【摘 要】《亂世佳人》是根據(jù)美國小說家瑪格麗特·米切爾的小說《飄》改編的一部美國電影,是電影史上的不朽名作。1940年的奧斯卡頒獎中,本片獲得奧斯卡最佳影片獎等十項大獎。本文從電影鏡頭語言運(yùn)用入手,分析拍攝視角、節(jié)奏、蒙太奇等多個方面,從中獲取其鏡頭語言的美學(xué)魅力及制作規(guī)律。
【關(guān)鍵詞】《亂世佳人》 鏡頭語言 蒙太奇
【中圖分類號】I235.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1674-4810(2015)34-0115-02
電影《亂世佳人》改編自20世紀(jì)30年代美國女作家瑪格麗特·米切爾的小說《飄》,在1940年的奧斯卡頒獎中,本片獲得奧斯卡最佳影片獎等十項大獎。影片從畫面的色彩、線條到劇情發(fā)展和影片敘事,均達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。以恢弘的氣勢、絢麗的色調(diào)、豪華的場景、細(xì)膩的心理刻畫、典型的藝術(shù)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)和男女主角的出色演繹,成為世界電影史上一座標(biāo)志性的里程碑。
一 鏡頭設(shè)計與場面調(diào)度
鏡頭一:開篇部分,有個鏡頭是斯嘉麗和她的父親站在小山坡上,俯視屬于他們的田地,全景鏡頭將他們周圍的事物呈現(xiàn)出來:廣袤的土地、廣闊的天空、生機(jī)勃勃的大樹、富有詩意的傍晚、豐富的畫面以及父親意義深遠(yuǎn)的話語,而且那棵大樹也是本片的重要取景,在每一次斯嘉麗回到桃瑞園時,它總是會出現(xiàn)。全景畫面給人以無限的想象。
鏡頭二:在斯嘉麗與瑞德結(jié)婚之后,他們生活的家中樓梯非常重要,在這個樓梯上發(fā)生了很多故事,包括樓梯上的爭吵、斯嘉麗從上面摔下來導(dǎo)致流產(chǎn)、斯嘉麗在上面與小寶尼擁抱等。很多事件集中發(fā)生在該場景會讓觀眾有所感觸。在女兒寶尼死去之后,梅勒尼前來看望,奶媽和梅勒尼一起上樓的鏡頭是一個長鏡頭,用搖鏡頭的方式來表現(xiàn)。隨著一級一級臺階地走上樓,聽著奶媽一句一句的哭訴。這一刻的情感隨著階梯的上升在慢慢地蔓延,充滿了傷感,回望那樓梯,仿佛許多事還歷歷在目。
鏡頭三:斯嘉麗曾有一次做噩夢,她說:“我找不到他,我跑過濃霧還是找不到他?!庇捌詈笥幸粋€鏡頭與之是十分切合的。當(dāng)斯嘉麗發(fā)現(xiàn)她真正愛的是瑞德時,外面下起了霧,瑞德在前面騎馬前行,斯嘉麗從后面追趕,但卻追不到,就仿佛在夢中一樣,但又是那樣真實,又不是夢。她的感情是否注定要在其中追尋。當(dāng)然,這也表現(xiàn)了斯嘉麗對愛情的迷茫,最后終于發(fā)現(xiàn)了卻還要苦苦追尋。
鏡頭四:還是與樓梯有關(guān)。當(dāng)斯嘉麗已無法挽留瑞德時,絕望地站在門旁,慢慢地走到樓梯上,搖鏡頭之后切到樓梯下,緊接著定格在斯嘉麗身上,而后又以一個推鏡頭推進(jìn)到她身上,伴著父親的話語,斯嘉麗慢慢抬頭,最后是一個臉部的特寫,也引出了一句經(jīng)典的臺詞:明天又是另外一天。至此,斯嘉麗終于懂得了父親的話,也找到了自己的愛人,頓時給人一種豁達(dá)的感覺。最后疊化出桃瑞園的景象,還是與開篇一樣的景色,不過那棵樹已經(jīng)歷了風(fēng)霜雨打,也象征著斯嘉麗變得堅強(qiáng)和成熟了。
