《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)分析

唐心

摘要《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀的代表作之一，這部作品中最顯著的特色就是對反諷手法的靈活運(yùn)用：運(yùn)用反諷表現(xiàn)主題、小說結(jié)構(gòu)反諷、利用反諷藝術(shù)塑造人物。作者通過反諷藝術(shù)既表現(xiàn)了作品的主題，又對那個年代、讀者，甚至是自己進(jìn)行嘲諷。本文主要從這三個方面進(jìn)行闡述，對《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)進(jìn)行簡要分析，從而能夠?qū)@部作品進(jìn)行更好的理解。

關(guān)鍵詞傲慢與偏見反諷藝術(shù)分析中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdks.2015.02.019

Irony Art Analysis in "Pride and Prejudice"

TANG Xin（Liaoning Normal University Haihua College， Shenyang， Liaoning 110167）Abstract "Pride and Prejudice" is one of the representative Jane Austen， the most outstanding feature of this work is theflexible use of irony： irony theme，the novel structure， the use of irony irony art of shaping the character. The author throughthe art of irony not only presents the theme of his works， and in that time， readers， and even their own taunt. This paper mainlycarries on the elaboration from these three aspects， the art of irony in "Pride and Prejudice"in carries on the brief analysis，thereby to better understand this novel.Key words Pride and prejudice; irony; analysis反諷又稱為反語，是寫作時用一種帶有諷刺意味反語作為敘述的寫作技巧，作者真正想表達(dá)的意思不能單純地從字面上進(jìn)行理解。而在反諷這個手法中，作者真正的意義正好和字面上理解的意義相反，通常要結(jié)合上下文語境和全文的內(nèi)容來了解作者的真實意圖，簡單地來說就是說此指彼，甚至是正話反說。《傲慢與偏見》中作者簡·奧斯汀就精彩地給人們展示了反諷的藝術(shù)特色，起到了其他藝術(shù)表現(xiàn)手法所無法表現(xiàn)的作用，小說正是通過反諷藝術(shù)的運(yùn)用為作者奠定了英國文學(xué)史上的顯赫地位。

1 運(yùn)用反諷表現(xiàn)主題簡·奧斯汀通過《傲慢與偏見》運(yùn)用反諷的手法諷刺批評了當(dāng)時社會上一味追求地位和金錢的資產(chǎn)階級婚姻觀，婚姻與地位、財產(chǎn)的價值觀貫穿整個小說全篇。開篇的第一句就寫道：“It is a truth universally acknowledged that asingleman in possessionof a good fortune must be in want of a wife.”①這句話看似是對當(dāng)時社會現(xiàn)實的描述，但是確實也強(qiáng)調(diào)了年輕女性擇偶的首選是有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的單身漢，這里所提到的所謂的真理是作者用來嘲諷把這個當(dāng)作真理的人，這里真實的意思其實并不是說有錢的單身漢非得娶位太太，而是單身貌美的姑娘想要嫁給一個有錢有地位的先生。作者在開頭就通過反諷的語言影射了班納特太太想把自己女兒嫁給有錢人的想法，揭示了小說的主題——有錢人的婚姻問題?！栋谅c偏見》中作者描述了四種類型的四樁婚姻，并且四樁婚姻都是以皆大歡喜收場，具有典型的戲劇特色，作者通過詼諧幽默的語言批判了當(dāng)時資本階級婚姻的真正面目。以下對四樁婚姻分別進(jìn)行分析。

1.1 柯林斯和夏洛特的婚姻在柯林斯和夏洛特結(jié)婚之前，柯林斯想在他們府上找個太太，為的是未來這位太太可以繼承她們父親的遺產(chǎn)。在柯林斯求婚詞中的三條結(jié)婚理由都沒有提到“愛”——這個走入婚姻前提的字眼，并且還想當(dāng)然地認(rèn)為求婚會成功。小說中的這個求婚過程就是一個典型的情景反諷。而更具諷刺意味的是，在柯林斯求婚失敗的第三天，柯林斯先生向夏洛特求婚并且成功了！雖然夏洛特知道柯林斯對她沒有愛情，并且他既不討人喜愛，又不通情達(dá)理，但是當(dāng)時大多數(shù)人信奉的那條真理：為了金錢和地位，夏洛特還是選擇嫁給柯林斯。這兩人的婚姻完完全全地表現(xiàn)了當(dāng)時社會為個人追求而屈從于社會利益的現(xiàn)象，作者運(yùn)用反諷的藝術(shù)手法對二人進(jìn)行的嘲諷批評，但也表示了同情。

