無(wú)論是曲風(fēng)還是種類的數(shù)量都得到了明顯的提升，并呈現(xiàn)出了一種十分鮮明的小提琴藝術(shù)特色?；诖耍疚囊孕√崆賲f(xié)奏曲為研究點(diǎn)，就其在浪漫主義時(shí)期形成的風(fēng)格進(jìn)行細(xì)致客觀的討論和分析，以期能夠?yàn)樾⌒√崆偎囆g(shù)的發(fā)展提供一定的推動(dòng)力。

【關(guān)鍵詞】浪漫主義；小提琴協(xié)奏曲；風(fēng)格；探析

引言

作為音樂(lè)作品的重要組成內(nèi)容，小提琴作品不僅使得音樂(lè)樂(lè)曲的內(nèi)容更加的豐富，其在浪漫主義時(shí)期也占據(jù)了至關(guān)重要的作用。由于小提琴作品在發(fā)展的過(guò)程中不斷的吸收和借鑒了傳統(tǒng)音樂(lè)作品精髓，逐漸的創(chuàng)新，這使得其形成了一種帶有自身獨(dú)特風(fēng)格的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出了帶有現(xiàn)代化風(fēng)格的音樂(lè)作品，為現(xiàn)代小提琴音樂(lè)的發(fā)展奠定來(lái)了良好的基礎(chǔ)。浪漫主義時(shí)期，可以說(shuō)是一個(gè)“音樂(lè)偉人百花爭(zhēng)艷”的時(shí)期，在這一階段，涌現(xiàn)出了一批偉大的小提琴作曲家。并且，雖然這些作曲家處于同一時(shí)期，但是，他們每一個(gè)人創(chuàng)作的音樂(lè)作品都帶有自己的鮮明特色，這使得該時(shí)期小提琴協(xié)奏曲的獨(dú)創(chuàng)性和多樣性被全面的顯現(xiàn)了出來(lái)。

一、抒情性音樂(lè)風(fēng)格

（一）產(chǎn)生的原因和概念

好多個(gè)世紀(jì)之前，在人們的腦海之中還沒(méi)有人文主義以及英雄主義的存在，但是在這個(gè)時(shí)期，一些具有細(xì)膩性特征的器樂(lè)類型的音樂(lè)卻悄然萌芽，并且以其頑強(qiáng)的生命力量植根于浪漫主義時(shí)期那肥沃的土壤之中[1]。生長(zhǎng)于浪漫主義文化時(shí)期的音樂(lè)主要強(qiáng)調(diào)的是其抒情的特性，比一般的音樂(lè)更加注重對(duì)于情感的表達(dá)與抒發(fā)，著重表現(xiàn)的是音樂(lè)所具有的表情意義，使得音樂(lè)的發(fā)展逐步的脫離了古典主義影響下的理性追求。這一時(shí)期的作曲家更加關(guān)注的也是音樂(lè)對(duì)于情感的表達(dá)以及音樂(lè)對(duì)于內(nèi)心想法的刻畫(huà)。

（二）主要的表現(xiàn)形式和手法

在十九世紀(jì)以浪漫主義為根本標(biāo)下的音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲家們主要是依靠主題與旋律這兩種方式來(lái)表達(dá)小提琴藝術(shù)帶有的抒情性的，它主要是從側(cè)面來(lái)對(duì)抒情性進(jìn)行一個(gè)全方位的表達(dá)的[2]。小提琴協(xié)奏曲的作曲家在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作是，通過(guò)將自己對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活與客觀世界的原始和主觀感受，同社會(huì)和民族的情感相結(jié)合，從而創(chuàng)作出來(lái)能夠充分的抒發(fā)個(gè)人情感的小提琴作品。并且，由于浪漫主義器樂(lè)帶有的音樂(lè)方面的獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格與藝術(shù)情感，使得協(xié)奏曲中的主題與旋律產(chǎn)生了強(qiáng)烈的碰撞，從而使作曲家自身那種帶有傷感性浪漫的個(gè)人情緒在浪漫主義音樂(lè)中全面的抒發(fā)了出來(lái)。

（三） 抒情性風(fēng)格的作用

由于法國(guó)大革命的爆發(fā)和革命的成功，不僅使得資產(chǎn)階級(jí)思想得到了全面的解放，也將作曲家們從社會(huì)從屬地位提升到了統(tǒng)治思想文化領(lǐng)域人的地位上來(lái)，所以，在這一階段，其浪漫主義主要是通過(guò)安逸和恬靜、安寧與和平且傳播范圍廣的傷感主義變現(xiàn)出來(lái)的。由于該時(shí)期協(xié)奏曲的創(chuàng)作家們?cè)谶M(jìn)行樂(lè)曲的創(chuàng)作時(shí)比較注重對(duì)于抒情主題與旋律的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲中對(duì)于情感的一種自然的流露。因此，這些作曲家們常常會(huì)通過(guò)在樂(lè)曲中使用一些相關(guān)的術(shù)語(yǔ)來(lái)使自己的情感能夠被充分的表達(dá)出來(lái)，從而使得強(qiáng)化音樂(lè)旋律和主題抒情性目標(biāo)可以在此以完美的效果呈現(xiàn)出來(lái)。該時(shí)期的音樂(lè)家們的此種舉動(dòng)，不僅使得其個(gè)人深層次的情感在樂(lè)曲中被完美的表達(dá)了出來(lái)，還使得音樂(lè)對(duì)于心理的描寫(xiě)更加的豐富。