鏡頭五:特寫在《亂世佳人》中的應(yīng)用也非常普遍,特別是對斯嘉麗面部表情的特寫更是令人印象深刻。這在很大程度上要?dú)w功于費(fèi)雯麗,她靠特寫鏡頭溝通了演員與角色、角色與觀眾的心靈感應(yīng),讓斯嘉麗這個角色與觀賞者更為密切地相連相通。
費(fèi)雯麗主要依靠特寫表達(dá)角色的內(nèi)心世界,當(dāng)她從塔爾頓孿生兄弟口中得知艾希力將與梅蘭結(jié)婚時,任性、輕浮、美麗動人的面容驟然變色,這突如其來的消息令她目瞪口呆。在備受男人寵愛的包圍圈內(nèi),出于直覺的斯嘉麗一眼望見艾希力與梅蘭正攜手過來,豐富的表情剎那凝固,憂郁的含情脈脈的眼神里充滿著失落的惆悵和對艾希力深深的愛戀。當(dāng)白瑞德突然出現(xiàn)時,斯嘉麗手足無措、尷尬不已,然而出于本能,慌亂的神情立刻轉(zhuǎn)為平靜,并極力裝出富貴高雅、盛氣凌人的姿態(tài),費(fèi)雯麗以面部表情傳達(dá)出那些不可言傳的內(nèi)心世界,她的
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* 校級重點課題(項目號:YZR2014020)
表情如同一面鏡子,一面未經(jīng)裝飾的普通的折光鏡,令觀眾在欣賞中自然而然地沉浸于角色的痛苦與歡樂中。電影的表演就是展示,由面部微妙的顯示來透視角色的靈魂,使觀眾在積極發(fā)現(xiàn)中進(jìn)入一種欣賞美的真切境地。觀眾從費(fèi)雯麗的臉上感受到的不僅是斯嘉麗性格中的特殊內(nèi)涵,更是一種具有復(fù)雜生活烙印的造型美和氣質(zhì)美。
二 拍攝角度
斯嘉麗為了梅勒尼到火車站請迷笛醫(yī)生的那一段畫面,采用了鏡頭的俯拍,出現(xiàn)了這樣一個全景:地面上躺著傷兵殘將,排列得整整齊齊,他們都在痛苦地呻吟著、哀叫著,他們伸著手,想要得到幫助與救治,但那里缺少醫(yī)生和護(hù)士,缺少太多的救治藥物,當(dāng)斯嘉麗穿梭在他們之間的時候,所有人的渴望都是:救救我!這個俯拍的鏡頭給觀者帶來了視覺上的震撼,對南北戰(zhàn)爭的殘酷現(xiàn)實有了更深的體會。
三 剪輯
《飄》是一部長篇小說,共有63章,30多萬字,作為電影不可能把每章內(nèi)容都表現(xiàn)出來,它必須在有限的時間內(nèi)精心剪裁,突出重點,抓住原著的關(guān)鍵情節(jié)、主要傾向,在原著的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和超越。依據(jù)《飄》的時間軌跡,《亂世佳人》的導(dǎo)演精心選拍了三個時期。
第一個時期是戰(zhàn)前。《亂世佳人》的導(dǎo)演抓住原著中兩個具有代表性的場面——塔拉花園和十二棵橡樹莊園大野宴,以此表現(xiàn)南方種植園的興盛和傲慢。通過大野宴上人們對戰(zhàn)爭狂妄的談?wù)撘约鞍吞厮鶟驳睦渌A(yù)示戰(zhàn)爭的不可避免,以獨(dú)特的畫面告訴觀眾,戰(zhàn)爭是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的,他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭必將以南部失敗而告終埋下伏筆。