1.2 威克姆和莉迪亞的婚姻如果說作者對柯林斯和夏洛特的婚姻在諷刺批評之余還帶著一絲同情的話，那么對威克姆和莉迪亞的婚姻這樁婚姻而言，作者的描述始終都充滿著不滿和批評。作者在威克姆剛出場時對他的描述是“眉清目秀”“風(fēng)度翩翩”，但是隨著故事情節(jié)的不斷發(fā)展，威克姆徒有其表、卑鄙吝嗇的真面目逐漸暴露，他為了金錢，為了躲避債務(wù)，進(jìn)而拐帶莉迪亞出逃。對威克姆而言，婚姻、愛情只不過是自己獲得財富的工具而已。作者通過對威克姆風(fēng)度翩翩的外表與卑鄙吝嗇的真面目反差的描述，對其進(jìn)行諷刺。而莉迪亞是個純粹追求自己興奮和享樂的人，最大的愛好就是在軍官面前賣弄風(fēng)情。威克姆和莉迪亞的私奔不是因為愛情，而是威克姆為了一己之樂和躲避債務(wù)，他們二人的結(jié)婚是在達(dá)西為威克姆還債并給了他們一筆錢以后。

由此可見，這二人的婚姻完全就是一味地追求金錢、追求情欲追求誘惑。作者通過對威克姆和莉迪亞婚姻的描述，對當(dāng)時追求情欲誘惑、金錢至上觀念的婚姻進(jìn)行嘲諷。

1.3 賓利和簡的婚姻與上面所說的兩對婚姻相比，賓利和簡的婚姻在小說中算是比較幸福的。二者的婚姻是貝奈特太太一直所渴望的漂亮女性和有錢先生的結(jié)合。從小說開篇來看，這樁婚姻完全可以作為小說的中心，但是在作者的刻意安排下，并沒有把重點放在這里。雖然兩個人都極其優(yōu)秀，但兩人都缺乏一定的自信和洞察力，才有了后來簡以為賓利不再愛她而灰心喪氣，賓利對周圍輿論對簡社會地位的批評輕易屈服的事情。這兩個人雖然都愛著彼此，卻沒有足夠的勇氣去抵制社會力量的阻撓，去爭取自己的個人利益。在達(dá)西和伊麗莎白的幫助下才使賓利和簡最終走到了一起。這樣的情節(jié)安排表現(xiàn)了作者對兩人懦弱的反諷。

1.4 達(dá)西和伊麗莎白的婚姻達(dá)西和伊麗莎白兩人認(rèn)識時并不喜歡彼此，可是后來卻彼此吸引、相愛并且結(jié)婚，這二人的婚姻是小說中最成功的一樁婚事。在19 世紀(jì)的愛情小說中，男女主角都異常完美，并且大多以一見鐘情開頭。但是《傲慢與偏見》卻與之相反，作者在一定程度上對19 世紀(jì)傳統(tǒng)的小說模式進(jìn)行了諷刺。

在剛出場時，達(dá)西是一個英俊、富有但卻傲慢、冷漠的男士，與伊麗莎白的相遇是在一個舞會上，但是伊麗莎白因為他的出言不遜而對他極度反感。但是隨著情節(jié)的發(fā)展，在一次次的相處中，伊麗莎白的機(jī)敏、詼諧吸引了達(dá)西，后來終于鼓起勇氣向地位和出身低微的伊麗莎白求婚，因為伊麗莎白對達(dá)西的偏見堅定地拒絕了達(dá)西的求婚，并稱自己最不愿意嫁給達(dá)西這樣傲慢的人。求婚遭拒的情節(jié)安排是作者對當(dāng)時社會門當(dāng)戶對婚姻觀念的反諷和批評。當(dāng)情節(jié)發(fā)展到這里的時候，很多讀者開始懷疑達(dá)西和伊麗莎白結(jié)合的可能性，但是出人意料的是，達(dá)西克服了自己的傲慢，伊麗莎白消除了對達(dá)西的偏見，兩個人成了小說中最幸福的一對。但是這樁婚姻從本質(zhì)上看還是建立在金錢和地位的基礎(chǔ)上的，即使開始伊麗莎白因為偏見拒絕了達(dá)西的求婚，但是最后她還是和有財富、地位的貴族達(dá)西結(jié)合了，與小說的開頭遙相呼應(yīng)。

2 小說結(jié)構(gòu)反諷小說以一條舉世公認(rèn)的真理（凡是有財產(chǎn)的單身漢，必定會娶一位太太）開頭，并且直接描述了班納特太太把有錢的單身漢視為自己女兒的合法私有財產(chǎn)的心理，使讀者對班納特太太的想法和那條舉世公認(rèn)的真理進(jìn)行嘲諷，但小說情節(jié)結(jié)束時，又不得不承認(rèn)班納特太太可笑的想法竟然一一實現(xiàn)了。