二、炫技性音樂(lè)風(fēng)格

（一）出現(xiàn)的原因與內(nèi)涵

在浪漫主義時(shí)期，其強(qiáng)調(diào)的是解放人的個(gè)性，主張的是要張揚(yáng)個(gè)性；并且，該時(shí)期的出現(xiàn)的器樂(lè)音樂(lè)對(duì)于此種主張也是十分的迎合，這就使得該時(shí)期創(chuàng)造的協(xié)奏曲的音樂(lè)風(fēng)格可以將人的獨(dú)特個(gè)性全面的展現(xiàn)了出來(lái)。在此階段，作曲家們創(chuàng)作出的能夠表現(xiàn)出自己獨(dú)特個(gè)性的音樂(lè)，都是通過(guò)將自己的個(gè)性需要和靈魂感受融入到協(xié)奏曲中的方式，來(lái)使得自己的情感得到充分的抒發(fā)和發(fā)泄[3]。此外，伴隨資本主義經(jīng)濟(jì)在該時(shí)期的快速發(fā)展，使得人們?cè)诰駥用娴男枨笠膊粩嗟脑黾?，音?lè)作為一種能夠充分的滿足人們精神需要的休閑方式，也愈發(fā)的受到了浪漫主義時(shí)期人們的喜愛(ài)，這使得該時(shí)期的音樂(lè)家們也逐漸的拜托了過(guò)去那種十分嚴(yán)肅的教堂音樂(lè)活動(dòng)與單調(diào)的宮廷演奏活動(dòng)。

（二）主要的表現(xiàn)形式和作用

伴隨該時(shí)期音樂(lè)保護(hù)制度的不斷變換，音樂(lè)的表現(xiàn)形式與場(chǎng)所的拘束性也不斷的降低，此時(shí)，音樂(lè)家們就只能依靠出版自己的音樂(lè)作品與開(kāi)放自己音樂(lè)會(huì)門票的方式來(lái)為自己的生活提供保障，這使得音樂(lè)作品的欣賞者數(shù)量不斷的增加。并且，該時(shí)期的一些演奏和作曲家為了可以得到更多觀眾和認(rèn)可與喜愛(ài)，便開(kāi)始將一些炫技表演增加到了音樂(lè)演奏的過(guò)程中，以此作為彰顯自身音樂(lè)技藝的方式。此種音樂(lè)風(fēng)格的出現(xiàn)，不僅為受眾帶去了強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的震動(dòng)與刺激，還使得各類型的炫技和華麗作品衍生出來(lái)。其中，炫技作品的代表人物為：李斯特和帕格尼尼；華麗作品的代表人物為：瓦格納、柏遼茲和斯特勞斯[4]。此種音樂(lè)風(fēng)格的出現(xiàn)，使得浪漫主義樂(lè)器形成了音樂(lè)史上的又一個(gè)風(fēng)尚潮流。此外，由于浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家們?cè)趧?chuàng)造音樂(lè)作品時(shí)不斷的追求音樂(lè)表達(dá)的獨(dú)特性與個(gè)性化，使得其在選擇音樂(lè)創(chuàng)作的方法和技巧時(shí)也以表現(xiàn)音樂(lè)作品風(fēng)格的獨(dú)特性為追求的目標(biāo)，從而使該時(shí)期的音樂(lè)作品在充分的滿足了人們審美需求的同時(shí)，也將不同作曲家的個(gè)性特質(zhì)充分的表達(dá)了出來(lái)。是小提琴協(xié)奏曲發(fā)展史上的又一個(gè)里程碑。

三、結(jié)論

總而言之，通過(guò)上文對(duì)于浪漫主義時(shí)期各類型協(xié)奏曲音樂(lè)風(fēng)格的簡(jiǎn)單介紹和講解，使得我們對(duì)于該時(shí)期小提琴藝術(shù)的特點(diǎn)和風(fēng)格有了一個(gè)全面的了解。與此同時(shí)，筆者通過(guò)對(duì)浪漫主義時(shí)期不同的小提琴作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行的探索與研究，還可以擴(kuò)展人們對(duì)于小提琴藝術(shù)的審美眼觀、更新人們的藝術(shù)審美觀，幫助人們更好的理解和詮釋這一時(shí)期的小提琴協(xié)奏曲作品的深刻內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)

[1]胥寶雯.浪漫主義小提琴協(xié)奏曲風(fēng)格研究[D].天津師范大學(xué)，2008.

[2]張丹.淺析浪漫主義小提琴協(xié)奏曲的藝術(shù)風(fēng)格[J].作家，2012，11（08）：203-204.

[3]王婭.浪漫主義時(shí)期小提琴協(xié)奏曲的藝術(shù)風(fēng)格研究[J].藝術(shù)教育，2015，10（04）：190-191.

[4]尹星.浪漫主義時(shí)期小提琴協(xié)奏曲的抒情性特征分析[J].音樂(lè)時(shí)空，2013，06：67+77.

作者簡(jiǎn)介：謝聰（1960—），男，遼寧鞍山人，大學(xué)?？?，沈陽(yáng)師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，講師，研究方向：小提琴演奏。