色彩與幸福

趙紅新

摘 ?要：本文試圖對《幸?！芬晃闹械念伾M行探尋，沿著女主人公“幸?！钡男臍v路程，進一步了解作者的創(chuàng)作意圖和作品的主題思想，即資本主義社會婚姻的本質(zhì)和人與人間冷漠的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德;《幸?！?顏色;象征

[中圖分類號]：I106 ?[文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-32-0-01

凱瑟琳·曼斯菲爾德（1888-1923）是新西蘭文學(xué)中最璀璨的一顆星，在世界文壇上占有重要的一席，尤其是她的小說，短小精悍，獨具匠心，她被譽為“短篇小說中的喬伊斯”，英語界的“契訶夫”。她是象征手法創(chuàng)作的高手，用象征描寫人生的場景，用象征捕捉心靈的一瞬。她惜墨如金，但其作品韻味無窮，寓意深遠，具有獨特的藝術(shù)魅力。

《幸?！肥锹狗茽柕?920年發(fā)表的短篇小說集《幸福集》中的代表作。1918年曼斯菲爾德創(chuàng)作《幸?！窌r，身在法國的Bandol，背井離鄉(xiāng)，身患重病，丈夫也不在身邊，所以她對生活的渴望和失落與《幸?！返膭?chuàng)作緊緊聯(lián)系在一起，這也許是對現(xiàn)實生活的某種補償。曼斯菲爾德成熟的小說風(fēng)格在《幸?！分斜憩F(xiàn)得淋漓盡致。文章中大量的運用象征，比喻，使得小說語言凝練而優(yōu)美。而不同顏色在文中的運用更為小說增添了濃墨重彩的一筆。

眾所周知，人們長期生活在五光十色的環(huán)境中，對不同顏色產(chǎn)生了偏愛或厭惡。各民族的歷史變遷、生活環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣各不相同，所以顏色被人們賦予了不同的內(nèi)涵。（武彩霞，2005）在曼斯菲爾德筆下，真實事物與其象征意義往往能取得完美的結(jié)合。作品中人物與外界的關(guān)系的逼真描寫常常能喚起讀者的豐富聯(lián)想。（劉須明，2001）“顏色是我們某些最敏銳感覺的終結(jié)，它與我們的各種情緒有密切的聯(lián)系?！保ㄎ洳氏迹?005）

《幸?！访鑼懙氖且荒坏湫偷募彝ゾ蹠适掳l(fā)生在短暫的一天，但意味深長。小說以明快的色彩開場，用傍晚的一縷金色陽光映襯女主人公勃莎的幸福心情?！敖鹕毕笳鞲毁F，激情;“盡管勃莎三十歲了，可走路時有時還會那樣想跑上幾步，在人行道上跳上跳下，來幾個舞步，或者滾一下鐵環(huán)，把什么東西拋向空中又接住……”勃莎的幸福心情溢于言表。的確，她生活富足、貌美如花、夫妻恩愛。但小說的細節(jié)卻引領(lǐng)讀者真實的體會了女主角的心路歷程。勃莎一腳踏進家門，“兩條胳膊頓感涼氣逼人”，客廳不僅“陰暗”，而且涼颼颼的。就連鏡子也是冰冰的。盡管鏡中的女人“光彩四射”，“嫵媚性感”，但“那雙黑色的眼睛似乎在傾聽，在等待什么……注定要發(fā)生的……她知道一定會發(fā)生……絕對不會有錯?！?作者讓讀者從傍晚最后一縷溫暖的“金色”陽光一下跳躍到“黑色”的眼睛。這兩種突兀的對比色暗示此時的勃莎似乎已經(jīng)覺察到什么了。在文章結(jié)尾，就是這雙“黑色”的大眼睛，不經(jīng)意間瞥見徹底摧毀勃莎幸福的一幕：自己深愛的丈夫?qū)e的女人說：“我喜歡你。”這對勃莎而言，實在是致命的雙重的打擊。