小說最后一個章節(jié)提到“她所有的女兒后來都得到了歸宿，她生平最殷切的愿望終于如愿以償;說來可喜，她后半輩子竟因此變成了一個頭腦清楚、和藹可親、頗有見識的女人……”②雖然這段話中作者對班納特太太的嘲諷意味還是很強(qiáng)，但是卻讓讀者不得不接受，這位目光短淺、粗俗淺薄的班納特太太竟然實現(xiàn)了把女兒嫁給有錢人的心愿。這樣的小說情節(jié)既荒誕又搞笑，讓人不再敢武斷地下結(jié)論，作者通過這樣的方式表達(dá)了自己對生活的深刻思考，直到小說結(jié)束，讀者才能明白，小說中被嘲笑最多的人的想法竟然是正確的。作者通過這種方式來進(jìn)行嘲諷，既諷刺批評了當(dāng)時的社會，又嘲笑了讀者，甚至嘲笑了自己。小說結(jié)構(gòu)反諷貫穿了整部小說，這篇小說的結(jié)構(gòu)反諷可以算得上小說中最大的手法了，對讀者的想法、對社會現(xiàn)狀進(jìn)行了最大限度的嘲諷。

3 反諷藝術(shù)塑造人物3.1 對班納特太太的反諷對班納特太太的反諷是小說中作者使用最成功的反諷手段之一。作者主要通過直截了當(dāng)?shù)姆粗S語言來塑造班納特太太智力貧乏、頭腦愚昧、喜怒無常的小人形象，小說中的很多情節(jié)都充分表現(xiàn)了她這一形象，例如在威克姆和莉迪亞私奔后，班納特太太擔(dān)心女兒的安全，同時又因女兒結(jié)婚沒有新嫁衣而苦惱，這兩種輪番折磨著她，但是當(dāng)簡給她讀莉迪亞的信讀到莉迪亞不久就要結(jié)婚的那就話時，班納特太太瞬間大喜過望，通過與之前班納特太太坐立不安、煩憂驚恐的心情形成鮮明對比，使班納特太太反復(fù)無常、喜怒無常的形象躍然紙上。

當(dāng)伊麗莎白拒絕柯林斯牧師求婚后，柯林斯牧師這位有錢的單身漢與鄰村盧卡斯家的女兒在一起的時候，讓班納特太太受到了巨大的打擊甚至病倒，但與其說是她為女兒的未來婚姻擔(dān)心，還不如說是她想把女兒嫁給有錢人的想法受挫。

3.2 對伊麗莎白的反諷伊麗莎白作為這部小說的女主角，自然少不了作者對她的一番反諷。作者通過使用大量的反諷，塑造了一個聰明、坦率、有主見的女主角形象。伊麗莎白比她的姐姐們更加聰明、活潑、大方，并且有著人格的尊嚴(yán)和精神上的優(yōu)越，在那個荒誕的年代中，她算是一個比較有理性的女性。從伊麗莎白斷然拒絕柯林斯牧師求婚，可以看出她并不推崇金錢至上的婚姻觀，并且與當(dāng)時的愛情觀、婚姻觀背道而馳。但是盡管如此，她卻因達(dá)西的傲慢對他產(chǎn)生了很大的偏見，并被韋翰的翩翩風(fēng)度所迷，被他的讒言所騙，從而揭示了她愛聽奉承話、偏狹的弱點。在伊麗莎白拒絕達(dá)西求婚的時候，聰明的她因陷入了對達(dá)西的偏見而不自知，振振有詞地拒絕了達(dá)西的求愛，這顯然是作者對聰明伶俐的她陷入偏見的一種嘲諷。在經(jīng)過重重波折后，達(dá)西再次求婚，伊麗莎白也終于消除了對達(dá)西的偏見，最終和達(dá)西幸福的在一起。作者通過波折的過程和喜劇式的結(jié)局諷刺了這個“有理智的女性”是消除偏見、享受愛情是何等困難。③作者正是通過在塑造人物時大量運(yùn)用反諷，來嘲諷伊麗莎白這種不自知的偏見，展現(xiàn)了她性格中的不同側(cè)面，并且使她性格前后變化形成鮮明的“反諷對照”。