第二個時期是戰(zhàn)中。正如白瑞德所說,以種植園為主的奴隸制經(jīng)濟(jì)不堪北方工業(yè)資本主義經(jīng)濟(jì)的一擊。影片遵循原著風(fēng)格,盡管沒有從正面描寫戰(zhàn)爭,但是從戰(zhàn)場上被送到后方越來越多的傷病員的畫面可以感受到戰(zhàn)爭的慘烈,從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵個個恐懼的眼神等一個個鏡頭中,可以看出南方軍隊在節(jié)節(jié)敗退。亞特蘭的一場大火,斯嘉麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過去,奴隸逃跑了,棉花燒掉了,食物沒有了。塔拉成了一片廢墟,這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來象征整個南部奴隸制度的毀滅,宣告一個時代的終結(jié)。
第三個時期是南部的重建。被戰(zhàn)爭毀滅的南方經(jīng)濟(jì)體制需要新的經(jīng)濟(jì)體制來取代,在這樣的背景之下,新的南方經(jīng)濟(jì)體制的代表人物斯嘉麗便應(yīng)運(yùn)而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段地?fù)屪呙妹玫奈椿榉?,從而成為雜貨店的老板,如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上,如何用卑劣手段雇傭犯人榨取最大的剩余價值。影片成功地塑造了一個由奴隸主階級轉(zhuǎn)化為新興資產(chǎn)階級代表的典型人物形象。通過對她的掙扎、奮斗、巧取豪奪的描寫,表現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級與舊奴隸主階級在重建南部時再次較量的過程,從一個側(cè)面展現(xiàn)了南部重建的歷史進(jìn)程。
四 蒙太奇
1.蒙太奇
《亂世佳人》中運(yùn)用的最典型的蒙太奇手法可以說是敘事性蒙太奇中的連續(xù)式蒙太奇,即一條線索或一個連貫動作的連續(xù)出現(xiàn)。它是影片中最基本的,也是使用最多的一種敘述方式,同時是最容易理解和接受的一種敘述方式。但連續(xù)式蒙太奇缺乏時空及場面突變,有時易造成平鋪直敘的感覺。但《亂世佳人》的導(dǎo)演卻將其運(yùn)用得十分到位。最經(jīng)典的還是斯嘉麗與父親站在橡樹前對話的那個場景,在片中多次出現(xiàn),讓觀眾的思維在所現(xiàn)之境與當(dāng)時之景之間跳躍,從而形成一定的思考。除此之外,在橡園里姑娘們要午睡的那個片段,影片中采用畫面蒙太奇,從一直沉睡的貓到姑娘們睡覺休息畫面的切換,過渡自然。
2.長鏡頭
影片開始不久,就有一個令人難忘的長鏡頭:落日的余暉下,斯嘉麗與父親站在一棵大樹旁,遠(yuǎn)望山川田野,父親意味深長地告訴了斯嘉麗一番話。在溫馨的暗紅色調(diào)下,斯嘉麗父親的話更加表現(xiàn)了他對斯嘉麗深沉的愛,凸顯了人間的真情,同時也吐露了南方逝去的一種文明的精神——對土地的眷戀。
3.空鏡頭
看過《亂世佳人》的人應(yīng)該都不會忘記里面長達(dá)400多秒的空鏡頭。低角度夕陽,橡樹映前,鋪紅后景,無伴奏男聲吟詩般的音樂。還有更為重要的畫外男聲,低回沉穩(wěn)?!斑@里曾經(jīng)是騎士和棉花的土地,稱為老南方。在這個美麗世界的騎士國度,她的輝煌已成為過去。騎士和淑女,莊園主和奴隸,最后一次的出現(xiàn),那只有在書中才能見到。如今那只是夢的追憶,一代文明,隨風(fēng)飄逝……”這詩一樣的序言,在小說里是沒有的,無愧有最佳劇本改編的聲譽(yù),令人回味無窮。
〔責(zé)任編輯:龐遠(yuǎn)燕、汪二款〕