勃莎用心裝飾著自己的家，這個家正是她為愛付出的全部寫照。然而，勃莎與哈利的關(guān)系并不像勃莎想象的那樣。這些情感的細節(jié)被作者描述的淋漓盡致。在外物，水果與器具顏色的描寫上，讀者感覺非常不舒服?！安ＡА蓖?，“藍色”的盤子，“盡管像在牛奶中浸泡過一樣，卻帶著奇異的光澤”。這些透明色彩的使用，既是勃莎的偏愛，也是作者的刻意安排。勃莎的“幸?！本拖襁@些華而不實的容器一樣，在接下來的一天里不攻自破。水果的顏色由暖色“漿果粉”到冷色“藍色、黃色、紫色”再到讓人毫無食欲的“白色和銀色”，最后是“深色的桌子和暗淡的光線融為一體，玻璃盤子和藍色的碗像飄浮在空中一樣。” “粉色”，溫馨浪漫，象征勃莎憧憬的幸福;而“藍色，黃色，紫色”這些冷色的使用，使溫暖的心逐漸冷卻;“白色和銀色”的使用徹底打破了勃莎的幸福感?！般y色和白色”在文中反復(fù)提及，這是兩種奇特的顏色，它們似有色又似無色，既美麗又恐怖。這是作者別有用心的顏色，其內(nèi)涵豐富：既是人的象征，也是物的所指?！般y白色的梨樹”，“碧玉般的天空”，再配上“鮮紅色和黃色的郁金香”。勃莎將自己看作這棵梨樹，因為梨樹的顏色，反襯與碧玉般的晴空，恰好與勃莎為聚會挑選的衣服顏色一致?；饦溷y花的梨樹是勃莎內(nèi)在情感的外部表現(xiàn)，被幸福的光環(huán)包圍著的勃莎，眼中的一切是都是美好的。在這樣一幅美景下面，曼斯菲爾德突然筆鋒一轉(zhuǎn)，黑色躍入眼簾?！耙恢换邑埻现瞧づ肋^草坪，一只黑貓，它的影子，跟在后面?！?灰色和黑色及影子（黑色）往往和恐怖，邪惡，和神秘聯(lián)系在一起，都給人一種不祥的預(yù)感。這為悲劇的結(jié)尾埋下伏筆。

勃莎的客人來到之后，顏色的搭配有了某種更為有趣的對比。勃莎一身白衣亮相，綠鞋綠襪，春天一般;諾曼奈特太太罩著橘黃色的大衣，里面是黃綢衣服， 一抹秋色;珀爾小姐一身銀色的衣服，這是冬天的色彩。此處，顏色由暖變冷，暗喻了故事的不祥走向：綠色象征著生機與青春，這是勃莎對生活的憧憬和向往;她對未來的憧憬先是遭遇了秋天的蕭瑟（世俗的白眼），又遭遇了冬天的酷寒（愛情的被掠奪）。

曼斯菲爾德以具有詩歌氣質(zhì)的語言，電影式明快的鏡頭剪輯，將女人賴以生存的陣地----家庭----剝得片甲不留，處在幸福巔峰之人頃刻間便如墜冰窟。小說中色彩的變化和女主角心態(tài)的心態(tài)的變化緊密相良，惟妙惟肖，意味深長，給讀者無限遐想。

參考文獻：

[1]范嶺梅 《幸福》中“寒冷”意向解析 中國社會科學(xué)院研究生院學(xué)報，2004.2：126-130.

[2]劉須明 ?婚姻性愛女性愉悅----勞倫斯《玫瑰園中的影子》與曼斯菲爾德《幸?！繁容^ ?四川外語學(xué)報，2001，（1）：26-28.

[3]王敏琴 楊璐 ?《幸?！分胁男穆窔v程 ?解放軍外國語學(xué)報，2006，（29）：91-95.