3.3 對達(dá)西的反諷奧斯汀對這部小說中的男主角達(dá)西也費盡心思地諷刺了一番。達(dá)西出身于資產(chǎn)階級貴族，并且風(fēng)度翩翩、舉止有禮，但卻因為班納特太太的粗魯言行而看不起整個班納特一家，進(jìn)而去勸說彬格萊，讓他離開吉英，讓本來有可能的一樁婚姻而變得不可能。并且在對伊麗莎白求婚的時候也凸顯了他高高在上的傲慢，從而使本來就對他有偏見的伊麗莎白不僅拒絕了他的求婚，還對他大加指責(zé)。第二次在尼日菲花園中的舞會上相遇時，通過兩人的言語對話能夠清楚看出達(dá)西懷著傲慢，伊麗莎白懷著偏見，最后導(dǎo)致不歡而散。作者通過對達(dá)西傲慢的描述和伊麗莎白偏見的描述，對當(dāng)時社會的傲慢與偏見進(jìn)行了反諷。

3.4 對柯林斯牧師的反諷糊涂、滿腦子錯覺和自相矛盾的典型指的是小說中的柯林斯牧師，他是個生活在自己妄自尊大幻覺中的主觀主義者，是小說中一個重要的喜劇人物。他還未出場，就在信中用笨拙、累贅以及裝腔作勢的文風(fēng)表現(xiàn)出了十足的市儈氣息，一開口活脫脫就是一個自賤自負(fù)、狹隘愚笨的形象。他生活在自己妄自尊大的幻覺中，并且盲目自信地扮演著幻想中的人物，在面對貴族德·包爾夫人的時候卻又表現(xiàn)得自卑自賤、唯唯諾諾，這一前后對比顯得十分滑稽，諷刺意味明顯。小說作者用了很多筆墨，下了很大的功夫來描繪柯林斯向伊麗莎白求婚的情節(jié)，用滑稽的舉止和話語來對他那狹隘世俗的婚姻觀進(jìn)行反諷。小說中關(guān)于柯林斯最滑稽的情節(jié)要屬他向伊麗莎白求婚的那一幕。在求婚時，他像在讀道文一樣言語虔誠，并嚴(yán)正聲明了自己的結(jié)婚理由有四條，讓人覺得十分惡心但又好笑?！澳愕那蠡槭刮腋械綐s幸，可惜我除了謝絕之外，別無辦法。”是伊麗莎白對他的拒絕，但是柯林斯卻仍舊不知羞恥，還拿自己的身份地位來當(dāng)作求婚的砝碼，再次遭拒后，柯林斯表現(xiàn)的就不僅僅是不自重，而是厚顏無恥了，竟然說“伊麗莎白的拒絕還在鼓勵我追下去”。④甚至最后一次求婚造伊麗莎白拒絕后為了自己的臉面，竟然編出“我想只要令尊令堂作主應(yīng)承了我，你就決不會拒絕”這樣的借口下臺。作者運(yùn)用大量的語言和情景進(jìn)行反諷，塑造了這個不知廉恥的小丑形象。在整個求婚過程中，所有人都知道伊麗莎白不會同意他的求婚，但是他自己卻不這樣認(rèn)為，他始終覺得自己對伊利斯的求婚會成功，但是結(jié)果卻出乎他的想象，從而達(dá)到反諷的效果。柯林斯這三次的求婚與伊麗莎白的堅定拒絕形成鮮明的對照，蘊(yùn)含了作者無盡的嘲諷，甚至可以視其為是這本小說中情節(jié)反諷的杰出典范。

4 結(jié)束語簡·奧斯汀這個“反諷大師”在《傲慢與偏見》這本小說中更是把反諷藝術(shù)運(yùn)得地淋漓盡致。這部小說主要是以現(xiàn)實的日常生活為素材，通過對班納特太太幾個女兒的婚姻狀態(tài)，表現(xiàn)那個年代下人們對待婚姻的不同態(tài)度，也反映了作者自己的婚姻觀：只考慮金錢和地位的婚姻觀是錯誤的，但是結(jié)婚不考慮金錢和地位也是愚蠢的。作者通過大量運(yùn)用反諷手法塑造了一個個鮮活的人物形象和有趣的故事情節(jié)，甚至可以說，反諷是這部小說的靈魂。

注釋① 彭輝，戈玲玲《. 傲慢與偏見》中的反諷——基于言語行為理論的分析[J].南華大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2012.45（2）：118-119.② 周雯. 認(rèn)知語言學(xué)視角下賞析《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)[J]. 語文建設(shè)，2014.52（11）：27-28.③ 么孝穎，鄭寶軍《. 傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)解讀[J].名作欣賞，2010.26（12）：133-134.④ 田英濤，張悅清，郅紅.淺析《傲慢與偏見》的反諷藝術(shù)[J].芒種，2014.214（7）：85-86.__